电视散文
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• 在这个大众传媒以形象思维左右生活，思 考及生存方式的时代，影视作为一种广泛 性的文化消费模式，已经形成了人类的另 一个精神参照，并且已经直达和初级生活 的每一个层面。大众偶像的无处不在为人 们对自己身份的不确定和难以归类，带来 了空间的焦虑和无所依附感。
• 电视诗歌散文的意义恰恰是对大众偶像的 疏离。电视诗歌散文要展示的正式个体对 人生的独立思考和觉悟、对情感世界的眷 恋。我们给予的不是大众偶像的参照系， 不是浮在生活表层灯红酒绿和光怪陆离， 而是大自然生生不息的参照，而这个参照 没有比清风明月，远山近水更有说服力了。
• 电视散文的基本创作规律：立意新颖，联 想丰富，文采飞扬。
• 电视散文在表现思想和情感的时候，主要 运用的是造型语言而非纪实画面，这种造 型语言具有某种象征性、隐喻性、甚至模 糊性。目的是通过独特的造型语言，开拓 观众的联想和想象思维，激发观众“再创 造”的审美能力，பைடு நூலகம்观众深切地感受到话 外之音‘声外之情和形外之神。造型语言 本身不限与屏幕上具体展现了什么，更重 要的是它能让观众感受到了什么。
• 这种屏幕造型语言，不仅要准确、形象、精 炼、生动，更需要潇洒、自然、活脱，富有 节奏感，正是这种优美抒情的“文采”，构 成了电视散文的魅力。
• 如《中国古诗词赏析》，它的制作形式首次 打破了传统的二维平面设计，采用了三位的 立体场景和国画的古朴风格布局，把一首首 耳熟能详的古典诗歌生动活泼地展现在观众 面前，即保留了名诗凝练简约的文字美，又 渲染了无尽遐想的意境美。
• 注重人文关怀和艺术审美价值的电视诗歌 散文的产生式有着社会理性的。
• 其一，现代社会里，人们在享受新技术革 命带来的巨大物质财富的同时，也需要精 神层面的关怀和体恤。
• 其二，在电视文化的长期熏陶下，观众的 鉴赏水平已经有了较大提高，其主要标志 表现在观众的精神需求，开始从娱乐型向 思考型转向。电视诗歌散文提高了电视屏 幕文化品位。
电视散文的特征
• 电视散文有五美: • 文字描写美 • 故事立意美 • 画面拍摄美 • 音乐创造美 • 编辑包装美
（一）审美性
• 电视化 • 电视散文不是散文文本简单的电视化，不
是其附属品，由于电视特征的加入，使得 电视散文“青出于蓝”，具有了自身的审 美特征和艺术价值。如果说我们读到的散 文文本是单一文本的话，那么我们看到的 电视散文则是超文本或符合文本。电视散 文是各种艺术表现手段的多轨组合，它几 乎调动所有艺术手法有机地完成这种组合。
• 电视散文：“以形传神”的电视艺术作品 形式，形象感性地让观众从中获得美的享 受，感悟“天人合一”之美。
• 即客观和主观的统一，情景交融。
• 音诗画
• 电视散文：体现出“画中有诗，诗中有画” 的古朴、典雅意蕴、情真意切。
• 真善美
• 电视散文；通过电视语言和文学语言的双 重表达和有机结合，在线以至升华文学作 品中那至纯的真情、至美的意境。
（二）形象性
• 电视散文把文学语言变成了视听语言，把 依靠联想来传味、传递、生发感情变成了 “以形传神”，它让电视变成了写意的天 地，直观画面书写内里的情味，丰厚了电 视的艺术感染力。
• 不同于纯文字阅读而产生的联想，电视散 文作品的部分文字联想已为画面所牵引， 被实证化了，所以好的作品在运用电视手 段时不会单纯拼贴与语言完全一致的画 面——实际上，这便是巧妙与死板的分野 所在。
• 3音乐电视的画面剪辑要求节奏平缓，长短镜头结 合，追求稳重，忌讳画面节奏跳跃太大。
