晏殊《踏莎行·小径红稀》诗词赏析
春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。全诗翻译赏析及作者出处
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
全诗翻译赏析及
作者出处
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
出自宋代晏殊的《踏莎行·小径红稀》
小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
(蒙通：濛)
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
1春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面赏析此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显
示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换
形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃。
《踏莎行·小径红稀》晏殊宋词注释翻译赏析[精选合集]
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《踏莎行·小径红稀》晏殊宋词注释翻译赏析[精选合集]第一篇：《踏莎行·小径红稀》晏殊宋词注释翻译赏析《踏莎行·小径红稀》晏殊宋词注释翻译赏析作品原文踏莎行小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
作品注释⑴踏莎（suō）行：词牌名，又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。
双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。
五十八字，上下片各三仄韵。
四言双起，例用对偶。
⑵红稀：花儿稀少、凋谢。
意思是到了晚春时节。
红：指花。
⑶高台：高高的楼台，这里指高楼。
阴阴见：暗暗显露。
阴阴：隐隐约约。
⑷不解：不懂得。
⑸蒙蒙：形容细雨。
这里形容杨花飞散的样子。
⑹翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
⑺游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般。
作品译文小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
作品鉴赏此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
晏殊《踏莎行-小径红稀》原文、注释、译文及赏析
晏殊《踏莎行-小径红稀》原文、注释、译文及赏析【原文】《踏莎行-小径红稀》小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。
①春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
②翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
③一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
【注释】①“小径”两句：写春末夏初景色。
红稀：花儿稀少。
绿遍：遍地绿草。
阴阴见(xian现)：暗暗显露出来。
见：同现。
②蒙蒙：原用以形容微雨。
《诗·豳风·东山》：“我来自东，其雨蒙蒙。
”这里形容杨花纷飞的样子。
③游丝：指蜘蛛、青虫之类所吐的丝，飘荡在空中，故称游丝。
【译文】稀疏的残红点缀着幽静的小路，萋萋芳草将辽阔的原野绿透。
远处绿树的浓荫中，隐隐现出一角高楼。
和煦的春风不懂得禁住杨花，蒙蒙飞絮，直往行人脸上乱扑，似乎要把春天匆匆带走。
茂密的翠叶深处，隐约传来几声黄莺的啁啾，珠帘外，燕儿双双在轻盈地飞舞。
室内的炉香袅袅上升，静静地把空中飘荡的游丝追逐。
从酒后的醉梦中醒来，浓郁的愁思仍沉重地萦绕心头。
斜阳的余辉无声地照在深幽的庭院，心中更感到一种难以排遣的孤独。
【集评】明·沈际飞：“景物不殊，运掉能离奇天矫。
结‘深深’妙，换不得实字。
”(《草堂诗余正集》卷二)清·沈谦：“‘夕阳如有意，偏傍小窗明’不若晏同叔‘一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院’更自神到。
”(《填词杂说》)清·李调元：“晏殊珠玉词极流丽，能以翻用成语见长。
如‘垂杨只解惹春风，何曾系得行人住’，又‘春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面’等句是也。
翻复用之，名尽其致。
”(《雨村词话》卷二)清·张惠言：“此词亦有所兴，其欧公《蝶恋花》之流乎。
