消费主义语境下电视文学节目的生存悖论
2023年高考语文作文高级词汇替换
作文高级词汇替换1.原词：电视节目/偶像/手游等替换：消费主义语境下的快餐式娱乐符号例句：目视当下，消费主义语境下快餐式的娱乐符号充斥着我们的生活，我们的灵魂，似乎已经追不上我们的生活。
2.原词：短视频替换：短平快的感官刺激和快速更替的井喷式的信息例句：短平快的感官刺激和快速更替的井喷式的信息诚然可以让我们获得短时间的心灵满足。
3.原词：高新科技替换：物质文明的提纯者与精神文明的选择者例句：面对高新科技——这一物质文明的提纯者和精神文明的选择者，我们却陷入了一种两难境地——它带来的便利和消弭的生活情致，哪一个于我们才是更重要的？4.原词：崇洋媚外类的坏现象替换：多元文化融合的当下产生文化冲突，而导致本民族文化在社会生活中易被忽视的不利局面例句：过洋节无可厚非，但值得思考的是多元文化融合的当下产生文化冲突，而导致本民族文化在社会生活中易被忽视的局面。
5.原词：传统文化替换：儒教传统下精神文明符号的凝结例句：如今，复兴传统文化，这一儒教传统下精神文明符号的凝结，拥有了空前的必要性与现实意义。
6.原词：获得成功替换：功利目的是实现阶级提升/获得世俗成功例句：“小镇做题家”的功利目的，固然是实现阶级提升，获得世俗成功，但不可否认知识的学习也会给他们带来不同于父辈与祖辈的，知识存量的增加与理性韬养。
7.原词：教育替换：对文化的选择、传递和创造例句：教育是对文化的选择，传递和创造，智育如此，美育和体育也是如此。
如果只强调智育，那么美育和体育文化中值得珍视和传承的部分，就会消失在一代人的忽视中。
8.原词：学习知识替换：知识存量的增加和理性韬养例句：对于青少年而言，通过学习知识，获得知识存量的增加和理性韬养固然重要，而美育和体育的重要性同样不可忽视。
9.原词：阅读替换：缓慢、深长的严肃文学阅读体验例句：比起快餐式的短视频带来的感官刺激，我更倾向于进行缓慢、深长的严肃文学阅读。
10.原词：提高修养替换：停下来等一等我们的灵魂例句：尽管在物欲被高度强调的当下稍事娱乐无可厚非但我也想说，是时候停下来，等等我们的灵魂了。
消费主义语境下的当前历史题材影视剧创作
消费主义语境下的当前历史题材影视剧创作摘要:20世纪末叶以来,消费主义传入我国并迅速蔓延到政治、经济、文化、生活等各个方面。
在消费主义文化语境下,消费主义从消费物质到消费历史,历史成为一种异化了的消费资源,正日益失去其本真性、庄严性、严肃性。
而这突出地表现在当前的历史题材影视剧创作上,具体体现在三个方面:反历史性代替了还原历史性;娱乐性代替了严肃性;商业性代替了宣教性,从而背离了历史题材剧的本质。
要走出这种创作误区,应做到三个“相结合”:艺术创作与唯物史观相结合;艺术虚构与历史真实相结合;消遣娱乐与寓教于乐相结合。
关键词:消费主义;历史题材;影视剧;文化语境;创作20世纪上中叶以来,在西方工业化社会中,劳动生产日益科技化、现代化,物质产品日渐丰富,人们的物质生活水平稳步提升,然而人们的精神追求却日渐萎靡空虚。
在以美国为代表的西方发达国家普遍兴起和蔓延着一种超越满足实际生活需求而以追求无限欲望满足的价值观和人生观,这种观念和思潮就是消费主义。
随着经济全球化,世界经济得到迅猛发展并日趋一体化,消费主义思潮便迅速由发达国家向其他国家和地区蔓延,成为全球性的文化症候。
20世纪末叶,随着我国经济建设的快速发展和西方文化的逐步入侵,消费主义开始在我国出现并迅速流行,深刻地改变了人们的生活方式、消费理念和价值观念,对我国的政治经济、道德文化、文学艺术等产生了全面而深刻的影响。
一、消费主义:从消费物质到消费历史任何一个生命体要延续自己的生命,都要不断地进行“消费”。
人类作为一种高级生命体,要维持自己的个体生命、延续自己的种族,也要不断地占有物质生活资料进行消费。
但人类的消费远远超越其他生命体那种单纯的生存性消费,并不仅仅满足于生命生存的需要,而是满足更多方面的非生存性的需要。
20世纪上中叶以来的科技革命所带来的物质产品过剩,一方面为人们提供了更多的可供消费的物质;另一方面也需要人们必须进行超越实际需要的消费,以便促使生产能够继续,使“生产——消费——再生产”的经济发展链条不至于断裂。
浅析消费语境下当前电视现象及批评
浅析消费语境下当前电视现象及批评作者：乔祎佳来源：《青年文学家》2015年第12期摘 ;要：电视是一门迄今为止最年轻的艺术，随着我们生活水平的逐渐提高，“消费主义”已经出现在各个领域当中。
正因为有了这样一个社会环境，对我们的电视产业也产生了很大的冲击，早期电视现象的“出走”让我们看到了电视作品种类的繁荣，电视文化的丰富多彩。
