李清照“易安体”的独创性
李清照简介_写作技巧
李清照简介李清照是中华诗史上杰出的女作家。
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李清照(1084─1155)号易安居士，南宋女词人，济南章丘人，婉约派代表词人。
父李格非，为元祐后四学士之一，夫赵明诚为金石考据家。
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。
父亲李格非进士出身，苏轼的学生，官至礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。
母亲是状元王拱宸孙女，很有文学修养。
由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。
她曾作《如梦令》，描述她少女时代在济南的欢乐生活：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”中原沦陷后，与丈夫南流，过着颠沛流离、凄凉愁苦的生活。
明诚病死，境遇孤苦。
幼承家学，早有才名。
以词著名，兼工诗文，并著有词论的李清照，在中国文学史上享有崇高声誉，“文有李清照，武有秦良玉。
”早年生活安定，词作多写相思之情;金兵入侵后，遭遇国家巨变，词作多感慨身世飘零。
她的诗文感时咏史，与词风迥异。
她还擅长书画，兼通音律。
现存诗文及词为后人所辑，有《漱玉词》等。
主张“词，当别具一家也”。
是中国历史上唯一一位名字被用作外太空环形山的女性。
李清照 - 生平李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。
父亲李格非进士出身，苏轼的学生，官至礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。
母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。
由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。
崇宁元年(1102)，徽宗以绍述神宗为名，任蔡京、赵挺之为左右相，立元祐党人碑，以司马光等百二十人为“奸党”，其父列名党籍，清照以诗上挺之。
十八岁时，李清照与赵明诚结婚。
赵父是当时有名的政治家，官右丞相。
婚后，她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。
她同赵明诚互相砥砺，进行词的创作，技法日臻成熟。
一年重阳节，李清照作了那首著名的《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
关于李清照词易安体的艺术特色
关于李清照词易安体的艺术特色一、引言李清照是宋代著名词人，她的词作为宋词三大家之一，一直以来备受推崇和喜爱。
其中，李清照以易安体词最能代表她的艺术造诣。
易安体词具有独特的艺术特色，本文将对其进行详细的探讨。
二、易安体的艺术特色1. 语言表现易安体的艺术特色体现在语言的表现上。
首先，易安体的词多采用四字句和六字句，句式简练明了，朗朗上口，容易让人记忆。
其次，易安体的词语言简练精炼，没有繁琐的修辞，自然流畅，让人感受到一种清新、自然的美感。
最后，易安体的词语言多用平易近人的白话，融合了中国传统文化的深度和广度，具有极高的文学价值。
2. 感情表达易安体的艺术特色还体现在感情表达上。
易安体的词多以爱情、友情、离别、怀旧为主题，以细腻动人、婉约清丽的笔触表达出深沉、真挚的感情，悠扬动人，感人至深。
易安体词情感线索细腻，情感转换自然，使人感受到一种充满人性、浓郁文化气息的美感。
3. 美学价值易安体的艺术特色还体现在美学价值上。
易安体的词以简朴、自然、含蓄、婉约为特色，体现了中国传统文化中的内敛美学理念。
其抒写风景、描绘战争、歌颂人生等方面的情感，在艺术上得到了完美的表现，让人陶冶情操、增长人生阅历，具有极高的欣赏价值。
4. 影响力易安体的艺术特色还体现在其影响力上。
易安体的词是李清照创作生涯中的重要成果，也是中国文化中的重要文学遗产。
易安体的词具有广泛的社会影响，在中国文化中占有重要地位。
易安体的词作为中国文化的一部分，对于今天的文化交流也具有很强的推广作用。
三、易安体的代表作品1. 《如梦令》《如梦令》是李清照创作的代表作品。
它以梦为主题，描绘了一个女子因怀念夫君而进入梦中，梦里与夫君相见、又别离的情节。
整首词包括了思念、相逢、别离这三个部分，既把握了情感的转折，又展现出了流连梦中的清新唯美，成为了易安体词中不可忽略的经典佳作。
2. 《声声慢·寻寻觅觅》《声声慢·寻寻觅觅》是易安体词的代表作之一。
李清照“易安体”简论
李清照“易安体”简论——以《声声慢》为中心翻开任何一本介绍宋词的书籍，都跳不过对一位女词人的介绍，那就是李清照。
中国古代男尊女卑的封建社会，让男性作家在灿烂的文明史上画上了浓墨重彩的篇章，女作家则屈指可数。
李清照，却凭借她的多才多艺，能诗能文，傲然地伫立在属于男性的文坛上，特别是她在词的创作上，虽然流传于后世的数量不多，但质量很高，在人才辈出的宋代词坛，占有重要的地位。
李清照，号易安居士，她的词继承了婉约派的艺术风格和创作手法，并融入了自己的创新和发展，形成了独具特色的“易安体”。
今天，我就围绕李清照晚年所作的《声声慢》，浅显地谈谈自己对“易安体”的认识。
一李清照及婉约派要研究“易安体”，肯定要先了解作者李清照，和她所代表的婉约派词。
李清照出生于书香门第，母亲能写文章，父亲更是出于苏轼门下的，当时著名散文家李格非。
他后来嫁给了宰相之子——大学士赵明诚，两人志趣相投，感情甚笃。
