浅谈中国园林的理水艺术
中国园林理水技巧
中国园林理水技巧
动态与静态：中国园林理水有动态和静态之分，着重取“自然”之意，塑造出湖、池、溪、瀑、泉等多种形式的水体。
动态水体如溪流及泉水、瀑布等，既呈现出水的动态之美，又以水声加强了园林的生气。
静态水体如水平如镜的水面，映出周围的湖光山色，呈现出扑朔迷离之美。
水声美：中国园林理水还擅长利用水体营造声景。
如泉滴潭池，流水潺潺，或瀑布轰鸣声，使人感受到寂静的存在，平和舒畅，或情绪激昂。
映射美：古代造园家擅长运用水的倒影效果将天空云霞、树木、亭台、山石以借景的手法引入其中，使园变得宽广而深远。
掩、隔、破：古代园林理水之法有三种。
掩是以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。
隔是或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。
破是水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交错，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。
水的功能：水的功能多种多样，它可赏、可游、可乐、可用，而且人的亲水性促使了园林总是“无水不园”。
在造园时，不能忽视人对水体的需求。
为使园林更具有活力，应充分发挥园林水体的功能。
中国古典园林理水意境探微
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、
摹 写 自然 ， 人化 自然
天地之美 ， 尽在 水 中。万物 之色 ， 色最 淡 ， 能 水 却
说 到理水 ， “ 水 思源 。古代 园林特别是 大型 需 引”
皇 家园林 中的水 ， 多直 接 引 自江 河湖 海 ， 大 在利 用 自 然 之水 造 园时 ， 盛水 的池 沼其 形 状 、 水 的形 态是 仿 理
水 是 园林 艺 术 中不可 缺 少 的 、 富魅 力的一 种 最
帝 时建立建 章宫 太液 池 就有象 征 神 山的一 池 三 山景 观， 并一直 沿袭至今 成 为中 国园林 理水 的一种 典型模
式， 这种象征手 法是 对 自然摹 写 的一 种 升华 。今 天 ，
要 素 。古人 称 水 为 园林 中 的 “ 液 ” 水 景 在 我 国 血 。
Ａｂ ｔ ａ ｔ ｓｒ ｃ ：Ｇａ ｄ ｎ ｌ ｂ ｏ ｖｔｌ ｙｗｉ ｏ ｔ ｔ ｒ ｒ ｅ ｓｗｉ ｅ ｎ ｉ ｉ ｔ ｕ ｅ ．Ｗｅ ｃ ｎ ｏ ｌ ｐ ｒ ｃａｅ ｔｅ ｂ ａ ｔ ｎ ｉ ｉ ｆｇ ｒ ｅ ｓｗｉ ｅ ｅ ｉｔｎ ｅ ｏ ｌ ａｔ ｈ ｗａ ａ ｎ ｙａ ｐ ｅ ｉｔ ｅ ｕ ｙ ａ ｄ ｖｔ ｔ ｏ ａ ｄ ｎ ｔ ｔ ｘ ｓ ｃ ｆ ｈ ｌ ａ ｙ ｈｈ ｅ
无水 则不 活 ， 论 走进 哪个 园林 ， 们 只 有 看 到水 ， 无 人
杭州的西湖等均可见到。在汉代上林苑昆明池中， 立 有石 人 ， 塑造相 对 而立 的牛 郎织 女 形象 ， 中 间 的池 其
水， 就象征着天河 。魏晋南北 朝 时期 ， 齐建 仙都 苑 ， 北 苑 中堆有五座 山， 征 五岳 ， 五 岳 中 间引 水象 征 中 象 在 国的长 江 、 黄河 、 河 、 水 四条 河 流 。在 文 人 园林 淮 济 中 ， “ 勺则江 湖 万里 ” 则有 一 的小 中见 大 的象征 手 法 ， 以一勺代水 而微缩 自然于有 限的景致 中。
中国古典园林理水特征探析
中国古典园林理水特征探析中国古典园林是中国古代文化的重要组成部分，其中的园林文化是中国传统文化的代表之一。
在古代，园林的构造和设计往往体现出中国人理水的特点，即“水往高处流，人往低处居”。
本文将通过对中国古典园林理水特征的分析，探讨其深层次的文化内涵和历史起源。
一、中国古典园林理水的起源与演变中国古典园林理水的起源可以追溯到汉代，当时的园林主要是皇家园林和贵族私人园林。
到了唐代，园林逐渐开始向民间传播，不仅成为市民休闲娱乐的场所，也成为文人墨客赏景、思考和写作的地方，同时也成为政府官员展示权势和文化的场所。
在宋代，园林的规模更为庞大，造园技术和意识也得到了相应的提升，形成了苏州园林等经典园林。