• 4由于散文适合朴实风格，在电视散文后期制作时 要少用，慎用特技，一面花哨的效果破坏电视散 文朴实自然风格
（四）音乐的从属性
• 画面与声音是影视艺术中得两大介质，音乐是声 音质素中的一个元素。音乐在电视散文中对渲染 做平的情景气氛，以致使感情达到最高点，能起 到其他艺术手段无法代替的作用。
电视散文分析写作
• 一题材的创意性 • 二剧本的文学性 • 三镜头的朴实性 • 四音乐的从属性 • 五配音的自然性
（一）题材的创意性
• 一部成功的电视散文，无论是记事、写景、 状物还是抒情，最根本的，它要有一个好 的创意。最起码要有一个让创作者感动并 渴望表达的对象。
• 比如曾获得电视文艺“星光奖”的电视散 文《会画画的爷爷》《壮族大哥》等，他 们都选取了一些感人至深的事件，这些事 件为创作者提供了广阔的想象和创作空间， 就像一块璞玉，他有被雕琢成器的良好基 础。选择好的题材，角度可以为作品达到 事半功倍的效果。
1
• 1 在镜头的拍摄中，多用写实的拍摄方法，力求一 种真实、本色之感，并多用平视的拍摄角度，工 整的造型方式取经，使人感到一种亲切与稳重。
• 2 电视散文画面创作在画面的色彩上一般不求浓烈 拍摄时多用自然光效，避免画面的华丽，必要时 还可以加上滤色片，以求单色的光效（这种做法 多使用在回忆过去的作品造型上）
（五）配音的自然性
• 对电视散文的配音创作有哪些要求呢？ • 电视散文有着朴实、自然地风格，所以电
视散文的配音注定也不离开这种风格。这 里说的朴实自然，是一种艺术化的朴实自 然，一种外表看似平凡，内核蕴藏着深厚， 看似气定神闲，实则万钧之力。
1
• 这种朴实自然从语态上去品味，给人是一种不 张扬，不激动，深沉平和，如有良朋旧友，私 房娓娓的感觉。
• 电视散文应该是音、诗、画得艺术交响乐， 作为视听语言的二元素，声与画得关系不 是简单相加，而是相乘。好作品的声画效 果产生丰富的联想，引向超出屏幕之外的 思绪天地——只有这样，才能不抑制受众 的想象力。
• 所以电视散文也会引出超出文字的其他联想， 使内涵更深。
• 如电视散文《高海拔地带》，在前三分钟里， 没有一句解说词，只有重庆山城的日常生活 场景，以电线为前景派生的窗口用广角镜头 使作者的头部压在三角形的楼宇下；高海拔 地带的旅程由静态构图表现出来的宁静神圣， 与城市的嘈杂（作者从高海拔地带归来后的 城市生活被处理成黑白影调）形成对比。把 作者对城市生活和高海拔地带的不同感受已 经清楚展现。
(三)镜头的朴实性
• 在电视散文的镜头画面创作中，首先要明确的是 文章内容与镜头画面之间的关系，处理好这个关 系是电视散文创作的关键。
• 这种关系式一种内在的关系，或是一种寓意的关 系，有时还是一种情景交融，精神物质交融的关 系，而决不能是一种简单的图解关系。在这种关 系下，文章的内容在画面的配合下，主题的意境 与情绪气氛能得到一种延展与扩展。文中说到革 命，镜头就出现红旗，这不是艺术创作，顶多算 一种图解与说明。
• 但是音乐在电视散文作品中，永远是围绕主体剧 情内容起烘托画面作用的，人们常把它叫做“配 乐”，所以音乐是位于从属地位的。鉴于这种从 属地位，电视散文中的音乐创作应该注意如下几 个问题：
1
• 1 电视散文中的音乐从音乐主体、配器形式上都 必须服从于散文、画面中情景气氛的需要，不能 以独立形式显露山水。
• 散文的语言追求一种自然朴实、本色而不是雕琢 的风格，常常力求读者从平实中去感受深厚，从 单纯中去感受复杂，小处入手，深入浅出，不摆 作文架子等。故有人称散文是一种谦虚的文字。
