柳永地位影响
论柳词的贡献
论柳词的贡献柳永，原名柳三变，字耆卿，系宋朝工部侍郎柳宜的第七子，以填词名世，与兄弟三复三接并为“柳氏三绝”，生于一个典型的官宦世家。
他的青少年时期是在汴京度过的，常流连于歌楼妓馆之间，繁华的汴京在他心目中是生活各感情上的真正故乡。
又由于连续几次科考都未及第，其功名上的失意促使他到烟花巷里寻求慰藉和刺激。
他深入市井，与民间艺人和歌女舞妓结下了不解之缘，有过不少风流韵事，逐渐成为纵情风月的浪子才人，成为著名的流行歌词作家，而他在词作方面的贡献表现在以下几个方面。
一、继承民间传承，使词具有俚俗色彩这主要表现在师法渊源、创作态度和社会影响上，词本有民间和文人两大传承。
北宋初期，几乎无一例外地只继承文人词而排斥民间词，只有柳永冲破了这一局限，既以文人的身份写词，又有意识的多与民间保持联系，使民间词的传承得以继承。
不管是在京城候试，还是在各地旅游，柳永都常为艺人歌女填词谱曲，并从他们身上吸取丰富的创作营养，培植自己富有俚趣的创作风格。
由于柳永曾长期混迹于市井中，有人认为他的词是民间的，不是士大夫的，虽未如此，但柳永词确以接近市民文艺的俚趣而著名。
他能够将有趣的白话加到词中，构成很平民化的表述风格，言情道爱。
本以含蓄为贵，而柳永所表现的却是尽而又尽，浅而又浅，把一见倾心表现的急不可耐。
二、内容题材的开拓柳永词作的内容与他的生活息息相关，而笔下的范围广泛，显示着他词作的多样性。
早期词原本狭隘的内容，到了他则得到了扩大，充分的开拓了词作的内容题材。
1、描写享乐与风情的传统题材。
由于柳永少年风流，再加上他天性浪漫，常常流连于青楼楚馆中，身在声色犬马之中，所言所听尽是莺声燕语。
再加上本身与歌妓的情欲纠缠，所以在他的词作中，有许多描写情欲生活的作品。
例如《菊花新》欲掩香帏论缱绻。
先敛双蛾愁夜短。
催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。
须臾放了残针线。
脱罗裳、恣情无限。
留取帐前灯，时时待、看伊娇面。
在柳永词中，多的是对妇女不幸的遭遇加以刻画描写，让我们感受到一股真挚情感的表现，虽然对情欲有如此露骨的表现，但我们却可从其中看到柳永坦率、真切、毫不矫情的性格。
柳永简短简介
柳永简短简介1.柳永简介⒈柳永简介柳永（约有980~约定1053），原名三变，字耆卿，崇安（今福建崇安县）人。
仁宗景佑元年（1034）进士，官至屯田员外郎，世称柳屯田。
早年屡试不第，一生仕途很不得意，生活穷愁潦倒，处事方面抱着一种玩世不恭的态度。
他在城市生活的时间很长，经常出入倡馆酒楼间，与教坊乐工和歌伎们交往，因而熟悉士民、歌伎的生活，并通晓乐律。
他是北宋第一个专力写词的作家，由于他的生活还境及其他各个方面的条件，使他成为以描写城市风貌见长的婉跃派的代表词人。
柳永对北宋词的发展有重要的贡献与影响。
第一，他制作了大量的慢词长调，使词从小令为主过渡到慢词占优势地位，从而为词容纳更多的内容提供了相应的表现方式。
第二，他发展了词的表现手法，善于铺叙，善于运用白描，写景抒情密切结合，语言通俗易懂，音律和谐优美。
柳永词对秦关等人都有影响，对后来的说唱文学和戏曲作家在曲辞创作上也有影响。
柳词在宋元时期流传最广，相传当时“凡有井水饮处，即能歌柳词”。
有词集《乐章集》.⒉写作背景柳永才情卓著，但一生适途坎坷不济，更多的时日跟歌伎们一起，过着衣红偎翆、浅斟低唱的生活。
他深深了解这些歌伎们的生活，深切同情他们的不幸遭遇。
在他的作品中，很多是反映同他们在一起的悲欢离合。
《雨霖铃》便是其中为世人传诵的一首。
这首词写的是他离开都城汴京城（现在河南开封）时与一位红颜知己缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。
2.柳永的个人简介白衣卿相柳永（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。
北宋词人，婉约派创始人。
原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。
作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
以《望海潮》深入解读柳永
以《望海潮》深入解读柳永1. 引言1.1 柳永的生平及作品简介柳永（约984年-约1053年），字子厚，号柳河东，北宋著名词人。
生于河东郡（今山西永济），少年时家境贫寒，喜好文学，曾师从刘安世学习诗文。
柳永以其独特的词风和清新脱俗的意境，被誉为“柳河东”。
他的作品主要为词，其中以《望海潮》最为著名，被誉为古典词的巅峰之作。
柳永的词作思想深邃，情感真挚，以描写人生百态、表达爱情之苦乐为主题，其作品常常流露出对人生沧桑的感慨和对爱情的憧憬。
柳永的词风清新秀丽，感情真挚动人，为后人所称道。