明代则出现了以山水为主题的园林，如颐和园、避暑山庄等。
在这一漫长的历史过程中，中国古典园林理水的特征也得到了逐步的精细化和提炼，园林中的水系成为整个园林的重要设计元素和文化象征，逐渐形成了独具特色的中国园林文化。
二、中国古典园林理水的文化内涵中国古典园林理水是与中国文化传统、哲学思想和审美趣味密切相关的。
理水不仅仅是一种实用的设计手法，更重要的是其体现出对自然的敬畏和对生命的尊重。
具体来说，中国古典园林理水的文化内涵体现在以下几个方面：1.自然观念中国古典园林理水的设计可以说是一种充满敬畏之心的自然观念。
设计师的首要任务是尊重自然，不破坏自然的基础上，利用自然的地形地貌和水源，进行巧妙的规划和设计。
这种自然观念与中国古代的“天人合一”思想密切相关，表现了中国文化中对自然、人性、社会的相互关系的理解。
2.艺术味道园林的核心在于观赏美景，而水系作为园林的重要设计元素之一，其直接影响到园林的整体效果。
中国古典园林中的水系设计几乎是一种艺术，巧妙地运用了水的自然特性，将水流、湖泊、瀑布、溪流等构成了一个个自然优美的景观。
这种艺术味道在园林中体现得淋漓尽致，极大地提升了园林的品位和价值。
3.哲学思想中国古典园林理水的设计、施工、管理等方面都体现了一定的哲学思想，特别是道家哲学思想的影响非常明显。
中国古典园林理水艺术浅析1
中国古典园林理水艺术浅析摘要：文章论述了中国古典园林中水的构景特性及水景类型并对水景与园林中其他要素的关系及布局进行了探讨。
关键词：中国古典园林；水景构成形式；构景特性；水景类型；水景布局及原则中国园林素有“无水不成园”的传统，即使无水，也要造出水景来，所谓“水随山转，山因水活”中国古典园林的奇特之处就在于携山之雄伟、水之灵秀，将自然野趣于艺术加工相结合。
理水，是中国园林中的一个主题，有时又称做水体。
水在中国艺术，文学，风水中代表相当多的涵义，因此，如何让水在园中常保流动，随四季有不同的景观，乃至于假山小瀑的意境和音乐效果，都是理水方式所重视的。
中国古典园林理水的意境与手法，源于自然界的湖、潭、湾、瀑等，但绝对不是对大自然水体进行生硬模仿或简单浓缩，而是对自然水体作抒情写意的再创造，大多取自意境的联想。
水面；在以水为主题的园林中，则水多采用湖泊型，辅以溪涧、水谷、瀑布等，较大的园林往往是多种水体同时存在。
一般来说，以山为主题的园林，水作为从体，多做溪流、等带状萦回或小型集中的往往是多种水体同时存在。
1古典园林的理水艺术手法，分门别类也比较复杂，有按水流形态划分为动态水体和静态水体划分，有按以地形地质条件分为自然式水体和规则式水体。
按园林中水景的构成形式分为五个方面。
（一）造湖湖为大面积的水面，水量充沛，空间辽阔，常见于自然际若有山脉起伏，则形成湖光山色的典型风景。
湖，属于静态水体，除构成景观外，还可划船、游泳、种荷、养鱼等。
湖是中心景区，一般要沿湖岸布置道路、建筑、山石、花木，形成种种景色。
湖面浩瀚者，常用堤、岛、桥等加以分隔，或做成标高不等的水区，成为大小形状对比、主次有别、深远有层次的空间水域。
湖面视野开阔者，宜在其周围添景、借景，以丰富水天之间的风景轮廓线，做远景陪衬。
湖岸线长，宜作曲折自然变化，并因地制宜，用树木、建筑适当点缀，使湖岸景致优美多变化。
（二）造池池是水面较小的静态水体，常见于规模不大的园林或大型园林中的局部景区，南方园林中较多。
论中国古典私家园林中的理水手法与特点
论中国古典私家园林中的理水手法与特点
论中国古典私家园林中的理水手法与特点
在中国古典私家园林中，理水手法无处不在，滋养着古典文化根基，也闭衬着
古人智慧的精华。
而其最重要的特点是运用“大器小用”的手法，依循自然，不营造复杂的水景，而是以小的技巧构建出有着非凡空间美感的水景。
从古老的图式来看，古代很多园林都以田园风格为主，突出原始大自然。
他们
提倡自然升华，并以境界线条形式介绍不同区域，从而营造出和谐、精雅、清新的自然特质。
根据不同的性质，营造出了各种巧妙而细腻的水景，如有螭影碧浪，亦或以湖塘分割空间，构建着微妙的空间意境。
理水手法更是无可挑剔：从“入水漫衍”的运用，到如“明潭深幽”的建构；从“遥窥水岸”的安排，到如“浮浮荷歌”的特质，都有巧妙的表现。