而在走过这五十年的同时，我们不得不用批评眼光去正确“追寻”未来电视发展的方向，只有这样才能使得电视的发展有更大的空间。
关键词：消费语境;收视率;翻拍;泛娱乐化作者简介：乔祎佳，出生于1992年，女，汉族，山西省临汾市人，河北大学艺术学院广播电视专业在读硕士研究生。
[中图分类号]：G22 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2015）-12-0-01前言：作为已经产业化的电视，在走过的这几十年当中，我们的荧屏可谓是绚丽多彩，但众多的电视作品在质量上总是良莠不齐，出现了一种在我看来比较危险的一种现象。
在我们享受这样的快餐文化同时，这也毫无疑问地会出现了很多问题，收视率至上、泛娱乐化、模式化，雷同化等电视现状引发我们的深思。
一、消费语境对电视的影响如果说早期电视传播重视“教育作用”，那么当前的电视传播则关注的是“消费群体”，它需要尽量提供不同的影视商品，满足不同阶层消费者的欲望。
消费社会把受众的地位提升到了前所未有的高度，受众们作为消费者对电视文化的生产必然要起到越来越重要的作用。
在全球化和消费主义的冲击和影响下，人们的消费结构和消费心理都发生了很大变化。
在人们的日常生活中，消费能力与消费内容正在逐渐成为社会地位、个人成功、声望的评价依据，越来越多的人正在加入追逐品牌的热潮中。
二、当前电视受众概况众所周知，中国是一个影视大国，每年就有上万部影视剧搬上银幕和荧屏，中国还有十几亿的观众，这是任何国家无法比拟的。
在我们的日常生活中，电视无处不在，它在某种程度上更多地是最为一种陪伴品，然而在无形当中却影响着我们自己本身的思想情感乃至于价值观。
消费文化视域下电视真人秀研究
消费文化视域下电视真人秀研究消费文化作为一种文化，一种意识形态，正改变着人们的消费结构和消费理念，在消费文化之下人们满足的不仅是物质消费，更追求一种对文化产品的消费。
电视媒介作为文化产品的传播载体和生产者，在消费文化的渗透之下，正褪去原本的特征，电视真人秀就是在盛行的消费文化语境下产生的，本文将以时下热播的亲子类真人秀《爸爸去哪儿》为文本，探析在消费文化的影响之下，电视真人秀所呈现的特征。
一、一场精心编制的符号盛宴在消费社会中，人们消费的注意力己经从物质需要转移到精神需要，从科学和技术转移到情感和逸闻趣事，消费也由对现实实物的消费转向了一种对符号的消费，而符号的消费过程恰恰是使“符号的空壳充满了意义”的过程。
在消费文化的影响下，商品的使用价值不再更多的受到关注，消费者关注的更多的产品的符号价值，例如衣服不再只是蔽体御寒的功能，更重要的是身份和品味的象征；张艺谋电影中的大红灯笼，不再是照明的需要，而是一种民族文化的渲染；选秀节目中的草根明星不再只是明星，而是草根的一种内在的诉求，总之在消费文化的感染下，人们编制各种各样的需求，符号化越来越演化为事物的本质代表。
《爸爸去哪儿》选择了不同的拍摄地点，从安逸宁静的北京灵水举人村，再到浩瀚沙漠的宁夏沙坡头，再到风景旖旎的云南普者黑，再到孤悬大海中的山东鸡鸣岛，最后到冰雪世界的黑龙江双峰林场，节目展现的不同的路途风景，不同的风土人情，抽象化为一种独特的符号化体验，让媒介真正成为“人的延伸”，节目的不同的景色已经符号化为一种精神的体验，住惯了定居生活的现代人群，每天生活在钢筋混凝土的结构中，看到的都是同样的风景，呼吸到的都是夹杂着汽油味的空气，丰富的生活体验已经变得太奢侈，于是观众选择把身心交给流逝的风景中，可以说这是“精神疗养站”。
在消费文化下，商品幻化为符号意义的消费，其实也是人们内心的一种欲望化的消费，当代媒介文化中也正在日益呈现着欲望化的叙事，表征着消费文化的内涵。
消费主义：人的生存悖论及其扬弃
收 稿 日期 ：ｏ Ｏ ４ ８ ２ １ —ｏ 一ｌ
面对越来越精致化 的诱惑 ， 面对 自己 日 益放 纵 、 奢侈 的需 要 ， 并 且为 了满足它 ， 不惜抛弃“ 、 光 空气 等等男 ， １７一 ， 山东临朐人 ， 山东女子学 院教师 ， 哲学硕士。
地。 ’
、
消 费主 义 的 生成 与扩 张
消费主义是一种 以追求消 费至上 、 满足人 无限欲 望为 目的 的生活方式和价值观念 。诚如法 国社会学 家波德里 亚在《 消费
社会》 书中的阐述 ， 一 消费主义 中所 指的“ 消费 ” 其 目的不是为 ，
了满足人的实际需要 ， 而是追求 和满足不 断被 制造出来或 被刺 激起来的欲望。也就 是说 ， 消费 主义 语境 中 ， 在 人们 消费 的 目 的主要不在于商品 和服务 的使用 价值 ， 是它 们 的“ 号 象征 而 符
