广告摄影(摄影构图)第十节

《湘女》是在光线非 常暗的环境中拍摄 的。为了突出少女 的纯情和羞涩的神 情，选用了两支蜡 烛做主光源照明 （没有使用闪光灯， 因为闪光灯会破坏 环境氛围）。柯达 GPX 160彩色负片， 哈苏相机 80mm镜 头 f2.8 曝光18秒。 由于蜡烛光色温很 低，约1500K左右， 有偏红的效果，又 是用日光型胶片拍 摄，所以很好地强 调了暖融融的效果。 拍摄时使用三脚架。
隐匿模糊：隐匿模糊有人也称之为掩隐模糊，这一形式在画面中的表现正好与 空白模糊相反， 它是用浓重的色彩或浓黑的影调，把影像隐匿起来，引发读者 的好奇心和想象力，由读者的模糊思维产生联想，与空白模糊是异曲同工。在 摄影作品中，低调作品就是最好的例证。辽宁摄影家张健拍摄的《牧歌》，画 面大部分是浓重的影调，只有几条河流曲线和点点羊群在画面上闪亮，其它均 被隐匿在浓重的影调之中，由读者去想象 。
摄影用光 一、自然光在摄影中的运用 （一）自然光的作用 自然光主要指日光，它是拍摄照片时的主要光源。日光可分为直 射光与漫射光两类。 光在拍摄过程中的作用： 1、显示物体的立体感 2、渲染环境气氛 3、显示物体质感 4、表现气候特征 5、形成画面调子 （二）自然光的类型 1、昏晨散射光 2、日升日落光
逆光是从被拍物的正后方或侧后方打出光 源，可以很清楚均匀勾画出物体的外轮廓线。 顶光 是从被拍摄物的正上方垂直照下或从 侧上方照下。 脚光是从被拍摄物的下面打光。
前景与背景应用举例
前景与背景应用举例
《岁月悠悠》 自然光下，尼 康FM2相机， 柯达ISO100彩 色负片，f3.5 曝光1/2秒， 28mm镜头， 附加高坚橙色 渐变滤镜，拍 摄时使用三脚 架。
《议事堂》 自然光下， 尼康FM2 相机，柯 达ISO100 彩色负片， f3.5 曝光 1/8秒，拍 摄时使用 三脚架
《柴屋》混合光 （自然光、室内 灯光）下，尼康 FM2相机，柯达 ISO100彩色负 片，f3.5曝光1/2 秒，拍摄时使用 三脚架。
虚影模糊：拍摄出的影 像是虚糊的影子。这种形 式既包括虚的看不出形象 的大虚，也包括可看出形 象的轻虚，其缥缈的视觉 效果会让观赏者产生虚幻 的感觉。著名摄影家彭璋 庆拍摄的《只疑鸥鹭天外 来》，虚糊的画面和主体 影像，给人一种飘飘欲仙 的梦幻感觉
杂乱模糊：杂乱模糊是指画面中景物影像杂乱无章，在读者视觉中画面分 不出头绪，看不清你我，有一种模糊一片的感觉，照片“天女散花”式的构图就 属于这一形式，也包括重叠模糊影像。杂乱模糊的特点是每个个体影像和未重叠 的影像还较清晰，甚至很清晰，但所组成的画面却分不出每个个体，其突出的视 觉效果就是模糊。照片《升空的气球》就属于这一模糊形式 。
二、室内自然光的运用 室内自然光拍摄是在白天利用投射到室内 的天然光线，拍摄室内的对象。室内自然光的变 化比较室外更为复杂。 （一）室内自然光的照度和亮度 照度是指光源发出的光投射到物质上时形 成的强度。亮度是指物面受光后所表现出的明亮 程度。 （二）室内自然光的特点 1、光线柔和 2、明暗对比强烈 3、亮度比较显著