“靖康之难”让李清照陷入了国破家亡夫死的悲惨境界，她的诗词创作也随着南渡分为了前后两期——前期内容多为闺情，离别之愁却也带着活泼开朗。
例如《一剪梅》中的“花自飘零水自流，一种相思，两地闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”后期愁则是夹杂着爱国情怀，背井离乡的哀愁，是真正发自内心无依无靠的恐惧，例如《武陵春》中的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
”不难发现，无论是南渡前还是南渡后，李清照的词的内容都是侧重儿女之情，风格清新雅丽。
这正是婉约词的体现。
婉约词——以花间词为正宗，以温庭筠为鼻祖，内容多表现男女言情，风花雪月，感时伤世；词语清丽秀雅，哀怨深切，感情细腻，缠绵婉转；许多作品情景交融，抒情意味很浓，注重表现内心世界。
作为唐宋两大诗文流派之一，婉约派以李清照为首，正所谓“婉约以易安为宗”。
其他代表人物则还有柳永，秦观，周邦彦等。
二千古绝唱《声声慢》李清照的婉约词别树一帜，采用故实，却又能推陈出新；运用民间口语，却又清雅生动，婉约而不流于颓靡，清秀而具逸思，这种独特风格的词，词史上成为“易安体”。
李清照词艺术魅力初探
李清照词艺术魅力初探李清照,自号易安居士,历城(今山东省济南市)人,是中国文学史上最伟大的一位女词人。
她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界,形成了独特的艺术风格,被后人誉为“易安体”。
李清照词在中国词坛上独具一格,其艺术魅力主要体现在以下几个方面。
一在中国文学史上,李清照词以感情真实著称。
她敢于把自己复杂而又真实的内心世界展示于词中,质朴坦白、不计毁誉。
可以说,她不是以言语,而是以充溢在作品中的真情实感与读者见面的,所以她词作的艺术风格,就体现出一种直抒胸臆的“自然而工”的特色。
李清照是一位“闺阁”身份的女性作家,正是这种狭窄而又幽深的闺阁生活环境,助长了她无比敏锐和细腻的“艺术感觉”。
这种丰富而敏锐的艺术感觉“自然而然”地表现在词中,便形成了其词细腻深婉的“本色”。
比如下面这两首词:昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
(《如梦令》)薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖,莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
(《醉花阴》)对此两首词,胡仔曾说:“近时妇人能文,词如李易安,颇多佳语。
小词云:‘绿肥红瘦’,此语甚新,又九时词云:‘帘卷西风,人比黄花瘦’,此语亦妇人所难到也。
”①他把欣赏的重点放在语言的“新”上,故认为“此语亦妇人所难到也”。
其实,这两首词的铸语用字固然新奇工巧,然而更可贵的地方则在于作者敏锐、细腻的艺术感受,这两点却又正是“男子所难到”而为“妇人所易到”的地方。
李清照词形成这种细腻、优美、深婉特色的主要原因,在于她独特的艺术感觉。
李清照是一个绝顶聪慧的女子,却被长期禁困在深闺之中,丈夫远去,其内心的寂寞哀怨是可想而知的。
因此,即使在浓睡初醒、宿酲未消的时候,她都会惦念着窗外的海棠是否已被夜来的风雨所摧残;而一阵疏风过后,又会引起她人与黄花共“瘦”的难言惆怅。
这种对于自然界花开花落、春去秋来的时序催促、流年似水之感,正是从女性作家特禀的丰厚艺术感觉中生发出来的。
名词解释
三、名词解释1.易安体：北南宋时期，女词人李清照号易安居士。
她的词有别于苏豪、柳俗、周律而独树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具有逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时。
称为”易安体”。
2.东坡体：宋代的一代文豪苏轼号东坡居士，他的诗有着”东坡体”之称，于情无所不畅，于景吾所不取，加之议论博辩，滔滔莽莽而才气纵横，既有出法度中的新意和豪放外的妙理，又有新鲜的比喻、多样化的风格和磅礴的气势。
3.诸宫调：是中国宋、金、元时期的一种大型说唱艺术。
有说有唱，以唱为主。
集若干套不同宫调的曲子轮递歌唱。
故得其名。
4.江西诗派：是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别，产生与北宋后期。
以黄庭坚为首的诗人效仿杜甫，提出了“夺胎换骨”、“点石成金”的主张，在创作实践中，诗派“以故为新”，自成一体，成为宋代最有影响的诗歌流派。
5.元曲：原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。
随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。
元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。
6.传奇：最早特指唐代的短篇文言小说，宋代话本小说中也有“传奇”一类。
元末明初时也有人将元杂剧称为“传奇”。
自从宋元南戏在明代规范化、典雅化、声腔化和全国化之后，传奇就成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏曲剧本的总称。
7.公安派：明末文学流派，代表人物有公安三袁：袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟。
因三袁籍贯在湖北公安，故称“公安派”。
主张文章不可尽复古，主张“学其意，不必拘泥字句”。
该派亦主张文学重性灵、贵独创，所作清新清俊、情趣盎然。
