《多宝塔碑》笔法基本规律4
颜体楷书《多宝塔碑》基本笔画图解，收藏学习！
颜体楷书《多宝塔碑》基本笔画图解，收藏学习！『竖』画的写法悬针竖——范字【中聿】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向下铺毫力行；④行笔至三分之二处力量逐渐减小，末端处呈针尖状，力至笔端。
左垂露竖——范字【化佛】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向下铺毫力行，中部略呈弧形；④至末端处提笔向右下顿笔；⑤提笔回锋收笔。
中垂露竖——范字【下取】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向下铺毫力行；④至末端处提笔向右下顿笔；⑤提笔回锋收笔。
『撇』画的写法斜撇——范字【人女】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向左下方撇去；④力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。
长斜撇——范字【列崛】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向左下方撇去；④力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。
新月撇——范字【父文】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向下作弧；④力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。
柳叶撇——范字【度源】①自上方顺锋起笔；②顺势向左下方写撇，中间部分力量逐渐增大；③稍稍驻笔后提笔向左下方写撇，力量逐渐减小，力至笔端；④该撇两头尖，中间肥，但重心要稳。
短斜撇——范字【我徒】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向左下方撇去；④力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。
回锋撇——范字【藏岁】①左上角逆锋起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔向左下写弯，中间部分提笔敛锋，不宜过肥；④至末端处向左下挫笔后，提笔向上回锋，再挫笔蓄势，向左上出钩。
平撇——范字【爱所】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋蓄势向左下方撇去；④力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。
多宝塔碑书法特点
多宝塔碑书法特点
《多宝塔碑》是唐代的书法家颜真卿的楷书作品，其书法特点主要表现为以下几个方面：
1. 横末重顿，粗细分明：颜真卿的书法粗细拿捏得非常得体，特别是横画起笔重按，行笔轻提，收笔重按出一个骨头状。
2. 宽博浑厚，力度老到：颜真卿的楷书宽博大气，力度精到，让人感受到将军的大气魄。
3. 结体严谨致密，紧凑规整：整体布局紧凑规整，平稳匀称。
4. 用笔丰厚遒美，腴润沉稳：起笔多露锋，收笔多回锋，转折多顿笔。
5. 清爽宜人，有简洁明快、字字珠玑之感：整体秀美刚劲，给人以清爽宜人的感觉。
此外，《多宝塔碑》还被誉为“学颜体者多从此碑下手，入其堂奥”，这是因为其碑版精良，存字较多。
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《多宝塔碑》的点画写法、结构与部首、结构形式、结构规律
《多宝塔碑》的点画写法、结构与部首、结构形式、结构规律喜欢书法爱好的朋友一定要深刻去了解最基本的部首结构，作为书写的骨架支撑点，这是非常重要的，在这里感谢大家的支持与关注！一横画(1)藏锋逆入；(2)向右下顿笔；(3)笔略提起向右中锋行笔；(4)笔锋向右上运行；(5)向右下顿笔，略重；(6)回锋收笔。
