声乐歌唱中有关声区的理解与训练

理 论 研 究
Hale Waihona Puke 声乐歌唱 中有关声区的理解与训练
李 婧 娴 （ 北 省黄 冈 师 范 学 院音 乐 学 院 ４ ０ ０ ） 湖 ３０ ０
摘 要 ：声区理论在 声 乐教 学及 演唱 实践 中是具有 争议 的理论 问 机 械地 印证不 同声区 的客 观存 在 。谈 到声 区 ，其 实就 必然 要提及 题。本文主要从 声乐演唱的声 区和换声的 角度 来浅谈声 乐演唱这 门艺 真 假 声混 合 。要想 在 歌唱 巾 声区转 换 得 当， 除 了要建立 正确 的声 术。 区概念 外 ，在演 唱技 巧上 要注 意真假 声混 合 的方法 。 关键词 ：声区；换 声；歌唱 ；声乐演唱；统一 三、建 立在 声 区概念 基础 上真假 声混 合 的训练 就 著 名 女 高 音 歌 唱 家 萨 瑟 兰 的 声乐 学 习道 路 来 看 ， 她 的 声 乐 学 习先 以 中声 区训练 为基 础 ，掌 握基 本 的发 声方 法 ，调节 和锻 声 区的概念 《 佛音 乐 辞典 》是 这样 解 释 “ 区 ”的 ： “ 区是指 由于 炼 肌 肉 以适 应 歌 唱技术 的 需要 。萨 瑟 兰演 唱高 音 时，不 是完 全用 哈 声 声 发声 位置 和音 色 不 同 ，将 音 域 内的 声音划 分 为各 个 部分 ，如 ‘ 头 假 声 ，而 是把 中 声区 的色 彩带 到 高声 区 。之 所 以萨 瑟兰 的 声音 尤 声区 ’ 胸声 区 ’等 等 。关 于声 区 的划 分— —哪 是 高声 区 ，哪是 其 是花 腔 的音 色轻 盈 圆润 而又 不失 力度 和光 泽感 ，我 个 人认 为主 低 声 区—— 歌 唱演 员 和声 乐 教师 存在 着很 大 分歧 … …声 区 曾在声 要 有两 个 因素 ，一 是她 在 声区这 个 问题 上 能将 卢音做 到 统一 和稳 乐教 学和 文献 中 占很 大分 量 ，但 如今 人们 普 遍认 为这 一概 念 用处 定 ，止 如她 自己说 的那 样 ，她 始终 能有 着 中声 区 的感 觉 ，不 要过 不大 。” 早 的考 虑高 音； 二是 ，她有 着饱 满有 力 的正确 的呼吸 支持 。 虽然 人们 对 声 区的使 用 及其 确切 意义 还 不是 很 清楚 ，但 了解 其 实 ，无 论 哪 一 个 声 部 ， 都应 该从 中声 区开 始 训 练 。 练 中 和 掌握 一些 与声 区有 关 的知识 对声 乐学 习还 是有 帮助 的 。 声 区 的音相 对 巩 固后 再逐 步扩 大音 域 ，要 知道 声乐 学 习要从 基础 入 手 ，中 声 区是歌 唱 嗓音 发展 的基 础 ，训练 好 中声 区是 获得 美好 二、声 区的划分 公认 的或 在 多数 人认 为 有两 个或 三个 声 区 。三 个声 区 的划 分 声 音 的第 一步 ， 是使整 个 声 区得 到统 一的 前提 ，基 础 必须 打得扎 为 ：低声 区 ， 中声 区和 高声 区 。低 声 区 以真 声 为主 ， 中声 区为 混 实 。 合 声 区 ，高声 区逐 溉 以假 声 为主 。但 不论 是 两个 还 是三 个声 区 ， 在 声乐 教学 中，要 使学 生打 好 中声 区 的基础 ，进 而 达到 声音 都 要练 成从 低到 高完 全统 一 ，既不 能虚 也不 能有 “ 儿 ”。 