• 鉴于此，电视散文的画面也必须是以平和、朴实 的风格与文章的语言风格相和谐，以求在声画协 奏中，使文中的内容在画面中得到一定的延伸与 扩展。围绕这个要求，电视散文的镜头创作具体 可归纳出如下几个注意点：
电视散文
电视散文评论
• 电视散文评论是影视高考中常考的一类题 型，它的写作手法基本上是遵循影视评论 写作的一般方法。所以在掌握了基本写作 手法的基础上，重点掌握电视散文的艺术 特征。
电视散文分析
• 电视散文：电视散文是通过特定的屏幕声 画形象，散点式地反映创作者所见，所闻， 所思，所感，所忆的生活情景和刹那间的 思维活动，运用独特的电子制作手段，将 散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意 境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。
• 由于电视散文多以画外旁白的形式出现，因此 适当地运用同期声就可以更增加作品的真实性， 更容易让人进入画面所展示的情节。如某部反 映黄山风光的电视散文中，就巧妙地加入了风 声、流水声、鸟鸣声，让观众仿佛产生了身临 其境的感觉。
• 2为了保证电视散文朴实、自然地基本风格，在 音乐的演奏和配器上不要求华丽、复杂，以单一 的乐器独奏为主。有地方特色的作品可采用一些 有地方特色的音乐和乐器。
• 3在电视散文作品的全篇过程中，音乐的出现应 是阶段性的。这相通与中国画中“留白”的道理。 文中的故事情节进入抒情、动情以致达到情感高 潮的阶段，这时音乐发挥其渲染情景气氛，推动 情感升级的时候。
（三）文学性
• 电视散文虽然因电视特性增加和拓展了艺 术魅力，但散文本身的文学性亦不能忽视， 意蕴（或诗意）就是其文学性的一个标志。
（三）文学性
• 对文学触电的电视发挥（重情） • 对文学内涵的电视挖掘（造型） • 对文学意境的渲染点化（移情）
（四）人文性
• 电视诗歌散文是通过诗意的空间让观众以 理性的自觉和情感的波动去体恤生命、体 恤自然、体恤世界。
（一）审美性
• 有字幕——作者的文稿 • 有解说词——散文的朗诵 • 有画面——自然景观、作者的行动、生活
场景 • 有同期声——使观众身临其境 • 有音乐——抒发更深层次的情感
• 这种表现手法的多轨组合，构成了电视诗 歌散文的丰富多彩，意蕴深沉。电视诗歌 散文也讲求“文采”，其体现为画面语言、 有声语言、造型语言、甚至光效语言、色 彩语言、影调语言。特别是电子特技手段 的有机组合。
看片
• 《毕业了》 • 体会天地人、音诗画、真善美
电视散文分析写作
• 电视散文评论写作遵循影视评论的一般写 作结构和模式，我们可以对电视散文的视 听语言、故事以及结构、画面和镜头拍摄、 音乐、主题等进行分析，同时需要解读作 者在电视影像上是如何通过视听语言表达 思想的，还可以从以下几个方面来考察评 论电视散文。
（二）剧本的文学性
• 对电视散文中得“剧本”在文学性方面的 要求通常与衡量一般性的散文要求基本相 同。譬如要求文章有凝练集中的构思，富 有诗意和情景交融的意境，语言风格要求 朴实、自然、平和、深厚等等。
• 但就题材来说，近几年来在电视上播放电 视散文多以叙事抒情风格的见多，尤其有 两种题材更为突出，一种怀旧类，如故乡、 故人、故事。另一种是游记风光类，如 《泸沽湖》《大芦苇》等，一类突出 “情”，一类突出“景”。
电视散文的分类
• 1文学散文的电视化表现，如中央电视台 “电视诗歌散文”栏目播出的《名家名 作》、《中外抒情诗歌》、《中国古诗词 欣赏》