特别要注意的是：《多宝塔碑》中的横画力在两头，收笔更重。
如：「一、工、古、七」四字。
·表示此处行笔时要按下二竖画竖画有悬针竖和垂露两种。
这两种竖起笔写法一样，即：(1)逆锋向左上起笔；(2)转锋向右下按笔；(3)略向左下行笔后，再垂直向下运笔。
收笔的写法，悬针竖是至快收笔时，笔锋逐渐上提，尾部形成一个尖端。
如「千、年」二字。
垂露竖是向下顿笔成下圆角，转笔回锋向上直起收笔成左圆角，如「信、怀（懷）」二字。
三撇画写法: (1)逆峰向上起笔；(2)转笔向右下顿笔；(3)向左下渐渐提笔，形成一类端。
如「人、夫、金、若」四字。
此外，在《多宝塔碑》中，撇的变化情况有八种。
①短撇，如「牙」字。
平撇，如「手」字。
③竖撇，如「动（動）」字。
④弯头撇，如「有」字。
⑤回锋撇，如「疾」字。
⑥弧撇，如「成」字。
⑦粗腰撇，如「含」字。
⑧横折撇，如「又」字。
四捺画写捺画应注意：(1)捺的末端的挑笔，一般呈等腰三角形，如pagenumber_ebook=32,pagenumber_book=32；(2)收笔不用回锋，捺尾都很尖锐；(3)一般只有平捺才是逆锋起笔，其余捺画都是卓笔直下；(4)平捺和斜捺，笔势向下沉，捺尖向上挑。
捺有七种变化：①平捺，如「之、走」二②斜捺，如「表」字。
③直捺，如「木」字。
④短捺，如「舍（捨）」字。
⑤点捺，如「安」字。
⑥弧捺，如「复（復）」字。
⑦回锋捺，如「楚」字。
五点画写法：(1)藏锋起笔；(2)转笔向右下行笔；(3)再微向左下行笔；(4)向上回锋收笔。
如「玉、玄、章、窥（窥）」四字。
点的变化有十二种：①平点，如「依」字。
颜真卿《多宝塔碑》基本笔法图示（图文讲解版）
颜真卿《多宝塔碑》基本笔法图示（图文讲解版）
《多宝塔碑》是颜真卿早期成名之作，书写恭谨诚恳，直接二王、欧、虞、褚余风，而又有与唐人写经有明显的相似之处，说明颜真卿在向前辈书法家学习的同时，也非常注重从民间的书法艺术吸取营养。
整篇结构严密，字行间有乌丝栏界格，点画圆整，端庄秀丽，一撇一捺显得静中有动，飘然欲仙。
虽然此碑还称不上颜真卿成熟期之代表作，与他后来所书的《颜家庙碑》，《麻姑仙坛记》风格迥异，但它是颜书的第一篇，是颜楷成功的第一步，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。
颜真卿多宝塔碑笔画讲解
颜真卿多宝塔碑笔画讲解
颜真卿多宝塔碑是中国书法历史上的一大经典之作，这篇文章将为读
者详解颜真卿多宝塔碑的笔画特点。
首先，颜真卿多宝塔碑所用的笔画非常丰富多样，涵盖了横、竖、撇、捺、折、钩、点等各种常用笔画，且每一种笔画都十分精细、深入地
表达了他的书法艺术水平。
其次，在整篇碑文中，横折弯曲的笔画居多，笔画条幅之间紧密贴合，形成了清晰明了的布局结构，使整篇碑
文呈现出一种流畅、静美的艺术美感。
再次，颜真卿多宝塔碑所用的
笔画饱满有力，笔画粗细、长短恰到好处，不论是横向还是纵向的字体，都十分的协调和谐，展现出了颜真卿的丰富才情和优秀技能。
在颜真卿多宝塔碑的笔画技巧旁并行的还有其独特的用笔风格。
颜真
卿作为中国书法的代表人物之一，他的书法作品在笔画和用笔方面有
着独特的特点。
他所用的笔法多变，能够以不同的力度和角度创造出
各种富有表现力的线条，这种线条不仅具有强烈的美学感染力，更重
要的是传递了他的内心世界，表达了他作为书法家独有的审美情趣和
文化素养。
总之，颜真卿多宝塔碑作为中国书法的经典之作，在笔画和用笔方面都表现出了极高的艺术水准和独特的风格特色，是中国书法史上不可忽视的重要遗产之一。
《多宝塔碑》基本笔画的书写技巧，掌握了这些才能写一手漂亮的颜体字
《多宝塔碑》基本笔画的书写技巧，掌握了这些才能写一手漂亮的颜体字《多宝塔碑》为颜真卿早期书风最具代表性的作品。
其用笔严谨沉着，笔画的起笔、运笔和收笔都交代得十分清楚，通篇无一草率之笔，起笔一般逆势藏锋，行笔过程以中锋为主，注意轻重、徐疾、提按的转换变化，收笔无垂不缩、无往不收。