柳永的《望海潮》是其代表作之一，该词以海潮为象征，抒发了诗人对于奋发向上、追求自由的梦想和渴望的情感。
通过对于海潮的描绘，柳永展现了自己对于人生的思考和对于命运的态度，表达了对于自由、坚强和追求的渴望。
《望海潮》凝练精炼，情感真挚，充满了诗人对于理想的追求和对于爱情的忧郁之情。
柳永是中国古代文学史上不可或缺的重要人物，他的作品在词坛上独树一帜，对于后人的文学创作产生了深远的影响。
《望海潮》作为柳永的代表作之一，至今仍然被人传诵，并在中国古典文学中占据重要地位。
2. 正文2.1 柳永诗歌中的思想观念柳永作为中国古代文学史上著名的词人和诗人之一，他的诗歌作品中蕴含着深刻的思想观念。
在柳永的诗歌中，对人生命运的思考是一个重要主题。
他常常通过描绘人物的遭遇和感受，表现出对人生命运无常和命运转变的深刻认识。
他的诗中常常呈现出对于人生离别和辛酸命运的描写，反映出他对于人生无常和苦难的感慨。
柳永的诗歌中蕴含着对于爱情的独特看法。
他将爱情描绘为一种高尚的情感，但也揭示了爱情的辛酸和无奈。
柳永的诗歌中常常表现出对于爱情的追求和向往，同时也揭示出爱情之中的痛苦和无助。
柳永的诗歌中包含着对于人生命运和爱情的深刻思考，展现了他独特的思想观念和对人生的感悟。
2.2 《望海潮》的创作背景柳永是中国古代文学史上著名的词人之一，他的作品在中国文学史上有着重要的地位。
柳永文学史地位
柳永文学史地位柳永是婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
柳永文学史地位柳永是两宋著名词人之一。
他善于填词而且精通音乐，工于音律，走歌妓乐工合作的道路，在两宋文坛上影响甚大，他不仅留下了213首词作，并在两宋近1500位词人中创作数量排名第15位〔1〕。
他的词在当时和后代都广泛流传：从教坊妓院到市井巷陌，从井水之处到宫廷禁中，从中原地域到边疆境外，都能听到柳词不绝于耳的传唱，影响极为深远。
柳永词的词史地位虽在历代遭到不同程度的非议，但实际上其词在后代人那里又被不断的学习和模仿。
本文拟从歌妓的歌唱传播和柳永词集的编刻及历代选本选录柳词情况的考察，试分析探讨柳永词的艺术成就和词史地位。
一、宋代歌妓的演唱传播从晚唐五代以来，词的主要功能是在宴乐场合供给伶工歌女歌唱。
五代词的两个创作中心，分别在西蜀和南唐的宫廷，就是由于这种文体最适合于追求享乐的小朝廷君臣的缘故。
〔2〕入宋以后，城市经济的繁荣更加有利于词的发展。
宋开国后逐渐在都市中取消了“坊”和“市”的界限，不禁夜市，为商业的繁荣和发展提供了便利，《东京梦华录》、《武林旧事》等书都对当时的汴京、临安城中商旅云集，百业兴盛及朝歌暮舞，弦管填溢的繁华情景有过生动详细的记载。
由于经济的繁荣，各种娱乐场所和设施更加完备，歌楼妓院也随处可见，散落于青楼妓馆的市井歌妓更是数不胜数。
宋初政府采取崇文抑武，优渥文士的政策，优待政府官员，鼓励王孙、官员多置歌儿舞女，尽情享乐，许多士大夫官员蓄家妓，朝廷及地方州府也有官妓。
宋代重要的商业都市中，凡歌楼、酒馆、平康巷陌和瓦肆都是私妓聚集和活动的地方。
其中的东京(开封)和南宋的临安(汴京)更是如此。
东京城内的妓馆遍地都是。
《东京梦华录》卷二的“酒楼”条对此有过这样的记载：凡京师酒店，门首皆缚彩楼欢门，唯任店入其门，一直主廊约百余步，南北天井两廊皆小阁子。
向晚灯烛荧煌，上下相照，浓淡妖女数百，聚于主廊槛面上，以待酒客呼唤，望之宛若神仙。
柳永蝶恋花 柳永写作蝶恋花的背景是怎样的-
柳永蝶恋花柳永写作蝶恋花的背景是怎样的?各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢柳永蝶恋花柳永蝶恋花写作背景柳永出生于官宦之家，父亲原是前朝旧臣，后归顺于宋。
少时柳永家境颇丰，是当地有名的阔少爷，常常一掷千金。
从小，他对于文字就有异于常人的禀赋，十分受范仲淹地赏识。
柳永柳永偏爱婉约秀丽之词，人长得也是白净秀气，范仲淹曾劝阻他不要把才华浪费在靡靡之词上。
后来他家道中落，仕途又极为不顺，年少时原本的意气风发都被时光慢慢地腐蚀，他只得以卖文为生。
后来，又爱上了一个青楼女子，遭到家族的严厉反对，后来幸得范仲淹的帮助才能与那女子结为连理。
然而，好景不长，上天似乎总是这样，在某一方面给予你太多，在另一方面总是亏欠你。
柳永有天生的文学之才，写得一手好词，自小生活无忧，年少时声名也曾大噪于天下。
然而，成人之后的柳永无论是在爱情还是在仕途上都是屡屡遭受挫折。
第一个爱的女人，为了救他而牺牲了自己。
第二个好不容易爱上的女人，却因早产而死。
两个妻子的相继死亡，第二个妻子死后的窘迫之境，令他对于人生有了更为绝望的理解。
他时常留连于烟花之地，他与那些青楼女子虽是交好却是只和她们一起吟诗做对，笑谈岁月，一切都止于君子之礼。
一是为了能让自己的词被更多人的知道，二是为了帮助那些青楼女子，他作了很多迤逦之词，供青楼女子们弹曲演唱。