中国古典私家园林中的理水手法可谓维系了中国古代文化精髓，象征着古人尊
重自然、凝练人文理念的精神客观特点。
具有节约水资源的特点，更是显露出古代文明精神处处体现的功能美学审美意识的彰显。
《园林理水艺术》
水是构成园林四大要素之一种，也是最活跃的一种。
古人云"石令人古，水令人远"，"园以水活"，水与其它园林要素一起，富有变化和创新，赋园林于生机。
在中国古典园林和现代园林中，水的处理有明显不同，水体的变化，既创造了园林意境，又提高了造园艺术水平。
一、水的作用水在中国古典园林和现代园林中所起的作用，一般归纳为以下几点：（一）导向作用。
又叫引导作用，一个景区内各个景点以水面、水系相连接，游人顺着水的方向欣赏美丽的景色。
（二）分隔作用。
为避免单调，不使游客产生平淡的感觉，常用水体分隔成不同情趣的观赏空间，拉长观赏路线，丰富观赏层次和内容。
（三）点缀作用。
一个水面在园林规划设计中常常能起到画龙点睛的作用，通过水体的设计使整个景区充满了生机和活力，水的点缀使景色更加迷人和多姿多彩。
（四）倒影作用。
水面可以产生倒影，由于水的深浅不同，水底及壁岸的颜色不同，可以出现不同的倒影。
当水面波动时，会出现扭曲的倒影，水面静止时则出现宁静的倒影，水面产生的倒影作用，增加了园景的层次感和景物构图完美性。
（五）基底作用。
大面积的水面，可作为池岸和水中景物的基底，从而产生天空及远景的倒影，扩大和丰富空间。
（六）连接作用。
水面可以连接众多景点，产生整体感，使散落的景点统一起来。
（七）综合作用。
利用整体的小环境设计手法将形与色、动与静、秩序与自由、限定和引导、分隔与倒影等园林作用综合在一起，从而产生令人预想不到的景观效果。
二、水与山石水与山石相结合在园林设计中创造的景观，宁静、朴素、简洁，自成一景。
在中国古典园林和现代园林中水的设计与山石相映成趣，成为中国园林的一大特点。
"山因水活，水随山转，有静有动，山色水景，宛若内界。
"人们常说："山贵有脉，水贵有源，脉源贯通，全园生动。
"更说明了山水之间的关系。
在中国古典园林中，很多水面依山而建，水根据山石的变化而变化，山水相依，水石交融，形成了动人的水景。
中国古典园林理水特征探析
中国古典园林理水特征探析中国古典园林的理水技术是中国古代建筑文化的一大特色，古代的理水技术在古典园林的设计中发挥了重要作用，对古典园林的形态、景观效果和功能都有着重要的影响。
本文将从古典园林的理水特征，着眼于技术、形式以及功能。
首先，要谈古典园林的理水技术。
古典园林的设计中，综合使用渠道、水池、涡流池和水飞桥等方式，来利用水进行景观设计。
古典园林技术最大的特点是动态性：水可以不断地流动，给人以动态的景观，可以增强人们对水的观感，从而获得安宁、宁静的心情和感受。
其次，从古典园林的理水形式上来看，古典园林的理水形式分为湖泊、池塘、渠道和其他四种主要形式。
湖泊是古典园林中最大的水体，它可以营造出一个庞大的水体环境，可以承载大量的水体，能够充分体现古典园林水体美。
池塘是古典园林中重要的装饰景观，它可以营造出一个精致的水体景观，给人一种明快的清新感受；渠道则更多的用来起到调节的作用，将水体的流动控制在古典园林的规划范围之内，并使得水体形成一种有序的分布，从而起到控制园林水体的功能。
最后，从古典园林的理水的功能上来看，古典园林的理水功能主要是营造水景以及利用水势来控制园林的风水。
营造水景就是利用水体结合园林空间，营造出一种有序、美丽的水景观，而利用水势来控制园林风水，则是利用水体的势能，有调整园林间水势的通行，从而增强园林景观的内在美感，以及起到一定的压制控制园林气氛的动态作用。
总之，古典园林的理水特征是中国古代建筑文化的一大特色，古代的理水技术在古典园林的设计上发挥了重要的作用，对古典园林的形态、景观效果以及功能都有着重大的影响。
古典园林的理水特征有技术、形式和功能三方面。
技术是指古典园林设计中综合运用渠道、水池、涡流池等方式；形式是指古典园林中湖泊、池塘、渠道等几种主要形式；功能是指营造水景以及利用水势来控制园林风水等功能，这几种特征都是古典园林的理水特征的表现。
因此，理水技术的研究对于把握古典园林的理水特征，以及深入了解古典园林的设计与建筑，具有重要的意义。
浅谈圆明园理水