”(《词选》) 清·黄苏：“首三句言花稀而叶盛，喻君子少而小人多也。
‘高台’指帝阍。
‘东风’二句，言小人如杨花之轻薄，易动摇君心也。
‘翠叶’二句，喻事多阻隔。
‘炉香’句，喻己心郁纡也。
‘斜阳却照深深院’，言不明之日难照此渊衷也。
臣心与闺意双关，写去细思，自得之耳。
晏殊《踏莎行 小径红稀》阅读答案及翻译赏析
晏殊《踏莎行·小径红稀》阅读答案及翻译赏析【阅读理解题目】:踏莎行晏殊小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，珠帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
注：红稀：花儿稀少、凋谢。
意思是到了晚春时节。
红：指花。
高台：高高的楼台，这里指高楼。
阴阴见：暗暗显露。
阴阴：隐隐约约。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容细雨。
这里形容杨花飞散的样子。
翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
1．“翠叶藏莺”、“珠帘隔燕”、“炉香静逐游丝转”等句子有何特点呢？2．请用最简洁的语言鉴赏词的主要内容。
【参考答案】:1．这些句子寓动于静，动中更觉寂静，在这一派寂静中透露出长长的愁思和哀情。
2．词的上片写暮春景色，使人隐觉一丝淡淡的闲愁；下片写翠叶藏莺，珠帘隔燕，写静香游丝，写斜阳深院，完全是为描写内心深处的愁怨作铺垫，起到了一种使寂静中的闲愁更加悒郁深远的烘托作用。
全词语言清丽幽雅，虽不十分雕凿，却神情俱得，精微有致。
3．对这首词分析不正确的一项是（B）(3分)A．从红稀、绿遍和树色阴阴可见春天渐渐消逝，暮春气息比较浓。
B．杨花扑面既暗示杨花飘舞送春归去又象征世俗之人带来的烦恼。
C．炉香追随游丝缭绕、旋转，以动衬静，写出整个室内的寂静。
D．“斜阳却照深深院”景中寓情，表现了诗人惆怅和惋惜的情怀。
【问题】（1）这首词所描绘的暮春初夏景象由哪两幅图景组成？诗人借此抒发了内心怎样的情怀？请简要说明。
（4分）（2）“翠叶藏莺，朱帘隔燕”在结构上起到怎样的作用？请结合全词作分析。
（4分）【参考答案】:（1）包括出游时的郊外之景和归来后的日落之景。
抒发了诗人对韶光易逝的惆怅、惋惜的情怀。
（4分。
两幅图景各1分，情怀1分，分析1分。
）（2）承上启下的过渡作用。
这两句诗分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然，不着痕迹。
上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。
晏殊《踏莎行》全词翻译赏析
晏殊《踏莎行》全词翻译赏析《踏莎行》，词牌名，又名“踏雪行”、“踏云行”、“柳长春”、“惜余春”、“转调踏莎行”、“喜朝天”等。
下面是小编精心整理的晏殊《踏莎行》全词翻译赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
晏殊《踏莎行》全词翻译赏析篇1踏莎行晏殊小径红稀①，芳郊绿遍②，高台树色阴阴见③。
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转④。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
[注释]①红稀：花儿稀少。
②绿遍：草多而茂。
③阴阴见(xiàn):显露出浓绿树荫。
④游丝：欲散未散的香炉轻烟。
翻译：小径红花渐落稀疏，而芳草却将郊野绿遍，看树色中的高高楼台，隐隐约约可见。
春风不解人意，咋不把杨花给我留住，却让它迷蒙乱飞舞，任其扑打行人的面部。
青翠的树叶丛中，藏有黄莺儿在唱歌，红色的帘幕隔外，有燕子在梁间呢喃咕咕，炉香升腾一缕缕，静静地追逐游丝而旋转。
饮过闷酒做一场愁梦，醒来时，斜阳已经照在庭院深处。
【译文】小路边的红花日见稀少，郊野却被萋萋芳草绿遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外边，静静的炉香随着游丝旋转。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
【评点】这首词描绘的是晚春景象，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤，是一首伤春词。
词的上半部分写郊外的春景。
词人的画笔从近处到远处，从低处到高处，层次分明地为我们勾勒了一幅春天的图景：近处，幽幽小路，点点红花;远处，漫漫绿草，茫茫天际;低处，亭台楼阁并立;高处，排排绿树幽森。
“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，这样的景色暗示着春已将暮。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”通过飘飞的杨花，更是点明时间和节气。
在这里，肆意飞舞的杨花不再是单纯的自然景象，而是饱含了词人的思想和情感，它们铺天盖地，把行人搅扰得不得安宁，让行人的心中更添忧愁。