8.性灵派：晚明在诗歌、散文领域，掀起了以反对前后七子的复古模拟风气，强调文学创作要直接抒发人的性灵，表现真实情感，追求个性风格面目的文学革新思潮。
代表诗人有袁枚、赵翼、张问陶，并称为“清代性灵派三大家”。
李清照词的艺术特色
⑵李清照词的艺术特色：李清照的词（易安词）在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。
“易安体”之称始于宋人。
侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。
辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”。
词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。
其特点：（一）倾掳真挚情：真情是词之骨，词之言情，贵得其真。
李清照之前，婉约词人多以男性写艳情幽怀，李清照则是以女性本位写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人。
其前期的恋情词，如《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》等，满怀至情，连篇痴语，自然率真最能体现女性纯诚细腻的灵性，这是男性作家代人立言的恋情词所无法比拟的。
其后期写愁的伤乱词，如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《人孤雁儿》等篇，字字血泪，声声呜咽，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“凄凄惨惨”的情怀，元地倾诉的“万千心事”，全是发自肺腑的心声，来不得半点雕琢矫饰。
这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。
（二）熔炼家常语：《漱玉词》的语言，有与众不同的鲜明个性。
柳永是把词引向市井的开拓者，他用语通俗明畅，然好为徘体，偶涉蝶默，周邦彦变俚为雅，措词精工，施采丽密。
李清照遣词造语，自出机抒，创造了以自然率真为主要特色的文学语言。
所谓“以浅俗之语，发清新之思”（彭孙通《金粟词话》）。
这种语言对于北宋末期华贵典雅的词风无异是一种冲击。
如“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”（《凤凰台上忆吹箫》）。
仿佛毫不经意，冲口而出，但仔细体味，却含意多层，十分精细。
亲人远别，千言万语无从说起；分手已定，重重心事，说又何用；离恨别苦，难以启口的内心隐秘，刺人衷肠，宁可自我承受，不愿再增加行者负担。
这重重思绪，微妙心态，全用家常语道出而含蕴绵绵不尽。
如"甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风","守著窗儿,独自怎生得黑？"信手拈来,便增添了许多新鲜生动的情味漱玉词的口语化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散无力，因为它是在口语基础上匠心独运、提炼加工的结果。
简述李清照词的艺术特色 作业3---2
作业三：思考题11：简述李清照词的艺术特色李清照是中国古代文学史上的一颗明星，她以突出的才能另辟天地，形成了易安体艺术格调的独特性。
李清照的词生动地展现了她的生命历程和情感历程，无论哪一时期的作品，李清照都能写得独具韵味、真切动人，因此，人们将李清照这种独具韵味的风格称之为易安体。
李清照，自号易安居士，宋代杰出的文学家,因为鲜明的个性风格和特色，达到了炉火纯青的艺术境界，被称作“易安体”。
她的词作凭借独特的艺术特色，取得了很高的造诣：首先，从题材到风格形成了以婉约柔媚为主的女性化特点，展现了一个在那个时代十分特殊的知识女性的心灵世界；其次，她的词能够集雅俗于一体，将极精美雅致的画面与极通俗真切的情事结合在一起；在语言方面，李清照的词既造句精巧，又善于生动地化用口语，贴切自然，通俗流畅，富有韵律之美。
【关键词】李清照；词；艺术特色李清照是我国南北宋交替时著名的女词人。
她出生于一个士大夫家庭，父亲李格非官至礼部员外郎，博古通今、多才多艺，擅长诗文；母亲王氏，知书善文，也是当时的才女。
父母给了她宽松的家庭氛围和教育环境，为李清照的成长提供了自由的土壤，使得她所受到的教育并不是普通女子所能相比的。
李清照的丈夫赵明诚，也是当时一个很有才气的文人，给她带来了许多的温馨浪漫与诗情画意，两个人志趣相投，志同道合，经常一起饮酒赏花做词。
出生在名门的李清照，从小就喜爱诗词，她过目不忘，博览群书，学识渊博，才华出众，擅长文赋，精通音律，擅作书画，尤其以词的艺术成就为最高。
她的词自问世以来，赢得了广泛赞誉，对我国古典诗词的发展也产生了深远影响，流传至今，仍然绽放光彩。
她的作品有着鲜明的个性特点，并且每一个特点都是多面的、立体的。
无论是感情的抒怀，意境的选择、语言的提炼、还是创作的技巧，都有独到之处。
李清照的词作，字字句句都体现出了她前无古人、后无来者的婉约文风。
本文以李清照不同时期的几首代表作为根本，对她词作的艺术特色，做一些简要的分析。
试论李清照词的艺术特色
试论李清照词的艺术特色摘要李清照的词婉约、清新、忧愤、深沉。
前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。
后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。
李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。
