18描
奶奶的星星18段 景物描写
奶奶的星星18段景物描写
1.我们坐在庭院里，草茉莉都开了，各种颜色的小喇叭，掐一朵放在嘴上吹，有时候能吹响。
奶奶用大芭蕉扇给我轰蚊子。
凉凉的风，蓝蓝的天，闪闪的星星，永远留在我的记忆里。
2.院子中间，十字砖路隔开四块土地，种了一颗梨树和三颗海棠树。
春天，满院子都是白花；花落了，满地都是花瓣。
树下也都种的花：西番莲、草茉莉、珍珠梅、美人蕉、夜来香……全院的人都种，也不分你我。
也许因为我那时还很小，总记得那些花都很高。
我和八子常在花丛里钻来钻去。
晚上，那更是捉迷藏的好地方，往茂密的花丛中一蹲，学猫叫。
奶奶总愿意把我们拢到一块，听她说谜语：“青石板，板石青，青石板上……”“咳，是星星！”奶奶就会那么几个谜语。
18句话描绘中国式疯狂
18句话描绘中国式疯狂中国惊人的发展速度产生了一些中国特色的问题。
对于速度的重视超过了安全，环境恶化严峻。
使用不合格建筑材料，对白领犯罪的从重惩罚，以及对政府形象的保护性宣传，都是问题的一部分。
建筑和桥梁的垮塌，对赞美高铁导致的争议，以及食品安全等都成为持续性的问题。
在其他情况下，庞大的人口规模和世界第一大猪肉消费国的地位会使这个国家进行猪肉国储。
有鉴于此，我们发现中国有突出的18件疯狂之事。
1、大楼完好无损地仰天倒下。
一个建筑工人在这座13层的建筑完整无缺地倒塌时丧生。
当速度超过安全时，恐惧永存。
2、城市无人区遍布国家。
中国由基础设施投资驱动的经济增长模式已经导致某些城市出现了无人的鬼城和空空荡荡的商场。
3、人们在核桃上花费数千美金。
中国的富人投资选择非常少，因此核桃（核雕）、玉石和黄金月饼成了他们的新宠。
4、他们还花费数以万计的金钱在玉石上（翡翠）。
翡翠价格在2005年首次上升，但是据说翡翠投资泡沫已经挤出。
5、政府官员花费数千美金在金银月饼上。
据报道中国一些官员花费数千美金购买金银月饼。
根据新华社的报道，这引发了对腐败现象的关注。
6、26公里长桥不知走向何方这条8车道的青岛的桥是世界上最长的桥，建设中花费了148亿人民币，但是目前只建设了其中的一小部分。
——《经济时报》报道。
7、可爱的孩子被更可爱的孩子夺取了上场机会。
在北京奥林匹克运动会上，中国人出于外貌的偏爱让小女孩假唱“歌颂祖国”。
实际演唱的女孩杨佩以（音）因为不够漂亮，所以由林妙可上场假唱。
音乐总监陈其刚（音）告诉美联社，观众会理解这种做法，因为这符合国家利益。
8、白领专业人士因为从事影子银行业务而被判处死刑。
吴英，义乌的亿万富姐，因为她在影子银行中的活动而在初审被判死刑，但是目前预计可能会被终身监禁。
9、在罪犯被执刑前，电视访谈类节目会来采访。
《行刑前的采访》是一项热门电视节目。
在中国官员认为BBC 对于这个节目的记录报道可能会破坏中国的国家形象后，河南卫视才砍掉了这档节目。
国画十八种工笔线描技法图文详解
国画十八种工笔线描技法图文详解十八描是中国传统的线描，指古代人物衣服褶纹的各种描法。
明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。
分为高古游丝描、琴弦描、铁线描等18种。
这18种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，进行归纳为18种，按其笔迹形状而起的名称。
当然，现代衣褶描法已有所发展，如现在的面料与古有别，在此不作评述。
中国画的白描勾线可分三类：较粗的线条叫琴弦，较细的线条叫铁线，极细的线条叫游丝。
不论采用哪种线描，都突“写”字，使每一条线具有书法气韵。
1)柳叶描柳叶描，线条如柳叶迎风，故名。
因柳叶描似柳叶迎正稿时，先勾头、手部位，再勾衣纹、配件等。
勾正稿时，要风，忌浮滑轻薄，吴道子常用此法。
其特点，行笔雄浑圆全神贯注，一气呵成，且柳叶描的特征要鲜明。
厚，衣纹飘举，很有动感。
先作底稿，再将熟宣纸覆其上。
勾如图《西施浣纱》，画中转身的姿态使画面呈“s”形构图，身上的衣带随风而飘，手挎竹篮，装束简单，天真烂漫的村姑形象栩栩如生。
西施浣纱(柳叶描)2）战笔水纹描它是粗大的减笔，形虽颤颤，可用笔要留而不滑，停而不滞，似水纹流畅之感。
线条特点是节奏感强，留而不滑。
此描法在《姜子牙》中的须发、披风衣部分，使用得最为充分，且恰到好处，将人物坚毅、智慧的性格通过笔端巧妙地表现了出来。
姜子牙（战笔水纹描）3)竹叶描颐名思义，其线描状如竹叶。
一般用中锋来勾勒表现，压力用于线中，且柔而不弱。
在具体使用中，短笔可借用竹叶、芦叶描，长笔则如画柳叶描，但较其要刚，变化也大，如同书法中变错力中锋写之。
此描法主要适用于人物画中较紧身的短打衣、裤，图中孙悟空那灵活、好动的性格处理得妙趣横生，完全适于此描法。
孙悟空（竹叶描）4)减笔描减笔，虽线条概括、简练，但笔简意远，非常耐看。
创作时要切记抓住形体，以最简略之笔写之。
元代马远、梁楷常用此法。
注意线条的起落笔及抑、扬、顿、挫都要清楚可辨，且墨线长而富有变化。
在复描正稿时，运笔要干净利索，一气呵成。
線描18描：古人技法精妙絕倫
線描18描：古人技法精妙絕倫中国画源远流长，在长期的发展过程中形成了特有的技法。
其中，勾法是中国画最基础的技法之一，指以笔线勾取物象的外廓，也叫描法，在工笔画中称为线描以线造型是中国传统绘画的特色，不管是人物画，还是山水画、花鸟画，都少不了以线勾勒物象。
古代画家把各种线描形式概括成十八种技法，称“十八描”，作为基本程式用于传授线描技法。
当然，十八描并不仅仅是人物画的基本画法，同样也是花鸟画的基本技法。
【游丝描】游丝描又叫高古游丝描，其线条纯用尖圆匀齐之中锋笔尖画出，有起有收，流畅自如，显得细密绵长，富有流动性，画人物如春蚕吐丝，后人也称之为“春蚕吐丝描”。