具体笔法规律如下。
1、斜点露锋起笔。
笔锋在往右下行进过程中逐渐加重，之后再渐提笔锋向左上回锋收笔。
如“寺、海”两字。
2、横点形似短横，露锋起笔，稍向右上行笔，再往下、往左回锋收笔。
如“衣、祖”两字。
3、竖点逆锋起笔，折笔右下，先左后下行笔，再回锋收笔。
如“官、文”两字。
4、挑点露锋起笔，右下行笔，再往左上、右上出锋收笔。
如“心、潜”两字。
5、反向点露锋左下行笔，向下、向右上出锋收笔。
如“示、尔”两字。
6、长横逆锋起笔，转笔右下行笔，略顿后中锋右行，至尽处右下再左上回锋收笔。
如“不、与（舆）”两字。
7、短横一个字中有数横，且均为短横，其运笔方法与长横相同，只是露锋起笔者稍多。
如“在、今”两字。
8、悬针竖逆锋起笔，折笔右下，顿笔后向下中锋行笔，逐渐提笔出锋收笔。
如“千、佛”两字。
9、垂露竖逆锋起笔，折笔右下，顿笔后向下中锋行笔，至尽处稍顿后向右下，再向上回锋收笔。
如“阳、悟”两字。
10、短竖短竖用笔方法与垂露竖相同。
如“而、在”两字。
11、斜撇逆锋起笔，折笔向右下、向左下中锋行笔，渐渐提笔，出锋收笔。
如“人、身”两字。
12、竖撇用笔与斜撇大致相同，只是开始行笔时角度更大些，至收笔处再往左撇出。
如“大、兆”两字。
13、短撇用笔与斜撇大致相同，只是行笔过程更短，其中又可分为短斜撇和短平撇。
短斜撇如“父”字，短平撇如“年”字。
14、斜捺露锋起笔，再转右下行，至最重处再逐渐沿笔画上沿出锋收笔。
如“文、大”两字。
15、平捺逆锋起笔，转笔向右上，再转右下行笔，至最重处再逐渐沿笔画上沿出锋收笔。
如“之、游”两字。
16、反捺居字右下。
顺锋起笔，渐行渐重至捺尾，提锋收笔。
多宝塔碑 基本笔画书写技法
颜真卿《多宝塔碑》点1侧点的书写技法：①逆锋起笔。
②折笔后向右下行笔。
③边行边适当按笔。
④向下折笔，转向左上回锋收笔。
2竖点的书写技法：①逆锋起笔。
②折笔向右稍行即转锋左下稍驻。
③竖直向下稍行，即回锋收笔。
3挑点的书写技法：①藏锋或露锋起笔。
②折笔向下或右下按。
③转锋沿向上回锋。
④稍驻蓄势折笔向右上挑出，挑锋不宜长。
4平点的书写技法：①逆锋起笔后再向右下顿笔。
②将笔肚调至向右渐行渐提。
③稍行向右下顿笔，提笔回锋收笔。
横：5长横的书写技法：①逆锋起笔后再向右下顿笔。
②将笔肚调至向右渐行渐提。
③至中点再渐行渐按。
④至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。
6短横的书写技法①逆锋起笔后再向右下顿笔。
②将笔肚调至向右渐行渐提。
③至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。
7左尖横的书写技法。
①顺锋起笔渐行渐重至横尾。
②笔肚朝上轻翻。
③向右下顿笔后回锋收笔。
8右尖横的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至向右行笔渐行渐轻。
④横尾处提锋收笔。
竖：9垂露竖的书写技法：①逆锋起笔后向右下顿笔。
②笔肚调至向下后较缓行笔③至竖尾处略提笔至墨迹左侧向下轻顿。
④提锋至笔画末端后回锋收笔。
10悬针竖的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至向下后较缓行笔，至竖中部渐行渐提收笔。
11短竖的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至向下后较缓行笔。
④至尾处略提锋立笔后回锋收笔。
撇：12长撇的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③将笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。
13短撇的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。