蝶恋花是一个风格婉约的词牌名，其间流露的愁思很符合青楼女子的心境，它作于柳永仕途受挫后流连烟花之地之时。
柳永的词柳永是北宋时期婉约派的代表人物，他的词大多是婉约秀丽的。
词人的作品总是与他们自身的生活息息相关的，柳永写的词虽以婉约为主，但他家道中落之后，仕途又极为不顺，他在考取功名之上花费了大半辈子的时间，为了追逐名利，他几乎踏遍了整个大江南北。
所以他的词又带有许多人生哲理，对生活无奈的感慨。
柳永画像柳永的词的意象大多是高远的，他的词突破了自晚唐以来陷于闺阁亭园之间的狭小空间。
如他的名作《八声甘州》，这首词，以一个“对”字起头，领起后面的十三个字，笔力遒劲，文字洗练，读之便令人觉得深处在刚刚被雨水清洗过后的干净澈然的寥廓江天全景图之中。
柳永对宋词地位的影响
柳永对宋词地位的影响柳永，北宋时期著名的词人，他的词作具有独特的艺术风格和表现形式，对宋词的发展和繁荣做出了重要的贡献。
柳永的词作以婉约、清新、自然为主要特点，他善于运用民间俚语和市井俚曲，使得词作具有浓郁的生活气息和广泛的群众基础。
柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。
抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影响。
柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。
柳永的词作在北宋时期可谓是家喻户晓，他的作品不仅在市井之间广为流传，而且受到了当时文人雅士的极高评价。
柳永的词作在艺术表现上独树一帜，他的作品在遣词造句、用韵和平仄等方面都展现出了卓越的技巧和独特的风格。
柳永的词作不仅对后来的词人产生了深远的影响，而且对整个宋词的发展产生了至关重要的推动作用。
他的作品在宋词发展史上具有里程碑的意义，引领了宋词走向了更为通俗、贴近人民群众的方向。
柳永的词作使得宋词从原本的雅致、文人雅士的专属走入了更广泛的大众之中，让宋词更加贴近生活，更加易于传播。
柳永的词作在北宋时期具有极高的知名度和影响力，他的作品不仅在民间广为流传，而且受到了当时文人雅士的广泛赞誉。
柳永的词作在艺术表现上具有独特的风格和技巧，他的作品在遣词造句、用韵和平仄等方面都达到了很高的水平。
柳永的词作不仅对后来的词人产生了深远的影响，而且对整个宋词的发展产生了重要的推动作用。
他的作品在宋词发展史上具有里程碑的意义，引领了宋词走向了更为通俗、贴近人民群众的方向。
柳永的词作使得宋词从原本的雅致、文人雅士的专属走入了更广泛的大众之中，让宋词更加贴近生活，更加易于传播。
柳永的词作还具有很高的文化价值和社会意义。
他的作品反映了当时社会生活的方方面面，表现了人们对爱情、友情、离别、相思等人类普遍情感的关注和体验。
柳永的词作还表达了当时社会底层人民的心声和呼声，具有一定的社会批判意义。
高中 语文：词人柳永
词人柳永柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
仕途坎坷柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。
作为北宋第一个专心作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。
他扩大了词境，佳作极多，不仅开拓了词的题材内容，而且写作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
他是景祐进士，官屯田员外郎。
为人放荡不羁，终身潦倒。
死时靠歌妓捐钱安葬。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。
他是北宋前期最有成就的词家，著有《乐章集》。
柳永的父亲（柳宜）、叔叔（柳宣）、哥哥（三接、三复）、儿子（柳涚）、侄子（柳淇）都是进士。
柳永本人却仕途坎坷，景祐元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。
词作极佳，流传甚广。
其作品仅《乐章集》一卷流传至今。
描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。
奉旨填词表面上看，柳永对功名利禄不无鄙视，很有点叛逆精神。
其实这只是失望之后的牢骚话，骨子里还是忘不了功名，他在《如鱼水》中一方面说“浮名利，拟拚休。
是非莫挂心头。
”另一方面却又自我安慰说“富贵岂由人，时会高志须酬”。
因此，他在科场初次失利后不久，就重整旗鼓，再战科场。
以《望海潮》深入解读柳永
以《望海潮》深入解读柳永1. 引言1.1 柳永及其代表作《望海潮》柳永，字耕卿，号柳河东，是中国南宋时期著名的文学家、音乐家。
他生于山东济南，卒年不详。
柳永是中国古代文学史上最优秀的词人之一，尤以其词作脍炙人口。
他的词风格清新婉约，情感真挚细腻，深受后人喜爱。