一方面，词人是在告诉我们，美好的年华已然过去，为下文作了铺垫。
文学_《踏莎行》诗词鉴赏
《踏莎行》诗词鉴赏《踏莎行》诗词鉴赏1古诗原文小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
(蒙通：濛)翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
译文翻译小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
注释解释踏莎（suō）行：词牌名，又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。
双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。
五十八字，上下片各三仄韵。
四言双起，例用对偶。
红稀：花儿稀少、凋谢。
意思是到了晚春时节。
红：指花。
高台：高高的楼台，这里指高楼。
阴阴见：暗暗显露。
阴阴：隐隐约约。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容细雨。
这里形容杨花飞散的样子。
翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般。
诗文赏析此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。
晏殊_踏莎行_赏析
甫眼见 “ 国破山河在 ，城春草木深 ”而顿生黍离 又不胜柔弱与娇羞 ，只一味地濛濛乱扑 ，肆意
之悲 ，发出 “感时花溅泪 ，恨别鸟惊心 ” 的千 古 地轻撩那待愈的思想之痂 ；又恰如揭开一瓶陈
风不解禁扬花 ，濛濛乱扑行人面 。 上片中 “行人 ”点出乃是郊行所见 ，而下片
翠叶藏莺 ，珠帘隔燕 ，炉香静逐游丝转 。 一 则先写室外 ，再写室内 ，承启浑然 ，转接自如 。
场愁梦酒醒时 ，斜阳却照深深院 。 “翠绿的树叶遮住了弄啭的黄莺 ， 低垂的珠帘
水 ”，“人家 ”之风韵 ：再配之以 “红稀 ”、“绿遍 ”、 会的欢声似隐隐泛起 ；然而 ，片刻的偷乐 ，却只
“ 阴阴见”，一幅极具情致的芳郊暮春图便活脱 能化作浓浓的愁梦 ，此情此景 ，又怎一个 “愁字
脱地端现于读者的眼前 。 继之 ，作者寄情于物 ， 了得”! 词至此煞屋 ，然而 ，试看夕阳普照的院
《踏莎行 》 这首小令 ， 乍读所写乃平常之 隔断了轻盈的燕子 ”，着一 “藏 ”字 ，一 “ 隔 ”字 ，
物 ，所状亦平常之景 ，实在无甚别致 ；而所寄之 既描暮春嘉树繁阴之景 ， 颇富谐趣与生机 ；又
情 ，所寓之意也似杨柳老枝 ，不禁把玩 。 然而 ， 露阁中观景之感 ，景为情设而寓情 ；真是 “只一
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诗 文 赏 析
晏殊 踏莎行 赏析
也悠然心会作者《蝶恋花》 中的“ 明月不黯离恨
苦 ，斜光到晓穿朱户 ”。 这实在不是无端的牢骚 浙江省黄岩中学(Fra bibliotek18020)
《踏莎行·小径红稀》原文译文及赏析
《踏莎行·小径红稀》原文译文及赏析《踏莎行·小径红稀》是宋代词人晏殊的作品，被选入《宋词三百首》。
此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
今天小编就给大家带来这首词的原文翻译等相关资料，欢迎大家阅读。
《踏莎行·小径红稀》原文宋代：晏殊小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
《踏莎行·小径红稀》译文小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
《踏莎行·小径红稀》鉴赏此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红;放眼一望只见绿色已经漫山遍野;高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去;另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。
这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。
“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。
“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。
古诗词鉴赏《踏莎行 小径红稀》
古诗词鉴赏《踏莎行小径红稀》踏莎行·小径红稀宋晏殊小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
译文小路旁的花儿日渐稀少，郊野却是绿意盎然，高高的楼台在苍翠茂密的树丛中若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，好似那蒙蒙细雨乱扑人面。