顾恺之的《洛神赋图》、《女史箴图》所运用的线条，连绵不断，悠缓自然，具有非常均和的节奏感，被认为是典型的游丝描。
后来，曹仲达、李公麟、赵孟頫等人画中的线条，也属这类线描形式。
这种平滑、圆润、流畅、舒展的描法，适合于表现文人学士、贵族妇女、仕女形象等。
【铁线描】用中锋圆劲之笔描写，丝毫不见柔弱之迹，其起笔转折时稍微有回顿方折之意，如将铁丝环弯，圆匀中略显有刻画之痕迹。
在顾恺之、阎立本、李公麟、武宗元等人的作品中，都有“铁线描”的特征。
唐代阎立本的《历代帝王图》中，服饰都用中锋细笔勾勒，顿起顿收，笔势转折刚正，如以锥镂石，唤起挺劲有力之感。
它体现了书法用笔中的遒劲骨力。
这种描法是古代画家表现硬质衣料的重要技法。
【琴弦描】与高古游丝描属同一类型的描法，中锋悬腕用笔，画出的线条比高古游丝描更为粗劲而有韧性，宛若中国古代弹拨乐器的丝弦，五代周文矩擅用此法。
为了强调柔软的丝绸质地的衣纹和垂直飘摆时的姿态，在行笔过程中运用中锋缓慢画出，其线型平直、挺拔，其目的是为了较写实地表现出丝裙的衣褶。
如张萱的《捣练图》、周的《挥扇仕女图》、《行者文房》《调琴啜茗图》中的衣纹裙带的线条，正是琴弦描的典范。
有时画家为了加强某些裙裾部分的重量感，在行笔过程中用笔颤动，结果线条状似莼菜，起到了强化线条粗细变化的作用。
描写十八岁女生的句子唯美(精选合集2篇)
描写十八岁女生的句子唯美(篇一)1. 她是春天里绽放的鲜花，充满青春的活力和梦想的光芒。
2. 十八岁的她像一只自由翱翔的小鸟，在天空中飞翔，追逐着自己的理想。
3. 她眼中闪烁着晶莹剔透的星星，充满了对美好未来的向往和渴望。
4. 十八岁的女生有着稚嫩的容颜，却隐藏着成长的力量和坚定的信念。
5. 她微笑时，像春风拂面，温暖了整个世界，给人带来无尽的欢乐和希望。
6. 十八岁的女生有着笑靥如花的嘴角，她的微笑是阳光普照的明亮。
7. 她有一头乌黑亮丽的秀发，如瀑布般梳理着她的纯真和美好。
8. 十八岁的女生双目明亮有神，透露出无限的智慧和聪慧。
9. 她的轻盈身姿像枝柳般柔软，散发着青春的气息和自由的魅力。
10. 十八岁的女生有着纤细的手指，她用它们书写着属于自己的故事。
11. 她拥有一颗无私奉献的心灵，时刻关注着周围的人和事，充满爱与关怀。
12. 十八岁的女生内心敏感而坚强，她的柔软外表下隐藏着一股无可阻挡的力量。
13. 她独立自主且充满冒险精神，勇敢地面对生活的挑战和困难。
14. 十八岁的女生追求自我完善，追寻着自己的梦想和生活的意义。
15. 她善良而真诚，总是用自己的行动和言辞传递着温暖与希望。
16. 十八岁的女生有着一颗永不熄灭的梦想之火，不断地追逐着内心的远方。
17. 她喜欢品味生活的美好，追求着简约与精致的生活方式。
18. 十八岁的女生有着闪耀的笑容，宛如星辰为她而舞动，在她的脸庞上绽放。
19. 她与朋友相处融洽，用友爱之情建立起牢不可破的友谊。
20. 十八岁的女生善于表达自己的情感和思想，用文字和音乐诠释内心的世界。
21. 她热爱阅读和学习，不断拓展自己的知识边界和人生的视野。
22. 十八岁的女生有着果断的决策力和勇往直前的勇气，在人生道路上铿锵前行。
23. 她懂得欣赏自然之美，喜爱漫步在花海间，沐浴在阳光下。
24. 十八岁的女生拥有灵动的思维和敏锐的洞察力，总能从平凡中发现不凡。
25. 她心怀梦想，敢于追逐，并且勇敢地投身于自己所热爱的事业中。
18梯环境描写
18梯环境描写
石梯两边的店铺鳞次栉比，各种重庆地方特产、文创产品以及手工艺品琳琅满目，引得游人频频驻足。
漫步十八梯，各种特色小吃也比比皆是：小面、酸辣粉、苕皮、火锅、麻花、怪味胡豆、豆腐脑、米花糖、桃片……吃够了，就来玩吧，改造后的十八梯足够你逛上大半天。
记得刚到重庆的时候，周末常常会约上三五好友去十八梯小逛。
当时游人并不多，沿着坎梯走下去，耳边都是浓厚的重庆方言：“安逸、整起、巴适得板、你娃板眼儿多、你啷个晓得滴……”“小面、凉粉、豆腐脑……”小贩的吆喝声也不绝于耳。
沿街走下来，掏耳朵的、修脚的、剪头发的、做木工的、扯布的、卖油饼的、卖针头麻线的、打麻将的……还有三五成群的棒棒军散布在梯坎两边的角落里，有时阳光透过浓密的树荫洒下来了，小猫小狗便随意趴在地上打盹，悠然自得，好不惬意。
描写十八岁女生的唯美句子(精选合集2篇)
描写十八岁女生的唯美句子(篇一)青春的花朵绽放时，十八岁的女生如同一片悠扬的诗篇，迷人而又充满希望。
她们如同一幅绚丽的画卷，捕捉到了时光的美丽瞬间。
让我们用一串串唯美的句子，描绘出十八岁女生的风采吧！1. 十八岁的女孩，眼中闪烁着令人炫目的明亮。
2. 清晨，她的微笑如同太阳的第一缕阳光，温暖了整个世界。
3. 如花的笑脸，散发着无边的灿烂。
4. 十八岁的女生，眸子中倒映出青涩与懵懂的童真。
5. 风拂过她的长发，轻轻地吹散了纯真的憧憬。
6. 梦想的魔力让她们蓬勃向前，不畏艰难。
7. 她是一颗珍珠，散发着属于自己的光芒。
8. 白色连衣裙衬托出她纤细的身姿，宛如一只婉约的百合花。
9. 她的微笑如同春天的涟漪，荡漾在世界的每一个角落。
10. 纯真的目光中，蕴藏着勇敢追逐梦想的力量。
11. 高高的马尾辫，随风飘逸，勾勒出她活力四溢的形象。
12. 她的皮肤如同雪花般洁白纯净，没有一丝瑕疵。
13. 双颊微红，像春天的花朵刚刚绽放。
14. 十八岁的女生，眼眸中透露出对未来无限可能的期待。
15. 唇齿间流淌着甜蜜的话语，温暖着人心。
16. 如诗如画的十八岁女孩，像一阵清风扫过，带给人们一丝宁静。
17. 心灵的港湾中绽放出十八岁的女孩的独特芬芳。
