解构主义建筑建筑

这个设计中，建筑仿佛是一把扶梯或者脚手 一把扶梯或者脚手 架，又像是某种动物遗骸中的脊骨横卧在大地上 。白色的格架是一个步行的过道，穿过现有的建 筑，将校舍和乘城市建筑连接起来，界于两座已 有建筑之间的白色三维棋盘布局的隆起地带变成 了两个已有建筑之间的人行道。和人行道相连接 的是艺术中心的画廓(画廓和中心的大部分空间在 地下)。一种典型的埃森曼式设计风格。他不会鼓 励的理解建筑单体，过去与未来，都市与校舍， 内与外。
维克斯纳视觉艺术中心
在这个项目中艾森曼综合了他多年的研究成 果将新旧理论融为一炉，成就了一件引人入胜的 作品。首次“真正完全实现 了他的建筑观 真正完全实现 了他的建筑观”，他 在设计中引入网格、轨迹等等，并利用了图解的 引入网格、 引入网格 轨迹等等， 方法。他既不使用常规的建筑语言，也避免理性 既不使用常规的建筑语言， 方法 既不使用常规的建筑语言 地反映现实。构架等非传统意义的元素近乎观狂 地反映现实 的运用，正是埃森曼力图创造深层结捆和语法规 则的表现。 也是在这个项目中，埃森曼发现了地点的价 值，“建筑需要外部的参数，建筑只有在环境的 建筑需要外部的参数， 建筑需要外部的参数 框架中才能有意义。”因此，设计该建筑兼顾城 框架中才能有意义 市与校园两种肌理，设计时运用了两个扭转 设计时运用了两个扭转 12.25o轴线网格，网格的一部分与哥伦布市的街 轴线网格， 轴线网格 道平行，一部分和校园的网格平行。 道平行，一部分和校园的网格平行。分别代表城 市与校园，形成动态空间。无论在具体形式上还 是象征意义上都将校园和城市相连。
1.立面 2.首层平面图 3.概念草图
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雷姆·库哈斯
• 1975年，库哈斯与艾利娅 曾格 艾利娅·曾格 艾利娅 荷里斯、扎哈 哈迪德一道，在伦 扎哈·哈迪德 荷里斯 扎哈 哈迪德 敦创立了大都会建筑事务所 （OMA），后来OMA的总部迁 往鹿特丹。目前，库哈斯是OMA 的首席设计师，也是哈佛大学 哈佛大学设 哈佛大学 计研究所的建筑与城市规划学教 授。库哈斯于2000年获得第二十 二届普利策克奖 普利策克奖。 普利策克奖
• 解构主义是指对于正统原则与正统标准的 否定和批判。这里的所谓正统原则和正统 标准，是指现代主义，国际主义的原则和 标准。因此，如果要对解构主义有一个真 正的认识，其实应该是从对于现代主义， 国际主义，或者是现代主义组成部分之一 的结构主义有一个真正的认识。
二 解构分析的主要方法
• 解构分析的主要方法是去看一个文本中的二元对 比如说，男性与女性、同性恋与异性恋）， 立（比如说，男性与女性、同性恋与异性恋）， 并且呈现出这两个对立的面向事实上是流动与不 可能完全分离的，而非两个严格划分开来的类别。 可能完全分离的，而非两个严格划分开来的类别。 而这个的通常结论就是， 而这个的通常结论就是，这些分类实际上不是以 任何固定或绝对的形式存在着的。 任何固定或绝对的形式存在着的。 • 解构主义在学术界与大众刊物中都极具争议 在学术界中，它被指控为虚无主义、 性。在学术界中，它被指控为虚无主义、寄生性 太重以及根本就很疯狂。而在大众刊物中， 太重以及根本就很疯狂。而在大众刊物中，它被 当作是学术界已经完全与现实脱离的一个象征。 当作是学术界已经完全与现实脱离的一个象征。 尽管有这些争议的存在， 尽管有这些争议的存在，解构主义仍旧是一个当 代哲学与文学批评理论里的一股主要力量。 代哲学与文学批评理论里的一股主要力量。
公元2000年教堂 公元 年教堂
他暗示教堂是钻进两个不相连的大块空隙之 教堂是钻进两个不相连的大块空隙之 中，对全部建筑史一直致力于精神一统宏伟形象 的教规来说，倒是个彻底异议又富挑逗性的的建 议。