（二）背景是画面上主体后面的景物。它是画面的有机组成部分， 用以衬托主体。 1、背景的作用和前景既有相似之处，又有不同。背景有助于 说明环境；背景同样能衬托主体，增加画面深度，平衡和美化画 面。一张照片可以没有前景，但绝不会没有背景，即使拍张半身 照，也会有一块背景，从这一点来说，背景比前景更为重要。 2、背景与主体的关系是对比与照应的关系。 3、突出主体的背景处理 （1）背景简洁 （2）鲜明的影调对比 4、背景的处理 1、选择具有季节特征、地方特征的景物做背景 2、选择具有对比、比喻和比拟效果的景物做背景 举例 三、线条与质感
（三）室内自然光的拍摄 1、反差过大的纠正 2、反光板的使用 3、不同季节不同天气室内拍摄 二、人工光在摄影中的运用 人工光主要是指灯光。 （一）室内灯光的运用 大致可分为四种：主光、辅助光、背景光、 装饰光。 主光：是拍摄照明时的主要光源。用来照明 物体或主体的主要部分。
辅助光：辅助光的作用是冲淡主光投射所 造成的阴影部分，以表现暗面的细部。 背景光：背景光主要是在影调上把被摄对 象同背景区分开来。 （二）室内用光的种类及其作用 一般分为正面光、 45度侧光、90度侧光、 逆光、脚光、顶光等几种。 侧光是从被拍摄物体的侧面打出，也是室 内用光的主光源，它的作用是表现物体的立体感 和空间感。 正面光的角度和被拍摄物同高，从正面打 出。用正面光拍摄物体的暗面比较少，所以拍摄 效果比较平淡，立体感不强。
正面光使被摄体 对象没有一点阴影。 被摄体的所有部分 都直接沐浴在光线 中，朝向相机部分 全有光。其结果是 展现出一个几乎没 有色调和层次的影 像。因此通常被称 为平光。
45°侧光能产生良好的光和影的相互作用，比例均衡。 形态中丰富的影调体现出一种立体效果，表面结构被微妙地 表现出来。为此，45°侧光被看作是"自然"光。
空白模糊：空白就是没有图像。 在摄影画面中留出一定的空白， 看起来空白处没有影像，实际 上是一种引起读者模糊思维、 导引读者联想的艺术表现手法。 这种手法绘画上叫“留白"。在 摄影创作中，留白的手法在构 图中经常运用，最具典型意义 的就是高调作品。19届全国影 展入选作品、摄影家倪震拍摄 的《心之窗》，是一幅高调人 像，画面中的少女，只有一双 大眼睛露在纱巾外面，其余头 部和颈项用长长的纱巾包裹着， 其余画面均是空白。这样面孔 美丽的姑娘身材一定很美，美 到什么程度，由读者去用模糊 思维联想吧！想象中的身材肯 定比姑娘本身的身材要美出好 几倍。这就是空白模糊的艺术 力量所在
ห้องสมุดไป่ตู้
这是用来强调光明和 黑暗强烈对比的戏剧性光 线。被摄体朝向光线的一 面沐浴在强光之中；而背 光的那一面掩埋进黑暗之 中。阴影深重而强烈。表 面结构由于每一个微小突 起而突出地表现出来。因 此，这种光有时被称作"结 构光线"。
当光从相机对面 被摄物的后面照过来时， 会获得极具艺术效果的 逆光。如果你就此曝光， 被摄物就会变成一个黑 色的剪影。如果采用兼 顾曝光，尽管被摄物与 背后的光反差强烈，你 仍然可以捕捉到影像的 细节。被叫做"轮廓光"。
主体、陪体的关系举例
利用对比突出主体
乌干达干旱
天性
画面的稳定、空白、虚实
线条透视举例
影调透视举例
省略模糊：省略模糊与隐匿模糊 形式有很大的相似之处，同样是用浓重 的色块与影调，把景物的部分影像隐匿 起来，所不同的是，省略模糊是把景物 的细节省略掉，全部被隐匿起来，成为 剪影效果，而隐匿模糊隐匿的是被摄景 物的一部分，不管是大部分还是少部分， 总之不是全部。剪影照片《过街楼》就 是省略模糊形式创作的作品。在读者视 觉中，只看到楼的轮廓，而看不到楼的 细节，楼的细节由读者的经验产生联想， 进行着各种各样的想象