18. 无论是丁香色的晚霞还是绿意盎然的小树林，她都能在其中找到自己的美。
19. 十八岁的女孩，宛若一片幸福的云彩，带给人们快乐和安慰。
20. 少女的流苏耳环随着她的笑声轻轻摇曳，演绎出青春的旋律。
21. 她微移的嘴唇，诉说着梦想，唤醒了沉睡的希望。
22. 十八岁的女孩，在冰凉的冬日里化作温暖的阳光。
23. 短发微卷，向外释放出她们的独立与坚强。
24. 她的眼神流转间，承载着无尽的智慧与理解。
25. 十八岁的女生，一颦一笑都仿佛在述说属于她们的故事。
26. 如同一颗璀璨的星星，引领着众人的目光。
27. 她们的声音如同森林中的鸟儿，充满自信与自由。
28. 十八岁的女生，如同正午的阳光，充满能量和勇气。
11-20数字描紫(一页版)
11-20数字描紫(一页版)本文档旨在提供11到20的数字描紫，以帮助用户更好地理解这些数字的含义和用法。
11 (十一)11是一个两位数的整数，代表着十加一。
它可以在各种场合中用于计数和表示特定的数量。
12 (十二)12是一个两位数的整数，代表着十加二。
类似于11，12也可以用于计数和表示数量。
13 (十三)13是一个两位数的整数，代表着十加三。
和前两个数字一样，13也是常用的数字，可以用于各种计数和数量表示。
14 (十四)14是一个两位数的整数，代表着十加四。
无论是用于划分时间、计算数量还是其他应用场合，14都有着特定的含义。
15 (十五)15是一个两位数的整数，代表着十加五。
就像前面的数字一样，15也是常见的数字，可以用于各种计算和数量表示。
16 (十六)16是一个两位数的整数，代表着十加六。
无论是用于计算还是表示数量，16都是一个重要的数字。
17 (十七)17是一个两位数的整数，代表着十加七。
和前面的数字一样，17也有着特定的含义和应用场合。
18 (十八)18是一个两位数的整数，代表着十加八。
在很多情况下，18都是一个特殊的数字，可以用于计数和表示特定的数量。
19 (十九)19是一个两位数的整数，代表着十加九。
无论是在日常生活中还是在其他场合，19都是一个常用的数字。
20 (二十)20是一个两位数的整数，代表着二十。
和前面的数字不同，20在表示数量和划分时间上具有特殊的意义。
以上是11到20的数字描紫的简要概述，这些数字都具有独特的意义和用法，可以在各种场合中使用。
11至20数字描红3
11至20数字描红3本文介绍了数字11至20的描红练，旨在帮助您巩固数字识别和写作能力。
数字11数字11由两个重复的数字1组成，表示十位数为1，个位数为1。
在描红练中，您可以通过以下步骤练写作数字11：1. 用直线画出一个竖直的直线，表示十位数的1。
2. 在十位数的直线的右边，画出一个斜线，表示个位数的1。
数字12数字12由数字1和数字2组成，表示十位数为1，个位数为2。
在描红练中，您可以通过以下步骤练写作数字12：1. 用直线画出一个竖直的直线，表示十位数的1。
2. 在十位数的直线的右边，画出一个水平的直线，表示个位数的2。
数字13数字13由数字1和数字3组成，表示十位数为1，个位数为3。
在描红练中，您可以通过以下步骤练写作数字13：1. 用直线画出一个竖直的直线，表示十位数的1。
2. 在十位数的直线的右边，画出一个斜线，表示个位数的3。
数字14数字14由数字1和数字4组成，表示十位数为1，个位数为4。
在描红练中，您可以通过以下步骤练写作数字14：1. 用直线画出一个竖直的直线，表示十位数的1。
2. 在十位数的直线的右边，画出一个水平的直线，然后再向上画出一个斜线，表示个位数的4。
数字15数字15由数字1和数字5组成，表示十位数为1，个位数为5。
在描红练中，您可以通过以下步骤练写作数字15：1. 用直线画出一个竖直的直线，表示十位数的1。
2. 在十位数的直线的右边，画出一个斜线，然后从斜线的底端画出一个水平的直线，表示个位数的5。
数字16数字16由数字1和数字6组成，表示十位数为1，个位数为6。
在描红练中，您可以通过以下步骤练写作数字16：1. 用直线画出一个竖直的直线，表示十位数的1。
2. 在十位数的直线的右边，画出一个圆圈，表示个位数的6。
数字17数字17由数字1和数字7组成，表示十位数为1，个位数为7。
在描红练中，您可以通过以下步骤练写作数字17：1. 用直线画出一个竖直的直线，表示十位数的1。
描写18岁女子外貌的句子
描写18岁女子外貌的句子
1、那女孩有一双晶亮的眸子，明净清澈，灿若繁星，不知她想到了什么，对着自己兴奋的一笑，眼睛弯的像月牙儿一样，仿佛那灵韵也溢了出来。
一颦一笑之间，高贵的神色自然流露，让人不得不惊叹于她清雅灵秀的光芒。
2、你笑起来的样子最为动人，两片薄薄的嘴唇在笑，长长的眼睛在笑，腮上两个陷得很举动的酒窝也在笑。
3、一头波浪般的秀发随风飞舞，如月的凤眉，一双美眸含情脉脉，挺秀的琼鼻，香腮微晕，吐气如兰的樱唇，鹅蛋脸颊甚是美艳，吹弹可破的肌肤如霜如雪，身姿纤弱，一如出水的洛神。
4、你那瓜子形的形，那么白净，弯弯的一双眉毛，那么修长；水汪汪的一对眼睛，那么明亮！
5、魔鬼般惹火的身材，一头大波浪形金黄卷发发出耀眼的光芒，修长的大腿穿着一条鹅黄色的超短迷你裙，显出身材的完美绝伦。
6、一位活泼可爱的小女孩，白净的瓜子脸，弯弯的眉毛下一双水灵灵的眼睛。
7、尽避看不到她刘海下的容貌，却也可以清楚的看见她两边脸颊连同后面修长白皙的脖颈整个都红了，嫣红透白的煞是好看。
这时才注意到女孩的打扮，上身穿着一件可爱的卡通T恤，下身是雪白的七分裤。
8、清澈明亮的瞳孔，弯弯的柳眉，长长的睫毛微微地颤动着，白皙无瑕的皮肤透出淡淡红粉，薄薄的双唇如玫瑰花瓣娇嫩欲滴。