教堂的两大块被中空切断，彼此跨空，以 教堂的两大块被中空切断，彼此跨空， 放纵的细致步伐跳起双人舞。 放纵的细致步伐跳起双人舞。一种形式的每个 姿态都在另一种形式中找到呼应。 姿态都在另一种形式中找到呼应。两大块反转 时的复杂性， 时的复杂性，更把两所建筑纵深内空的外涵套 模塑成与中央外空处于深度重振之势。 模塑成与中央外空处于深度重振之势。 照那种设计，每大块就为用于切开之空的 栖止之所。于是两大块隔三空的三分系统就高 度统一的扣在一起，使每件的主要不同之处绝 无主次关系。要把圣父圣子与一位朝生暮死的 第一位圣灵结合成至高的统一，成其为三位一 体的神秘关系，这就达到了一种很好的表达。
四 解构主义运动的历史上的重要事 件
• 包括1982年拉维列特公园 拉维列特公园(Parc de la 拉维列特公园 Villette) 的建筑设计竞争(特别德里达和彼 得·艾森曼的作品 并且柏纳德·楚米的得奖作 品), 1988年现代艺术博物馆在纽约的解构 现代艺术博物馆在纽约的解构 主义建筑展览, 主义建筑展览 由菲利普·约翰逊和马克·威 格利组织, 还有1989年初位于俄亥俄州哥伦 布市由彼得·艾森曼设计的卫克斯那艺术中 心(Wexner Center for the Arts)。
这座建筑代表过去与未来、城市与校园 之间的对抗，也代表着相互之问的融合，所表 达的场地内以及无场地问的世俗关系是不太容 易领悟的。白色棋盘布局预示着未来，同时和 白色棋盘布局预示着未来， 白色棋盘布局预示着未来 南面断断续续的砖石建筑群相照应， 南面断断续续的砖石建筑群相照应，烘托出对 附近爱默里塔的缅怀(1958年拆除 年拆除)。艺术中心 附近爱默里塔的缅怀 年拆除 是俄亥俄州立大学的标志性建筑，这些语言从 某种程序上来说，都是艾森曼的建筑的典型语 言。
五 代表人物及相关作品
• • • • • 弗兰克.盖里 彼得.艾森曼 瑞姆.库哈斯 扎哈.哈迪得 蓝天组
弗兰克·盖里
• 他的建筑，包括他的 私人住宅，已成了各 地的观光胜地。许多 博物馆、公司行号 博物馆 公司行号 与城市将盖里的建筑 作为高尚的象征，甚 于他交出的成品。
• 毕尔巴鄂古根海姆美术馆 毕尔巴鄂古根海姆美术馆（Museo Guggenheim Bilbao）是一个专门展出现当 代艺术作品的美术馆，位于西班牙的毕尔 巴鄂。
三 解构主义建筑
• 解构主义建筑是在80年代晚期开始的后现 代建筑的发展。它的特别之处为破碎的想 法，非线性设计的过程, 有兴趣在结构的表 面或和明显非欧几里得几何上花点功夫,形 成在建筑学设计原则的变形与移位,譬如一 些结构与大厦封套
• 解构在建筑上：解构主义建筑师设计的共 解构在建筑上： 同点是赋予建筑各种各样的意义， 同点是赋予建筑各种各样的意义，而且与 现代主义建筑显著的水平、 现代主义建筑显著的水平、垂直或这种简 单集合形体的设计倾向相比， 单集合形体的设计倾向相比，解构主义的 建筑却运用相贯、偏心、反转、 建筑却运用相贯、偏心、反转、回转等手 法，具有不安定且富有运动感的形态的倾 向。
艾森曼为了这 座教堂，由二维的 由二维的 图绘开始开始， 图绘开始开始，把 基地叠纸在一片典 型液晶阵列的格子 上。以液晶经过固 态至近液态的过程 将图绘变换，结果 格子-基地合成的图 绘就经扭转，反折 又钻进一件仿行复 合体之内，仍称为 仿形——因为图绘 变换过程中仍为二 维。最后，把仿形 内建筑带残余物读 成一幅气势宏大的 轴测图！
西雅图中央 图书馆
伊利诺伊理工学院的学生活动中心 与芝加哥捷运共构
葡萄牙波多音乐厅
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
中央电视台总部大楼
温柔的一击—— 扎哈•哈迪得的解 构主义建筑
• １９９３年，哈迪得在德国魏尔镇推出了 自己的成名作“ｖｉｔｒａ”消防站。它 以充满幻想和超现实主义名噪一时，令世 界建筑界心跳不已。
阿尔巴尼亚共和国新议会大厦
立面
IBA社会住宅 社会住宅