14竖弯撇的书写技法①逆锋起笔后折锋向下铺豪。
②至中段再向左下撇出。
15回锋撇的书写技法①逆锋起笔，向右下顿笔。
③转锋向下作弯势行笔。
③撇尾直接回锋向左上收笔，或稍驻蓄势，再向左上钩出，或沿原路回锋收笔。
16弯头撇的书写技法1、逆锋起笔。
2、折笔向右下重按。
3、向左调锋稍驻。
4、向左下边行边提笔出锋。
《多宝塔》的技法规律
《多宝塔》的技法规律颜真卿《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，唐天宝十一年（752）立。
原在唐长安安定坊千福寺，宋代移到西安碑林,据考为颜真卿44岁时的作品。
是颜书碑刻中较小之字，为颜真卿早期楷书代表作品。
字体略显稚嫩，结构偏紧而中心偏上、用笔较侧斜单薄，没有后期那种绵里藏铁、看似平直、粗肥而实劲挺的风味，明显透出有学习虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷的痕迹。
如果要想学到颜真卿晚年独特的颜体风格，此碑并不适宜；但此碑也有它习气不重、笔力强健、结构严谨的优点，单从学习笔力与结构来说也不失为一个好碑。
颜真卿《多宝塔碑》临习要点：一、《多宝塔碑》的笔法：《多宝塔碑》的笔法瘦劲、多骨少肉而不丰腴，这是与颜真卿晚年碑帖最主要的差异，但横细竖粗的写法此碑已经有了。
1、横：短横有左尖横、右尖横，也有中间略细如长横的处理方法，短横一般到末尾下垂都不分。
而长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状，那种中间略细而左右略粗的长横较少（如“千”）。
2、竖：悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的感觉，只觉骨力劲挺，这和陏、初唐写法近似。
垂露竖约有直竖（“下”、“门”的左竖）和往左（“师”）或向右（“阶”）的弧度变化。
3、撇：短撇较粗壮而直，要力送至尖。
长直撇直而自始至终都较细，要缓缓控制直到提出至尖。
弯撇是在直线的基础上略加弧度。
4、捺：通篇中只有少数几个有缺口的出现，配合同样写法的勾来看，说明颜真卿早期未有意识强调逆收再勾（撇）出的写法。
大部分捺行至后面直接捺出。
另捺写到后上扬的较多，也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚，而表现为活泼有余。
5、勾：和捺一样，亦有有缺口的勾，但不多见。
竖勾无右边的外涨感，即竖两边都为直线。
很多还向左微凹以追求劲挺。
勾向左上勾出，显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。
竖弯勾：中部或下部向左略弯出再勾，有弧度感。
竖弯勾上勾时略偏上左，也有不出勾的如“流”。
横折勾：用的是隶书的笔法，下部有圆弧状，与初唐欧阳询写法同，这在以后的颜真卿碑帖中基本不见。
怎样书写好颜楷《多宝塔》勾的敦厚和潇洒！
怎样书写好颜楷《多宝塔》勾的敦厚和潇洒！颜楷《多宝塔碑》勾和捺一样，亦有有缺口的勾，但不多见。
竖勾无右边的外涨感，即竖两边都为直线。
很多还向左微凹以追求劲挺。
勾向左上勾出，显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。
横钩一般多用于宝盖头或秃宝盖。
书写笔法要领：1.承上笔空逆入笔；2.略按，驻锋；3.转腕调锋行笔；4.行笔，注意行笔过程中的提按；5.轻提；6.下按，顿、挫、驻锋，注意顿挫的角度、幅度和力度；7.略提；8.顺势出钩，注意钩的角度，力含于内。
颜楷竖钩的难写之处在于写钩时的提按顿挫和出钩方向在不断发生变化，只要懂得因字而异，方法也就简单了。
书写笔法要领：1.承上笔笔势，空逆入笔；2.向右上提笔后，略顿，向右下轻按，注意按下切入的角度；3.略驻笔，微提锋捻笔稍向下拉，将侧锋调整为中锋；4.努势下行，注意下行过程中的提按变化；5.下行至该字所需要的长度时，轻提，向左顿挫；6.略回锋上提，驻锋，笔管右倾，压住笔锋；7.向左平向右出钩。