9、这个女孩给人深刻的印象是她眉宇之间有种超越了她年龄的惊人的美丽，淡淡的柳眉分明仔细的修饰过，长长的睫毛忽闪忽闪的象两把小刷子，亮得让人觉得刺目的一双漂亮到心悸的大眼睛，异常的灵动有神。
10、她约莫十七八岁年纪，一张瓜子脸，容貌甚美。
白描十八描技法
白描十八描技法白描十八描是一种传统的绘画技法，也称为“素描”。
它是一种以线条为主要表现手段，通过勾勒物体的轮廓、纹理和阴影来表现形体、质感和空间感的绘画技法。
白描十八描技法的主要特点是要求线条精细、清晰、准确。
它强调线条的变化和层次感，通过不同的线条方式来表现物体的不同形态和质感。
白描十八描技法主要包括以下十八个方面：1.勾边：勾出物体轮廓线。
2.单线：用一根笔画出物体的轮廓线。
3.双线：用两根平行的笔画出物体的轮廓线。
4.交叉双线：用两根交叉平行笔画出物体的轮廓线。
5.重叠双线：用两根重叠笔画出物体的轮廓线。
6.断点：在物体轮廓中间留下空隙，使其看起来更加逼真。
7.钩子：在直线上加上弯曲，增加自然感。
8.逐渐变细：从粗到细地勾画出物体的轮廓线。
9.逐渐加粗：从细到粗地勾画出物体的轮廓线。
10.强调线条：用较重的线条强调物体的主要部分。
11.弱化线条：用较轻的线条弱化物体的次要部分。
12.交叉线：用两根互相交叉的笔画出物体表面的纹理。
13.平行线：用平行的笔画出物体表面的纹理。
14.交叉平行线：用交叉平行笔画出物体表面的纹理。
15.斜交平行线：用斜交平行笔画出物体表面的纹理。
16.点刻：用一些小点勾画出物体表面的纹理和细节。
17.草法：以草木为对象，用快速、简单、生动、自然、随意地勾勒出形态和质感，以达到写意效果。
18.水墨白描：将白描技法与水墨相结合，运用不同程度黑白灰色调来表现物体形态和空间感，具有极高艺术价值和观赏性。
总之，白描十八描技法是一种基础性很强、应用范围很广泛的绘画技法。
掌握这些技法，可以帮助画家更好地表现物体的形态、质感和空间感，提高画作的艺术价值和观赏性。
描写男子18岁的句子唯美(精选2篇)
描写男子18岁的句子唯美(篇一)18岁的男子，他如同春天里绽放的花朵，青涩而充满生机。
他的眸子仿佛是晶莹剔透的湖水，瞳孔中闪烁出年轻的火焰。
笑容洋溢在他的脸庞上，像是一抹温暖的阳光。
独特的气息笼罩全身，散发出一种迷人的神秘感。
他展现出了超越年龄的智慧与成熟，思维之中流露出的深沉与冷静，仿佛来自过去几世纪的智者。
他的语言充满哲理，每一句话都让人回味无穷。
他有着与众不同的见解和眼界，总能给人以启迪和思考。
满怀热情的梦想在他的胸中燃烧，他坚定地朝着目标前行。
他勇敢面对挑战，无畏地追求着自己的理想。
他的毅力和努力，将成为他成功的阶梯。
他心中散发着一种成长的气息，像是一朵成熟的花朵，散发出清新而令人陶醉的芬芳。
他那忧郁而又坚定的眼神，仿佛打破了时光的束缚，让人被他的勇敢所打动。
他追求真谛，追求生命的意义。
他对世界抱有无限希望，相信未来充满无限可能。
他的心灵广阔如苍穹，面对生活的起伏，他总是能保持镇定和乐观。
他拥有一颗艺术家的心灵，对于音乐、绘画、诗歌都有着独特的理解和感受。
他的创造力和想象力丰富无限，他以自己的方式为世界增添色彩。
他拥有一颗善良和仁爱的心，总是无私地帮助他人。
他对于友情的珍视，让他的朋友们倍感温暖和安慰。
他的存在，让周围的人感受到无限的关怀和温暖。
他的爱情纯粹而真挚，他对待爱人充满宠爱和呵护。
他的每一个举动都充满了柔情和温度，他的微笑让她感受到了人间最美好的感情。
他是一颗闪耀的星星，指引着年轻人踏出心中的梦想。
他的成长之路注定不平凡，他将在岁月的洗礼中闪耀出自己独特的光芒。
如此美好的青春岁月，18岁的他，不断挑战自我，勇往直前。
他的句句话语都如同古诗般美丽动人，这个年轻的男子，注定会谱写属于他自己的绝美篇章。
描写男子18岁的句子唯美(篇二)男子18岁，是一个年轻而充满朝气的阶段。
在这个年龄，他们经历了成长的烦恼和迷茫，同时也充满了希望和梦想。
下面，将为大家描绘出(篇二)的唯美句子，用以表达男子18岁这个美丽而特殊的年龄段。
11至20数字描红11
11至20数字描红11数字描红是一种有趣的游戏，通过以数字形式描绘出具有特定特征的图案或形状来完成。
本文将向您介绍数字描红中的数字11至20，让您更好地了解它们的特点。
数字11数字11由两个连续的“1”组成。
它可以通过直线连结两个数字进行描绘，也可以通过画两个完整的“1”来组成。
这个数字通常用来表示双数或成对出现的事物，例如一对手套或两个朋友。
数字12数字12由一个“1”和一个“2”组成。
它可以通过画一个“1”和一个“2”来描绘。
数字12通常用来表示时间中的“12点”或成对出现的事物，例如一对腿或两个眼睛。
数字13数字13由一个“1”和一个“3”组成。
它可以通过画一个“1”和一个“3”来描绘。
数字13有时被认为是一个不吉利的数字，但在描红游戏中，它只代表一个简单的数字形状。
数字14数字14由一个“1”和一个“4”组成。
它可以通过画一个“1”和一个“4”来描绘。
在描红中，数字14没有特殊的意义，只是一个数字形状。
数字15数字15由一个“1”和一个“5”组成。
它可以通过画一个“1”和一个“5”来描绘。
数字15在描红中没有特别的含义，只是一个数字形状。
数字16数字16由一个“1”和一个“6”组成。
它可以通过画一个“1”和一个“6”来描绘。
数字16没有特殊的含义，在描红游戏中它只代表一个具体的数字形状。
数字17数字17由一个“1”和一个“7”组成。
它可以通过画一个“1”和一个“7”来描绘。
数字17在描红中没有特殊的意义，只是一个数字形状。
数字18数字18由一个“1”和一个“8”组成。
它可以通过画一个“1”和一个“8”来描绘。
在描红中，数字18没有特殊的含义，只是一个数字形状。