《望海潮》是柳永的代表作之一，也是他最具代表性的作品之一。
这首词以海潮为背景，抒发了作者对流逝时光和人生沧桑的感慨。
词中描绘了海潮的壮阔和浩荡，与人生的短暂和无常相对照，表现了作者对生命的深刻思考和对时光流逝的无奈。
通过对《望海潮》的解读，可以更好地理解柳永这位文学巨匠的才华和情感。
中的内容到此结束。
1.2 《望海潮》的背景与意境《望海潮》是柳永的代表作之一，也是中国古代文学史上的经典之作。
这首词描写了作者在海边凝望浩瀚的海洋，思绪万千，情感激荡的场景，具有深远的意境和感人的情感。
《望海潮》的背景可以追溯到中国宋代的文学创作环境。
在宋代，词是一种具有独特音乐形式的文学体裁，广泛流行于社会各阶层，被视为文人雅事。
柳永是宋代最著名的词人之一，他以其细腻的文笔和丰富的内心世界而闻名于世。
《望海潮》正是柳永才情抒发的杰作之一，通过这首词，我们可以窥见柳永的才情和深情。
《望海潮》的意境丰富而深刻，作者借助海洋这一恢弘壮阔的自然景观，表达了自己内心的孤独、忧愁和对世事的感慨。
海洋在词中扮演了象征的角色，代表了无垠的思绪和远方的憧憬。
通过对海洋的描写，柳永将自己的心灵世界与自然景观巧妙地融合在一起，表达了他对人生、爱情和自然的深刻思考。
《望海潮》以其独特的意境和抒情力量吸引着无数读者，成为中国古代文学中的经典之作。
2. 正文2.1 柳永的文学成就及影响柳永作为南宋时期著名的文学家，其文学成就影响深远。
柳永是中国古代词人中的佼佼者，他的词作在中国文学史上具有重要地位。
柳永的词风清新婉约，情感细腻真挚，对后世文学产生了深远影响。
柳永将爱情、自然、人生等主题融合在词作中，用简洁的语言表达复杂的情感，展现出独特的艺术魅力。
柳永的生平简介
柳永的生平柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。
景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
作为北宋第一个专力作词的词人，柳永是北宋一大词家，是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人，所以在词史上有重要地位。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
他扩大了词境，佳作极多，他不仅仅开拓了词的题材资料，而且制作了超多的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
词作流传极广，“凡有柳永所作的许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。
他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。
柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。
柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。
他上承敦煌曲，用民间口语写作超多“俚词”，下开金元曲。
柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。
他的词不仅仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。
《乐章集》中描述羁旅穷愁的，有《雨霖铃》、《八声甘州》等，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。
一等奖柳永《雨霖铃》课件
《雨霖铃》中的技巧运用
借景抒情
通过描写寒蝉、长亭、骤雨等景 物，营造出凄凉的氛围，表达离
别的哀伤。
虚实结合
在描写离别场景时，既有现实的描 绘，又有对未来的想象和虚构。
用典自然
运用典故表达思想感情，如“都门 帐饮”化用江淹《别赋》中的典故 。
韵律、平仄和押韵探讨
韵律和谐
整首词在韵律上和谐优美， 读起来朗朗上口。
《雨霖铃》中的文化元素
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离别之情
柳永的《雨霖铃》是一首描写离别之情的经典词 作，通过细腻入微的笔触，表达了作者对离别的 深切感受。
意象运用
词中运用了大量的意象，如“寒蝉凄切”、“长 亭晚”、“骤雨初歇”等，营造出一种凄凉、哀 怨的氛围。
情感共鸣
作品所表达的情感具有普遍性和永恒性，能够引 起读者的共鸣和感慨，体现了中华民族重情重义 的传统美德。
意义
《雨霖铃》是柳永的代表作之一，也是婉约词的代表作之一。这首词以凄凉的秋 景来烘托和暗示离别的伤感和痛苦，表达了作者对离别的无限惆怅和对恋人的深 切怀念。全词情感真挚，语言优美，具有极高的艺术价值。
02 诗词内容赏析
全文朗读与录音
01