“ 通过大力刺激人们多赚钱 、 多消费 ， 来促进资本的快速周转 ， 加
速从 生产 到消费的周 期循 环 ， 推动 扩大再 生产 ， 而形 成一 种 从
值取 向， 同时借助于全 球一 体化 的力 量迅 速推 及到 西欧 、 日本
等世界各地 ， 消费主义几乎 成为引领人类 潮流的生 活方 式。
关键词 ： 费主义 ； 消 异化 ； 扬弃 ； 生存悖论
中 图分 类 号 ：９ ３３ 文 献标 识码 ： Ｃ１． Ａ 文 章编 号 ：０８ ９７ ￣ １）３ ０５ ３ １０ —８９ （ ｏｏ —０６ —０
・
任何社会 的人类 生 活都有 其特 定 的生存 方式 。 自近代 工 业文明以来 ， 物质财 富 的巨大增 长 ， 使人 类 的思想 与行 为方 式
消费文化视域下的电视节目探析
消费文化视域下的电视“真人秀”节目中“身体消费”现象探析——以《星跳水立方》和《中国星跳跃》为例摘要中国电视真人秀节目的发展已有十几年的发展历程，在经历了发展初期、成熟期和低谷期之后，2010年迎来了电视真人秀节目的复兴期，新一轮的形态各异的电视真人秀节目开始出现在各大荧屏之上。
《星跳水立方》和《中国星跳跃》是2013年两档明星真人秀跳水类节目，在延续真人秀电视节目的基础上又增加新的元素，“身体消费”现象一时成为荧屏上的热议话题。
文章对消费文化视域下的电视真人秀节目中的“身体消费”现象进行分析，探究其产生的原因和意义以及存在的问题。
关键词消费文化；电视真人秀节目；身体消费；星跳水立方；中国星跳跃引言电视真人秀节目至上世纪90年代引进中国，经历了十几年的发展历程，节目模式越发多样化好，也日渐走向成熟。
众所周知国内电视真人秀节目模式一般有两种来源：购买国外的版权、模仿与原创，而就目前国内电视真人秀节目的发展状况来看，原创性的节目模式发展日渐式微，市场前景不容乐观；相比而言，引进国外版权的真人秀节目加之本土化的改造则相对来说深受广大观众的热爱。
继2012年夏季浙江卫视成功引进荷兰电视节目并倾力制作的《中国好声音》获得很好的收益之后，2013年开春，浙江卫视又倾力打造一个新的电视综艺类节目，购买至荷兰原版《celebrity splash》的明星跳水类节目《中国星跳跃》于2013年4月6日登陆荧屏。
同样作为综艺节目大台的江苏卫视也不甘示弱，引进德国Banijay International模式公司制作的德国综艺节目《Stars in danger：High diving》版权，制作的《星跳水立方》于2013年4月7日与观众见面。
两档跳水类节目一经面世引起很大的关注，不仅仅是由于引进制作成熟的节目模式，还有节目形态的新颖和独特性。
为同质化叠出的电视荧屏增加了一丝新意，同时也为审美疲劳的观众带来了新的节目形态。
娱乐至死电视时代的消费主义思考与自由的危机
娱乐至死电视时代的消费主义思考与自由的危机娱乐至死：电视时代的消费主义思考与自由的危机在当代社会，电视作为信息传播的重要媒介，深深渗透到我们的生活中。
然而，娱乐至死的现象揭示出了消费主义思考以及自由的危机。
本文将就娱乐至死、消费主义思考与自由的关系展开探讨。
一、娱乐至死的概念与特征娱乐至死这一概念源自尼尔·波兹曼的同名著作。
娱乐至死意味着在电视时代，信息和娱乐成为主导，而深思熟虑以及对真实世界的理性思考被边缘化甚至忽略。
在电视的浸染下，观众过度追求短暂快感，注重娱乐性而非内容的深度。
娱乐至死现象具有以下几个特征：第一，内容趋向娱乐化。
电视节目以轻松幽默的方式呈现，强调娱乐效果，而对于严肃、深入的思考较少关注。
第二，刻意迎合观众口味。
为了迎合大众的喜好，电视节目更倾向于提供符合大众口味的内容，强调短时间内的刺激和感官享受。
第三，信息披露方式单一化。
电视节目通过图像、文字等形式包装信息，追求简洁直观，而真实的信息背后被淡化或掩盖。
这些特征使得电视媒体成为了促进消费主义思考与自由危机的重要推手。
二、消费主义思考的崛起娱乐至死时代的电视节目倾向于强调消费主义思考。
消费主义思考是指以消费为核心和目标的一种思维方式和行为模式。
电视节目通过广告、明星代言等手段不断向观众灌输购物需求，使观众对于购买物品的追求变得无所不在。
首先，电视节目成为商品营销的重要平台。
广告成为电视节目中不可或缺的一环，而广告的目的就是诱导、激发消费欲望。
通过广告的精心包装，观众将被商品的各种优势所吸引，主动或被动地从事购物行为。
其次，电视节目中的明星代言及炒作现象也是消费主义思考的典型表现。