• 2电视表现内容采用散文或诗的方式，形式 比较灵活，追求意境营造，画面优美动人， 或者说，这些诗歌散文是为了电视原创的， 如《皖风皖韵》。《诗意的新疆》等。
• 天地人
• 电视诗歌散文的意义恰恰是对大众偶像的 疏离。电视诗歌散文要展示的正式个体对 人生的独立思考和觉悟、对情感世界的眷 恋。我们给予的不是大众偶像的参照系， 不是浮在生活表层灯红酒绿和光怪陆离， 而是大自然生生不息的参照，而这个参照 没有比清风明月，远山近水更有说服力了。
• 电视散文的基本创作规律：立意新颖，联 想丰富，文采飞扬。
• 电视散文在表现思想和情感的时候，主要 运用的是造型语言而非纪实画面，这种造 型语言具有某种象征性、隐喻性、甚至模 糊性。目的是通过独特的造型语言，开拓 观众的联想和想象思维，激发观众“再创 造”的审美能力，பைடு நூலகம்观众深切地感受到话 外之音‘声外之情和形外之神。造型语言 本身不限与屏幕上具体展现了什么，更重 要的是它能让观众感受到了什么。
• 这种屏幕造型语言，不仅要准确、形象、精 炼、生动，更需要潇洒、自然、活脱，富有 节奏感，正是这种优美抒情的“文采”，构 成了电视散文的魅力。
• 如《中国古诗词赏析》，它的制作形式首次 打破了传统的二维平面设计，采用了三位的 立体场景和国画的古朴风格布局，把一首首 耳熟能详的古典诗歌生动活泼地展现在观众 面前，即保留了名诗凝练简约的文字美，又 渲染了无尽遐想的意境美。
• 注重人文关怀和艺术审美价值的电视诗歌 散文的产生式有着社会理性的。
• 其一，现代社会里，人们在享受新技术革 命带来的巨大物质财富的同时，也需要精 神层面的关怀和体恤。
• 其二，在电视文化的长期熏陶下，观众的 鉴赏水平已经有了较大提高，其主要标志 表现在观众的精神需求，开始从娱乐型向 思考型转向。电视诗歌散文提高了电视屏 幕文化品位。
电视散文的特征
• 电视散文有五美: • 文字描写美 • 故事立意美 • 画面拍摄美 • 音乐创造美 • 编辑包装美
（一）审美性
• 电视化 • 电视散文不是散文文本简单的电视化，不
是其附属品，由于电视特征的加入，使得 电视散文“青出于蓝”，具有了自身的审 美特征和艺术价值。如果说我们读到的散 文文本是单一文本的话，那么我们看到的 电视散文则是超文本或符合文本。电视散 文是各种艺术表现手段的多轨组合，它几 乎调动所有艺术手法有机地完成这种组合。
• 电视散文：“以形传神”的电视艺术作品 形式，形象感性地让观众从中获得美的享 受，感悟“天人合一”之美。
• 即客观和主观的统一，情景交融。
• 音诗画
• 电视散文：体现出“画中有诗，诗中有画” 的古朴、典雅意蕴、情真意切。
• 真善美
• 电视散文；通过电视语言和文学语言的双 重表达和有机结合，在线以至升华文学作 品中那至纯的真情、至美的意境。
（二）形象性
• 电视散文把文学语言变成了视听语言，把 依靠联想来传味、传递、生发感情变成了 “以形传神”，它让电视变成了写意的天 地，直观画面书写内里的情味，丰厚了电 视的艺术感染力。
• 不同于纯文字阅读而产生的联想，电视散 文作品的部分文字联想已为画面所牵引， 被实证化了，所以好的作品在运用电视手 段时不会单纯拼贴与语言完全一致的画 面——实际上，这便是巧妙与死板的分野 所在。
• 3音乐电视的画面剪辑要求节奏平缓，长短镜头结 合，追求稳重，忌讳画面节奏跳跃太大。
• 4由于散文适合朴实风格，在电视散文后期制作时 要少用，慎用特技，一面花哨的效果破坏电视散 文朴实自然风格
（四）音乐的从属性