提供标准的全文朗读录音，帮助 学生把握诗词的韵律和语调。
02
一等奖柳永《雨霖铃》课件
目录
• 引言 • 诗词内容赏析 • 诗词风格与技巧分析 • 文化内涵与传承价值 • 诗词鉴赏与创作实践 • 知识拓展与延伸阅读
01 引言
课件背景与目的
背景
为了让学生更好地理解和欣赏中 国古典诗词，提高文学素养和审 美能力。
目的
通过介绍柳永的生平、创作背景 和艺术成就，引导学生深入理解 《雨霖铃》的思想内容和艺术特 色，感受中国古典诗词的魅力。
简述柳永词的艺术特点及其对词体文学发展的贡献.doc
简述柳永词的艺术特点及其对词体文学发展的贡献。
1. 北宋词至柳永而一变。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。
他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。
从内容上来看，柳词虽仍多倚红偎翠、浅斟低唱之作，但也体现出许多新的倾向，扩大了词的题材范围：第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。
这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。
第二，工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发别离相思的况味，此类作品达到了比较完美的艺术境界。
第三，部分词作还展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的。
另外，那些抒写作者身世遭遇，表达怀才不遇的愤懑和对游宦生涯厌倦的作品也颇值得注意。
著有《乐章集》。
2. 柳永词标志着北宋词发展的转折，他对词的创造性贡献更主要是体现在词调和艺术方面。
首先，发展了词的长调体制。
柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。
长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。
其次，丰富了词的表现手法。
柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致；与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神；此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。
第三，革新了词的语言表达方式。
试论柳永词在宋词发展变革中的重要地位
试论柳永词在宋词发展变革中的重要地位柳永（1004-1054）字耆卿，原名三变，排行第七，人称柳七，福建崇安人，出身官宦家庭，自幼多受家庭影响，爱好文学，同时为人放荡不羁，年轻时屡试不第，到晚年才中进士，之后做过睦州掾官、定海晓峰盐场盐官和屯田员外郎等小官。
在北宋的著名词人中，他是官位最低的一个，但他却以毕生的精力从事词的创作。
柳永是北宋第一个专业词人，现存“乐章集”，他对词的贡献和影响很大，堪称词史上一个里程碑式的人物。
本文从以下四个方面来谈谈柳永在词史上的贡献。
一、形式上有新的创造在词的发展上，柳永大力并成功地发展了慢词，增加了词的容量，扩大了词的表现力。
从柳永开始，词的发展进入了慢词长调的阶段。
柳永改造创作了七十多个长调词牌，他在唐中叶民间曲子词和少许文人慢词的基础上，特别是学习和吸收了宋初民间乐曲的创作经验，或依新调填新词，或自创新调，写了许多慢词，他的《乐章集》中慢词占十之七八。
柳永精通音律，爱好民间音乐，他和乐工们合作，创作了大量的以篇幅较长、句子错综不齐为特色的慢词，尤其引人注目。
（如顾敻的《甘州子》）只有33个字，柳永的《甘州子》增为78个字;牛峤的《女冠子》只有41个字，柳永的《女冠子》增为111字和114字两体;李煜的《浪淘沙》只有54个字，柳永的《浪淘沙慢》增为133个字;晏姝的《雨中花》只有50个字，柳永的《雨中花慢》增为100个字）。
从此，词体的发展开始有了随着乐曲繁衍为长篇的趋势。
虽然长调本不是柳永所创，但长调得到发展并蔚然成为一代的风气，倡导之功不能不归于柳永。
在北宋时，词的体式便相当完备了，这也是使柳永成为里程碑式人物的主要原因。
二、内容上有新的开拓长期以来，人们习惯了用评诗的标准来评诗，通常用“诗言志”来要求词面，未见其长处，而柳永在词的内容题材上有新的开拓。
1.柳永的慢词充分发挥了词的抒情功能，表情大胆表露，特别是他不顾士大夫的轻视和排斥，在描写享乐与风情传统题材时，以晏殊为代表，专写达官贵人的天地转向、青楼市井，更具有市民文艺的色彩。
从柳永词的“雅”与“俗”看他在宋代词史上的双面地位
作者：唐雪玲学号：52531841从柳永词的“雅”与“俗”看他在词史上的双面地位一，概说中华文学，浩浩汤汤，其源头来自《诗经》和《楚辞》，其后在几千年的发展中，一直沿着以《诗经》为代表的民间文学和以《楚辞》为代表的士大夫文学这两条线向前发展。