观众在电视节目中会看到众多明星代言各种产品，明星的形象和影响力成为了激发消费欲望的强大力量。
观众被明星的光环所笼罩，往往会模仿他们的消费行为，追逐着虚幻的繁荣。
三、自由的危机与电视时代娱乐至死以及消费主义思考对个体自由的发展产生了不容忽视的冲击。
消费主义语境下文学生产的方式及悖论——以类型小说、职场小说为例
划》 ，该文件 正式 使用 “ 化产 业”概念 ，并将其 与 “ 化事业 ”相区分 ，这标 志 中国社 会 文 文
迈 入 了文化产 业 时代 。而 文 学作 为文化产 业 的核心 层 ， 自然 被要 求遵循 产业 化运 作机制 ， 即传 统 的文 学艺 术创作 转化 为文学 商 品生 产 ，文 学 以商 品的形式 为文化 消费 者所消 费 。
与一般 的物 质生 产要 形成完 善 的生产 链类似 ，消费主 义语 境下 的文 学生产 在 实践 中也 摸索 出 了一套行 之有 效 的生产链 。计 划经 济 时代 ，供决 定求 ，市场 经济 时代 ，求决 定供 ， 文学 生产概 莫 能外 。在 市场 经济 主导 下 的文学 生产链 中读 者 的需求被 置于 最显赫 的地 位 ， 但 真正 活跃 的力 量是 出版商 ， 出版商会 通过 媒体 敏锐 地捕捉 读者 趣味 及潜在 趣 味 ，而 后为
在 当下各类 文 学产 品 的生产 与消 费中 ，类 型 小说 已成 中流砥 柱之 势：点击开 各大 文学 网站或各 大 门户 网的文学版 块 ，可 以发现小 说均按类 型排 列 ，网络 小说 写手投稿 也 是按类 型进 行 ；在 畅销 书排行 版 的文学榜 单上 ，类型 小说 贡献超 过 百分之六 十 的畅销 作 品。２ ０ ０７
消费主义影响下的电视节目
消费主义影响下的电视节目作者：魏玲芳来源：《新闻世界》2010年第07期【摘要】随着经济的发展和人们生活水平的不断提高,现代社会人们所处的消费环境以及消费方式等也发生了巨大的变化。
缘起于20世纪西方的消费主义,作为文化全球化过程中的一个文化现象,以惊人的速度影响着我国的新闻媒体和人们的消费观念。
本文以湖南卫视为研究对象,通过对湖南卫视的广告、电视剧、娱乐节目等传播内容的分析,探讨消费主义影响下湖南卫视节目播出的特点,以及这些节目为受众提倡了一种什么样的消费观念和消费方式。
【关键词】消费文化湖南卫视消费观念改革开放以来,中国的经济得到了前所未有的发展,物质产品极大丰富,人们的消费能力得到了显著的提高。
特别是在20世纪90年代中后期,随着社会主义市场经济体系的逐步建立、日用品的生产逐渐丰富化以及大众传媒的迅猛发展,中国社会发生了越来越多的变化,并逐步呈现出一些消费社会的特点。
但是,在逐渐形成消费社会的过程中,我国的消费领域也伴随着出现了许多不文明、不健康的畸形消费现象,对我国消费者的价值观念和消费观念产生了巨大影响。
在我国的电视媒体中,在娱乐化浪潮影响下,湖南卫视成为中国娱乐电视的第一大品牌,其在传播娱乐节目的同时,也在传播和引导着受众的消费观念。
一、广告——营造消费氛围从湖南电视台播出的广告来看,化妆品、饮食、生活日用品以及医药健康之类的广告占据着绝对的优势地位。
而在投放的所有广告总量中,有接近一半的广告是在黄金时段(18:30——22:00)播出的。
从诉求对象来看,在年龄方面,湖南卫视投放的广告主要针对的是青年、中年消费群体。
其中饮食类、服饰类以及数码通讯类产品的传播对象主要以青年消费群体为主,这主要是因为青年群体对新产品、新技术极其敏感,喜欢追求流行和时尚,消费意识超前,敢于接受新鲜事物,在购物决策方面更加的感性化;而汽车、珠宝等高档消费品的投放对象则主要是中年群体,这类广告的投放主要是看重中年消费群体有一定的经济实力,消费行为注重体现个人的气质和内涵,注重建立、维护与自己所扮演的社会角色相适应的消费标准;有关药品、保健品广告的投放主要针对的是老年消费群体,在老年消费群体中,“只要有利于身体健康,价格不是问题”的消费观念占据着主流地位,随着我国老龄化社会的到来,针对老年消费群体的消费品的广告的投放有着日益增多的趋势。
消费主义语境下我国电视节目生产论析
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（ 作者杨丽：长安大学外国 语学院 ）
② Ｍｅ ｅ ｎ ｈ ｒ ｅ ｓｒｐ ｒｎ ｎ ｉ ｎ （ ｅｎｎｈ ｌ ｎＭｅｃ ｅ ｗ ｅ ｏ ｉｇａ ｄＷｒｉｇ ｈ ｉｔ ｖ Ｎ ｔ ｔ ｔ
期瑚知识 ２ １年第１期 １１ ０ １ ２ ０
业 务 研 究
运 霉 翳 琶