（一）线条的运用
画面上的线条是由相邻两种影调的分界线勾画出来的，任何 一幅照片上都存在线条。 画面上的线条有粗、细、曲、直、浓、淡、虚、实之分，不 同线条不仅构成不同的图形，而且还能产生不同的艺术表现力。 一般来说，粗线条强、细线条弱；曲线条柔，直线条刚；浓线条 重，淡线条轻；实线条静，虚线条动。 （二）质感的表现 质感是指被摄体表现结构的性质在照片上再现的真实感。 被摄体具有各种各样的表现结构，有的光滑，有的粗糙，有的坚 硬，有的松软。 恰当的用光是表现质感的关键。被摄体表面结构不同就需 要不同的用光。尽管物体表面结构千姿百态，但可归纳为粗糙面、 光滑面、镜面和透明面四种结构。
（2）前景的位置不应在画面的主要位置上，一般在画面的上下 或左右比较适宜，千万不可妨碍主体。 （3）不应破坏画面的完整与统一，主体、陪体与背景应该协调。 （4）一般运动着的物体最好不作前景，因为它会分散注意力。 （5）前景的色调不可过于突出，按照空气透视的规律，前景最 好是深色调。 （6）调焦不应对在前景上，但前景比背景要清晰一点。 （7）前景的形式要美。用得较多的前景形式有：框式前景，如 窗口、洞口、廊下、拱门以及树丛；有的在画面的上方或由上方 垂落至旁侧的前景，如垂柳、垂枝、树叶等；位于画面下方或旁 侧的前景，如芦苇、小树丛或雕像等。 3、前景选择基本考虑包括： （1）选择具有季节特征、地方特征的景物做前景 （2）选择框架式前景 （3）选择具有对比、比喻和比拟效果的景物做前景
3、倾斜光 4、午间顶光 （三）自然光的运用 1、顺光：光的投射方向同拍摄方向相同。它 的优点是所拍的对象在画面上给人以明朗洁净的 感觉。缺点是影像的影调层次少，立体感不强。 2、侧光：这种光线能使物体留下显著的阴影， 最能体现景物的立体感。 3、逆光：物体在逆光照射下，边沿会镶上一 条明亮的轮廓光，能加强所拍物体的立体感和空 间感。
2、虚实结合的技法 （1）运用景深原理 （2）利用动静原理 （3）利用云雾、烟雾、尘土产生前清后虚的效果 （4）利用 特殊效果滤镜 二、前景与背景 （一）前景是指画面上处于主体前面、靠近镜头的景物。恰当的 选取前景，不仅能增强画面的空间感，而且能明显提高画面的表 现力和感染力。 1、前景的作用 不同的场合，前景的作用亦不相同。有的前景能引导观众的 视线，使主体突出；有的前景能使远近景物的形体、明暗、色彩 对比度加大，增强景物的纵深感；前景的树枝、树叶或是某些建 筑物的局部，可以说明拍摄季节和地点；前景在均衡画面的同时 也美化画面。 2、前景的运用 （1）不应公式化地为前景而设前景，要有明确的目的。
摄影构图
一、画幅与虚实 （一）画幅 画幅指照片的画框形式。画幅不外乎横幅、竖幅和方幅。画 幅适当对画面内容的表现能起到强化作用。 横幅，尤其是宽广的横幅有助于强化景物的水平舒展与广阔， 增添画面的稳定。 竖幅，尤其是高耸的竖幅有助于强化景物的高大与向上运动， 增添画面的活力。 方幅，给人以工整、轻松之感，但正方形画幅对画面中的水 平与垂直因素不起强调作用。 （二）注意虚实结合的运用 1、虚实结合的功效 （1）突出主体 （2）表现动感 （3）加强画面的空间感 （4）表现意境