楷书字形结构十四诀(炼字必看)
楷书结构36诀
楷书结构36诀楷书结构是指楷书字形的内部结构和比例关系。
它是书法创作中非常重要的一部分，准确掌握楷书结构对于书法的美观与准确起着决定性的作用。
下面将列举36个楷书结构的诀窍，并给出一些相关参考内容。
一、古体胆胆（dǎn）,在造诣书法的书家中是一道必修课，先人有云，书法70%靠胆量，胆量愈大，气势愈豪，作品表现力愈强。
临古体胆，先要脱离现代写意，沉下心来，临其玩乐一番。
最后再创作。
参考内容：参照古代名家的楷书作品，如东汉王羲之《兰亭序》，唐代欧阳询、颜真卿的作品等。
二、大理张大理张即纸张，纸张大小比例要协调。
张里面的字体千万不能大而管且乡小。
若大了会显手劲大而不灵活，小了怎么写也会显杂乱。
参考内容：选择适合自己的纸张，可以是宣纸、毛笔纸等。
纸张的质量要好，纸张大小可以根据自己习惯选择。
三、人骨立古人认为一个字写得好，是要看其骨骼的整齐美观。
如何写出好看的人骨立？要多学杨七郎的《怀素送骨》、夏令庵朱骏传的《赵孟坚行礼图》，尽量了解古代人物的骨体构造。
参考内容：学习观察人物的骨骼结构，尤其是头部、四肢的骨架位置。
可以参考古代绘画中的人物形象，从中得到启发。
四、状斜正写楷书要求有一定的斜度，但也不可太斜，要力求字体稳定，字形不偏不倚。
参考内容：学习观察现实中的楷书作品，如书法家的作品或者书法教材中的范字等。
五、飞扬首楷书的首笔势要饱满，有一定的起扬，能够突出整个字的笔劲，给人以一种挺拔的感觉。
参考内容：借鉴写草书时对字首写出刚劲的笔画特点，加入楷书的书写中。
六、清浑规楷书的字形要清晰明了，筆势劲道，不可随意模糊。
参考内容：多练习书写楷书，保持书写的规范性和清晰度。
七、字间空楷书的字与字之间要有一定的间距，大小适当。
参考内容：观察现实中字与字之间的距离，研究字与字之间的间隙关系。
八、矩形雅楷书的字形要力求方正，保持一定的矩形感，让字形显得稳定而雅观。
参考内容：研究古代楷书作品中的字形结构，如明代的文徵明《念奴娇·赤壁怀古》，秦观《浣溪沙》，了解古代楷书的字形特点。
楷书字形结构十四决
领会这14决，你的楷书可提升几个档次！
楷书字形结构十四决
一、左右有竖右边长。
二、宝盖钩如鸟视胸。
三、左小当其上，右少当其下。
陆启成，楷小楷，王羲之《兰亭集序》作品尺寸：30×106cm
四、横短竖长，撇捺宜伸。
五、俯仰钩者下钩长。
六、上下钩者下钩明。
七、上宽下不宽，上窄下不窄。
陆启成，楷书，《世说新语》一则作品尺寸：40×30cm
八、土竖对左身，卜竖对正中。
九、横短撇长，横长撇短。
十、横长撇短右点成。
十一、密要匀，疏要丰。
陆启成，楷书，毛泽东《清平乐·六盘山》作品尺寸：38×81cm
十二、身矮不瘦弱，身瘦不短形。
十三、天富地窄，重撇不排齐，捺多笔不重。
十四、并者右要宽，重者下要大，连撇撇头对上胸。
陆启成，楷书，陶渊明《归园田居·其三》作品尺寸：46×34cm。
楷书结构口诀100条
楷书结构⼝诀100条王羲之碑帖第⼀法：⼗字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中⼼线。
第⼆法：⼚字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来⾃篆书意，楷书⾏书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：⼘字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须⽤垂露。
第七法：⽴⼑短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第⼋法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：⼋字在上要写⼤，撇低捺⾼是妙法，⼋字在下捺变点，撇⾼起笔点稍下。
第⼗法：⼈字之头撇捺展，撇捺下端不⽔平，撇低捺⾼分阴阳，下部结构往⾥送。