数字19数字19由一个“1”和一个“9”组成。
它可以通过画一个“1”和一个“9”来描绘。
数字19在描红中没有特别的含义，只是一个数字形状。
数字20数字20由两个不同的数字“2”和“0”组成。
在描红中，可以通过画一个“2”和一个“0”来描绘数字20。
工笔画的十八种线描技法
十八种工笔线描技法十八描是中国传统的线描，指古代人物衣服褶纹的各种描法。
明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。
分为高古游丝描、琴弦描、铁线描等18种。
这18种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，进行归纳为18种，按其笔迹形状而起的名称。
当然，现代衣褶描法已有所发展，如现在的面料与古有别，在此不作评述。
中国画的白描勾线可分三类：较粗的线条叫琴弦，较细的线条叫铁线，极细的线条叫游丝。
不论采用哪种线描，都突“写”字，使每一条线具有书法气韵。
1、柳叶描柳叶描，线条如柳叶迎风，故名。
因柳叶描似柳叶迎正稿时，先勾头、手部位，再勾衣纹、配件等。
勾正稿时，要风，忌浮滑轻薄，吴道子常用此法。
其特点，行笔雄浑圆全神贯注，一气呵成，且柳叶描的特征要鲜明。
厚，衣纹飘举，很有动感。
先作底稿，再将熟宣纸覆其上勾。
如图《西施浣纱》，画中转身的姿态使画面呈“s”形构图，身上的衣带随风而飘，手挎竹篮，装束简单，天真烂漫的村姑形象栩栩如生。
西施浣纱(柳叶描)2、战笔水纹描它是粗大的减笔，形虽颤颤，可用笔要留而不滑，停而不滞，似水纹流畅之感。
线条特点是节奏感强，留而不滑。
此描法在《姜子牙》中的须发、披风衣部分，使用得最为充分，且恰到好处，将人物坚毅、智慧的性格通过笔端巧妙地表现了出来。
姜子牙（战笔水纹描）3、竹叶描颐名思义，其线描状如竹叶。
一般用中锋来勾勒表现，压力用于线中，且柔而不弱。
在具体使用中，短笔可借用竹叶、芦叶描，长笔则如画柳叶描，但较其要刚，变化也大，如同书法中变错力中锋写之。
此描法主要适用于人物画中较紧身的短打衣、裤，图中孙悟空那灵活、好动的性格处理得妙趣横生，完全适于此描法。
孙悟空（竹叶描）4、减笔描减笔，虽线条概括、简练，但笔简意远，非常耐看。
创作时要切记抓住形体，以最简略之笔写之。
元代马远、梁楷常用此法。
注意线条的起落笔及抑、扬、顿、挫都要清楚可辨，且墨线长而富有变化。
在复描正稿时，运笔要干净利索，一气呵成。
18个描写春天的成语
18个描写春天的成语一、体现春天景色之美的1、万紫千红：形容百花齐放，色彩艳丽。
也比喻事物丰富多彩。
2、姹紫嫣红：形容各种花朵娇艳美丽。
3、桃红柳绿：桃花嫣红，柳枝碧绿。
形容花木繁盛、色彩鲜艳的春景。
4、柳暗花明：垂柳浓密，鲜花夺目。
形容柳树成荫，繁花似锦的春天景象。
也比喻在困难中遇到转机。
5、花枝招展：形容打扮得十分艳丽。
这里可用于形容春天里花朵盛开，如同女子精心打扮过一样艳丽。
6、杏雨梨云：杏花如雨，梨花似云。
形容春天景色美丽。
7、流水桃花：这是一种诗意美景，也常被喻指爱情，象征着流水含情，桃花不负流水的美好意境。
8、红情绿意：形容艳丽的春天景色，用“红”和“绿”这两种春天常见的色彩来表现春天的艳丽。
二、描绘春天生机活力的1、雨后春笋：指春天下雨后，竹笋一下子就长出来很多。
比喻新生事物迅速大量地涌现出来。
2、草长莺飞：形容江南暮春的景色。
暮春三月，江南草长，莺飞戾天。
3、鸟语花香：鸟叫得好听，花开得喷香。
形容春天的美好景象。
4、莺歌燕舞：黄莺在歌唱，小燕子在飞舞。
形容春天鸟儿喧闹活跃的景象。
现常比喻革命和建设蓬勃兴旺的景象。
5、柳绿花红：形容明媚的春天景象，和桃红柳绿类似，强调春天里柳树、花朵等植物的美丽。
三、表达春天带来的积极感受的1、春风得意：出自唐·孟郊《登科后》“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
”原指读书人考中后的得意心情，现在也可形容人在春天里那种快意畅达的状态。
2、春色满园：园内到处都是春天美丽的景色。
比喻欣欣向荣的景象。
3、春意盎然：春意：春天的气象。
盎然：丰满、浓厚的样子。
形容春天的气氛很浓。
四、与春天的时令相关的1、阳春三月：这里的阳春就是指温暖的春天，阳春三月泛指春天天气较好的时节。
2、春回大地：好像春天又回到大地。
形容严寒已过，温暖和生机又来到人间。
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模仿18课猫小狗的性格特点描写作文
模仿18课猫小狗的性格特点描写作文English:
The cat in Lesson 18 has a curious and independent personality. It is not easily swayed by others and chooses to do things on its own terms. It is also graceful and agile, reflecting its natural feline instincts. In contrast, the dog in the lesson is friendly, loyal, and obedient. It is eager to please its owner and enjoys being by their side. The dog is also playful and energetic, always ready for a game or adventure.