弯钩与竖钩的写法相似，但也有其特点。
书写笔法要领：1.承上笔锋顺锋入笔；2.略驻锋，转腕；3.渐行渐按铺毫向左弧形躬弯，中锋笔耕下行；4.笔行至适合当位置时，轻提，轻顿挫，驻锋，注意字的重心要稳；5.顺势向左出钩。
竖弯勾也称“鹅钩”颜楷的竖弯钩，收笔处有其强烈的笔法个性特征，形态上显得敦厚而潇洒。
竖弯钩整个笔画要有节奏有起伏，并且笔法劲健、流畅、舒展。
书写笔法要领：1.顺锋入笔；2.切锋，略顿笔，提笔，折锋往下行；3.竖画部分不能直，要自上而下略向左偏；4.转弯处圆润自然；5.横的部分要平稳，像鹅浮在水面上一样；6.钩处顿挫后要回锋；7.钩的出锋沿线走向应成基本垂直线，如图中虚线。
戈钩一般是字中之主笔，要写得挺拔有力，写出气势。
书写笔法要领：1.起笔与竖画相同，承上笔笔势，空逆入笔；2.横入笔法入笔，注意入纸下按切入的角度；3.略驻笔，微提锋捻笔稍向下拉，将侧锋调整为中锋；4.努势下行，注意下行过程中的提按变化，向右下略成弧势，行至该字所需要的长度；5.轻提，顿挫回锋（起到调整行笔方向的作用,为适当角度出钩做好充分的准备）6.驻锋，向上出钩，钩的中线应垂直向上为佳，整个戈钩自上而下”重——轻——重“节奏明快，有一泻千里之势。
颜真卿多宝塔字的写法
颜真卿多宝塔字的写法
颜真卿是唐代著名的书法家，他的多宝塔字被誉为中国书法艺
术的巅峰之作。
多宝塔字是颜真卿在《多宝塔碑》上所书写的一个字，具有极高的艺术价值和研究价值。
多宝塔字的写法可以从以下几个方面进行描述：
1. 结构特点，多宝塔字由上、中、下三部分组成。
上部分是“宀”字，表示房屋的意思；中间是“宝”字，表示珍宝的意思；
下部分是“寺”字，表示寺庙的意思。
整个字形形似一座高耸的宝塔，寓意丰富。
2. 筆劃特點，多宝塔字的笔画粗壮有力，线条流畅而富有张力。
颜真卿运用了横、竖、撇、捺等基本笔画，结合了扁平和立体的效果，使整个字形显得雄浑有力。
3. 用墨技巧，颜真卿在书写多宝塔字时，运用了浓墨重彩的技巧。
他善于运用墨色的浓淡变化和笔尖的压力控制，使字形的粗细、黑白对比更加丰富，增强了字的立体感和艺术效果。
4. 艺术价值，多宝塔字不仅在形式上展现了颜真卿独特的书法风格，更重要的是它蕴含了丰富的文化内涵。
多宝塔象征着佛教的智慧和慈悲，寓意着人们追求智慧和善良的心愿，具有深远的哲学意义和艺术价值。
总之，颜真卿的多宝塔字是中国书法艺术的瑰宝，它的独特结构、精湛的笔法和丰富的文化内涵都使其成为研究和欣赏的重要对象。
颜真卿多宝塔碑书法特点
颜真卿多宝塔碑书法特点
颜真卿的《多宝塔碑》是楷书书法作品，具有以下几个特点：
1. 用笔丰厚遒美：颜真卿的用笔特点在于起笔重，行笔轻提，收笔重按，整体笔画粗细分明，有篆籀气象。
2. 宽博浑厚：颜真卿的楷书字体宽博浑厚，给人以雄壮大气之感。
3. 力度老到：颜真卿的楷书字体线条有力，老到入骨，富有趣味。
4. 结构严谨：颜真卿的楷书结构严谨，笔画之间的比例和布局合理，整体美观大方。
5. 字体独特：颜真卿的楷书字体独特，有自己独特的风格和特点，不易被人模仿。
总之，颜真卿的《多宝塔碑》具有雄壮、浑厚、严谨、独特的特点，是中国书法史上的重要代表之一。
宝如斋多宝塔碑字的写法
宝如斋多宝塔碑字的写法在中国的传统文化中，书法一直以来都被视为一项高雅的艺术，并且得到了中国文人墨客们的特别关注。
包括碑刻文字在内的各种书法风格，都有其独特的魅力和价值。
其中，宝如斋多宝塔碑更是一种被广泛传颂和推崇的伟大文化艺术遗产，它的文字也是具有独特印记的。
下面，我们来一步步的探讨一下宝如斋多宝塔碑字的写法。
第一步，准备纸笔并且调节身体状态。
写好书法首先要有一个平和安详的状态。
可以在写之前，做一些简单的伸展，舒展筋骨，调整好呼吸，放松好心态。
可以在纸上先画好一定大小的“田”字，为书写做好基础准备。
第二步，描绘构图。
宝如斋多宝塔碑是一种古代篆刻艺术，它的字形具有很多特色，而其中一个最明显的特点就是方正简洁。