• 画面与声音是影视艺术中得两大介质，音乐是声 音质素中的一个元素。音乐在电视散文中对渲染 做平的情景气氛，以致使感情达到最高点，能起 到其他艺术手段无法代替的作用。
电视散文分析写作
• 一题材的创意性 • 二剧本的文学性 • 三镜头的朴实性 • 四音乐的从属性 • 五配音的自然性
（一）题材的创意性
• 一部成功的电视散文，无论是记事、写景、 状物还是抒情，最根本的，它要有一个好 的创意。最起码要有一个让创作者感动并 渴望表达的对象。
• 比如曾获得电视文艺“星光奖”的电视散 文《会画画的爷爷》《壮族大哥》等，他 们都选取了一些感人至深的事件，这些事 件为创作者提供了广阔的想象和创作空间， 就像一块璞玉，他有被雕琢成器的良好基 础。选择好的题材，角度可以为作品达到 事半功倍的效果。
1
• 1 在镜头的拍摄中，多用写实的拍摄方法，力求一 种真实、本色之感，并多用平视的拍摄角度，工 整的造型方式取经，使人感到一种亲切与稳重。
• 2 电视散文画面创作在画面的色彩上一般不求浓烈 拍摄时多用自然光效，避免画面的华丽，必要时 还可以加上滤色片，以求单色的光效（这种做法 多使用在回忆过去的作品造型上）
（五）配音的自然性
• 对电视散文的配音创作有哪些要求呢？ • 电视散文有着朴实、自然地风格，所以电
视散文的配音注定也不离开这种风格。这 里说的朴实自然，是一种艺术化的朴实自 然，一种外表看似平凡，内核蕴藏着深厚， 看似气定神闲，实则万钧之力。
1
• 这种朴实自然从语态上去品味，给人是一种不 张扬，不激动，深沉平和，如有良朋旧友，私 房娓娓的感觉。
• 电视散文应该是音、诗、画得艺术交响乐， 作为视听语言的二元素，声与画得关系不 是简单相加，而是相乘。好作品的声画效 果产生丰富的联想，引向超出屏幕之外的 思绪天地——只有这样，才能不抑制受众 的想象力。
• 所以电视散文也会引出超出文字的其他联想， 使内涵更深。
• 如电视散文《高海拔地带》，在前三分钟里， 没有一句解说词，只有重庆山城的日常生活 场景，以电线为前景派生的窗口用广角镜头 使作者的头部压在三角形的楼宇下；高海拔 地带的旅程由静态构图表现出来的宁静神圣， 与城市的嘈杂（作者从高海拔地带归来后的 城市生活被处理成黑白影调）形成对比。把 作者对城市生活和高海拔地带的不同感受已 经清楚展现。
(三)镜头的朴实性
• 在电视散文的镜头画面创作中，首先要明确的是 文章内容与镜头画面之间的关系，处理好这个关 系是电视散文创作的关键。
• 这种关系式一种内在的关系，或是一种寓意的关 系，有时还是一种情景交融，精神物质交融的关 系，而决不能是一种简单的图解关系。在这种关 系下，文章的内容在画面的配合下，主题的意境 与情绪气氛能得到一种延展与扩展。文中说到革 命，镜头就出现红旗，这不是艺术创作，顶多算 一种图解与说明。
• 但是音乐在电视散文作品中，永远是围绕主体剧 情内容起烘托画面作用的，人们常把它叫做“配 乐”，所以音乐是位于从属地位的。鉴于这种从 属地位，电视散文中的音乐创作应该注意如下几 个问题：
1
• 1 电视散文中的音乐从音乐主体、配器形式上都 必须服从于散文、画面中情景气氛的需要，不能 以独立形式显露山水。
• 散文的语言追求一种自然朴实、本色而不是雕琢 的风格，常常力求读者从平实中去感受深厚，从 单纯中去感受复杂，小处入手，深入浅出，不摆 作文架子等。故有人称散文是一种谦虚的文字。
• 鉴于此，电视散文的画面也必须是以平和、朴实 的风格与文章的语言风格相和谐，以求在声画协 奏中，使文中的内容在画面中得到一定的延伸与 扩展。围绕这个要求，电视散文的镜头创作具体 可归纳出如下几个注意点：