Translated content:
第18课中的猫有一种好奇而独立的个性。
它不容易被他人左右，选择以自己的方式做事。
它也优雅而敏捷，反映了其天生的猫科动物本能。
相反，课文中的狗友好、忠诚且顺从。
它渴望取悦主人，喜欢待在主人身边。
狗也很活泼，充满活力，总是准备好玩游戏或冒险。
18描技法
18描技法描绘是通过文字、画笔等手段表现事物形象的过程。
艺术家和作家们运用各种描绘技法来创作出生动、形象、具有表现力的作品。
下面将介绍18种常见的描绘技法。
1.比喻：用一个事物来比喻另一个事物，增加作品的艺术感染力，让读者对作品产生共鸣。
2.拟人：人格化的描写方式，把非人事物比喻成具有人的特点和行为，更容易让读者感同身受。
3.拟声：用语言来模拟声音，让读者仿佛听到了实际的声音。
4.拟态：用语言或画笔来模拟和描述事物的特定外观或姿势，让读者感觉到事物的本质特点。
5.拟味：用语言描绘食物的外观、味道、口感等特征，使读者感到细腻和美味。
6.夸张：夸大形容事物的特定特点，以增加作品的戏谑和幽默性。
7.对比：通过比较事物的不同特点或表现出的同一事物背后的不同方面来揭示事物的本质。
8.暗示：暗示读者一些信息，让读者自己推断，这样读者可以更好地理解作品中的内涵。
9.白描：用不同的笔触表现出物体的不同轮廓，让读者能够清晰地看到物体的形状和轮廓。
10.极端描绘：超过一般事物描述的界限，让读者感到惊异、迷茫、震撼等。
11.押韵：重复一些特定的音节或韵脚，增加作品的节奏感和音乐感。
12.音诗画：把音乐、诗歌、画艺结合起来，创造出一种独特的表现方式，能够更好地表现出物体的美感。
13.局部描绘：只描绘物体的某一个部分，通过这个局部来表现出整体的美感。
15.像征：用一些象征性的符号来表达深层意义。
16.品位：运用自己的审美品位来表现作品，使作品更加个性化。
17.深层细节描写：描绘物体内部的细节，把握物体构造的微小细节，增加作品的精度和可信度。
18.脱离常规：打破常规的表现方式，展现出艺术家的独特风格和创新精神。
以上18种描绘技法不是规定死的，艺术家和作家根据需要可以进行组合、改变或创新，以表现出更加个性化、独特的作品。
五年级上册第18课描写拟人的句子
五年级上册第18课描写拟人的
句子
1、风儿清唱著歌，唤醒了沉睡中的大地。
2、顽皮的雨滴最爱在雨伞上尽情的跳舞。
3、船头飞溅起的浪花，吟唱著欢乐的歌儿。
4、秋天到了，树上金红的果子露出了笑脸，她在向着我们点头微笑。
5、海棠果摇动着它那圆圆的小脸，冲着你点头微笑。
6、那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉*。
7、一个个红石榴就像一个个小姑娘可爱笑脸，躲在树枝间。
8、树缝里也漏着一两点路灯光，没精打*的，是渴睡人的眼。
9、巨浪伸出双臂把我猛地托起。
10、收音机天天说个不停，令邻居十分讨厌！
11、油蛉在这里低唱，蟋蟋们在这里*琴。
12、春尚浅，几处山顶上的梅花却挣扎着吐出红苞来。
13、微风柔和地吹，柔和地爱抚我的面孔。
14、荷塘里的荷花都羞*地打着朵。
15、落叶随着风高低起舞。
16、我沐浴在大自然的怀抱中，让柔和的晚风轻抚着鬓角，吹去一切郁闷和烦恼。
17、阳春三月，沉睡了一冬的银梨树被蒙蒙细雨淋醒。
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代表作品：宋·李云麟《维摩演教图》 清·任渭长《头陀僧像》
12、钉头鼠尾描
中国古代人物衣服褶纹画法之一。其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾，故名。传统人物画重要中国山水画欣赏技法之一。其特点，在起笔时须顿笔，收笔时渐提渐收。清·王瀛说：“钉头鼠尾描，画有大兰叶、小兰叶两种描法，如写兰叶法。”《夷门广牍》：“此描法首创于北宋武洞清。”宋·李唐作《炙艾图》衣纹线条，用中锋劲利笔法，线形前肥后锐；清·任伯年的《风尘三侠》衣纹线条更逼肖此种描法。
代表作品：现代·戴敦邦《红楼梦》
五、兰叶描
线描的第二大类型是兰叶描类。这类线描发展出来后，便具有极大之活力，汪阿玉说：“马蝗一名兰叶描，或曰柳叶即兰对描，恐皆非也”。兰叶描是从丰富的衣纹的曲折向背为体现的一种描法，有其独立性。特点是压力不均匀，运笔中时提时顿，产生忽粗忽细，形如兰叶的线条。枣核描、柳叶描属于这一类型。