因此，在开始笔画之前，需要先根据字形设计好整个构图，同时将每个字的位置和大小等要素都考虑好，确保书写的美观和协调。
第三步，开始写字。
写字时，首先要明确字的大体结构和各部分之间的比例和比重。
在笔画中要注意笔画顾序，如按照横、竖、撇、捺的顺序来写字，以保证字形工整、平衡。
第四步，体现个人风格。
在书写的过程中，可以适当地增加一些个人独特的书写风格和特色，以展现书法家的个性和自信。
但需要注意的是，书法中的个性应该是基于传统标准的基础上进行创新和发展，而不是违背基本规则。
第五步，全面检查。
写好字之后，要进行全面的检查和审查，防止错字漏字等错误出现，保证字的整体美观和协调。
总结起来，宝如斋多宝塔碑字的书写需要注意结构的协调和比例的准确，笔画的力度和顺序都要掌握好。
书写过程需要慢慢来，需要考虑周到。
只有这样，才能够写出符合古代传统的书法作品，展现出中国传统文化的独特魅力。
颜楷《多宝塔碑》结构九十二法
颜楷《多宝塔碑》结构九十二法《多宝塔碑》的全称：《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》。
是唐代的书法家颜真卿在天宝十一年（公元752年）写的，反映的是他早期的书法风貌，字体工整细致，结构规范严密，用笔一丝不苟，因而这方碑石也是后人初学楷书最通行的范本。
《多宝塔碑》结构九十二法第一法：天覆者，凡画皆冒于其下。
上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宗、空、宣宇宗空宣第二法：地载者，有画皆托于其上。
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：生、至、并、直生至并直第三法：让左者，左昂右低。
以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、都、勃、动部都勃动第四法：让右者，右伸左缩。
以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：嗟、烟、灯、瞻嗟烟灯瞻第五法：横担者，中画宜长。
有横担的字，中横应该写得长些；如：安、姿、喜、童安姿喜童第六法：直卓者，中竖宜正。
有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：中、半、平、车中半平车第七法：勾拿法，其身不宜曲。
以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：卜（蔔）、偈、躅[zhú]、敬蔔躅偈敬第八法：勾衂法，其势不可直。
以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：分、初、忽、钧分初忽钧第九法：画短撇长。
横画形短撇画要长。
如：左、在、丈、石左在丈石第十法：画长撇短。
横画形长撇画要短短。
如：右、布、有、若右布有若第十一法：画短直长，撇捺易伸。
横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、未、来、东木未来东第十二法：画长直短，撇捺宜缩。
横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：果、集、筑、乐果集筑乐第十三法：横长直短。
在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士十上下士第十四法：横短直长。
在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：半、才、车、事半牙车事第十五法：上下有画，须上短而下长。
多宝塔碑基本笔画书写技法
颜真卿《多宝塔碑》①逆锋起笔。
②折笔后向右下行笔。
③边行边适当按笔。
④向下折笔，转向左上回锋收笔。
①逆锋起笔。
②折笔向右稍行即转锋左下稍驻。
③竖直向下稍行，即回锋收笔。
①藏锋或露锋起笔。
②折笔向下或右下按。