在刺激 着消费 ，也正如莫利所说 ， 多地 生产出 的 “ 不再是物质对 象 ，而是 化 ”。如社会新 闻 、娱乐新闻被众多媒 告 ，
影像 符号 ，这些影像符号 不再 以逼真为 体作为争夺 观众 眼球的常规武器 。再如
和叙事 ”。
“ 商业 电视 所做的生意 ，主要是将潜在 吸引观 众坐在电视机前观看广告 的必要 长期 以来 ，我 国大多数 电视媒体 的
ｆ ｅ ｅｅ ｔ ｅ ｉｏ） ］ ｏｔ ｄＮ ｗ Ｙ ｒ：ｅ ｆ ｄ２０ ： ４ ｔ ｖｎｈ ｄ ｉ ［ Ｂ ｓ ｎａ ｅ ｏ Ｂ ｄｏ ．０ ２１ ｈｓ ｔｎ Ｍ ｏ ｎ ｋ ｒ ４ ｅ ｉｏ） ．ｏｔｎ Ｇａ － ｉ ｉ ｅ Ｅ ｕａｉ ， ０ ：１ ｄｔｎ［ Ｂ ｓ ： ｒｗ Ｈ ｌ ｇ ｌ ｄ ｃｔ ｎ ０ ３ｌ １ ｉ ＭＪ ｏ Ｍｃ ｌ ｈ＂ ｈ ｏ２
５ 的满足与愉悦感之后 ，接下来就是现实 艺节 目更是 把娱 乐大众作为节 目的唯一 所 占的 比例也高 达８ ％以上 。依赖广 告 生活中持久 的压力 ，比如 由于透支而造 宗 旨；谈话 类节 目在媚俗化道路上越走 收入的各电视台 ，在激烈 的市 场竞 争大
体重 ・ 生活 隐私更 潮 中 ，竞相瓜分广告资源 ，将各类 广告 成 的还款压力 、攀 比消费压力 等 。从形 越远 ，嘉宾 的身高 ・ 成 积极 的社会价值观 、消费观和幸福观 是成为主持人谈论的最佳话题 。
基于消费主义语境下新闻娱乐化现象研究
消费主义是一个来 自于外 国的词汇， 其主要是在第二 次世界大战结束后在欧美等发达国家 内产生 的， 在 当时也
被 归类 于 拜 物 意 识 ， 与现 在 的拜 金 主义 有 着 一 定 的渊 源 。
新 闻娱 乐 化 必然 会 导致 同质 化 的竞 争 情况 ， 使 得各 种 新 闻 报道 趋 于相 同 ， 不仅 造成 了媒 体 资源 的浪 费 ， 还 会引 发受 众
一
出现审美疲劳， 最终对媒体的公信力造成无法逆转的影响 ， 进而导致媒体的经济损失。
三、 我 国 国 内导 致新 闻娱 乐化 的主 要原 因 （ 一 ）第三 地 效应 的产生 ’ “ 第 三地效 应 ”是 由西方 研究 者 研究 出 的一种 理论 ， 它 主要 指 的是 人们 在 除 了家 庭 、 工 作 地 点 以外 的第 三个 经 常 出入 的地方 ， 其可 能是 某一个 真 实 的地方 ， 也可 能是 个人 的 喜好 ， 而这 一理 论 也 就是 基 于 消费 主 义 的理 论 上研 究 出来 的。 当今 社会 ， 人们 思维 的 自由化 越来 越 大 ， 这就 使得 很 多 人 在认 知 能 力还 不 够成 熟 的时候 被 本 能 的欲 望所 掌控 ， 选 择 了 浅薄 的快 乐 ， 利 用奢 侈 的生 活来 麻 醉 自己 。而 “ 第 ｉ 地 ” 就是 这 个麻 醉 自己 的方 法 ， 新 闻的娱 乐 化 发展 也 正 式 基 于这 一点 所产 生 的 ， 其给 现代 人带 来 了一定 消遣 的机会 ， 并 且能 够满 足人 们 的一 时快感 。使 得娱 乐 化新 闻更 加接 近 于精神 鸦片 ， 使 得 人们 的认 知能 力开 始单 一化 和 简单 化 ， 缺 乏 了对更 高 精 神层 次 的追 求 。 同 时需 要 注意 的 是 ， 现代 的 世 界发 展越 来越 多样 化 ， 而人 们 的惰 性也 在逐 渐增 大 ， 不 用 去 刻 意 思 考 的 娱 乐性 新 闻恰 恰 是 满 足 了现 代 人 的 这 一 特 性， 也 同样 与 “ 第 三地 效应 ” 的主 旨相 呼应 ， 所 以受 众对 于 娱 乐 化新 闻的 接受 就 成 了很 自然 的事 情 。 因此 ， 各新 闻媒 体 的发 展必 然会 朝 向娱乐 化 的方 向 ， 一味 迎合 受众 的欲求 ， 但 是忽 略 了受众 的需 求 ， 过 分强 调 了娱乐 化 的作 用 ， 使得 现
浅议消费文化下改编文学的几处弊端
浅议消费文化下改编文学的几处弊端
廖曼郁;廖金生
【期刊名称】《大观周刊》
【年(卷),期】2012(000)049
【摘要】改编的目的就是让高雅的文字艺术转化成通俗的表演艺术，通过改编，文学名著能够大规模地迅速普及并成为经典。
在当前经济利益和名利意识的影响下．越来越多的文学文本改编成影视作品．本文试图通过回顾我国改编文学的具体实例来分析其存在的弊端．并探讨如何更好地将文学文本跟影视作品相结合。
【总页数】1页(P24-24)
【作者】廖曼郁;廖金生
【作者单位】南昌大学人文学院，江西南昌330031;贵州民族大学传媒学院，贵
州贵阳5500251