黄莺躲藏在翠绿的树叶里，红色的帘子将飞燕阻隔在外，炉香静静燃烧，香烟像游动的青丝般缓缓上升。
醉酒后从一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着幽深的庭院。
注释踏莎（suō）行：词牌名，又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。
双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。
五十八字，上下片各三仄韵。
四言双起，例用对偶。
红稀：花儿稀少、凋谢。
意思是到了晚春时节。
红：指花。
高台：高高的楼台，这里指高楼。
阴阴见：暗暗显露。
阴阴：隐隐约约。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容细雨。
这里形容杨花飞散的样子。
翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般。
赏析此词写暮春闲愁。
上阕写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致，下阕写身边的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。
全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。
“小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
”这三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
《踏莎行-小径红稀》赏析
《踏莎行·小径红稀》赏析《踏莎行·小径红稀》是宋代词人秦观的词作。
译文：小路旁的花儿日渐稀少，郊野却是绿意盎然，高高的楼台在苍翠茂密的树丛中若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，好似那蒙蒙细雨乱扑人面。
黄莺躲藏在翠绿的树叶里，红色的帘子将飞燕阻隔在外，炉香静静燃烧，香烟像游动的青丝般缓缓上升。
醉酒后从一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着幽深的庭院。
赏析：这首词写暮春闲愁。
上阕写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致；下阕写身边的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。
全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。
“小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
”是写春末夏初的景色。
作者说：小路两旁，花儿已经稀疏，只零星剩下几朵残瓣了；郊野遍是绿色，春末夏初的郊野已没有春天那么娇嫩了。
高高的楼台在苍翠的树丛中隐现出来。
“红稀”绿“遍”，色彩对比鲜明，反衬出作者此时的伤感之情。
“高台树色阴阴见”，也暗含着“绿”的成份。
隐在一片绿意中，让人感到作者愁绪的深重。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”起笔便写暮春时节春风拂面之景：春风啊，你不禁锢杨花，却将它乱扑人的面庞。
此处，“春风”不仅指自然界中的春风，更是喻指那些制造流言蜚语的小人。
他们就象这春风吹扑杨花一样，对作者进行造谣污蔑。
“不解”两字透露出作者对这漫天飞散的流言蜚语的无可奈何之情。
“燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧。
”这数句仍是写景：燕子飞来飞去，询问春光在哪里，只见池塘一片碧绿。
那“池塘自碧”，是春光乍逝？是愁绪使然？还是……？这一个个问号，正如飞燕身上的羽毛一般轻柔而细密地刺在作者的心上。
这几句充分表达了作者对春光的留恋与惋惜。
“春光”一去不复返，“愁绪”却依旧难消。
“燕燕归来”，只是徒然增添了作者的烦恼与凄凉。
“残寒正欺病酒，洒豚花满西城路。
”寒冷的暮春时节，作者又病酒未醒。
【踏莎行】原文注释、翻译赏析_古诗大全_0
【踏莎行】原文注释、翻译赏析_古诗大全
踏莎行
晏殊踏莎行
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
【赏析】
小词写春光流逝所触发的淡淡轻愁。
上片展示花谢春残、绿叶荫森的郊原风光，为主人布设外景。
过片承上启下，笔触转向室内。
炉香袅袅，宛如游丝回环，气氛阒寂幽静。
煞拍倒点时序，见出主人独对炉香、闲愁萦绕，正当梦醒酒消之后，此时残阳斜照、院落幽深，则主人孤寂无聊、惆怅莫名之意绪，愈加不言而明。
全篇不着实字，以景见情，烘染出寥落的心态。
全词语言清丽，不雕凿，却神情俱得，精微有致。
如“翠叶藏莺，朱帘隔燕”二句，寓动于静；“炉香静逐游丝转”一句，动中更觉寂静，在这一派寂静中，透现出幽淡的.愁思和哀情来；“斜阳”一句，传神地描写了主人公深怀不露的愁情。