浅探圆明园理水文章来源：未来园林有限公司中国园林第一要义是本于自然，高于自然。
山水、植物是构成自然风景的基本要素，也就成为自然风景式园林的构景要点。
水体在大自然的景观构成中是最活跃的要素。
山与水关系密切，山嵌水抱被认为是最佳成景态势，也蕴含了阴阳相生、天人合一的中国传统哲理。
可以这样说，中国园林有山必有水，无水不成园。
园林内开凿的各种水态都是自然界的河、湖、溪、涧、泉、沼等的艺术概括。
人工理水务必做到虽为人作，宛自天开。
哪怕再小的水面亦必曲折有致，并利用山石点缀岸、矶。
有些还故意做出一湾港汊、水口，以显示源远流长、疏水若无尽。
稍大的水面，则必堆堤、筑岛、架设桥梁，在有限的空间内尽写自然水景全貌，这就是一勺则江湖万里之立意。
圆明园是一处人工创造的大型水景园林，平地叠山理水，山水结合，将全园划分为山复水转，层层叠叠的近百处园林空间。
每个园林空间都经过精心设计和艺术加工，既有人为的写意又保持天然风韵，宛如自然奇观美景的缩影，精炼地再现了江南水乡烟水迷离之景观。
圆明园的叠山理水已达到中国古典园林艺术之顶峰。
保护好圆明园的山形水系，就是为中国乃至世界留下一份珍贵的文化遗产。
一、圆明园理水主要有两部分，一是以水造景，二是将水管住。
—1—圆明园水面共计2000余亩，占全园面积十分之四，大、中、小水面相结合。
大水面如福海，宽达600余米；中等水面如后湖，宽约200米，尺度亲近；其余小水面宽度均在40、50至100米之间，是水景近观小品。
回环萦绕的溪流河道将这众多水态串联为一个完整的河湖水系，构成全园的脉络和纽带，既可舟行游览，又可水上运输物资。
与此同时，园林造景也大都以水面为主题取材，因水成趣。
圆明园的水面布局经过匠心安排，各具特色。
其中心轴线上的九州景区面积并不大，约200米见方，以后湖为中心，环湖构筑九座小岛，以众多的小水态有机相连，九岛如众星捧月般铨释了清帝“禹贡九州，天下一统”的治国理念。
这就是为何面积不大的九州景区位于园林的中心位置，而面积是其数倍的福海则偏处侧翼居从属地位的原因，也正是皇家园林有别于江南一般私家园林之处。
中国传统园林中的理水造园艺术
中国传统园林中的理⽔造园艺术中国古典园林博⼤精深，在世界园林体系中独树⼀帜。
以“万物与吾⼀体”的意境营造，采取“乘物以游⼼”的⽅式，集建筑、⼭⽔、诗画、雕刻等诸多变现形式为⼀体，让⼈们从⼤⾃然中获得精神的愉悦和⾃由。
只⼭⽔寥寥⼏物，⽆不使⼈感到“咫尺之内，便觉万⾥之遥”。
中国传统园林理⽔艺术是对⾃然⼭⽔特征的概括、提炼和再现。
各类⽔的形态的表现，不在于绝对体量接近⾃然，⽽在于风景特征的艺术真实；各类⽔的形态特征的刻画，主要在于⽔体源流，⽔情的动、静，⽔⾯的聚、分，符合⾃然规律，在于岸线、岛屿、矶滩等细节的处理和背景环境的衬托。
运⽤这些⼿法来构成风景⾯貌，做到“⼩中见⼤”、“以少胜多”。
这种理⽔的原则，对现代城市公园，仍然具有其借鉴的艺术价值和节约⽤地的经济意义。
作为中国造园的传统⼿法之⼀，理⽔之法有四：1“疏源之去由，察⽔之来历”；2 ⽔有三远，动静交呈；3 以⽔为⼼，随曲合⽅；4“深柳疏芦之意境，堤岛洲滩之真如” 。
“疏源之去由，察⽔之来历”⼭不让⼟，⽔不择流。
⽔⽆源必旱，不流则腐，不通则为死⽔。
源源不断之⽔才具有⽣机。
⽔有三远，动静交呈⽔之三远为阔远、深远和迷远。
阔远关乎聚散。
所谓“聚则辽阔，散则潆洄。
”深远关乎景深的厚度与层次，迷远则指⽔景布置若⼊迷津，由于⼭林交叠屏障⽽很难料定前⾯⽔的状况，其意境往往在“⼭穷⽔复疑⽆路，柳暗花明⼜⼀村”。
“动静交呈”指尽可能兼有流动的⽔景和静⽌的⽔景。
以⽔为⼼，随曲合⽅以⽔为⼼，说明⼀般⼭⽔的结构是以⼭环绕⽔，⽔在园中的布局位置多为⼼部。
“随曲合⽅”是指随⾃然地形、地貌的地宜和结合⼈⼯建筑布置来探索⽔体的平⾯和空间造型。
与建筑相衔接的⽔池或湖⾯往往先“合⽅”，以后再随地形加以曲折变化。
⽔⽆定形，落地成形。
但⼈有能动性，可以在“⼈与天调”理念的指导下，随遇⽽安地理⽔之形。
深柳疏芦之意境，堤岛洲滩之真如⽔景空间划分与组合的⼿段主要是：筑堤、布岛、留洲和露滩。
叠山理水是中国造园最基本的手法
叠山理水是中国造园最基本的手法叠山理水是中国传统造园艺术的核心技法之一，被视为中国造园的最基本手法。