她的艺术风格上是善于把感情的发展与时间的推移、事物的变化结合来写，把感情看作一个发展流动的过程，这符合感情产生和发展的特点，也符合抒情词这一时间艺术的表现规律。
李清照的词大致可分为感伤时事、感伤时事、咏物自伤等三类。
在语言方面她更有她独到之处，如倾诉真挚情、善用音乐铺情、纯净优美的大众口语化语言、善用经典故实。
李清照的词，无论前期的，还是后期的，都包涵着她真挚的感情。
或者是表现真挚的夫妻之爱，或者是对丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面对国破家亡所产生的一腔爱国主义情怀。
漱玉词还讲究声情，喜用双声叠韵，选辞注重声韵美。
很会熔炼家常语。
李清照在《论词》里曾批评贺铸的词里少典重，说明她自己正是自觉地追求以典重为美的风格。
事实上，李词正是善以典故、代字传情达意，高雅而含蓄。
李清照有着情感起伏的一生，她的词是她生活经历艺术的再现，她将自己体验的感情用艺术形象毫无掩饰地真实地表现出来。
作品中的“情”带有浓郁的生活气息，通过词中“情”的发展变化，我们可以到感觉词人生活的波澜起伏。
李清照现存的48首词作，按其内容和格调可分为二个阶段，第一个阶段为婚前和新婚期所作；第二个阶段为婚后第二年至南渡所作。
李清照早年生活比较平静安适，从小就阅读了大量的文学作品，受到良好的文学的熏陶，养成了较高的文学素养，和聪慧高洁、活泼开朗的品格。
关键词：感情的发展与艺术，语言特色，起伏的一生目录摘要 (3)绪论 (5)本论 (5)一、有特色的艺术风格 (5)（一）李清照善于把感情的发展与时间的推移、事物的变化结合来写。
(5)（二）李清照善于以鲜明的形象表达人物的内在感情，将自己的情感寄寓文象中。
“易安词”的艺术特色
“易安词”的艺术特色
浅议“易安词”的艺术特色
李清照，宋代女词人，号易安居士。
她的生活和词作以南渡为界，分为前后两期。
她的词，在当时就被广为流传，时人称之为“易安体”。
在百花争艳的宋代词苑中，“易安词”能够独树一帜，自成一家，这主要取决于她词作高度的艺术成就和独有的艺术特色。
一、以寻常语入词
以寻常语入词是“易安词”最为突出的特点之一。
李清照在她的《词论》中力主词“别是一家”，竭力维护词作为一种独立文体的本色，而她作词也严守此道。
她不追求辞藻的华美，也不刻意熔铸前人的诗句，而是大量使用从口语中加工提炼而来的、平易明白而又极富有表现力的寻常词语，来明明白白表述自己的真情实感，从而使词作自然清丽，极富情味。
如前期的《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
几乎是字字明白，句句浅俗，却真切表达了作者思念远方亲人的别离之情。
全词虽然语言浅易直白，但产生的清新工巧，真挚感人的艺术效果却不由得为后人所称道。
明代杨慎《词品》说：“所谓以故为新者，以俗为雅者，易安先得之矣。
”词人大胆地把“没个人”、“也则”、“不许”、“将息”、“得黑”、“次第”、“了得”等被当时正统文人鄙视的新鲜活泼的口语词汇吸收进词里来，以浅俗之言，发清新之意。
如此寻常之语而能清。
“易安体”独特风格论析
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‘ ‘ 易安体 ＂ 独特风格论析
向梅 林
（ 长沙大学 中文与新闻传播系， 湖南 长沙 ４００ ） １０７
然 、 畅 自如 。 流
了得”《 （声声 慢》 ， 下眉头 ， ）“ 才 却上心头”《 （一剪梅 》 ，一枝 ）“
折得 ， 间天 上 ， 人 没个 人堪 寄” 《 雁儿》 ，不 如 向帘 儿底 （孤 ）“
下， 听人笑语” 《 （ 永遇乐》 等 ， ） 即便是不识字 的人也 能一听就
懂 。李 清照精选的是新鲜 活泼 、 富有生命 力 的民间 口语 、 俚
摘
要 ： 清照词作 因其 鲜 明的个性 化特 征而被称 为“ 李 易安 体” 。对 于“ 易安体” 的特 征 ， 来意会 者 历
众， 详析者寡 。细加分析 ， 易安体” “ 的个性化特征 可概括为 以下几个方 面： 白晓畅 的语 言； 明 和谐优 美的音 律 ； 中寓刚的风格 ； 柔 尽而不尽 的韵味 。
易安体究竟具有什么样的风格特征前人缺少全面概括学界的论述也见仁见智但从散落在各类史料的只言片语中通过对李清照词作及时人仿作辛弃疾与侯均有效易安体的分析参考部分学界研究成果我们已经可以对易安体的特征作出如下大体描述
易安体的艺术特点
易安体的艺术特点女词人李清照号易安居士，她强调词别是一家，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”。
“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行，其主要艺术特色有：一、李清照善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。
如《添字丑奴儿》(窗前谁种芭蕉树)中“愁损北人不惯起来听”的动作描写，传神地表现出初到南方时不习惯夜雨霖霪的烦躁心理。
二、“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。
李清照的后期词多愁苦之作，情调人于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词，家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。
三、李清照词的语言也独具特色。
李清照善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。