第⼗⼀法：单⽴⼈旁独站⽴，撇如⽜⾓竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第⼗⼆法：勿字折钩向左曲，如同凳⼦侧腿⽴，凳⼦侧⽴凳不倒，衄钩斜度重⼼笔。
第⼗三法：⼉部变化多在撇，在左在中为竖撇，⼉在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第⼗四法：⼏在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，⼏在外沿如古钟，左右对称是关键。
第⼗五法: 京字之点可竖点，点笔落在中⼼线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第⼗六法：两点之⽔要呼应，中⼼靠拢不离散，⾸点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第⼗七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔⾸，宝盖窄了下部展。
第⼗⼋法：硬⽿旁钩不可⼤，横笔宜低不宜⾼，竖笔接横⽤垂露，和左写平如上吊。
第⼗九法：左⽿旁部⽿廓⼩，⽿廓上宽下边收，竖笔必须⽤垂露，向左稍弯为避右。
第⼆⼗法：右⽿旁部⽿廓⼤，⽿廓写3不美观，横笔宜低不宜⾼，竖笔垂直向下展。
第⼆⼗⼀法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
第⼆⼗⼆法：⼑部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔⾓度是关键。
楷书口诀一百法，练字必备。
楷书口诀一百法，练字必备。
第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
第二十二法：刀部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。
汉字楷书间架结构基本口诀
汉字楷书间架结构基本口诀汉字楷书巴掌形，间架结构正匀称。
独体象型以形绘，结体慎触忌交锋。
左右结构左多小，右横勿过左不横。
上下结合上左低，右高且大倒品型。
上中下合中多缩，左中右结中宜申。
包围长方上略窄，扁方上宽口日分。
一字不可重形笔，笔法各异结构同。
学书须备爱看练，形似更需具态神。
汉字楷书基本笔法口诀
楷书笔法永字基，笔势神态是字魂，
侧（点）势如石高山坠；弩（竖）而不发弓势盈，顿按提转趯（钩）腾起，拂掠（长撇）左下重轻弧, 磔（捺）右下刺轻重轻，落笔藏锋中锋行，犹如建筑料第一。
须用功夫悟其理。
仰奔悬崖勒（横）马急。
唯有两垂（1）直如笔。
扬鞭策（仰横）马奋飞跃。
如禽啄（短撇）食速削梨。
一波三折须牢记。
（2）横上余左点基起。
注（1）悬如垂针和如露垂落
（2）欲进先退，横上藏锋起笔。
其余所有笔画皆欲下先上, 右上藏锋起笔。
楷书习字歌诀
楷书习字歌诀楷书习字歌诀写字落笔意在先，因字立形记心间。
上下结构形稍高，左右结构体略宽。
胸中装着田字格，点画位置先盘算。
找准中心中垂线，八方拱心四周散。
横画左低右稍高，底横长平托上边。
中竖对准中垂线，边竖向背分长短。
常练四五六七八，永字八法笔画全。
笔断意连脉络清，笔画之间相顾盼。
上紧下松巧安排，承上启下势贯穿。
揖让避就巧穿插，左收右放各相安。
俯仰伸缩要适度，体贴呼应意相连。
宽窄高低循规矩，平正之中求奇险。
疏密均匀忌松弛，有血有肉体丰满。
轻重缓急分主次，字里行间多变幻。
间架结构法则多，稳正均衡是关键。
下面举例谈结体，悟透举一能反三：左耳之竖用垂露，右耳之竖似针悬，“至里”地载底横长，“宇宙”天覆字头宽，“勤部”让左左边高，“修读”让右右伸展。
“黄喜”让横横要长，“申市”让竖竖不偏。
“葡萄”勾身要直长，“勿为”折勾宜曲短。
“孔兆”相背脉络通，“好汤”相向左右盼。
“田回同国”四角平，“南面尚雨”开两肩。
“总表安盘”下部阔，“昔雷暂赞”上部宽。
“敬献戳删”左边大，“随地樱桃”右多占。
横短竖长“牛牙开”“世旦”横长竖要短。