它是通过移土、堆山和调整水流的方式来塑造园林景观，以创造出具有层次感和动态美的场景。
叠山，顾名思义就是将土地堆积成山的形状。
在中国古代园林中，山岭是一种重要的元素，代表了自然中的力量和坚定的意志。
通过叠山手法，园林设计师可以创造出起伏的山峦，营造出仿佛山水画般的美景。
这些山峦可以用来隔断视线，增加私密性，也可以提供观景的平台，使游客可以欣赏到不同角度的景色。
同时，叠山还可以帮助园林保持平衡，调整地势，以适应不同的地形条件。
理水则是调整水流的手法，它可以包括建造湖泊、溪流、瀑布等水景元素。
水在中国传统文化中具有重要的象征意义，被视为生命之源和财富的象征。
通过合理地布置水景元素，园林设计师可以打造出宜人的水景环境，使人们能够感受到水的清凉和宁静。
同时，水流的流动也可以为园林增添一种动态美，营造出一种宜人的氛围。
叠山理水作为中国造园的基本手法，不仅仅是为了创造美丽的景观，更是为了表达人与自然的和谐关系。
叠山理水的过程也是一个与自然互动的过程，需要研究地理环境、地势特点和水文条件等因素，以达到最佳的效果。
同时，叠山理水也与中国文化中的哲学思想相契合，强调人与自然的相互依存和共生关系。
在现代的园林设计中，叠山理水仍然被广泛应用。
不论是私家园林、公园还是景区，都可以看到这一古老而独特的手法的影子。
通过叠山理水，园林设计师可以创造出富有层次和内涵的景观，让人们在其中感受到自然的美妙。
叠山理水不仅是中国造园的基本手法，更是一种艺术形式，展示了中国传统文化的智慧和创造力。
中国园林理水艺术赏析
林中的水体面积已占园林的很大
比重，园林水景大多和城市供水
相结合，形成了完备的供水体系。水源选
·古典园林
Title 择除了地下泉水，还从园外通过沟渠人工河引来自然河流的活水。园内水景形态
多样，不仅有池、潭、湖泊，还有溪涧和瀑布等，水景开发也颇具创造性。
其中最具代表性的是隋朝的西苑还有唐朝的华清宫。西苑以人工湖北海为中
suscipit
egestas.
将近全园面积的三分之一，
园主因地制宜，低则 挖池
高则堆山，亭台水榭皆临水
而建，用大面积的水面营造开朗的氛围。
·古典园林
Title 中国古典园林理水思想
1崇尚自然，人化自然，山水相依
• 道L家o思r想e在m古典ip园s林u中m体现d得o最l多o。r这s些it哲a学m思想e汇t,合起来便形 成了古c典o园n林s视e为ct自e己t回u归e自r然a的d精ip神家is园c。in所g以在e营lit造.园林时讲究 临摹自V然i山va水m并对u其s进e行t艺m术加a工g，n根a据. 园F林u选s址ce的场s地e特d征s，e低m则
·古典园林
Title 章华台和姑苏台的建立标志着上代囿与台的结合和进一步的发展，也成为后来的
秦汉宫苑的先型。章华台的山环水抱的模式是仿自舜帝陵，姑苏台依就自然山势
• Lorem ipsum dolor sit amet, ，人工添加建筑水池等，这些做法跟后来的自然山水式园林在形式上已经非常接
近了。
抒情。
·古典园林
Title 由于中国古典园林需要在有限的空间去营造无限的意境，所以园中的景致大都
突出以小见大的效果。皇家园林一般水面体量巨大，但在很多理水细节仍然追求 小中见大的效果。
中国园林叠山与理水
对世界园林的影响与贡献
中国园林叠山与理水的独特艺术风格 和造园理念，对世界园林的发展产生 了深远的影响。
中国园林叠山与理水的成功经验，为 世界园林设计提供了宝贵的借鉴和参 考，推动了世界园林艺术的创新与发 展。
代表作品与风格流派
代表作品
中国园林叠山与理水的代表作品有苏州的拙政园、留园，北 京的颐和园、圆明园等。
风格流派
叠山与理水艺术风格多样，包括江南、岭南、川西等流派， 各具特色。
02
中国园林叠山艺术
叠山的类型与特点
01
02
03
04
假山
以石块、石条、石片等材料堆 叠成山，模仿自然植植物，如 树木、花草等，增加山体 的生机与自然感。
叠山的文化寓意与象征意义
崇尚自然
寓意吉祥
叠山艺术模仿自然山形，体现了古人崇尚 自然、追求天人合一的思想。
山常常被寓意为稳重、长寿、高雅等，如 “寿比南山”等传统观念。
象征地位与权力
道教、佛教文化影响
在皇家园林中，叠山常被用来象征皇家的 地位与权力，如颐和园中的万寿山。