这座坐落在柏林一个街区转角上的低收入者 公寓，满足柏林安置低收入居民的严格的功能和 经济要求。 在这个设计中他在基地上组织了两套同格 两套同格 系统（首层平面），一套与现有建筑相吻合， ），一套与现有建筑相吻合 系统（首层平面），一套与现有建筑相吻合，另 一套则遵循原柏林城的城市格局， 一套则遵循原柏林城的城市格局，与前一套产生 偏离和x、 两方向上的错动 两方向上的错动。 偏离和 、Y两方向上的错动。这两套系统也对 公寓形成“切中肌肤”的影响，使其立面与造型 强烈地反应出两套系统的重叠与错位，贯穿于立 面之中红色网格似乎提醒人们当时柏林处于分裂 的事实。如其所言，“这个街医公寓不仅要解决 这个街医公寓不仅要解决 柏林巨大的居住压力， 柏林巨大的居住压力，也要唤起对于在这个地方 曾经发生过的事件的记忆。 曾经发生过的事件的记忆。”这种理念使这幢建 筑在历史街医中显得既醒目又有某种说不出的和 谐，相对于背后那幢使用了一些简化的古典细部 的建筑来说，显得更加成熟。
六 解构建筑的形象特征
• 解构主义最大的特点是反中心，反权威， 解构主义最大的特点是反中心，反权威， 反二元对抗，反非黑即白的理论。 反二元对抗，反非黑即白的理论。 • 德里达本人对建筑非常感兴趣，他视建筑 德里达本人对建筑非常感兴趣， 的目的是控制社会的沟通，交流， 的目的是控制社会的沟通，交流，从广义 来看，建筑的目的是要控制经济，因此， 来看，建筑的目的是要控制经济，因此， 他认为新的建筑， 他认为新的建筑，后现代的建筑应该是要 反对现代主义的垄断控制， 反对现代主义的垄断控制，反对现代主义 的权威地位，反对把现代建筑和传统建筑 的权威地位， 对立起来的二元对抗方式。 对立起来的二元对抗方式。
盖里住宅
彼得·埃森曼 彼得 埃森曼
“克服建筑的存在 性，推出一种永久的 怎么看都是建筑的建 筑，打破形式与功能 之间所谓的的必然联 系，是我建筑设计中 的重点。” ——Peter Eisenman
埃森曼的设计理念概述
质疑建筑设计中现有的种种标准和原则， 质疑建筑设计中现有的种种标准和原则，将众多其他领 域的知识运用到建筑设计中去。他的建筑方案设计很少受现 域的知识运用到建筑设计中去 他的建筑方案设计很少受现 有建筑教条约束，其设计灵感来自建筑学之外的领域， 有建筑教条约束，其设计灵感来自建筑学之外的领域，其中 哲学和语言学对他的设计有很大的影响。 哲学和语言学对他的设计有很大的影响。
因为这里没有建筑更没有场地，地面隆起地带和哥伦比亚城市的城 地面隆起地带和哥伦比亚城市的城 市布局一起把城市的布局投射校园布局中， 市布局一起把城市的布局投射校园布局中，将艺术中心连同校园一起和外 面的城市布局连为一体。将一个布局覆盖到另外一个布局上，在场地上形 面的城市布局连为一体。将一个布局覆盖到另外一个布局上 成联接错觉是艾森曼的典型手法。
解构主义建筑
目录
• • • • • • • 一 解构主义的起源 二 解构分析的主要方法 三 解构主义建筑 四 解构主义运动的历史上的重要事件 五 代表人物及相关作品 六 解构建筑的形象特征 七 解构主义建筑理论目前所面临的问题
一 解构主义的起源
• 解构主义60年代缘起于法国，雅克·德里 达——解构主义领袖——不满于西方几千 年来贯穿至今的哲学思想，对那种传统的 不容置疑的哲学信念发起挑战，对自柏拉 图以来的西方形而上学传统大加责难。
• 一些解构主义的建筑师受到法国哲学家德里达 (Jacques Derrida)的文字和他解构的想法的影响。 的文字和他解构的想法的影响。 的文字和他解构的想法的影响 虽然这个影响的程度仍然对受到怀疑; 虽然这个影响的程度仍然对受到怀疑 而其他人 则被重申的俄国人构成主义运动中的几何学不平 衡想法所影响。在解构主义,也有对其它二十世纪 衡想法所影响。在解构主义 也有对其它二十世纪 运动作另外的参考: 现代主义/后现代主义互相作 运动作另外的参考 现代主义 后现代主义互相作 表现主义, 立体派, 简约主义及当代艺术。 用，表现主义 立体派 简约主义及当代艺术。解 构主义的全面尝试， 构主义的全面尝试，就是让建筑学远离那些实习 者所看见的现代主义的束紧规范，譬如“ 者所看见的现代主义的束紧规范，譬如“形式跟 随功能” 形式的纯度 形式的纯度” 材料的真我 材料的真我” 随功能”,“形式的纯度”,“材料的真我”和“结构 的表达” 的表达”。