“朱木”横短撇捺展，“梁集”撇捺缩成点。
“希右”先撇后长横，“左龙”撇长上横短，“岭堆蜂鸣”左偏上，“知和红细”右中占。
“微撒”三匀中端正，“韩静”分疆各占半。
“冀意”三停有伸缩，“需智”两段稍增减。
“竹朋”并列左边小，“哥炎”重叠下边宽，“品森”三叠上略大，“器缀”四叠勿松散。
“墨堂奉窜”中正对，“团围因图”中饱满。
“周同网”内宜靠上，“函幽凶”内靠下边。
“上去”长横斜无仪，“七戈”横平不中看。
“下个甲不”垂露竖，“中丰半平”悬针穿。
“庐庙”纵撇忌鼠尾，“老者”横撇不宜短。
“皮及”重撇忌平行，“参影”联撇形不偏。
“丈尺”纵捺来势远，“道建”横捺托上边。
“衣氏良民”勾另搭，“予手事亭”勾拖尖。
“辉鸠”屈勾要退缩，“写乌”屈脚包横半。
“字定实寄”俯勾短，如鸟视胸勾果断。
“宅寇冗冠”仰勾长，上下同宽勾内园。
楷书字形结构十四诀
楷书字形结构十四诀楷书字形结构十四诀一、左右有竖右边长。
二、宝盖钩如鸟视胸。
三、左小当其上，右少当其下。
四、横短竖长，撇捺宜伸。
五、俯仰钩者下钩长。
六、上下钩者下钩明。
七、上宽下不宽，上窄下不窄。
八、土竖对左身，卜竖对正中。
九、横短撇长，横长撇短。
十、横长撇短右点成。
十一、密要匀，疏要丰。
十二、身矮不瘦弱，身瘦不短形。
十三、天富地窄，重撇不排齐，捺多笔不重。
十四、并者右要宽，重者下要大，连撇撇头对上胸。
汉字间架结构要想练好字，必须掌握字的间架结构和每笔的走向。
学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。
不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。
如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以，圆珠笔（包括水性笔）无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔汉字间架结构九十二法一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
楷书结构口诀100条
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂 露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发 弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹 性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍 下。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是 关键。
第十五法:京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离， 下部窄了横笔 展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点 右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下 部展。
第三十法：大字在中用竖撇，大字作头撇捺展，下有长横撇笔收，大字在下捺 变点。
第三十一法：力字折笔有棱角，挑钩不长有后跟，力在右旁多下移，力在下部 要收紧。
第三十二法：尤字部首横宜短，在左撇细右钩扬，在右横笔右截长，挑钩里圆 外沿方。
第三十三法：提手旁部横抗肩，横笔左长右截短，竖笔垂直腰部细，提锋过横
第二十六法：工七法：土字头部竖正中，竖笔上粗下端细，上横较短下横长，土字在左 横变提。
第二十八法：草字头部不可宽，左低右高见阴阳，古写先竖再写挑，然后写横 撇跟上。
第二十九法：算字下部横笔长，横担上写求稳当，撇为竖撇竖垂露，竖撇较短 右竖长。
字高雅。
第三十八法：
巾字上边不开肩，横笔较细稍抗肩，三竖垂直且等距，中竖较长
左右短。
第三十九法：