双线发展并不是并行不悖的，而是总处在相互交错中。
纵览那些为一代之要的文学形态，绝大部分最初便来自于民间。
民间总是和社会发展紧密的结合起来，民间总是最初领略到什么是需要的，是民间鲜活的土壤酝酿了新的音乐形式，而后才在士大夫手里衍化成文学形式并发扬光大逐渐走向文人化、雅化和庙堂。
词最初缘何而来，历来众说纷纭。
有说来自于燕乐，有说来自于盛唐宫廷教坊，有说来自于李白，有说来自于六朝梁武帝和陈后主，有说来自于乐府的“格律化”。
这些观点或从音乐出发看词的来源，或从词体和文字出发，或从作者出发，都只是对词的来源做了某一个切面的探索。
然而词是一种综合体，在苏轼改造它成为脱离音乐的案头文学前，它仍是一种音乐和文学的结合形式，因此来源肯定是很多个方面的结合。
笔者认为，在探讨词的来源时，不必拘泥于“词从某一点发展而来”这个思路，而可以看成“不同的点在不同的时期汇合而成为词”。
有了这样的前提，我们就可以把词最初的起源放下，而肯定一点：那就是词与生俱来具有“雅”和“俗”的双重特质。
我们可以说“雅”的这个方面承接着盛唐宫廷教坊，承接着李白、白居易等等文人，承接着中国古代的诗文传统，捡起了“诗言志”的余续，发展而为“诗余”，最终成为中国文人文学的一部分；而“俗”这个方面又承接着燕乐，承接着乐府，沿着民间文学的发展路径，最终发展而为宋金元曲，成为民间文学的一部分。
换句话说，这两个特质一个来自士大夫，一个来自民间；一个走向审美、自娱和文人游戏，一个则走向民间最质朴的表达。
在词的“雅”“俗”双向发展过程中，柳永起着不可替代的作用。
在柳永以前，词在民间和文人的双线之间一直做着雅化运动，和过去与后来的大多数文学形式一样，词在一个个阶段中不断脱俗为雅，从民间朝着文人的方向运动，经过文人的改造，最终成为和诗、曲、赋并驾齐驱的“有宋一代之文学”。
有宋_倚声家初祖_从宋词发展的历程重新评价柳永在文学史上的地位
“起投鞭渡江之志”( 罗大经《鹤林玉露》) 。又据吴熊和先生 他是接近民间的 ,他对于民间的慢曲是相当熟悉的 。
考证 ,柳永的《巫山一段云》( 琪树罗三殿) 系咏真宗大中祥符
与柳永相比 ,张先则极少受过民间词的熏陶 , 也没有流
元年( 1008) 的“天书”事件(《柳永与宋真宗“天书事件”》, 载 连坊曲的经历 。《安陆集》中小令占 89 %, 仍主要继承晚唐
晏殊( 991～1055) , 被誉为“北宋倚声家初祖”( 冯煦《宋 他们的词作中有近一半的篇什是沿用唐五代词的旧调 。
六十一家词选例言》) ,他实际上开创了北宋的“小令词派”。
在抒情取向上 ,晏 、欧也主要沿着冯延已的路子 ,大量表
继之者为欧阳修( 1007～1072) 、晏几道( 1030～1106) 。这一 现生命本体的忧思 “: 时光只解催人老”( 晏殊《采桑子》) “, 忧
矫拂而振起之 ……晏元献 、欧阳文忠 、宋景文 ,则从其余力游 等 ,他们“各标新境 ,各呈异采”,但寻源溯流 ,都“不得不归功
戏 ……又非其类也 。”(《姑溪居士文集》卷四十《跋吴师道小 于”柳永的开风气之先 。我认为可将他们归为一个派别 , 与
词》) 排列顺序刚好是柳 、张 、晏 、欧 , 而且他们强调的是“新 二晏一欧的“小令词派”不同的是 ,这一派基本上冲出了唐五
总之 ,二晏一欧以继承晚唐五代词风为主 , 虽继承中有 早于耆卿 。就慢词的创作而言 ,也就更谈不上是耆卿的先驱
超越 ,但大体上仍不脱唐五代词的窠臼 。
了。
二
慢词本发端于民间 ,是伴随着市井慢曲而产生的词体 。
在词史上 ,柳永率先“变旧声作新声”, 大量创制慢词殆 唐五代时的状况是 “: 大抵唐时慢词 ,皆乐工肆习 , 文士少为
以《望海潮》深入解读柳永
以《望海潮》深入解读柳永1. 引言1.1 柳永的生平简介柳永（约984年-约1050年），字耆卿，号柳河东，是中国北宋时期著名的词人、诗人。
柳永出生于河南郑州，少年时代随父母迁居于汴京（今河南开封），并且在那里接受了良好的教育。
柳永早年曾任职于官府，后因性情豁达不拘礼法而不合宦官权贵之志，遂离开官场，选择以诗歌为生。
柳永的诗词风格清新婉约，文辞简洁优美，音韵优美动人，深受当时文人雅士的推崇。
他的词作也主题广泛，以爱情为主题的悠扬词调最为出名。
柳永一生风流倜傥，怀才不遇，常被贬于地方，但他的诗词却传颂千古，成为中国古代文学史上的一颗璀璨明珠。
【柳永的生平简介结束】。
1.2 《望海潮》背景介绍《望海潮》是柳永在北宋末年创作的一首词作，这首词通过描绘海潮的壮观景象来表达柳永内心的愤怒和无奈。
在当时的社会背景下，《望海潮》所蕴含的深刻哲思和情感，使其成为柳永词中的经典之作。
《望海潮》一词中，海潮被描绘为汹涌澎湃，仿佛是在宣泄着某种不可言喻的情感。
柳永通过对海潮的描绘，抒发了自己对时局的不满和对命运的无奈。