如《武陵春》中的“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”短短三句，也将内心的犹豫和不堪负载的愁苦量化和具体化，既曲折生动又巧妙自然。
无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然，如“绿肥红瘦”，“人比黄花瘦”等等。
李清照词的另一个突出的特点是善用叠字，词家少有，而极富艺术感染力。
如《声声慢》，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，开头一连十四个叠字，又“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，真是大珠小珠落玉盘，美妙无比，从动作、环境到心理感受多层次地表现出寡居老人闷坐无聊、茫然若失而四顾寻觅的恍惚悲凉的心态。
四、“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱，具有淡雅清疏的审美境界。
无论是写情绘景还是咏物，如《怨王孙》(湖上风来波浩渺)和《孤雁儿》(藤床纸帐朝眠起)等，都不用华丽的色彩、富艳的词藻来装饰，而用白描手法，创造出水墨画般的清婉秀逸的意境。
李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。
她以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈追求．丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。
试论李清照词“易安体”的艺术特色
试论李清照词“易安体”的艺术特色在我国文学发展史上，李清照作为着名的女作家，以其独特的艺术风格，卓然自成一家。
她多才多艺，在各方面均有建树，不过最能体现她创作成就的，当属她的词。
在她的词中，倾诉真挚情，熔炼寻常语，讲求韵律美，是她感情生活的生动反映，使她的词自成一家。
下面就从三个方面来谈谈李清照词“易安体”的艺术特色。
一、以寻常语度入音律李清照的词在语言方面有着很高的造诣，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词，把一些寻常语熔炼在她的词中，不着痕迹。
她善于运用通俗的语言铺成极其工巧、细腻的画面，婉约深细，而又意境深远，让读者只见其外表的朴素，而见不到朴素下锤炼的工夫。
她把那些用惯了和用旧了的浅而俗的文字，缀成极其清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境，突显了“易安体”的一个显着特色——善用浅俗语，明白如话而清新工巧。
二、倾诉真挚情，倜傥有丈夫气李清照的词，无论前期的，还是后期的，都包涵着她真挚的感情。
或者是表现真挚的夫妻之爱，或者是对丈夫的思念之情，或者是南渡之后面对国破家亡所产生的一腔爱国主义情怀，既有女性的温柔和明慧，又有一般女子所缺乏的俊爽和开朗，能把委婉的情思和超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，而是柔中有刚，蕴含着豪迈之气。
如她前期的作品《醉花阴》：醉花阴》》，寄给在外作官的丈夫，表现词人在重阳佳节独守空闺、思念丈夫的孤寂愁绪。
上片由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中。
下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦，末尾三句设想奇妙，比喻精彩，末句“人比黄花瘦”，更成为千古绝唱。
又如她后期的作品《声声慢》：声声慢》》中“凄凄惨惨戚戚”的情怀，是国难家灾当头，一个百无聊赖的孀妇的痛苦心声，是心底真情的流露。
论李清照词的艺术特点
论李清照词的艺术特点摘要：李清照是中国古代文学史上的一颗明星，她以其突出的才能，在词的领域上另辟天地，卓然一家，形成了易安体艺术格调的独特性。
她的词多挑选女性怅惘悲愁时所容易联想到的事物，以女性细腻的笔法加以组织，因而别有风致。
关键词：李清照诗词艺术特点李清照词的艺术成就极高，广为流传，被称之为“易安体”。
李清照于宋神宗元丰七年（1084年）出生于一个官宦人家。
父亲李格非进士出身，在朝为官，地位并不算低，是学者兼文学家，又是苏东坡的学生。
母亲也是名门闺秀，善文学。
这样的出身，在当时对一个女子来说是很可贵的。
官宦门第及政治活动的濡染，使她视界开阔，气质高贵。
而文学艺术的熏陶，又让她能更深切细微地感知生活，体验美感。
李清照几乎一懂事，就开始接受中国传统文化的审美训练。
郑振铎就曾在《中国文学史》中动情地评价道：“她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的。
她不受别的词人的什么影响，别的词人也似乎受不到她的影响。
她是太高绝一时了，庸才作家是绝不可能追得上的。
无数的诗人词人，写着无数的离情闺怨的诗词，他们一大半是代女主人公而言的，这一切的诗词，在清照之前，真如粪土似的无可评价。
”她的词于委婉细腻中一洗以往词作中妩媚不实的气氛，给词坛带来清高的意趣、淡远的情怀、空灵的意境，使她最终成为宋代词坛的杰出女作家。
一、用浅俗之语，发清新之思李清照的词在语言方面有着很高的造诣，把一些家常语熔炼在她的词中，不着痕迹。
她善于运用通俗的语言铺成极其工巧、细腻的画面，婉约深细，而又意境高远，犹如巧匠运斤，毫无痕迹，让读者只见其外表的朴素，而见不到朴素下锤炼语言的工夫。
如《怨王孙》湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
这首记写秋天郊游的词作，当写于词人南渡前的早期。