山字在上不写宽，横笔抗肩向下弯，山在左部横斜写，在下右竖
变成点
第四十法：双
楷书结构口诀条
楷书结构口诀条文稿归稿存档编号：[KKUY-KKIO69-OTM243-OLUI129-G00I-FDQS58-楷书结构口诀100条碑林碑帖书法拓片唐太宗《百字铭》真实拓片第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
楷书结构小口诀100法，书家必藏！
楷书结构小口诀100法，书家必藏！王羲之碑帖第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
第二十二法：刀部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。
楷书结构口诀条
楷书结构口诀条————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：楷书结构口诀100条碑林碑帖书法拓片唐太宗《百字铭》真实拓片第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
楷书结构口诀100条
楷书结构口诀100条楷书结构口诀100条碑林碑帖书法拓片唐太宗《百字铭》真实拓片第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
第二十二法：刀部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。
楷书结构小口诀100法，书家必藏！
楷书结构小口诀100法，书家必藏！第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
王羲之碑帖第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法:京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
第二十二法：刀部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。
楷书间架结构
楷书间架结构歌诀: 上点居中点要正两点上开要对仗三点上点向右靠四点变化形各异两横平行下横长长横腰细顿笔重短横写法多上仰短横微斜看时平横多距离需相等长横担在字腰中多横突出一长横中竖出头下悬针竖遇撇捺莫出峰旁竖短竖多弯斜竖画端头莫齐平多竖间隔宜相等三撇胸下接下撇撇在顶部斜度小多撇斜度要变化直撇四十五度妙弯撇多在右下角撇捺配用下端齐平起斜出勿翘起多捺用时变反捺交叉要在竖中心竖弯钩取包揽式竖弯钩取包揽式卧钩弯曲向心挑斜钩太曲力度小多钩有时要省掉弯钩弧度莫太大横钩似鸟把胸瞧钩在左边谦让妙挑画出峰短促快左上包体宜内靠合体要把比例找品字结构有大小全包外缩内宜满左旁短小中偏上右旁短小中偏下右上包体稍外露下包上体内出高上下相同下要大长体紧缩字稍长多画相交在一处框内有横右留空单人竖笔顶撇腰双人上撇略短小人下有字接点高人小无字接点低左右两点对称妙横细竖粗很融洽附：楷书结构原则（中央广播电视大学讲座）形态要准确——字都有一定的形态，有三角形、梯形、棱形、圆形等，掌握好了有利于抓住字的基本特征，便于理解突出比划（主笔）和规划布局比例要适当——高宽比要依字形本身的特点写，横躺竖立斜卧都要成比例主次分明——主笔一定要写好（一般从右从下为主笔区）分布匀称——均匀：重复的笔画间距应该均匀；对称：笔画关于中心线对称重心平稳——要求字关于中心线对齐，左右结构右画为主，右边形体长则上下齐平，形体短则居中偏下；左旁短小则偏上一些；撇捺基本上在同一条水平线上穿插呼应——笔画的穿插留位互相交叉呼应，体势上偏斜参差变化——相同笔画，相同部分求变化个人拙见：楷书是一种很讲究体态端庄的书体，我们一定得求其稳健；再者注意谦让——字本为画，一字书写就在于安排好各个笔画的位置笔画少者谦让繁多者：或背紧贴，或向其倾斜，或上或下排体，只有一部分的让才可以突出主要笔画；然后求变，要让自己行书自然，每字不同每一个重复的笔画、部分都要有变化；书法的美不就在于其变化及字里行间都透露出写作者的感情，所以不同情感下的书作也就有了差异。