③转锋沿向上回锋。
④稍驻蓄势折笔向右上挑出，挑锋不宜长①逆锋起笔后再向右下顿笔。
②将笔肚调至向右渐行渐提。
③稍行向右下顿笔，提笔回锋收笔。
横：①逆锋起笔后再向右下顿笔。
②将笔肚调至向右渐行渐提。
③至中点再渐行渐按。
④至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。
6短横的书写技法①逆锋起笔后再向右下顿笔。
②将笔肚调至向右渐行渐提。
③至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。
①顺锋起笔渐行渐重至横尾。
②笔肚朝上轻翻。
③向右下顿笔后回锋收笔。
8右尖横的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至向右行笔渐行渐轻。
④横尾处提锋收笔。
9垂露竖的书写技法:3①逆锋起笔后向右下顿笔②笔肚调至向下后较缓行笔③至竖尾处略提笔至墨迹左侧向下轻顿。
④提锋至笔画末端后回锋收笔。
①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至向下后较缓行笔，至竖中部渐行渐提收笔。
①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至向下后较缓行笔。
④至尾处略提锋立笔后回锋收笔。
撇：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③将笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。
①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
14竖弯撇的书写技法③笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。
14竖弯撇的书写技法①逆锋起笔后折锋向下铺豪。
②至中段再向左下撇出。
①逆锋起笔，向右下顿笔。
②转锋向下作弯势行笔。
③撇尾直接回锋向左上收笔，或稍驻蓄势，再向左上钩出，或沿原路回锋收笔。
①逆锋起笔。
②折笔向右下重按。
③向左调锋稍驻。
④向左下边行边提笔出锋。
①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。
捺：18斜捺的书写技法①露锋起笔。
19平捺的书写技法②顺锋向右下边行边按（或直或弯）。
③至尾处稍顿蓄势，向右捺出。
①逆锋起笔。
②转笔向上。
③再转笔而向右下行。
多宝塔起笔特征
多宝塔起笔特征
答案：
多宝塔碑的起笔特征包括起笔上方圆分明、洁净精美。
这一特征体现在两个方面：顺入时尽显方，逆入时尽显圆。
具体来说，多宝塔碑的起笔方式不仅展现了书法艺术的精湛技艺，还体现了书法家的个人风格和对书法美学的深刻理解。
起笔上方圆分明：这种起笔方式不仅保证了笔画的清晰度和美观度，还使得笔画在视觉上更加丰富和有层次感。
洁净精美：通过包世臣的描述“顺入者无缺锋，逆入者无涨墨”，可以看出多宝塔碑在起笔处理上的精细和讲究，无论是顺入还是逆入，都能保持笔画的完整性和美观性。
此外，多宝塔碑的起笔还具有以下特点：
提笔和顿笔交互：在书写过程中，提笔和顿笔的运用使得笔画变化多样，既有全提也有半提，顿笔则有轻重之分，这种微妙的变化展现了用笔之妙。
大量使用方笔和圆笔：在书写速度较慢、运笔平稳的情况下，笔画转折处有曲度，看起来圆润超逸，同时方笔处也不失精巧，圆笔处尽显浑厚大气，灵活流畅富有动感。
笔锋的应用：多宝塔碑中使用了回锋、搭锋、偏锋、正锋、折锋等多种笔锋技巧，其中藏锋和露锋的使用最为频繁。
藏锋使得笔画含蓄而有韵味，露锋则让字势挺拔，浑然天成。
综上所述，多宝塔碑的起笔特征不仅体现了书法艺术的美学价值，也展现了书法家的个人风格和对书法技艺的精湛掌握。
《多宝塔碑》结构特点，了解了才学得快