1/ 1。
踏莎行小径红稀爱情诗词
踏莎行小径红稀爱情诗词一、原词及初步理解。
踏莎行·小径红稀。
晏殊。
小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，珠帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
从表面看，这首词没有直白地提及爱情，但却有着爱情的含蓄韵味。
二、景语中的爱情暗示。
1. “小径红稀，芳郊绿遍”- 这描绘的是暮春的景色。
“红稀”表示花朵凋零，春天即将过去。
就像爱情一样，美好的时光总是短暂的。
花朵盛开的时候可能象征着爱情的甜蜜期，而现在花朵凋零，仿佛爱情中的热情在渐渐消退。
这里通过对自然景色的描写，暗示了一种爱情中的变化，也许是从热烈走向平淡的那种无奈感。
2. “高台树色阴阴见”- 远处高台上的树色变得阴暗。
这种阴暗的色调，给人一种压抑的感觉。
在爱情里，可能就像是双方之间出现了一些看不见摸不着却能感受到的隔阂。
就好像两个人之间开始有了一些小秘密或者小矛盾，让彼此的关系不再像最初那样明朗。
3. “春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”- 春风不知道约束杨花，杨花乱扑行人的脸。
这杨花就像是爱情中的烦恼或者是外界的干扰因素。
春风本应该是温柔的，可在这里却放纵杨花乱舞。
在爱情中，也许有外界的一些因素，比如家人的反对、社会的压力之类的，就像这不受控制的杨花一样，扰乱着恋人的心境。
三、室内之景与爱情的关联。
1. “翠叶藏莺，珠帘隔燕”- 翠绿的树叶隐藏着黄莺，珠帘把燕子隔在外面。
这里的“藏”和“隔”很有深意。
在爱情里，可能是双方之间存在着某种阻碍，不能自由地沟通或者相聚。
就像是两个人之间有了一层看不见的纱幕，彼此的心开始有了距离。
也许是一方想要隐藏自己的情感，就像翠叶藏莺一样，而珠帘隔燕也象征着一种空间上或者心理上的隔离。
2. “炉香静逐游丝转”- 香炉里的香烟静静地追逐着空中的游丝。
这种静谧、缓慢的景象，反映出一种寂寞、无聊的情绪。
在爱情中，当一方思念另一方的时候，往往会陷入这种寂寞的状态。
关于晏殊《踏莎行小径红稀》的阅读答案及翻译赏析
关于晏殊《踏莎行小径红稀》的阅读答案及翻译赏析关于晏殊《踏莎行小径红稀》的阅读答案及翻译赏析小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，珠帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
注：红稀：花儿稀少、凋谢。
意思是到了晚春时节。
红：指花。
高台：高高的楼台，这里指高楼。
阴阴见：暗暗显露。
阴阴：隐隐约约。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容细雨。
这里形容杨花飞散的样子。
翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
1．“翠叶藏莺”、“珠帘隔燕”、“炉香静逐游丝转”等句子有何特点呢？2．请用最简洁的语言鉴赏词的主要内容。
参考答案1．这些句子寓动于静，动中更觉寂静，在这一派寂静中透露出长长的愁思和哀情。
2．词的上片写暮春景色，使人隐觉一丝淡淡的闲愁；下片写翠叶藏莺，珠帘隔燕，写静香游丝，写斜阳深院，完全是为描写内心深处的愁怨作铺垫，起到了一种使寂静中的闲愁更加悒郁深远的烘托作用。
全词语言清丽幽雅，虽不十分雕凿，却神情俱得，精微有致。
3．对这首词分析不正确的一项是（B）(3分)A．从红稀、绿遍和树色阴阴可见春天渐渐消逝，暮春气息比较浓。
B．杨花扑面既暗示杨花飘舞送春归去又象征世俗之人带来的烦恼。
C．炉香追随游丝缭绕、旋转，以动衬静，写出整个室内的寂静。
D．“斜阳却照深深院”景中寓情，表现了诗人惆怅和惋惜的情怀。
二：（1）这首词所描绘的暮春初夏景象由哪两幅图景组成？诗人借此抒发了内心怎样的情怀？请简要说明。
（4分）（2）“翠叶藏莺，朱帘隔燕”在结构上起到怎样的作用？请结合全词作分析。
（4分）参考答案（1）包括出游时的郊外之景和归来后的日落之景。
抒发了诗人对韶光易逝的惆怅、惋惜的情怀。
（4分。
两幅图景各1分，情怀1分，分析1分。
）（2）承上启下的过渡作用。
这两句诗分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然，不着痕迹。
上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的`身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。
《踏莎行·小径红稀》原文及赏析
《踏莎行·小径红稀》原文及赏析《踏莎行·小径红稀》原文及赏析踏莎行·小径红稀朝代：宋代作者：晏殊原文：小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