楷书结构诀
楷书结构诀1、高低诀：右侧斜钩收笔低，横竖并列横要高右侧有斜钩的字收笔一定要低，是整个字的最低点。
一个左右结构的字，横划要比竖划低。
2、女字诀：在左撇长捺短横变提，左下撇收捺放夹角小比如好字的女字旁在左它的撇要长一些，捺要短一些横划要向上提，比如要字女子在下撇要收一点捺要舒展一点他们之间的夹角要小一点。
3、禾木诀：撇竖直对下舒展，左放右收稍对齐“禾”字上方的撇和下方的竖要对正，要垂直相对，整个禾字左边舒展，右边收缩。
左偏旁右侧对齐。
4、长短诀：右侧体大左旁短，右侧体小左旁大“江”字右侧的工写的小一点左边的三点水就要写的长一些，右侧工写的大一点左边的三点水就要写的短一点。
口诀中两句话是相呼应的。
5、口日诀：上下口日要宽扁，在左横斜身变高当口和日字在上方和下方的时候，整个口和日字要写的宽扁一些，当口和日字在左边当左偏旁的时候，横画要向右上倾斜，日和口字要写的高一些。
6、宽窄诀：左旁让右要写窄，右侧钩捺宜舒展左右结构的字左偏旁写的瘦高一些窄一些，右部分结构的钩画和捺画要写的舒展一些，左窄右宽。
7、火字诀：在左在上捺避让，在右在下捺伸展火字当左偏旁或者在上方捺要写的短一些或者写成点捺，当火字在右边或者下边时，火字的撇要伸展捺出去。
绞丝诀：右侧体长绞丝短，三点依附撇提写右侧的结构很长左侧的绞丝旁要写短，绞丝旁的三个点要写在一起，绞丝的撇要向右上提。
9、豸zhi字诀：上紧下松钩端正，连撇参差忌相同豸字是瘦高型的，它的大部分笔画的起笔都是集中在上部，下边的笔画舒展放松一些。
撇画不能写的一样长短一样粗细。
10、弓字诀：横画平行且等距，上紧下松有精神弓字的横画要平行，距离大小要一样。
上边要收紧下边要舒展一些。
11、马字诀：在左瘦长右对齐，在下宽扁露马脚马字在左边当马字旁整个马要写的瘦长，整个字右端兑取比如驶字驰字，马字旁在下，整个马字要写的宽扁一些，下方的竖折折钩要舒展出去如驾字。
12、耳字诀：耳钩在左耳垂小，在右变大补空缺比如阳字和郎字，耳钩在左偏旁它的耳垂要写的小一点，耳钩在右，耳垂要变写大一些。
书法知识：楷书结构口诀（85句）
书法知识：楷书结构⼝诀（85句）2017-05-10书法知识：楷书结构⼝诀1、⽅字不⽅正，左右都内⾏。
左阴笔划细，右阳粗笔明。
例字：⽥、⽩、回、向2、划斜体不斜，整体要端正。
斜笔虽明显，⽴稳是主功。
例字：五、古、直、质3、中划长启下，横担要分明。
⼀笔揽腰过，不失砥柱⽤。
例字：喜、吾、娄、安4、⼈字⼋交叉，叉处空中顶。
下部要对准，不要偏西东。
例字：会、合、⾦、命5、⼋字下交叉，亦在字正中。
如若偏东西，此字不成形。
例字：天、⽗、⽂、⽀6、本来字端正，横笔斜上⾏。
倘要平或下，反倒减美容。
例字：主、王、⽣、正7、有字⽆正笔，划撇偏斜⾏。
偏者要稍正，整体美容⽣。
例字：易、母、⼒、乃8、上划不要长，下划是主功。
整体两划间，排列宜适中。
例字：丕、互、⽴、并9、左右有竖者，左短宜瘦形。
右竖粗⼜壮，主笔浑圆成。
例字：页、⾃、因、固10、有横⼜有竖，横短要记清。
竖长不得减，撇捺展长风。
例字：⽊、⽶、朱、未11、有字笔划多，横长竖短⾏。
撇捺要收缩，以点补其空。
例字：染、粟、架、桑12、⼄字本偏斜，弯度是硬功。
宜活不宜死，划少亦⽣风。
例字：⼄、已、包、乞13、划少本单薄，粗壮不减容。
该字不宜长，免去瘦弱病。
例字：⼘、了、⽉、⼟14、上下都有点，上点向内⾏。
下点应向外，扎根各西东。
例字：兼、煎、兴、羔15、以点为字边，上下要照应。
上点俯其下，下点望星空。
例字：冷、次、洪、海16、点多宜收偃，不要展外⽣。
⽅向宜相背，碎⽯铺仙宫。
例字：亦、⾚、然、点16、马齿最难写，斜中要有正。
上部为基点，下部对正中。
例字：马、鸟、焉、为17、左直且要短，让位于右⽅。
左右形相顾，右撇宜奔放。
例字：伊、侈、使、便18、左撇右直者，左缩右应展。
为使中不空，左右相顾盼。
例字：川、升、卯、邦19、天覆天要⼤，覆盖宜于严。