代表这一线法的画家是吴道子，可历史人物惜他的很多作品，没有一个留传下来，只能从传为他作的《送子天王图》和古书记载中，略加印证，图中线型比铁线描转折提顿的幅度加大，根据《广川画跋》称：“吴生画人物如塑，旁见周视、盖四面可会意，其笔迹画细如铜丝余盘，朱粉厚薄，皆见骨高下，而内起陷处”，可见其线的表现力可达到雕塑般的立体感。他一人兼擅兰叶、柳叶、枣核。混描诸法。他画的许多佛教壁画，其功迹可与文艺复兴时期画过西斯丁教堂的米开朗塞罗的气魄相比。并可称之为集中国线法之大成的艺术巨匠。
传统人物十八描
指中国画家以线条勾画物象时所使用的描线方法。常用于描绘衣纹、云、水。古代不同时代、不同流派画家所形成的表现方法不同，因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点。明清以来，有人总结不同勾线方法，归纳为十八种，称为“十八描”。如明代邹德中在其所作《绘事指蒙》中所述为：（1）高古游丝描；（2）琴弦描；（3）铁线描；（4）曹衣描；（5）兰（柳）叶描；（6）蚂蝗描；（7）枣核描；（8）竹叶描；（9）折芦描；（10）战笔水纹描；（11）行云流水描；（12）钉头鼠尾描；（13）橛头丁描；（14）枯柴描（柴笔描）（15）减笔描；（16）蚯蚓描；（17）橄榄描；（18）混描；此后各家所载均大同小异。随着中国画的发展，现代画家还创造了许多独特的描法。
代表作品：清·金农《佛像图》 清·罗骋《丁敬像》
8、竹叶描
中国古代人物衣服褶纹画法之一。宋代画墨竹盛行，以此技法写人物，其线条近似竹叶，因而得名。《点石斋丛画》：“用笔书画交易横卧，为肥短撆纳，如竹叶”。清·迮朗说：“撇纳微短，似个、介也。”说明描法结构近似画墨竹。王瀛说：“视芦叶为短，似柳叶为长。”其实三种描法近似，只是腕中用力的轻重，徐疾有不同变化。《芦叶达摩图》中达摩的粗麻衣裳从领口到足上，线条极似竹叶，属竹叶描的典型。
传统人物画的表现技法以线描为主，所谓“十八描”即是不同线型的程式化线描，它们大都是中锋用笔。中国画平面性极强，只有线，没有明暗体积，很容易导致单薄之弊。传统用笔之所以采用中央书画频道中锋，在于中锋线坚韧浑厚，有助于弥补平面性造型的单薄之力，这是中国画工具材料特殊性能决定的一套合理的艺术形式与成功的技法。“十八描”绝大部分用于工笔画，写意人物画以减笔描之类宽线条为多，用笔有时会用到偏锋侧锋，并将之扩大为块面，如不讲究笔力，易显扁薄。现代水墨人物画，有时也有此瑕。黄宾虹山水浑厚华滋，首先得益于中锋用笔。汲取其长，用于写意人物画，就是由原来浙派点线面结合的画法中蜕出，强化中锋线条，婀娜刚健、变化多端，讲究笔力、笔势、笔趣和笔法。线的加强，为“写”的自由度的提升创造了条件。因为书写是以线条为主的运动，吴昌硕、黄宾虹的写意极致，全在于线条的高质量大魅力。写意人物画要挥写自如，也必须强化线条的地位与质量，能逐步“写”到极致。
代表作品：宋·马和之《月色秋声图》 《清庙之什图》
7、枣核描
中国古代人物衣服褶纹画法之一。汪阿玉说：“尖大笔也。”运用大笔挥洒，中间转折顿挫圆浑，成枣核状，以表现麻布质感衣纹，故名。用笔须藏锋。王瀛说：“枣核描亦如橄榄描”。其实二者外形相似。传为吴道子《观音像》石刻、衣纹曲折中鼓起，显示线之节奏韵律。当属此一描法。工艺绘画中常用之。
代表作品：元·永乐宫壁画 青龙寺壁画 四、曹衣描（曹衣出水）
曹衣描又称“曹衣出水”、“曹家样”是由北齐曹仲达创造的中国古代人物衣服褶纹画法之一。指两种相对的衣服褶纹表现程式。相传唐代吴道子画人物，笔势圆转，衣服飘举；而北朝齐曹仲达画佛像，笔法稠密重叠，衣服紧窄，后人因称“吴带当风，曹衣出水”。这两种著名的描法，也流行于古代雕塑和铸像。《图画见闻志》说曹仲达的国画作品图片人物画，衣服褶纹多用细笔紧束，似衣披薄纱，又如刚从水中冒出之感，后人因之命名。曹仲达能画梵像。他画过许多佛陀、菩萨、可惜没有作品流传下来。不过这个风格却在龙兴寺的出土佛像上找到了。1996年10月在山东青州龙兴寺遗址发现了窖藏的400尊佛教造像。时代跨越从北魏至于北宋，（跟敦煌藏经有大致相近的时间跨度与最后的封藏时间，一样具有不解之谜。）龙兴寺北朝作品，体现了画史上著名的“曹衣出水”样式。《点石斋丛画》：“用尖笔，其体重叠，衣褶紧穿，如蚯蚓描。”此法用笔最宜沉着。北宋陈用志，明丁云鹏、陈洪授等人作品，系基于此法之发展。
代表作品： 五代·周文矩《文苑图》、《重屏会棋图》
11、行云流水描
中国古代人物衣服褶纹画法之一。其线条有流动之感，状如行云流水，故名。清·王瀛说：“用笔如云，舒卷自如，似水转折不滞。”迮朗说：“行云流水者，活泼飞动。……”李公麟白描《免胄图》中，画面迎风飘动的旗帜和兵土身上软质罩衫，线条流畅，极似此种描法。明清道释人物画中的细布袈裟多用此法。