秋天给人们带来的常常是萧瑟的感觉，自宋玉“悲秋”以来，文人笔下的秋景，总呈现出一种悲凉萧瑟之色。
李清照“易安体”的艺术特色
李清照“易安体”的艺术特色李清照“易安体”的艺术特色李清照是婉约派词人，李清照词的艺术成就很高，当时就广为流传，被称为“易安体”。
在我国文学发展史上，李清照作为著名的女作家，以其独特的艺术风格，卓然自成一家。
她多才多艺，在各方面均有建树，不过最能体现她创作成就的，当属她的词。
在她的词中，倾诉真挚情，熔炼寻常语，讲求韵律美，是她感情生活的生动反映，使她的词自成一家。
下面就从三个方面来谈谈李清照词“易安体”的艺术特色。
一、以寻常语度入音律李清照的词在语言方面有着很高的造诣，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词，把一些寻常语熔炼在她的词中，不着痕迹。
她善于运用通俗的语言铺成极其工巧、细腻的画面，婉约深细，而又意境深远，让读者只见其外表的朴素，而见不到朴素下锤炼的工夫。
她把那些用惯了和用旧了的浅而俗的文字，缀成极其清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境，突显了“易安体”的一个显著特色——善用浅俗语，明白如话而清新工巧。
二、倾诉真挚情，倜傥有丈夫气李清照的词，无论前期的，还是后期的，都包涵着她真挚的感情。
或者是表现真挚的夫妻之爱，或者是对丈夫的思念之情，或者是南渡之后面对国破家亡所产生的一腔爱国主义情怀，既有女性的温柔和明慧，又有一般女子所缺乏的俊爽和开朗，能把委婉的情思和超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮，而是柔中有刚，蕴含着豪迈之气。
如她前期的作品《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照十八岁时，在汴京与太学生、丞相赵挺之之子赵明诚结婚。
婚后，夫妻感情笃深，常投诗报词。
一年重阳，李清照便作了这首著名的《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫，表现词人在重阳佳节独守空闺、思念丈夫的孤寂愁绪。
上片由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中。
下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦，末尾三句设想奇妙，比喻精彩，末句“人比黄花瘦”，更成为千古绝唱。
论李清照诗词的艺术成就333
论李清照诗词的艺术成就[摘要]李清照（1084.2.5—1155.4.10），号易安居士，山东济南章丘人。
我国南宋时期著名的女词人，是我国文学史上一位杰出的女作家，婉约派的词宗。
她才华横溢，在诗、词、文、赋、金石、书、画上无所不精。
她的诗词独树一帜，清新自然，婉约中不乏豪放。
她开创了“易安体”，强调“词别是一家”，以女词人特有的细腻情感，清丽的语言，或用典，或白描，或借景抒情，或借物言志，表现手法灵活多样，构思精巧，讲求韵律美。
她前期的诗词多写悠闲生活，或者是表现真挚的夫妻之爱，或者是对丈夫的思念之情。
后期之作则多悲叹身世，情调感伤，特别是南渡之后，面对国破家亡所产生的一腔爱国主义情怀。
“压倒须眉”是封建士大夫对李清照才华的折服，也是对女性文学地位的肯定。
著有《漱玉词》。
[关键词]李清照诗词易安体婉约派艺术成就目录一、李清照的家庭出身 (1)二、李清照的思想和性格 (2)三、李清照南渡前后作品的特点及风格 (2)四、艺术表现手法灵活多样 (4)1、善用白描法 (4)2、倾诉真挚情 (5)3、讲求韵律、具有音乐美 (5)4、善于宣染意境 (6)5、善于用典 (6)参考文献 (8)致谢 (9)我国古代的诗词文化源远流长，博大精深，在我国文学发展史上，李清照作为著名的女作家，以其独特的艺术风格，卓然自成一家。
她多才多艺，在各方面均有建树，不过最能体现她创作成就的，当属她的词。
在她的词中，倾诉真挚情，熔炼家常语，善用白描法，讲求韵律美，使她的词自成一家。
在诗的方面，李清照同样也取得了卓著的文学成就，雄浑豪迈的诗风，转接无迹的文风，更有突现于所有作品之上的女作家鲜明的自我形象，使她在灿若繁星的中国古代作家群中，成为放射着奇光异彩的明星，她学识渊博，才华出众，工于诗词，长于文赋，精通韵律，善于书画，这样一位多才多艺的女作家，不但在中国文学史上是少有的，而且在世界文学史上也是罕见的。
一、李清照的家庭出身李清照出身于书香门第，她家世高华，文化根柢深沉。
作闺情词而有“丈夫气”，李清照的“易安体”究竟是怎样的存在？
作闺情词而有“丈夫气”，李清照的“易安体”究竟是怎样的存在？作为两宋词史上的知名女词人，李清照的创作成就是可圈可点的，她在文学史上的地位绝不是因为她的女性身份。
前面的文章里提到唐代李贺时，我曾经说过把李贺划分为当时诗坛上的“韩孟诗派”里是不太科学的，因为他的诗歌个性色彩很浓，李贺的诗准确的说叫做“长吉体”。
同样的，关于李清照的词，其实也是想说，她的词不是纯粹的婉约词，但也决不能归入豪放派中，李清照以女性身份写闺情词而有丈夫气，她的词被称为“易安体”。
早在宋代，就已经有了“易安体”的说法：与李清照同时而稍后的词人侯置《眼儿媚》一词的题序为：“效易安体”；随后的辛弃疾的《丑奴儿近》题序曰：“博山道中效李易安体”。
可见，“易安体”当时就非常有名，而且经常被模仿。
任何一个作者形成独特的创作风貌，都有一定的原因，“易安体”的形成与李清照的经历有很大的关系。
李清照出身名门：其父李格非以文章受益于苏轼，为“苏门后四学士”之一；其母也是知书达理；而后所嫁赵明诚也是名门，为当时宰相之子。
婚后，李、赵二人恩爱互敬。