译文小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草覆盖，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
注释①红稀：花儿稀少。
红，指花。
②阴阴见：暗暗显露。
③翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
赏析此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从“小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看，也有移步换形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的.主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。
这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。
“蒙蒙”、“乱扑”，极富动态感。
“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。
上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。
晏殊《踏莎行·小径红稀》练习题与赏析
晏殊《踏莎行·小径红稀》练习题与赏析《踏莎行·小径红稀》此词写暮春闲愁，上阕写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致，下阕写身边的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。
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《踏莎行·小径红稀》原文宋代：晏殊小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
《踏莎行·小径红稀》练习题1.“翠叶藏莺”、“珠帘隔燕”、“炉香静逐游丝转”等句子有何特点呢?2.请用最简洁的语言鉴赏词的主要内容。
参考答案1.这些句子寓动于静，动中更觉寂静，在这一派寂静中透露出长长的愁思和哀情。
2.词的上片写暮春景色，使人隐觉一丝淡淡的闲愁;下片写翠叶藏莺，珠帘隔燕，写静香游丝，写斜阳深院，完全是为描写内心深处的愁怨作铺垫，起到了一种使寂静中的闲愁更加悒郁深远的烘托作用。
全词语言清丽幽雅，虽不十分雕凿，却神情俱得，精微有致。
3.对这首词分析不正确的一项是(B)(3分)A.从红稀、绿遍和树色阴阴可见春天渐渐消逝，暮春气息比较浓。
B.杨花扑面既暗示杨花飘舞送春归去又象征世俗之人带来的烦恼。
C.炉香追随游丝缭绕、旋转，以动衬静，写出整个室内的寂静。
D.“斜阳却照深深院”景中寓情，表现了诗人惆怅和惋惜的情怀。
《踏莎行·小径红稀》赏析《踏莎行·小径红稀》是宋代词人晏殊的作品。
此词写暮春闲愁，上阕写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致，下阕写身边的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。
全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。
此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析
晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析《踏莎行·碧海无波》全词从内心的懊悔和近痴的行动来表现深情，风格深婉含蓄，不脱大晏词风，而结笔蕴藉，神韵高远，堪称佳作。
下面我们为大家带来晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
踏莎行·碧海无波宋代晏殊碧海无波⑵，瑶台有路⑶。
思量便合双飞去⑷。
当时轻别意中人⑸，山长水远知何处。
绮席凝尘⑹，香闺掩雾⑺。
红笺小字凭谁附⑻?高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
《踏莎行·碧海无波》注释⑴踏莎(suō)行：词牌名。
又名“柳长春”“喜朝天”“踏雪行”等。
双调五十八字，仄韵。
⑵碧海：传说中的海名。
《海内十洲记》：“ 扶桑在东海之东岸。
岸直，陆行登岸一万里，东复有碧海。
海广狭浩汗，与东海等。
水既不咸苦，正作碧色，甘香味美。
”⑶瑶台：指传说中的神仙居处。
晋王嘉《拾遗记·昆仑山》：“傍有瑶台十二，各广千步，皆五色玉为台基。
”⑷思量：考虑;忖度。
⑸意中人：心中所眷恋或属意的人。
⑹绮席：华丽的席具。
古人称坐卧之铺垫用具为席。
南朝梁江淹《杂体诗·效惠休〈怨别〉》：“膏炉绝沉燎，绮席生浮埃。
”⑺香闺：青年女子的内室。
唐陶翰《柳陌听早莺》诗：“乍使香闺静，偏伤远客情。
”⑻红笺(jiān)：红色笺纸。
唐韩偓(wò)《偶见》诗“小叠红笺书恨字，与奴方便寄卿卿”，此化用之。
附：带去。