同时，应注重培养专业人才， 加强学术交流与合作，为叠山 与理水艺术的传承与创新提供 有力的人才保障。
05
中国园林叠山与理水的价 值与影响
艺术价值与审美体验
叠山与理水是中国园林艺术的精髓，通过山石、水景的巧妙组合，创造出独特的自 然景观，给人以美的享受。
中国园林叠山与理水的艺术风格独特，注重意境的营造，通过借景、框景等手法， 使景观与周围环境融为一体，形成和谐统一的美感。
叠山与理水所体现的自然美、和谐美，对于提升人们的审美水平、培养审美情趣具 有积极的作用。
造园四大要素之理水
中国文人士大夫阶层对水有着特殊的感情，水被认为是高尚品格的象征。 《韩诗外传》中云：“夫水者，缘理而行，不遗小，似有智者；重而下，似有 礼者；蹈深不疑，似有勇者；漳防而清，似知命者，历险致远，卒成不毁，似 有德者。……此智者所以乐水也。”文中认为水有智慧，通晓礼义，有勇敢的 气概，了解自己的命运所在，具备高尚的品德。水的这些品格，正迎合了文人 士大夫追求雅量高致的心理特征。 水的品格及特征，使文人雅士亲近于水，从而有了“卧石听泉”、“曲水 流觞”、“寄情山水”这样的娱乐活动。更在“高山流水”、“春江花 夜”.“雨打芭蕉”等著名古乐中，极尽音乐之能事，阐述自然山水之美。 《画鉴》中也有“意中有水，方许作山”之说，强调了水在山水画中的重要位 置。不仅如此，古人对水的哲理性还有很深的认识，如“滴水穿石”、 “水能载舟，亦能覆舟”等文字，都 阐明了古人对水性格的理性认知。 中国诗歌崇尚自然美，形成以 “自然”为宗的诗歌美学，其中不乏 描述自然水景的名篇佳句。许多园林 以再现诗意中的自然水景为主题，诗 情画意的理水手法，赋予了水更深的 文化内涵。
1.泉瀑 1.泉瀑 泉源的处理，一般都作成石窦之类的景象，望之深邃黝暗，似有 泉涌。 2.渊潭 2.渊潭 小而深的水体。岸边宜作叠石，光线宜幽暗，水位宜低下，石缝 间配置斜出、下垂或攀缘的植物，上用大树封顶，造成深邃气氛。 3.溪涧 3.溪涧 泉瀑之水从山间流出的一种动态水景。溪涧宜多弯曲以增长流 程，显示出源远流长，绵延不尽。 4.河流 4.河流 河流水面如带，水流平缓，园林中常用狭长形的水池来表现，使 景色富有变化。从纵向看，能增加风景的幽深和层次感。 5.池塘 池塘、 5.池塘、湖泊 指成片汇聚的水面。湖泊为大型开阔的静水面，园林中的 湖，因其相对空间较大，常作为全园的构图中心。岸线模仿自然 曲折，作成水湾、半岛，湖中设岛屿，用桥梁、汀步连接，也是 划分空间的一种手法。
中国古典园林理水案例
中国古典园林理水案例中国古典园林是中国古代文化艺术的瑰宝之一，以其独特的理水设计而闻名于世。
下面列举了十个中国古典园林理水案例，展示了不同风格和特点的园林设计。
1. 苏州拙政园：拙政园是苏州园林中最具代表性的一座，其理水设计以水为主要元素，通过水池、水榭、水亭等水景，营造出宁静、雅致的园林氛围。
2. 扬州瘦西湖：瘦西湖是扬州著名的园林景观，其理水设计以湖泊为主，融入了自然山水和人工建筑，形成了独特的湖滨风光。
3. 西湖断桥：西湖是中国最著名的园林之一，其中的断桥是其标志性景点之一。
断桥的理水设计以桥梁为主，桥与湖水相连，形成了一道美丽的景观线。
4. 北京颐和园：颐和园是中国最大的皇家园林，其理水设计以大型人工湖泊为主，融入了丰富的山石、亭台和花木，打造出宏大而优美的园林景观。
5. 苏州狮子林：狮子林是苏州古典园林中的一座，其理水设计以园内的石阶、水池和假山为主，通过错落有致的布局，营造出一种平衡和谐的美感。
6. 杭州灵隐寺：灵隐寺是中国著名的佛教寺庙，其理水设计以山水为主，借助山峦、溪流和池塘的组合，营造出一种宁静、神秘的氛围。
7. 苏州留园：留园是苏州园林中的一座，其理水设计以水池、假山和亭台为主，通过精心布局，营造出一种精美而又舒适的园林景观。
8. 成都武侯祠：武侯祠是成都的一处历史名胜，其理水设计以池塘、假山和廊桥为主，通过错落有致的布局，营造出一种庄重而又宁静的氛围。
9. 苏州山塘街：山塘街是苏州古城的著名景点，其理水设计以运河为主，融入了传统的街巷建筑和石桥，形成了一道独特的水上风景线。
10. 北京颐和园十七孔桥：颐和园的十七孔桥是园内的一座标志性建筑，其理水设计以桥梁为主，桥与湖水相连，形成了一道优美的景观线。