【正文语种】中文
【中图分类】I0
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消费主义视阈下对我国真人秀节目的反思——以《极限挑战》为例
消费主义视阈下对我国真人秀节目的反思——以《极限挑战》
为例
甄雪芸
【期刊名称】《现代视听》
【年(卷),期】2015(000)010
【摘要】2012年至今,我国的电视真人秀节目进入了一个井喷的状态,在繁荣的表
现背后也暗藏隐忧。
本篇论文从消费主义的视阈下,对我国电视真人秀节目进行了
批判性思考。
以正在热播的户外竞技真人秀节目《极限挑战》为例,剖析我国目前
真人秀节目中普遍存在的消费主义的现象以及表现,以及在这种消费主义背后所暗
藏的"后狂欢"、低俗文化泛滥、正确价值观传递受阻现象。
【总页数】3页(P75-77)
【作者】甄雪芸
【作者单位】河北大学
【正文语种】中文
【中图分类】G222
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消费主义语境下情感类电视谈话节目的兴盛原因及发展瓶颈
消费主义语境下情感类电视谈话节目的兴盛原因及发展瓶颈赵子剑
【期刊名称】《南都学坛》
【年(卷),期】2011(031)005
【摘要】作为一种新兴的节目形态,情感类电视谈话节目主要以人生、婚姻、家庭、生活等日常问题为探讨对象,在主持人和嘉宾的引导下,通过普通人之口讲述自己的
情感故事。
话题的普遍性和相对轻松的节目形态使得电视谈话类节目显示出比较旺盛的生命力和独特的魅力。
然而,2008年年底,国家广电总局向全国各大卫视及地
方台下发的一则要求各电视台对旗下情感类节目进行＂自查＂的整改令,让不少曾
经火爆一时的情感类谈话节目陷入绝境,一些节目由于低俗化而退出公众视野,一些
节目不得不改版。
经历了几年辉煌的电视情感类谈话节目盛极而衰,发展陷入瓶颈。
在消费主义语境下,情感类电视谈话节目何以名正言顺地走入公众视野？如何秉承
电视节目服务受众的本位,突破其发展瓶颈,这都是本文要探讨的问题。
【总页数】4页(P115-118)
【作者】赵子剑
【作者单位】河南电视台新农村频道,河南郑州450000
【正文语种】中文
【中图分类】G220
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论视觉消费文化语境下张恨水小说的电视剧改编
论视觉消费文化语境下张恨水小说的电视剧改编
周丽娜
【期刊名称】《烟台大学学报（哲学社会科学版）》
【年(卷),期】2014(000)002
【摘要】新世纪的中国社会已经进入视觉消费文化时代。
在这样的文化语境下，商品性与艺术性的矛盾成为文学经典的电视剧改编过程中无法回避的问题。
张恨水小说的电视剧改编就是在忠实性与当下性、艺术追求与商业追求的矛盾与分歧中进行的。
新世纪以来张恨水小说的电视剧改编呈现两种路向：以青春偶像剧演绎民国爱情故事和以社会写实剧再现民国社会生活。
两种路向各有侧重，但改编者都在努力发掘张恨水小说与当下文化语境的契合点，采用相应的改编策略实现理性概念文化向感性视觉文化的转换。
【总页数】6页(P74-79)
【作者】周丽娜
【作者单位】中国传媒大学戏剧影视艺术学院，北京100024
【正文语种】中文
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玢
3.人性的证明——论张恨水小说《夜深沉》电视剧改编的思想深度 [J], 杨惠
4."戏中戏"与延宕技巧——论张恨水小说《夜深沉》的电视剧改编中的戏剧元素[J], 杨惠
5.视觉文化语境下的底层叙事跨媒介转换——以电影《盲井》对小说《神木》的改编为个案 [J], 王瑛
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消费主义语境下文学生产的方式及悖论——以类型小说、职场小说为例
消费主义语境下文学生产的方式及悖论——以类型小说、职
场小说为例
闫寒英
【期刊名称】《长江学术》
【年(卷),期】2010(000)004
【摘要】在中国当下的消费主义语境中,文学生产链已成型,这极大地提高了文学生产的经济效益.然而通过对类型小说以及类型小说中新兴的职场小说的生产与消费特征之考察,却发现文学生产的悖论:一方面是文学必须商业化、市场化才能生存与发展;另一方面是消费主义的扩张有使文学沦为"单向度"的危机,正在扼杀文学的生命力.如何在消费性与人文性之间保持一定的张力,是当下文学与文学生产应该深入思考的命题.