《多宝塔碑》结构特点，了解了才学得快《多宝塔碑》结构特点，了解了才学得快《多宝塔碑》是颜真卿四十四岁时所书，兼二王、欧等各大名家书风特点，多宝塔碑结构严密，端庄平稳，字势方正。
本文总结了《多宝塔碑》结构特点，帮助各位学颜体者学习此碑。
1.左右同宽左右部分宽度大致相等，，应注意左右笔画的相互穿插和呼应，同时合理调节左右高度，使字的形态参差有韵。
2.左窄右宽左部窄而右部宽，要将其左部笔画写厚实，而将右部笔画写长写清秀，使字的重心平稳，搭配匀称。
3.左宽右窄左部宽而右部窄，要将左部作为字的主体，将其写宽写实，而将右部写厚重；同时要注意左右部分的呼应和搭配。
《多宝塔碑》结构特点在字的大小上体现的挺明显，但是和字的主体、重心、搭配美观度有关系。
4、左高右低左部分高而右部分低，要使左部重而右部轻，使左让右，二者底部应齐平。
5、左低右高左部分低而右部分高，要使左部轻而右部重，左部重心上提，右部为主体，决定字的高度。
6、左大右小左部分宽大而右部分窄小，左部应昂头向上伸，让右部俯视，并让左右部分的底脚平齐。
7、左小右大左部分窄小而右部分宽大，应让左部分的重心上提，使其上部与右部分的上部大致平齐。
《多宝塔碑》结构特点中左小右大一般都是左边是偏旁的，而左大右小一般是右边是偏旁。
8、左中右同宽左中右三部分宽度大致相等，这类字的中间部分要写正直，左右部分要通过笔画的高低、形态来协调中间部分，以达到匀称的目的。
9、左右宽中窄左右部分宽而中间窄，要将中间部分写直，写短窄；将左右部分写宽写长，并通过左右的高低安排达到字的协调。
10、中宽左右窄中间宽而左右窄，要以中间部分为字的主体，左右部分作为字的附件，起到搭配作用。
《多宝塔碑》结构特点中左中右结构的字左边是偏旁。
11、上大下小上部宽大，下部窄小，要将上部的笔画写清秀，下部的笔画要写厚拙。
12、上小下大下部宽大，上部窄小，外部形态一般要写成等腰梯形状，笔画处理要上重下轻。
13、上下等高上下的高度大体相等，一般要通过笔画的长短、方向、角度来调节字的结构韵律，使其有收有放，不致因等高而使字呆板。
【字法】21条结体规律，把《多宝塔》写得飞动沉稳
【字法】21条结体规律，把《多宝塔》写得飞动沉稳
弘扬鲁公精神，学习颜体书法
颜真卿，在中国书坛上有着无可替代的历史地位。
颜体与其性情有很大关系，他化瘦硬为丰腴，结体宽博而气势恢宏，这种风格也体现了大唐繁盛的风度，并与他高尚的人格高度契合，成为中国书法“字如其人”之典范。
1：天覆者，凡画皆冒于其下；
2：地载者，有画皆托于其上；
3：让左者，左昂右低；
4：让右者，右伸左缩；
5：横担者，中画宜长；
6：直車者，中竖宜正；
7：勾拿法，其身不宜曲；
8：勾衄法，其势不可直；
9：画短撇长；
10：画长撇短；
11：画短直长，撇捺宜伸；
12：画长直短，撇捺宜缩；
13：横长直短；
14：横短直长；
15：上下有画，须上短而下长；
16：左右有直，宜左收而右展；
17：左撇右直，须左缩而右垂；
18：点复者，宜偃仰向前背以求变；
19：画重者，宜鳞羽参差，以化板；
20：两平者，左右宜均；
21：三合者，中间务正；。
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《多宝塔碑》笔法基本规律，毛笔字初学者需要掌握的基本知识「四」
雪飘白桦林2017-07-14 20:52
26、横折露锋（也可逆入）起笔，转笔右行，至折处顿笔后，转锋向下行，再回锋收笔。
如“因、泊”两字。
27、竖折逆锋起笔，转笔下行，至折处再逆锋起笔，以横画行笔法出之。
如“山、涵”两字。
28、横撇露锋起笔，转锋右行，至折处顿笔后向左下行笔，渐渐出锋收笔。
如“然、梦”两字。
29、撇折逆锋起笔，向右下顿笔，转笔左下行，至折处以提画用笔法出之。
如“员、垲”两字。
30、斜折（撇点）逆锋起笔，向右下顿笔，转笔左下行，至折处断笔后以长点用笔法出之，如“母”字。
撇点的写法与斜折相同，只是第二笔稍短而已。
如“姓”字。
31、角折露锋起笔，向左下顿笔后转锋向右行，至折处换锋顿笔向左下，以短撇用笔法出之。
如“子、乃”两字。