电视散文
电视散文评论
• 电视散文评论是影视高考中常考的一类题 型，它的写作手法基本上是遵循影视评论 写作的一般方法。所以在掌握了基本写作 手法的基础上，重点掌握电视散文的艺术 特征。
电视散文分析
• 电视散文：电视散文是通过特定的屏幕声 画形象，散点式地反映创作者所见，所闻， 所思，所感，所忆的生活情景和刹那间的 思维活动，运用独特的电子制作手段，将 散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意 境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。
• 由于电视散文多以画外旁白的形式出现，因此 适当地运用同期声就可以更增加作品的真实性， 更容易让人进入画面所展示的情节。如某部反 映黄山风光的电视散文中，就巧妙地加入了风 声、流水声、鸟鸣声，让观众仿佛产生了身临 其境的感觉。
• 2为了保证电视散文朴实、自然地基本风格，在 音乐的演奏和配器上不要求华丽、复杂，以单一 的乐器独奏为主。有地方特色的作品可采用一些 有地方特色的音乐和乐器。
• 3在电视散文作品的全篇过程中，音乐的出现应 是阶段性的。这相通与中国画中“留白”的道理。 文中的故事情节进入抒情、动情以致达到情感高 潮的阶段，这时音乐发挥其渲染情景气氛，推动 情感升级的时候。
（三）文学性
• 电视散文虽然因电视特性增加和拓展了艺 术魅力，但散文本身的文学性亦不能忽视， 意蕴（或诗意）就是其文学性的一个标志。
（三）文学性
• 对文学触电的电视发挥（重情） • 对文学内涵的电视挖掘（造型） • 对文学意境的渲染点化（移情）
（四）人文性
• 电视诗歌散文是通过诗意的空间让观众以 理性的自觉和情感的波动去体恤生命、体 恤自然、体恤世界。
（一）审美性
• 有字幕——作者的文稿 • 有解说词——散文的朗诵 • 有画面——自然景观、作者的行动、生活
场景 • 有同期声——使观众身临其境 • 有音乐——抒发更深层次的情感
• 这种表现手法的多轨组合，构成了电视诗 歌散文的丰富多彩，意蕴深沉。电视诗歌 散文也讲求“文采”，其体现为画面语言、 有声语言、造型语言、甚至光效语言、色 彩语言、影调语言。特别是电子特技手段 的有机组合。
看片
• 《毕业了》 • 体会天地人、音诗画、真善美
电视散文分析写作
• 电视散文评论写作遵循影视评论的一般写 作结构和模式，我们可以对电视散文的视 听语言、故事以及结构、画面和镜头拍摄、 音乐、主题等进行分析，同时需要解读作 者在电视影像上是如何通过视听语言表达 思想的，还可以从以下几个方面来考察评 论电视散文。
（二）剧本的文学性
• 对电视散文中得“剧本”在文学性方面的 要求通常与衡量一般性的散文要求基本相 同。譬如要求文章有凝练集中的构思，富 有诗意和情景交融的意境，语言风格要求 朴实、自然、平和、深厚等等。
• 但就题材来说，近几年来在电视上播放电 视散文多以叙事抒情风格的见多，尤其有 两种题材更为突出，一种怀旧类，如故乡、 故人、故事。另一种是游记风光类，如 《泸沽湖》《大芦苇》等，一类突出 “情”，一类突出“景”。
电视散文的分类
• 1文学散文的电视化表现，如中央电视台 “电视诗歌散文”栏目播出的《名家名 作》、《中外抒情诗歌》、《中国古诗词 欣赏》
• 2电视表现内容采用散文或诗的方式，形式 比较灵活，追求意境营造，画面优美动人， 或者说，这些诗歌散文是为了电视原创的， 如《皖风皖韵》。《诗意的新疆》等。
• 天地人