以上是十个中国古典园林理水案例，每个案例都展示了园林设计中独特的理水风格和特点，为人们提供了欣赏和体验中国传统文化的机会。
这些园林通过水景、桥梁、假山等元素的巧妙运用，创造出了独特的园林景观，成为中国古代文化的重要瑰宝之一。
浅析中国古典园林理水艺术
工程研究Engineering research■ 李皓浅析中国古典园林理水艺术摘要：本文首先回顾了中国古典园林理水艺术发展历程，并从古典园林理水艺术的“源头设计、水体布局形式、水体形态特征、水体意境美的创造”详细解析其基本特征。
提出研究我国传统园林理水艺术，有利于继承和弘扬传统园林文化，为创作优秀的现代园林提供有益的借鉴。
关键词：中国古典园林；理水艺术；水景设计中国古典园林师法自然，以自然山水园创作为特色，追求“天人合一”的自然景象美和诗情画意的意境表达，通常采用挖湖堆山的造园手法，创造丰富的自然山水空间形态。
而园林理水是中国古典园林创作的主要内容，具体任务是结合环境特色设计建造优美的水景空间。
中国园林自古就有“无园不水”的说法，无论是北京的皇家园林，还是江南私家园林，都离不开水景的设计与建造。
因此，系统研究和整理我国传统园林理水艺术有利于更好地理解古典园林的设计与建造，丰富古典园林创作理念，更好地为继承和弘扬传统园林文化、创作优秀的现代园林提供有益借鉴。
1中国古典园林理水艺术发展我国古典园林已有千年的发展历史，最早萌芽于商周时期，在周代周文王筑“灵池、灵台、灵囿”成为中国古典园林的雏形。
其中，灵池是规整的四方形人工水池，以“放养游鱼、观鱼赏景”为特色，这就是中国古代最早出现的人工园林水景设施，为统治阶级提供了重要的休闲活动场所。
秦汉时期，中国古典园林以皇家宫苑建筑为主体，较明显体现了“建筑为主、山水为辅”的造园思想，水景建造数量不多，形态以皇家宫廷院落水池设计为主。
汉代著名的建章宫挖湖建造“太掖池”，并在池中修筑三座假山，分别命名为“蓬莱、瀛洲、方丈”象征着古代神话传说中东海的三座仙山，形成了中国古典园林最早的理水设计手法“一池三山”的思想。
魏晋时的中国古典园林，逐渐与田园诗、山水画融合，初步形成了追求诗情画意的审美情趣。
这个时期的园林建造在摹拟、仿效自然的基础上，逐步融入当时文人士大夫生活的场景，最有代表性的是王羲之“曲水流觞”的故事所体现的园林生活意趣。
中国古典园林理水手法之一
浅析中国古典园林理水手法之一摘要：简要介绍了在中国古典园林中水景所起到的作用与地位，通过简析中国古典园林在水景上运用的“开合聚放”的形式和手法来认识中国古典园林艺术中的自然之美、山水之美。
关键词：园林理水水景开合聚放我们常说“山水园林”，在园林景观中有山有水才能充分体现园林景观意境和特点，山石、水体、植物是构成园林景观的三大要素，园林景观中的主要景色也主要由它们来构成。
“风乍起，吹皱一池春水”，园林景观中只要有了水，一切景观都活了起来，可以说水景是中国古典园林的灵魂。
这足以说明水景在园林中所占的地位。
造园学家陈从周在《说园》中所说的“水曲因岸，水隔因堤”，“大园宜依水，小园重贴水，而最关键者则在水位之高低”，“园林用水，以静止为主”。
这些均是园林理水的基本原则。
水是中国传统山水园林的灵魂，在中国造园中，素有“无水不成园”的说法。
水变化不定的形态和丰富的人文内涵，为园林景观空间增添了浪漫的色彩和深远的意境。
许多古典庭院以水为主题，如苏州网师园、沧浪亭、拙政园等。
水景丰富了庭院景观，改善了庭院生态环境，并为水生花卉提供了生活环境，也在一定程度上深化了庭院意境。
园林水体的用途非常广泛，主要包括以下几个方面：营造园林景观；改善环境，调节小环境中的气候；提供生活用水；提供生产用水；提供体育娱乐活动场所；提供观赏性水生动物和植物的生长条件，为生物多样性创造必需的环境；交通运输；汇集、排泄天然雨水；防护、隔离；创造园林迂回曲折的线路；防灾用水。
在园林景观营建中常见的水景形式按水的状态可分为静态水景和动态水景两种。
静态水景一般在园林中以片状汇聚的水面，如湖、池等表现。
动态水景是以流动的水为主体，形式上主要有流水、落水和喷水三种，利用水姿、水色、水声来增强其活力和动感、令人振奋。
综上所述可以看出，中国传统园林理水艺术是独立发展的一套系统，它着重强调对自然山水景观特征的概括、提炼和再现。