这一描法的继承者也有很多，象宋代李唐的《采薇图》，元代《永乐宫壁画》，明代陈洪绶和张路及浙派画家的人物画等，都长于使用兰叶线描法。他们或驰骋于兰叶，减竺描法之间，别立新体。
代表作品：唐·敦煌《维摩经变图》 明·朱瞻基《武侯高卧图》
6、蚂蝗描
中国古代人物衣服褶纹书画代销的画法之一。其线条用笔外形近似蚂蝗（学名“水侄”）后人因之命名。其画法特点：清·王瀛说：“伸曲自然，柔而不弱，无臃肿断续之迹。”《点石端丛画》：“正锋，用尖成圭角，如蚂蝗系。”又有《珊瑚网》：“马和之，顾兴裔类，一名兰叶描。”等说法。此描法宜表现布质较硬衣纹摺痕。
一、高古游丝描
中国古代人物衣服褶纹画国画山水素材法之一。因线条描法形似游丝，故名。其画法为：用中锋笔尖圆匀细描，要有秀劲古逸之气为合。《绘事雕虫》：“游丝描者，笔尖遒劲，宛如曹衣，最高古也。”《点石斋丛画》：“鍊笔擎纳，衣褶苍老紧牢。”此描法适合表现丝绢衣纹圆润流畅之感，古人多用于描绘文人、学士、贵族、仕女等。如顾恺之的《女史箴图》等。亦称“春蚕吐丝描”。工艺绘画的刺绣、壁画等常用。
代表作品：唐·张萱《捣炼图》 唐·周昉《簪花仕女图》
三、铁线描
中国古代人物衣服马未都说玉器收藏褶纹画法之一。线条外形状如铁丝，故名。清·王瀛：“用中锋圆劲之笔描写，没有丝毫柔弱之迹，方为合作。”从绘画作品看，顾恺之、阎立本、李公麟等画家在作品中的勾线，都誉为“铁线描”。此种描法产生于魏晋隋唐之际。为表现硬质布料重要技法。“屈铁盘丝”的“铁线描”，是一种没有粗细变化，粗硬道劲有力的圆笔线条，由铁线描钩勒成形的衣纹线条常常稠叠下坠，有若“曹衣出水”。
“吴带当风”——一种笔法圆转飘逸，所绘人物衣带宛若迎风飘曳之状。吴道子，是个道士，又名道玄。吴道子所画的人物颇有特色，与晋人顾恺之、陆探微不同，以疏体而胜顾、陆的密体，笔不周而意足，貌有缺而神全；他还一变东晋顾恺之以来那种粗细一律的“铁线描”，善于轻重顿拙似有节奏的“兰叶描”；突破南北朝“曹衣出水”的艺术形式，笔势圆转，衣服飘举，盈盈若舞，形成“吴带当风”的独特风格，风行于时，被称作“吴家样”。吴道子善于把握住传神的法天天艺术则，注意形象塑造的整体，故所画执炉女子壁画，达到“窃眸欲语”的地步。十分传神生动。他的画与张旭的草书、斐的剑术，被誉为当时的“三绝”，传说，吴道子于洛阳曾遇到书法家张旭和剑手裴的，裴的请吴在天宫寺为他亡故的双亲作壁画，吴不受金而请裴舞剑以壮气。舞毕，奋笔，俄顷而就。张旭也在那里写了一壁字。洛阳人都说：“一日之中，获睹三绝。”要看“吴带当风”当然去敦煌。
代表作品：明·殷善《钟馗图》 清·禹之鼎《芭蕉仕女图》
9、折芦描
中国古代人物衣服褶纹的一种画法。其线条形似芦叶折转，故名。勾线时尖笔细长，长于撇捺，由圆笔转为方笔之法，仍须方中有圆，圆用隶法为之。然待干后勒以淡墨能使之厚重，并增强立体感。梁楷《六祖劈竹图》属此一描法典型。其衣纹方棱削劲，锐利，给人以刚劲、强烈之感。
代表作品：晋·顾恺之《女史箴图》、《洛神图卷》
二、琴弦描
中国古代人物衣服褶纹画法之一。其线条外形平直、挺成，形如琴弦，故名。描法特点《点石斋丛画》：“用正锋，腕中无怒降，要心手相应，如琴弦乱不断。”清·王瀛：“用中锋悬腕笔法，须留得住，如颇笔皴法，心中相应不乱。”迮朗：“行笔如莼，直而朗涧，周举所造也”等多种。此描法适合于表现丝绢质地垂降衣纹。
战笔就是通过适当的提按、顿挫动作？加强笔与纸的磨擦，逆势往复地行进，表现在点画上的形状呈鳞状起伏，线条的边缘不光滑而有“毛”状，在行进的线中有停留的感觉，更重要的是增加了点画的内在变化。包世臣在《艺舟双楫》中说：“余见六朝碑拓，行处皆留，留处皆行。凡横、直平过之处，行处也；古人必逐步顿挫，不使率然径去，是行处皆留也。”留得住笔，就不会犯“率直”的毛病。但是，逆势往复与纸面磨擦要协调自然，动作不可过大，不要出现做作的扭屈之态。要保持线条的整体感，在流动的线条中含蕴一定的涩感，不要为毛而毛，为涩而涩，使边缘产生生硬的齿牙状。所以，战笔的运用，不能只注意线条表面的形状，更要注意内在的神采、气韵、笔势和力度的表现。
“曹衣出水，吴带当风”主要是指古代人物画中衣服褶纹的两种不同的表现方式。
“曹衣出水”——一种笔法刚劲稠叠，所画人物衣衫紧贴身上，犹如刚从水中出来一般。曹仲达，（北齐）曹国人，最称工，能画梵像。他画字画过许多佛陀、菩萨、可惜没有作品流传下来。不过这个风格却在龙兴寺的出土佛像上找到了。1996年10月在山东青州龙兴寺遗址发现了窖藏的400尊佛教造像。时代跨越从北魏至于北宋，（跟敦煌藏经有大致相近的时间跨度与最后的封藏时间，一样具有不解之谜。）龙兴寺北朝作品，体现了画史上著名的“曹衣出水”样式。