扎哈.哈迪德

歌剧院是夜 色的舞台，中心 的文化艺术广场 则成为公共生活 的“均衡器”， 持续地充满着活 力。它们在时间 演进上共同构成 动态平衡的都市 景观，提供公众 艺术活动以变幻 的场景。
灵动的内部空间， 具有延伸性。
广场活动的民众可以自由地拾级而上， 直接通过两侧庭院进入三层公共艺术 主题区域，形成公共开放空间的延续 和高潮。
3.重新诠释现代主义的现实性
结合上述两者，将新的认知转化为现存造形的重组。这些新的形体成为 新现实的原型，在其中，所有事物重组、溶解后重回原点。藉由新方式重现 新事物，我们可建立新世界并居住其中，即使仅经由视觉。扎哈即属上述的 三种现代主义者，他并未发明新的构造或技术，却以新的诠释方法创造了一 个新世界。以拆解题材和物件的方式，找出现代主义的根，塑造了全新的景 观，任由观者遨游。
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内部的空间非常的通透，阳 光能够直接照射进来，使得内部 空间很明。
2.广州歌剧院
广州歌剧院坐落 珠江新城少年宫南侧， 濒临珠江，总投资约 13.8亿元，总建筑面 积7.3万平方米。包括 大剧场36400平方米， 多功能剧场7400平方 米、其他配套建筑 26100平方米。其外 部形态独特，犹如一 个平缓的山丘上置放 的大小不同的两块石 头，被形象地称为 “双砾”。
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谢谢观看!
过去我认定有无重力的物体存在，现在我确信建筑就是无重力的，是可以漂浮的。 ————扎哈.哈迪德
线形和体量之间剧烈视觉冲击
建筑内部的房间都是不同大小，空 间的压缩与扩张极富韵律，当人们行走 其中，持续地感到压抑和释放，这样人 就始终对建筑保持一种新鲜感．
Hadid 将城市描述为一张 ‘城市地毯’，公路环绕博物馆， 外部步行道延伸至入口门厅，直 至大楼后部沿弯道上升，形成一 个连续表面，加之使用了透明玻 璃幕墙，街道和建筑内部就紧密 联系起来。这样就使参观者很自 然的从外部流入这个建筑。
一系列线性的、有层次的 墙体作为空间的界定和建筑的屏 障是这个建筑构思的出发点。整 体效果是轻盈、优美和飘忽不定 通过将其拉伸成为狭长的沿 街建筑是其成为了这块景观区域 的外边界，界定这空间，而非占 领空间。
线性,将层状系列 的墙。在高墙之间的空 间,并打破倾斜穿刺,根 据功能需求
整个建筑由 粗犷的钢筋混凝 土浇筑而成。那 些会弱化建筑棱 角的形体，弱化 建筑简练品质的 屋顶缘饰和覆层 都被取消。锐利 的边界被突显出 来。
观众厅池座两侧的升 起部分和楼座挑台交 错重叠，看台犹如 “双手环抱”。
“双手环抱”看台拥有完美的 视听效果。
3.美国辛辛那提艺术博物馆
1939年在辛辛那提成立 的当代艺术中心（CAC）是 美国最早的当代视觉艺术学 院之一。当代艺术中心新楼 是用于临时展览，现场特定 装置或表演，而非永久性展 藏，其他使用功能包括一个 教育设施，办公室，艺术准 备区，博物馆贮藏室，咖啡 厅和公共区。为了吸引周边 地区的行人并营造一个动态 的公共空间，入口，大堂和 交通引导系统被设计成为一 个从第六街和沃尔纳特路开 始的“城市地毯”。
扎哈.哈迪德
——建筑界的“女魔头”
简介：
扎哈· 哈迪德英国人， 1950年出生于巴格达，在 黎巴嫩就读过数学系， 1972年进入伦敦的建筑联 盟学院AA学习建筑学， 1977年毕业获得伦敦建筑 联盟硕士学位。此后加入 大都会建筑事务所，2004 年普利兹克建筑奖获奖者， 2010年被美国《时代》周 刊评为100位“全球最具影 响力人物”，“思想类” 排行第一。是建筑界的一 个传奇。
主要作品介绍
1.德国维特拉消防站 2.广州歌剧院 3.美国辛辛那提艺术博物馆
1.德国维特拉消防站
整座建筑仿佛是一 只纸折的飞镖，充满了 倾斜的几何线条，自由 的节奏令人紧张得喘不 过气来，墙面倾斜、屋 顶跳动着晃动的曲线， 或规则，或扭曲，而细 部则呈现女性的柔美感。 不稳定的变化动感和结 构的分解势态贯穿了建 筑的每一个角落。被夸 张强调的水平线条和突 出的尖角使这座消防站 如“御风蓬叶，泛彼无 垠”，向上的动感使建 筑物和地面有了若即若 离的关系。
设计理念
• 现代主义的三种模式
1.信仰新的结构方式
现代主义俾益自新科技，不管是空闲还是其它价值，现代主义者都可对 任何资源做最有效的运用。这种 "过度"导致对全新事物、对未来、对乌托邦 的超乎现实的夸大。也因此导致了形的消失，导致造形的极度简化。
2.信仰新视点
其实我们己进入一个新世界，只是我们并未看出这点，我们仍延用被教 导的旧视点。唯有真正张开眼睛、耳朵或心灵来感知自己的存在，如此我们 才会得到真正的自由。