万象包在内，不准露其边。
例字：审、官、富、宫20、地载地要⼴，托住万宝藏。
疏密要适宜，轴线在中央。
例字：⾄、皇、孟、盖21、两字并其⼀，左⾼右要低。
书家必须收藏！100个楷书结构小口诀
书家必须收藏！100个楷书结构小口诀第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
王羲之碑帖第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法:京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
第二十二法：刀部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。
楷书结构口诀100条
楷书结构口诀100条碑林碑帖书法拓片唐太宗《百字铭》真实拓片第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
第二十二法：刀部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。
练楷书这14个结构口诀你学会了，别人再也不会说你的字难看了
练楷书这14个结构口诀你学会了，别人再也不会说你的字难看了很多人学习楷书，只看着字帖练，别人写什么样，你就写什么样，不善于总结，要是遇到一个陌生字，老师没写过，你就无从下手了，这是我们大多数练字人都会面临的一个问题。
楷书作品（一）:淡荡春光寒食天。
玉炉沉水袅残烟。
梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。
黄昏疏雨湿秋千。
不过，你要是善于总结归纳，学习大师们的经验总结，你就会发现以上的问题就会从容应对，以下14个结构口诀，是我学习楷书以来总结的要点口诀，供大家参考学习和指正。
楷书作品（二）:种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
头点有距要对正遇到第一笔点在中间的字的时候，要注意与下面留有距离，避免接触，显得更有精神。
例字:玄、衣、永、文点竖取中不偏移一般遇到一个字有点有竖的时候，都要对正，不要偏移。
例字:京、室、宇、帝注意:此字不是规范字，在不写规范字的情况下，有时点可以连接下面，因为下方还有空隙，不会显得突兀中直对正是常态一个字里面上下都有竖的要互相对正。
例字:卡、堂、考、责多竖多横常等距多个竖画和横画排列并没有点、撇、捺笔画，间距大体要相等。
多竖等距例字:临、州、而、曲多横等距例字:章、罪、遇、福上紧下松不扭捏大多数汉字都呈上紧下松的体态，也就是所谓的呈三角形△或梯形的样子，这样的字该紧的要紧，该松的要松。
例字:遇、洋、宽、校坐紧右松要放开同上紧下松有所类似。
例字:清、要、而、地撇捺舒展分上下当一个字遇到有撇有捺时，撇捺不但要分开，还要区分撇捺的位置，如果在头部，一般撇低捺高，在中部，则撇捺要对齐，如果在底部，则撇高捺低。
例字:舍、来、收、发、义头部撇低捺高中部撇捺相平下部撇高捺低下部撇高捺低撇高捺低对称开张要平衡当遇到一些字为左右结构时，不但要注意左右大小，而且还要注意中心法则，取平衡态势。
例字:林、额、商、碧主笔突出要夸张当一个字遇到主笔时，要突出其笔画，夸张，适当。
例字:及、何、中、盛中宫收紧舒展开中宫收紧，就是指字的中宫部位点画要显得紧凑，四周要舒展开。
楷书口诀一百法，练字必备，收藏好！
楷书口诀一百法，练字必备，收藏好！学习更多诗词！第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
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第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
第二十二法：刀部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。