坎 的统一 ，可 以从 以下几 个方 面来 做 ： １ 低声 区 ． １ 在 中声 区建 立 起 正 确 的 发 声 方法 ， 即将 呼 吸 支 持 、 打 开 ． 《 嗓音 遗 训 》上 说 的胸 声 区就是 我们 常 说 的低 声 区。据 说 是 喉咙 、声音 位 置是 一个 整 体 ，要协 调一 致 ，从 而建 立 良好 的 中声 指 以声带整 个 长度 和 最大 厚度 发 出 的那一 串乐音 ，他 们包 括 嗓音 区 。 中那些 最低 音 。在 唱 词声 区 中 的最强 音 是几 乎全 身都 有振 动 感 ， ２ 要从 自然 声 区起 步 ，用 正确 的起 音 ， 良好 的连 音 ，使 中声 ． 音 乐低 ，放松 的感 觉 越 明显 ，不 只是 喉 ，还 有腭 下 的宽 大肌 肉。 区的声 音统 ～ 后 ，在扩 展音 域 并逐渐 过 渡 到其他 声 区 ，达到 声 区 当用 这个 声 区中 的嗓 音 向上 唱 时 ，我 们将 感 到 安置 嗓音 的肌 肉张 的衔 接 和统 一 。 力 相应 增加 。在 声带 变短 和 长度 收小 中，其 边缘 同时更靠 拢 ， 因 ３ 要过 渡好 换 声 区，换 声 区是通 向高音 的桥 梁 。在 换声 区 的 ． 而 气息 压力 也需 要逐渐 增 加 。 训练 中，要 确 定好 学生 的换 声 点 ，解 决 好换 声 区 ，找到 声音 集 中 ２ 中 声 区 ． 的感 觉 ，掌握 声音 转换 的技 术 。 这 个 声 区有 时会被 说 成 混声 ，那 是 因为 它较 轻地 伴 有胸 部振 ４ 要在 巩 固好 中声 区和 过渡 好 换声 区 的基础 上 训练 高声 区 。 ． 动 和 与 中声 区有 关 的、重 要 的 口腔 中空气 的震感 。在 唱 这个 声 区 高 声 区的练 习可 以在 比较和 巩 固上 两个 阶段 的基 础 上加 强音 量音 的音 时 ， 口腔 中有 明 显 的震 感 ，好像 是抵 着 上牙 在振 动 ，又 好像 高 的训 练 ，进一 步扩 大 音域 ，做 较 复杂 的发 声练 习，使 各声 种达 是 音 响使 嘴具 有活 力 就如 胸 声区 那样 。当我 们正 确地 大 中 间嗓音 到 理想 的音 高 范 围。这 了阶 级 的练 习要 特别 注 意高 、 中、低 三个 声 区 的统 一 ，音 的过渡 不要 发 生裂 痕和 疙瘩 ，从而 达到 统一 声音 是，好 像每 一音 符与 相应 的 口腔大 小是 联系 在一起 的。 ３ 高 声区 ． 的 目标 。这 样 我们 歌 唱发 声 的乐器 基本 制造 完 毕 ，可 以唱一 般难 这 个声 区 我们 通 常会 将它 看 做和 头声 区 一样 的声 区 。如 果我 度较 大 的歌 曲了 。 们 尽可 能 地唱 一个 高 音 的过 程 中，把 手放 在 下 巴与 喉之 间 ，我们 将 发现 肌 肉仅 略微 缩 紧 ，随 着这 个音 符把 它 唱 响 ，活在 脑后 有震 参考文献 ｆ 杰 罗姆 ・ １ １ 汉涅斯著 【 】 黄伯春译． 美 ， 大歌唱 家谈精 湛的演唱技巧 中 动 感 ，超过 最后 边 的上牙 ，我 们就 是在 用头 声歌 唱 了。 １９． 虽 然 ，人们 把 歌 唱 的声 区习 惯地 分 为高 、 中、低 三个 部 分是 国青年 出版社，９６