《踏莎行·碧海无波》参考译文碧海波平无险阻，瑶台有路可通行。
细思量，当初就该双飞去。
想当时，轻别意中人，现如今，山高水远何处寻。
灰尘落绮席，烟雾锁香闺。
写好的书信，如何送给你。
登高楼极目望远方，萧萧细雨洒梧桐，天已近黄昏。
《踏莎行·碧海无波》背景《踏莎行·碧海无波》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。
作者因反对张耆升任枢密使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾，以刑部侍郎贬知宣州，此词即在途中所作。
古诗词日历晏殊《踏莎行·小径红稀》
古诗词日历晏殊《踏莎行·小径红稀》译文、赏析 / 严勇、音频 / 张佳译文小径上的花儿渐渐稀少，芬芳的郊野却绿意盎然。
高耸的楼台，在苍翠茂密的树丛中，若隐若现。
和煦的春风不懂得去管束柳絮，蒙蒙一片乱扑行人之面。
翠绿的树叶间，躲藏着黄莺；红色的帘子，阻隔着飞燕。
一缕炉香，静静燃烧，像游丝般旋转上升。
一场愁梦过后，在醉意中醒来，只见斜阳却照着深深的庭院。
注释红稀：花儿稀少、凋谢。
意思是到了晚春时节。
红：指花。
阴阴见：暗暗显露。
阴阴：隐隐约约。
蒙蒙：形容细雨。
这里形容杨花飞散的样子。
翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般。
赏析这是宋代词人晏殊的一首暮春词。
“小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
”这三句是说，小径上的花儿渐渐稀少，芬芳的郊野却绿意盎然。
高耸的楼台，在苍翠茂密的树丛中，若隐若现。
这是写“暮春之郊外景象”。
暮春时节，百花凋零，一片红衰翠减之象。
登上高台，却看见芳郊绿遍，树色阴阴，呈现出夏景将至的勃勃生机。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”这两句是说，和煦的春风不懂得去管束柳絮，蒙蒙一片乱扑行人之面。
这是写“暮春之路上景象”。
这两句是写杨花扑面的千古名句。
我们看得见的是杨花扑面的调皮可爱，看不见的是诗人对于春天即将逝去的忧伤。
诗人用“不解”“乱扑”两个拟人词汇，将春风的无情，杨花的可爱描摹殆尽。
“翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
”这三句是说，翠绿的树叶间，躲藏着黄莺；红色的帘子，阻隔着飞燕。
一缕炉香，静静燃烧，像游丝般旋转上升。
这是写“暮春之院内景象”。
“翠叶藏莺”“朱帘隔燕”，说明在院内听见鸟儿的声音。
这是从听觉侧面描写暮春景象。
“炉香静逐”，写出了主人公的贵族身份。
“游丝转”，写出了主人公长时间盯着炉香发呆的神情。
“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
”这两句是说，一场愁梦过后，在醉意中醒来，只见斜阳却照着深深的庭院。
小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见。全诗词意思及赏析
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。
全诗词意思及赏析《踏莎行·小径红稀》是宋代词人晏殊的词作。
此词描绘了暮春的景色，上阕写郊外之景，下阕写院内之景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘了一幅芳郊暮春的画面：小路旁的红花已经稀疏，郊野上已是绿草如茵，高台上的树木郁郁葱葱，隐隐约约地显现出来。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，这些词语描绘了春天的消逝和暮春的气息。
三句所写的景色，由近及远，从小路到芳郊，再到高台，展现了一幅层次感分明的画面。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”这两句进一步描写了暮春的景色，春风不懂得约束杨花，让它们漫天飞舞，扑打着行人的脸庞。
这里的“不解”和“乱扑”，赋予了春风和杨花以人的情感和动作，使它们更加生动形象。
同时，这两句也暗示了春天的离去和时光的流逝，给人一种无奈和惆怅的感觉。
“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
”这三句描写了室内的景象。
翠绿的树叶中藏着黄莺，红色的帘子隔着燕子，香炉里的香烟静静地追逐着游动的丝线。
这里的“藏”“隔”“逐”等动词，生动地描绘了室内的幽静和生机。
黄莺和燕子的存在，增添了一丝生机和活力，而炉香和游丝的描写，则营造出一种静谧的氛围。
“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
”最后两句回到了现实，词人在一场愁梦酒醒后，发现夕阳正照着深深的庭院。
这里的“一场愁梦”，暗示了词人内心的忧愁和烦恼，而“斜阳却照深深院”，则烘托出一种凄凉的氛围。
整首词在结尾处给人留下了无限的遐想，让读者感受到词人内心的孤独和寂寞。