【总页数】4页(P85-88)
【作者】闫寒英
【作者单位】南华大学文法学院;武汉大学文学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.消费主义:文化性与文学性的语境共享与审美悖论——浅析消费主义文化语境下的时尚化写作 [J], 周述波
2.消费主义语境下的中国职场小说 [J], 闫寒英
3."类型中的作者":消费主义语境下的艺术表达策略——以曹保平、刁亦男、程耳的近期创作为例 [J], 穆俊
4.消费主义视域下的文学生产——以红色经典改编电视剧为例 [J], 刘颖
5.消费主义语境下电视文学节目的生存悖论 [J], 张健;诸丽琴
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基于消费主义传媒环境的精英电视节目分析的开题报告
基于消费主义传媒环境的精英电视节目分析的开题
报告
一、选题背景
随着社会发展和科技进步，电视节目成为人们生活中必不可少的一
部分，也成为了广告和消费主义的重要渠道。
消费主义传媒环境不断加剧，电视节目的内容也更趋于商业化和娱乐化。
这种环境下，精英电视
节目具有重要的社会意义和影响力，因此需要对其进行深入研究和分析。
二、研究目的
本研究旨在通过对消费主义传媒环境下的精英电视节目进行分析，
探讨其在社会文化中的位置和作用，以及其对消费主义的影响。
三、研究内容与方法
1. 研究内容
本研究将选择具有代表性的精英电视节目进行分析，包括新闻、纪
录片、访谈等类型。
通过对这些节目的内容、形式、受众定位等进行分析，探讨其在消费主义传媒环境中的作用和价值。
2. 研究方法
本研究将采用文献研究和内容分析两种研究方法。
对于文献研究，
将查阅相关文献和历史资料，掌握精英电视节目的发展历程和现状。
对
于内容分析，将选取典型节目进行观看和记录，针对节目的主题、表现
手法、舞台效果、受众反应等方面进行详细分析和研究。
四、预期成果
通过本研究，可以深入了解消费主义传媒环境下的精英电视节目，
探讨其在社会文化中的作用和意义，为精英电视节目的创作和发展提供
一定的理论依据和实践经验。
同时，本研究也可为消费主义的影响以及对消费主义传媒进行反思提供一些启示。
电视文艺：切勿陷入收视率泥淖
电视文艺：切勿陷入收视率泥淖
詹一
【期刊名称】《活力》
【年(卷),期】2012(000)010
【摘要】这些年，随着经济的快速发展，消费主义在现实生活中大行其是，大众传媒也开始了所谓“消费主义”的转向，商品市场上的“顾客就是上帝”法则，成为了一些传媒迎合“时尚”，以争取读者、观众的“潜规则”。
拥有强势传播手段的电视文艺，自然也不能免俗。
在消费主义的背景下，首先是电视文艺的主体形象首先发生了转换。
在以往的“生产社会”中，电视文艺所极力推出的主体形象，多来源于生产性的领域，
【总页数】1页(P172-172)
【作者】詹一
【作者单位】黑龙江电视台文艺频道,哈尔滨150000
【正文语种】中文
【中图分类】F014.5
【相关文献】
1.美国猪肉市场陷入泥淖 [J], 贾良梁
2.焦点解决短期心理疗法,不让调解陷入探究原因的泥淖 [J], 晏英
3.美欧债务危机使全球经济陷入“泥淖”？ [J], 顾列铭
4.焦点解决短期心理疗法,不让调解陷入探究原因的泥淖 [J], 晏英
5.陷入金钱泥淖的荒唐寓言——四场喜剧《两万五》之思考 [J], 胡安忍
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消 费主 义作 为一种 以追 求和 崇尚 过度 的物质 占有或 消费作为美好生活和人生 目的的价值观 念，以及在 这种价 值观念支配下的行为实践 ，突 出了社会形态从 以生产为中
心模 式 ，向 以 消 费 为 中 心 模 式 的 转 变 。 消 费 社 会 的理 论 范 式 强调 的 是 一 种欲 望 的 文 化 、 享 乐 主 义 的 意 识 形 态 和 都 市
的 要 求 趋 向 了 电视 产 业 化 ， 导致 传 播 者 把 利 润 看 的 比 质 量 、 品格 等
更加重要 。在 这样 的时代大潮之 中 ，电视 文学节 目的精 英主义诉 求 难免在一个大众狂欢的时代成为一种边缘 艺术……
『
Ｉ
电视 文 学 节 目在 我 国 电视 荧 屏 一 度 煞 是 繁 荣 ，而 进 入 上 世 纪 ９ 年 代 末 尤 其 新 世 纪 以来 ， 其 市 场 处境 急 转 直 下 ， ０
显 、 形 态 渐趋 完 善 的消 费 社 会 。 正 如 有 学 者 指 出 的 ，消 费 主 义 或 消 费 社 会 在 中 国 的 出现 是 “ 这样 一 种 变化 ，是 静 悄
