十八描

※兰叶描
❖ 十八描当中没有收录兰叶描。中间粗两头细，属虚起虚收类。为吴道子所创。 ❖ （明）何良俊：夫画家各有传派，不相混淆，如人物资流通其白描有二种：赵松雪出于李
龙眠，李龙眠出于顾恺之，此所谓铁线描。马和之马远则出于吴道子，此所谓兰叶描也。 (《四友斋画论》) ❖ (清)方薰：衣褶纹如吴生之兰叶纹，卫洽之颤笔纹，周昉之铁线纹,李公麟之游丝纹，各极 其致。(《山静居画论》)
11.竹叶描
❖ 视芦叶为短，如柳叶为长，类似柳叶描，中间粗两头细。仍用金错刀书法，中锋写之。
Hale Waihona Puke 12.枣核描❖ 亦如橄榄描法，属于虚起虚收类，用笔起收均须意到笔不到。线条有变化，像枣核一样， 中间粗，两头尖，多用来表现花蕊。石涛画笔中往往有之。
13.蚯蚓描
❖ 蚯蚓描当如篆书，圆笔为佳。粗细均匀，曲折多而柔软。
十八描
按线形特征分类。
一.实起实收类。用笔起收均须意到笔到。高古游丝描，琴弦描，铁线描。 二.实起虚收类（虚起实收）。虚起或虚收时用笔须意到笔不到。镢头钉描，
钉头鼠尾描，枯柴描。 三.虚起虚收类。用笔起收均须意到笔不到。橄榄描，行云流水描，蚂蟥描，
柳叶描，枣核描，竹叶描，兰叶描，蚯蚓描。 四.其他描法。混描，战笔水纹描，曹衣出水描，减笔描，折芦描。
7.橄榄描
❖ 用笔最忌两头有力，中间虚弱。应当起收极轻，中极沉着，敦煌唐人佛像正用此法。属于 虚起虚收类。
8.行云流水描
❖ 用笔如云，舒卷自如，似水转折不滞，属于虚起虚收类。
9.蚂蟥描
❖ 伸屈自然，柔而不弱，无臃肿继续之迹，属于虚起虚收类。
10.柳叶描
❖ 用笔两头细，中间行笔粗。书中有倒韭文，李后主金错刀书法，忌浮滑轻薄之习。
3.铁线描
❖ 用中锋圆劲之笔描写，无丝毫柔弱之迹为合。属于实起实收类，用笔均须意到笔到。比琴 弦描粗一些，线条均匀，多为直线，转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态，用 笔须刚中带柔。用以表现挺劲的物象，如金属制品，剑麻叶，松针等。
4.镢头钉描
❖ 用秃笔，侧锋行笔，坚强挺拔中要含有婀娜之意，最忌粗恶。属于实起虚收类，收笔时须 意到笔不到。
1.高古游丝描
❖ 中锋行笔，用笔圆匀细致，要有秀劲古逸之气为合。属于实起实收类，用笔起收均须意到 笔到。线条提按变化不大，细而均匀，紧劲连绵，多为圆转曲线，顿笔为小圆头。用以表 现娇嫩柔弱的物象，如牡丹或虞美人的花瓣等。常见于顾恺之的画作。
2.琴弦描
❖ 用中锋行笔，笔法须留得住，心手相应不乱。属于实起实收类，线条均匀，柔中带刚。用 笔起收均须意到笔到。琴弦描比高古游丝描略粗一些。用以表现质感较硬的物象，如玉兰 花，山茶花，木棉的花瓣和质地较硬的树叶等。
17.减笔描
❖ 马远，梁楷多用此法。以少许胜人多许，少难于多。
18.曹衣出水描
❖ 衣褶文多用直笔紧束，所谓曹衣出水笔法，最为沉着。来自于西域的画家曹仲达（或称曹 不兴），其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺 术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。
14.战笔水纹描
❖ 战战兢兢经之战，即颤字通用，用笔要留而不滑，停而不滞。
15.混描
❖ 以淡墨皴衣褶纹，加以浓墨混成之故，称混描。是一种写意画法。先用浓墨皴衣纹，墨未 干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。
16.折芦描
❖ 用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。 梁楷(南宋) 《六祖劈竹图》用之。
5.枯柴描
❖ 山水画有乱柴皴，人物衣纹亦有枯柴描。刚中有柔，整而不乱为合。实起虚收类或虚起实 收类，侧锋行笔，虚起或虚收时须意到笔不到。线条富有变化，常用来表现枝茎，山石等， 也有用来独创绘画风格的。
6.钉头鼠尾描
❖ 画有大兰叶，小兰叶两种。皴法如写兰叶法。属于实起虚收类或虚起实收类，虚起虚收时 须意到笔不到。像钉子的头，老鼠的尾，生动。常用来表现对生的叶筋等。