晏殊的这首词以写景为主，通过对暮春景色的描写，表达了词人对时光流逝和生命短暂的感慨。
词中的意象丰富，如“小径”“红稀”“芳郊”“绿遍”“高台”“树色”“杨花”“翠叶”“朱帘”“燕”“炉香”“游丝”“斜阳”等，这些意象构成了一幅美丽而又充满诗意的画面。
同时，词中的语言简洁明了，却又富有表现力，如“不解”“蒙蒙”“藏”“隔”“逐”等词语，生动地描绘了自然景象和人物情感。
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春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
（1）这首词所描绘的暮春初夏景象由哪两幅图景组成？诗人借此抒发了内心怎样的情怀？请简要说明。
（4分）（2）“翠叶藏莺，朱帘隔燕”在结构上起到怎样的作用？请结合全词作分析。
（4分）（1）包括出游时的郊外之景和归来后的日落之景。
抒发了诗人对韶光易逝的惆怅、惋惜的情怀。
（4分。
两幅图景各1分，情怀1分，分析1分。
）（2）承上启下的过渡作用。
这两句诗分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然，不着痕迹。
上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。
（4分。
作用2分，分析各1分。
）赏析此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星《踏莎行?小径红稀》词意图星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从“小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看，也有移步换形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。
这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。
“蒙蒙”、“乱扑”，极富动态感。
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晏殊《踏莎行·小径红稀》诗词赏析
踏莎行·小径红稀
宋代：晏殊
小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人
面。
(蒙通：濛)
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深
院。
译文
小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
注释
踏莎（suō）行：词牌名，又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。
双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。
五十八字，上下片各三仄韵。
四言双起，例用对偶。
红稀：花儿稀少、凋谢。
意思是到了晚春时节。
红：指花。
高台：高高的楼台，这里指高楼。
阴阴见：暗暗显露。
阴阴：隐隐约约。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容细雨。
这里形容杨花飞散的样子。
翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般
赏析
此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感
情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。
这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。
“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。
“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。
上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。
着“藏”“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。
“逐”“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。
“逐”上着一“静”字，境界顿出。
结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。
这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关。
梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。
贺铸《薄幸》词“人间昼永无聊赖。
厌厌睡起，犹有花梢日在”，也正是此意。