不能否认李清照有天赋而且勤奋好学，而这样的家庭环境，给李清照的艺术创作提供了极好的积淀。
李、赵二人都对金石学很感兴趣（所谓金石学，可以简单地理解为考古学，李、赵二人学问很深），在《金石录后序》中，李清照写道：“余性偏强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷，第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。
”以猜典故的游戏决定谁先喝茶，然而先喝到茶的一方往往会在兴奋之下不小心把茶水泼洒出去。
看到这里，你是不是觉得这个场景很熟悉，没错，这就是“赌书泼茶”。
清代纳兰性德有词曰：“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。
”（《浣溪沙》）后来，赌书泼茶虽然作为成语比喻夫妻之间志趣相投、举案齐眉。
但是回到故事本身，透露的是李清照深厚的学养。
但是仅有这些还不够，风雨飘摇中的北宋虽然带给李清照的是灾难，却也是契机。
你看，有时候文学的产生是非常残忍的，它一定是命运给你关上许多门之后也许才会稍微给你开一扇窗。
浅析李清照词的艺术
浅析李清照词的艺术在中国几千年灿烂的文学发展史上，出现过许多伟大的诗人，杰出的作家。
但在文学史上占显著地位的女作家，却寥落不多。
宋代的李清照（1084-约1151年），以独特的艺术风格，卓然自成一家。
她长于诗词，通晓音律，工散文，能书画，在诗、词、文、赋、文艺批评各方面都有杰作，在这些杰作当中，能代表她创作成就的，表现她思想生活、性格和艺术修养的还要数她的词，后世所称道的“李易安体”，正是指其而言。
李清照的词，在艺术上具有“别是一家”（李清照“词论”）的独创性，她善于运用优美生动的口语化文学语言塑造鲜明的艺术形象，在中国文学史上起着较大的影响，是公认的婉约派正宗词人。
李清照词的创作以南渡前后为两个时期，她十八岁时和太学生赵明诚结婚，早年生活富裕，夫妻俩除爱好诗词，时相唱和外，亦致力于搜集和玩赏书画金石，因而，她的生活在前期是青春的憧憬，是幸福美满的爱情生活。
金兵入侵后，黄河南北相继沦陷，夫妇渡淮南奔，在混乱的局势中，其夫病死在南京。
此后，李清照便只身漂泊在杭州、越州（今绍兴）、台州和金华一带，她过着难民生活，晚年的景观孤寂困苦。
她个人生活境遇的变迁，在其作品中得到了鲜明的反映。
在前期的作品中，多写闺情，表现闲适的生活，妩媚风流，韵调优美。
后期由于遭遇不幸，生活坎坷，词风大变，作品中反映出词人对亡国家破之痛，流离转徙之苦，其感情苍凉沉郁。
早年的欢乐，中年的黯淡，晚年的哀苦，是她生活史上的幕景，同时也是她不同时期创作的基本色调。
我们从其作品中，可以领略到词人的精神风貌和创作上独特的艺术风格。
李清照词作的艺术风格一个显著的特点就是流丽婉秀，明快活泼，长于抒情。
从其作品所反映的内容来看，李清照词中的闺情词、爱情词、乡情词的数量较多。
在其闺情词中，影响较大的是两首小令。
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬金钗溜，和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
[点绛唇]昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
小议李清照词的艺术特色
小议李清照词的艺术特色摘要：李清照的词艺术风格独特，形式上善于运用对比和白描的手法，状物抒情，细腻精巧，曲折尽意，语言清新自然，音律和谐优美，在南宋词坛上独树一帜，被称为“易安体”，把婉约词推向一个新的高峰，对后世影响很大。
关键词：词；艺术特色；创作李清照，号易安居士，济南章丘人。
她善于文章，工于诗词，为历代文人所赞赏，被誉为“南宋婉约派宗主”。
她的词艺术风格独特，形式上善于运用对比和白描的手法，状物抒情，细腻精巧，曲折尽意，语言清新自然，音律和谐优美，在南宋词坛上独树一帜，被称为“易安体”，把婉约词推向一个新的高峰，对后世影响很大。
因此，她的艺术经验是很值得认真加以总结的。
其词创作的艺术特色主要表现在以下三个方面：一、运用大量的白描手法，抒发其真挚感情李清照的词，擅长运用白描的写作手法，这是她用来描写日常生活场景、抒发真挚感情的主要方法。
她运用浅淡自然、朴实无华的语言，创造了耐人寻味的优美意境，正是“其淡语皆有味，浅语皆有致”。
她匠心独运，特别擅于创造这种平淡而绝妙的境界。
读者这样富有意境的作品，让人感到新鲜别致，韵味无穷。
例如《浣溪沙》这首词，它是一篇抒写闺愁之作，但全篇却没有出现一个“愁”字。
闺人之愁，完全是运用白描手法，把情渗透在景物描写中，通过画面展现出来：小院闲窗春色深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
表面看来，这首词句句写景，有庭院清冷的生活场景，有远山云雾的自然风景，在这样的近景与远景上推出闺人无语理琴的形象。
使人感到句句写景，句句也在写情。
这种动人的真实意境是编不出来的，他只能来自作者对生活的真切体验。
李清照的词，是她生活的真实写照，其中书写的国恨，家愁，闺思等，都发自她的内心深处。
如果没有真情实感，就不可能写的那样生动感人。
二、语言清新自然，具有大众化和口语化的特点熔炼家常用语。
李清照词作的语言，有自己独特的风格。
遣词造句，自出心胸，不加雕琢，清新自然，仿佛毫不经意脱口而出，在宋代词坛上自成一家。
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一