在大气磅礴的自然景象之中，融入了柳永内心的平静和愤怒，使得整首词显得更加富有深意。
2. 正文2.1 《望海潮》的主题和意境《望海潮》是柳永的一首代表作，通过描绘海潮的壮阔场景，表达了诗人对人生的思考和感慨。
主题上，这首诗歌突出展现了海潮的壮观和磅礴，将大自然的力量与诗人内心的感慨相结合，表达了对生命无常和人生沧桑的思考。
海潮的起伏、波涛的奔腾，让诗人感叹人生的短暂和无常，同时也表达了对时光流逝、岁月无情的感慨。
在意境上，《望海潮》通过描绘海潮的浩荡气势和不可控制的力量，创造出一种恢弘壮丽的画面，让读者仿佛置身于海潮之中，感受到大自然的力量和恢弘。
诗中的海潮被赋予了人格化的特征，具有强烈的生命力和不可抗拒的力量，给人以震撼和敬畏之感。
通过这种意境的营造，诗人表达了对大自然的热爱和敬畏，同时也表达了对生命的深刻思考和感悟。
苏轼柳永比较
赏景赞景
•
这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展 现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓‚承平气象，形容曲尽‛（见陈振孙《直斋书 录解题》）。这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是 柳永的一首传世佳作。 开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。首先点出杭州位臵的重要、历史 的悠久，揭示出所咏主题 。自‚烟柳‛以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁 华。
豪放风格代表词作
《望海潮》 东南形胜，三吴（另一版本为“江吴”）都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家 。云树绕 堤沙，怒涛卷霜 雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜 ，嬉嬉 钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听萧 鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
柳永与青楼名妓的爱情故事
北宋仁宗时，有位名妓谢玉英，色佳才秀，最爱唱柳永的词。柳永才 高气傲，恼了仁宗，不得重用，中科举而只得个馀杭县宰。途经江州， 照例流浪妓家，结识谢玉英，见其书房有一册‚柳七新词‛，都是她 用蝇头小楷抄录的。因而与她一读而知心，才情相配。临别时，柳永 写新词表示永不变心，谢玉英则发誓从此闭门谢客以待柳郎。 柳永在余杭任上三年，又结识了许多江浙名妓，但未忘谢玉英。任满 回京，到江州与她相会。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十 分惆怅，在花墙上赋词一首。最后道：‚见说兰台宋玉，多才多艺善 赋，试问朝朝暮暮，行云何处去？‛ 谢玉英回来见到柳永词，叹他果然是多情才子，自愧未守前盟，就卖 掉家私赶往东京寻柳永。几经周折，谢玉英在东京名妓陈师师家找到 了柳永。久别重逢，种种情怀难以诉说，两人再修前好。谢玉英就在 陈师师东院住下，与柳永如夫妻一般生活。
赏析：词一开篇就写萧瑟的秋景引发了自己的悲秋情绪，而这 种情绪，和当时的宋玉应是相同的。以开创悲秋情结的鼻祖宋 玉来写这种悲，更体现出满腔才华的人走向衰老时对年华已逝 无可挽回而自己的志愿还没有完成时的那种悲凉和悲痛。柳永 科举屡次失败，到头来虽做得一个小官，并无开拓出能够实现 自己梦想的舞台，加上改官曲折，升迁无望，柳永内心充满了 对人生和生命的感叹。“危楼”、“孤烟”、“残叶”、“楚 天”和“斜阳”等景物更深刻展现出当时景色的萧索。而这景 色却是和作者内心的感情相吻合的。
词发展史上的里程碑柳永柳永约约北_OK
2021/8/13
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《望海潮》 主题：把握词的内容，体会词人情感 1.仔细阅读上片，结合具体词句分析上片的主要内容。 明确：开头三句点出杭州位置的重要、历史的悠久。从“烟 柳画桥”到“天堑无涯”，分别描绘了杭州美丽的街巷河桥、 雅致的住宅、迤逦曲折的长堤、澎湃浩荡的钱塘江水和都市 户口的繁庶。最后三句通过“珠玑”等表现了市民的殷富， 都市的繁华。整个上片表现了一派富庶的生活景象。
2021/8/13
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C.执手相看泪眼，竟无语凝噎——语言通俗而感情深挚，形象 逼真，纯用白描手法。 千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞——铺叙手法，略带夸 张。 D.千里烟波，暮霭沉沉楚天阔——情景交融，衬托出旅人前 途茫茫。 异日图将好景，归去凤池夸——烘托出西湖之美，照应开头。 【解析】选C。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”应为细节描写。