目前较 多进 入观众视野 的大概也 只有央视 《 子午 书简 》、
悄地 ‘ 革命 ’ （ 实际上 是静悄悄 的文化反 ‘ 革命 ’ ），它 不发宣言 ，不搞暴 力 ，也不是政府 工作 报告和新 闻联 播 ，
里 ，休 闲时光的打发里 ，实际上就 慢慢地改 变了我们 的社
会 关 系 、 人 际 关 系 。 ” 而 追 根 溯 源 ， “ 费 社 会 ” 是 上 消
世纪 ６ 年代 以来 西 方理 论家们 对 自身 深刻体 验 到的社 会 ０
经 济 、 文 化 变 迁 创 造 出 的 一 个 标 志 ，也 有 称 为 “ 工 业 社 后
而 是 在 我 们 日常 的 交往 里 ， 在 吃 喝 拉 撒 睡 里 ， 人 际 交 往
《电视诗歌 散文 》以及 凤凰卫视 《 卷八分钟 》，地 方 电 开
视 台似 是 屈 指 可 数 。 在 铺 天 盖地 、大 同 小 异 的娱 乐 节 目冲 击 下 ， 曾经 名 噪 一 时 、 影 Ⅱ 深 远 的 电视 文 学 节 目不 得 不 后 向 撤 到 次 要 频 道 、 次 要 播 出时 间 ，有 的 电 视 频 道 甚 至 “ 觅 难 其 踪 ” ， 以致 在 ２ ０ 年 “ 国 电视 文 艺 星 光 奖 ” 评 选 结 束 ０９ 中
消费主义语 境下 电视文学节 目的生存悖论
文／ 健 诸 丽 琴 张
消 费 社 会 的理 论 范 式 强调 的 是 一 种 欲 望 的文 化 、 享 乐 主 义 的 意 识 形 态和 都 市 的 生 活 方 式 ，并 通 过 现 代 电 子 媒 介 与全 面 主 动 型 的 消
Hale Waihona Puke 费结构形 成合 谋。传媒 对消费文 化的 “ 符号操 纵”形 成起到 了一种 催生剂 的作 用。 电视在 双重属性 激烈碰撞之 下 ，最终 适应消 费社会
会的逻辑 不再是一般 意义上对于使 用价值 的需 求 ，而是转
变 为 一 种 特 殊 的社 会 心 理 需 求 ，是 对 商 品 的符 号 和 符 号 背 后 的 、 由 “ 会 意 义 的 欲 望 ” 所 激 发 出 的 需 求 ：更 重 要 社
的是 ，这种 需 求 的产生 与满 足并 不 会遵 循一 般 商品 的消 费逻辑 ，而是在消 费的同时激发 出新的消费欲 望 ，消费 的
会”、 “ 晚期资本主义社会”。 让 ・鲍德 里 亚在 《 费社 会 》的开 篇就 提 到 ， “ 消 今
天 ，在 我 们 的 周 围 ， 存 在 着 一 种 由 不 断 增 长 的 物 、 服 务 和
物质财 富所构成 的惊人 的消费和丰 盛现象。 它构成 了人类
自然 环 境 中 的 一 种 根 本 变 化 。 ” 鲍 德 里 亚 指 出 ，消 费 社
人们 处在 “ 消费 ”控制 着整 个生 活 的境 地 ，人们 消费 物
品 ，也 消 费 广 告 、 消 费 品 牌 、 消 费 偶 像 ，更 消 费 虚 荣 、消 费欲 望 ，乃至 消 费语 言 与 符 号 ，因 此 鲍 德 里 亚 把 “ 费 的 消
逻 辑 ”定 义 为 “ 号 操 纵 ” 。 符
消费社会 ：中国电视节 目的生存语境
一
欲望永远 不会得到 满足。生产和消 费出 自 “ 同样 一个对生 产力进行 扩大再生产并 对其进行控 制的 巨大逻辑程 式 ，这
个不 争 的事 实 是 ， 当今 中 国正 在进 入 特征 渐 趋 明
种 逻 辑 渗 入 了人 们 的思 想 ，进 入 了 伦理 和 日常 意 识 形 态 之 中 ：这 种 形 式 表 现 为 对 需 求 、 个体 、 享 乐 、 丰 盛 等 进 行 解 放 。 ”㈨ 求 、 享 乐 、丰 盛 等取 代 了之 前 “ 教 徒 式 ”的 、 需 清 以 节 俭 、 勤 勉 、 奋 斗 为 主 要 内容 的主 题 。不 管愿 不愿 意 ，
之后 ，中国 电视艺术 家协会 发出如此 呼吁 “ 文艺晚 会的 超 豪华制作 、 电视 文学节 目的 日渐萎缩 、儿童节 目的 同质
化 倾 向等 问 题 的 暴 露 ，也 必 须 引 起 电视 文 艺 工 作 者 的 高度 重 视 ， 否 则 将 会 影 响 和 制 约 电视 文 艺 （ 化 ）节 目健 康 、 文 良 性地 发展 ”（。 １ ） 电视 文 学 节 目的 生 存 尴 尬 几 乎 已成 定 局 ，也 成 为 电 视 理 论 研 究 最 有 趣 的 分 析 对 象 之 一 。 本 文 所 要 关注 的 是 ，从 上世纪８ 年 代的异军突 起到如今 的 “ ０ 门庭 冷 落 ” ，是 什 么 样 的社 会 逻 辑 导 致 电视 文 学 节 目面 临 如 此 巨 大 的 反 差 ？ 其 背 后 存 在 的 主 要原 因 是什 么？