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在其发展的轨道上顺利行进。但是， 靖康之乱” “ 后， 整个中原大地陷入一片灾难与哀痛的汪洋之中， 随之 是宋室南移 。南宋小王朝在 临安 （ 今杭州 ）的建立 。当时，一些富有民族气节 的仁人志 士，或 揭竿而起 ， 或上书朝廷 ，均强烈要求驱 逐金人 ，收复失地 ，于是 ，山河之痛 ，家国之恨 ，骤然成 为一种激越 悲壮 的时 代精神。这种 时代精 神，其 实也是一种 民族情 绪的升华 ，它反映和 发展到传统 的诗歌之 中，便 铸成 了一部 优秀的爱国诗卷 或者说一部 “ 史” 诗 。但当其反映和发展到词文学之 中时 ， 就必然会使词 的艺术精神 与审美 趣味发生巨大变化 ，这 是因为，“ 诗庄词媚 ”会 因此而变为 “ 诗庄词豪 ” ，或者诗与词 皆 “ ”而不 “ ” 庄 媚 了。而值得注 意的是 。具有强烈阳刚色彩的豪放词 ，在当时并不为人们所欢迎 。［０ ３ １ 在这种 时代精 神 的影响下 ，词的本 体特 征乃被 “ 异化” ，并成为一种徒具 “ 呐喊 ”性质的长短句诗。其语词虽豪壮或者 “ 粗 豪” ，内容虽多英雄之气或者干云之情，但词体的审美特征如音乐美、阴柔美，以及香艳性、 抒情性、娱乐 性等 ，则渐渐远 离乃至脱 离。有 鉴于此，南 宋词学家沈义父在其 《 乐府指迷 》乃有 云：“ 不着些艳语 ，又不 似词家体例。 ”并提出了 众所周知的 “ 作词四标准” ：协律、典雅、含蓄、柔婉 【 ４ 而明代王士贞在 《 与友
规则性很强 的内容 ，既是词与诗相 区别 ，即词 “ 别
合璧） ，意象柔美 ，境界扩大 ，情感真挚 ，堪称 《 漱 玉词》后期的代表作 。张端义 《 贵耳集》卷上有云 ：
是一家 ”的重要依据 ，又是促使词体雅化的一 些必
“ 易安居士李氏， 赵明诚之妻。 金石录》 《 亦笔削其 间。南渡 以来 ，常怀京洛旧事，晚年赋元宵 《 永遇 乐》词 ７ ”ｒ在这首 词中，作者以无 比沉痛的心情 ，
被清代学 者尊誉 为 “ 词家一大宗 ”【ｌ“ 的李清照 ，其 《 ｌｌ ｌ８ 漱玉词 》曾一度被后人称之 为 “ 易安体 ” 。
李清照词之被称为 “ ， 体” 从现存的资料看，当肇始于南宋初中期之际， 如约卒于宋孝宗乾道、淳熙年间的 词人侯宾，在其 《 眼儿媚》一词中， 就用了 “ 效易安体”四字为其词之题，２ ４ 而辛弃疾 《 【（８ 】３ 奴儿近》一 词 ，其题 目即为 “ 山道 中效李 易安体 ” 博 ，等等。这是一种值得注意与重视 的文 学现 象，其之存在，充分反 映了 《 漱玉词 》在艺术精神与美学风貌方 面的独特性，就是 “ 易安体 ”表 现在艺术特 质方面的独创性 ，既 蕴涵着作者非凡 的文学才华与人生体验 ，又包含 了词人于词体艺术所作出的种种 成就和 贡献 。这对宋代词 学特别是南宋雅词 的繁荣与发展，有着 不可低估的作用。所 以，本文特着 眼于艺 术精 神的角度 ，对 “ 易安 体 ”中的一些独创性特点略作观照。
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文
学
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
研
究
重庆三峡 学院学报——Ｊ Ｕ Ｎ ＬＯ Ｈ Ｎ ＱＮ Ｈ Ｅ Ｏ Ｇ Ｓ Ｎ Ｖ Ｒ ＩＹ Ｏ Ｒ Ａ Ｆ Ｏ Ｇ ＩＧＴ Ｒ Ｅ Ｒ Ｅ Ｉ Ｅ Ｓ Ｃ Ｇ Ｕ Ｔ ２０ ０６年第 ２期 第 礁 卷— — ． ２ ０ Ｖ １ ２ 秣ｏ２ ０ ６ ｏ． ． ２
收稿 日期；２ ０－ ２ ２ ０ ５ １－ ４
作者简介；王辉斌 （ ９９ ） １４一 ，男，湖北天门 人，裹樊学院中文系 教授 ，武汉大学文学院硕士导师．
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王 辉 斌 ：李 清 照
“易 安 体 ， ，的 独 创 性
想 ，在 “ 易安体 ”中 “ 创造 性地将时代精神熔铸于 词的艺术精神之 中， 使词既保持它固有的审美特 征， 又 与时代 脉搏一起跳动 ” ［‘ 。 】 这是李清照文 学创造力 的一种最佳体现，有效地避免 了一场词体
将萦绕她 多年 的故国之思，借 “ 赋元宵”和盘托 出， 国破家亡之痛 ，山河破碎之恨 ，身世飘零之 叹，故 里乡关之 思，种种情感，皆寓其 中。同时，作者还 在这首词中，将南宋临安与北宋汴京两座 都城的元
的 “ 诗化 ”危机 。如其 《 永遇乐 》（ 熔金，暮云 落日
艺术的创作 ，提出 了以下几个方面 的内容，亦 即作
词的一些标准 。其具体为：（ ）应歌性；（ ）讲 ～ 二
平仄 ：（ ）协音律：（ 三 四）主情致：（ ）尚故实； 五 （ ）重铺叙 ；（ ）崇典重 ：（ ）尚文雅 这些 六 七 八
李清照 “ 易安体 ＂的独创性
王辉斌
（ 襄樊学院中文 系，湖北襄 樊 ４１５ ） ４０３
摘 要：“ 易安体 既是李清照艺术精神与美学风貌的独特反映，更是其独创性的最佳体现． “ 易安体”的独创性主要表现为：时代精神与艺术精神的有机统一；艺术实践与理论侣说的完美结 合；“ 以浅俗之语，发清新之思”的 “ 铸语”特点。 关键词：李清照；易安体；独创性；美学风貌 中图分类号 ：Ｉ０． 文献标识码 ：Ａ ２６２ 文章编 号：ｌ０－１５（ ０６ ２０４－４ ０９８３ ２０ ）０－０５ ０
人论文书》中则认为 ：“ 词须宛转绵丽 ，浅至儇俏 ，挟春月烟花 ，于闺帷 内奏之 。一语之艳… …乃为贵 耳。 至于慷慨磊落 ，横纵豪爽，抑亦 其次，不可作耳。作则宁为大雅罪人。 ５ 言均为 中的之 言。 ”【 】 所 因此 ， 如何将词体 艺术 的本体特 征与时代精神相统一， 便成为 了当时词人们 反复思考的一道文学难题 。 而南渡后的李清照，虽然 终 日生活在 国破 、家亡、夫死的不幸遭遇中 ，却 以其 非凡的艺术才华与敏锐 的思