2021/8/13
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5.这首词通过描绘古都杭州的生活景象，抒发了作者怎样的感 情？ 明确：作者在词中全面、细致地描绘了古都杭州的繁华与美丽， 充分表达了作者对杭州风物的惊叹、赞美与艳羡之情。
2021/8/13
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《雨霖铃》 主题1：词的意象与意境 1.词的上片描写了一幅怎样的画面？试概括这一传神画面，并 拟写标题。 明确：词人首先交代了离别的季节、时间和地点。“寒蝉凄切” （点明时令）；“对长亭晚”（点明时间和地点）；“骤雨初 歇”（点明气候）；“帐饮无绪”（凄凉心情）；“兰舟催发” （不得不分离）。词人巧妙地把自己忧伤的感情融入对景物的 描写中，不仅点染了送别的气氛，也暗示了送别的地点。
2021/8/13
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传说金主完颜亮读完《望海潮》这首词后，对“三秋桂子， 十里荷花”的江南美景十分倾慕，遂起“投鞭渡江”之意， 于1161年大举进攻南宋。谢处厚有感于此，写了一首诗： “莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵 动长江万里愁。”谢处厚把完颜亮大动干戈的责任归到柳永 身上，你觉得合适吗？请谈谈你的看法。
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• 第三，部分词作还展现了北宋承平之世繁华富庶 的都市生活与多彩多姿的市井风情，这在柳永之 前的词作中是不曾见过的。 • 另外，那些抒写作者身世遭遇，表达怀才不遇的 愤懑和对游宦生涯厌倦的作品也颇值得注意。著 有《乐章集》。
二.柳永词标志着北宋词发展的转折
• 1.发展了词的长调体制。 • 2.丰富了词的表现手法。 • 3.构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也 是柳词的重要艺术特征。 • 4.革新了词的语言表达方式。
柳永
小组成员：马聪 申愈 张硕 谯飞 刘秀玲 彭秀华 田丽颖 石梦雪 王自强 于路航 王秋阳 宋雪林
对后世的影响
• 凡有井水饮处，即能歌柳词 --------叶梦得《避暑录话》• ••主讲人：刘秀玲 王秋阳
整体影响
• 其一、语言俚俗浅近，易于被接受
• 其二、大量创制新调，符合了人们的审美
需求
• 其三、“艳冶”的话题满足了人们的心理 需求
有崇高的地位是不能抹杀的。
一 .北宋词至柳永而一变。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开
启宋词天地的重要词人。他以一落魄文人，流连
坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，
并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为
“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，
在词中开拓出另外一番境界。
从内容上来看
• 第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达 官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼， 具有浓厚的市民气息。 • 第二，工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的 言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落 的索寞，抒发别离相思的况味，
三.在慢词体制的发展过程中影响最大的词人 便是柳永
柳永对词坛的贡献在于他创制了大量的慢词，为词坛提供了 一种既迫切需要、又切实可行的新文学样式，开创了词在形 式方面的新领域。
• 柳永词标志着宋词的发展进入了一个新的转变时 期，值得我们加以深入研究。当然，作为一个失 意放荡的文人，柳永的思想感情自有其庸俗的一 面，《乐章集》中杂有一些歌功颂德、阿谀奉迎 之作；加上“北宋有无谓之词以应歌”(周济《介 存斋论词杂著》)，趣味低下、迹近淫亵的艳词也 占了一定比重，这都是必须给予批判的。但柳永 为宋词的发展做出了杰出贡献，在中国词史上具