对水自然形态的表现，关键不在于规模大小，而在于其特征表现的艺术真实，突出“虽为人开，宛若天成”的意境。
留园理水手法
留园理水手法水，苏州园林的灵魂《园治》有曰：卜筑贵从水面，立基讲究源头。
即园林内房屋的位置最好临水，规划房屋时要分析水源所在。
故而规划园林的第一步是理水即布置园内的水。
十亩左右的园林基地，取十分之三的面积，开挖水池水池形状，随地势布局，最忌建成规则的方、圆样式。
以水池为中心，再辅以溪涧，水谷，瀑布，让园内水系曲折回还，以此扩大空间感，是苏州园林常用的理水技巧。
苏州园林内的池塘，通常下面会有口井，所以园林可能干涸、荒芜，淤塞，但一旦挖开，清流依旧。
园林内水的故事仿佛与水无关，却与水一般无处不在——引：借、泉、井“无水不成园”，模拟天然山水的园林内水的存在与山不相上下，而且中国文化中山为阳，水为阴，山水一处，自然阴阳。
道家尤爱水，老子说“上善若水”，庄子云：“水静犹明。
” 换做儒家，孔子也有“仁者爱山，智者乐水” 这样山水仁智的说法。
因此筑园的基础就是“叠山理水”。
“你知道为什么叫‘理’水，而不直接叫凿井、挖池吗？”因为叠山可以“无中生有”，你可以运来一堆石头叠出一座“山”，但水是没法“无中生有”的，所以要“借”，要引，要梳理、要通竣。
最初的园林大多在郊外、身处大自然中，寻找有山有水的地方，依山临水，但到了晚明时期城市园林兴盛，借就不易了，当然苏州园林中也有借水的，譬如沧浪亭，借古河葑溪之水；譬如昆山曾经的玉山佳处直接借阳澄湖的水，东山启园借太湖水，这都是在水边起的园林。
最妙的“借”是网师园，园内自有一股清泉——涵碧泉。
1978年当时的涵碧泉淤塞，著名的“山石韩”第三代韩良顺带工人开挖，还没挖到一股森然凉意便汩汩而出，很快，清泉喷涌泻出，大家恍然大悟，难怪涵碧泉旁边有个亭子叫“冷泉”，因为此泉正属冷泉。
名字得自宋代朱熹的诗句“一方水涵碧”。
但这绝对是可遇不可求的，对于没有这么得天独厚的园子而言，这水就需要好好“理”了。
怎么理？凿井，引河水，甚至引雨水……想方设法把水弄过来，而且不是弄过来就完了，还需要水是活的，最好是流动的。
源远流长——浅谈中国古典园林理水艺术
寺观园林中的理水更能体现道家精神、佛家精神与水的融糅。
西湖十景中的“雷峰夕照”“南屏晚钟”和“三潭印月”亦与佛教文化有关。
1.1.2风水学对园林理水的影响风水，又称堪舆、相地术、阴阳术等，是中国独特的一种文化现象。
风水学认为:“吉地不可无水”，中国古典园林是无水不成园，园林理水受风水学的影响，园林中堆山掇石、挖池引水以增景色的手法，亦可以说是从风水学理论的“补风水”“培风脉”变化而来的。
此外，风水学认为：“水法之妙，不外乎形势……凡水，来之要玄，去要屈曲，横要弯抱，逆要遮拦”[3]，说明水流应看不见水流出的源头、流去的出口，其理水理念就是中国古典园林中讲究藏头露尾的理水原则。
1.2 师法自然中国古典园林的创作讲求“虽由人作,宛自天开”[4]，在尊重大自然的基础上，运用工程手段和艺术手法进行加工，因地制宜，低则挖池，高则堆山筑亭。
园林中的水景模仿了大自然中的江、河、湖、溪、瀑、泉等自然形态，如北宋艮岳中的水系、承德避暑山庄的湖泊景区、北齐仙都苑中的“四海”均是模拟自然水体的典范。
建造古典园林时常有“一勺则江湖万里”的说法，这种小中见大的象征手法可以将大自然微缩于“壶中天地”。
1.3曲径通幽，讲求含蓄中国的诗词中常用“言有尽而意无穷”来表达隽永之情，在古典园林中同样如此，用“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”来形容中国古典园林的设计是再合适不过的了。
含蓄多表现为景致的藏和露，景藏则深，露则浅，求藏以达到意境深邃的效果。
通过建筑物、树木、湖石掩映水面，加上岸线的曲折变化以及水体的深浅变化，来增加情趣[5] 。
陈从周先生说过:“水不在深,妙在曲折”。
园林用水,贵在曲折。
通过蜿蜒的水形，营造源远流长的意境。
水的“曲”能够增加空间层次，让游人视线有多样的变化，使空间组织更加丰富，加上建筑和植物的点缀，营造出不同的景观形态，水似尽不尽，而意无穷，给人“欲隐还露”的感觉，引发无穷的想象。
1.4 诗情画意，涵蕴意境中国古典园林多数由文人士大夫参与建造而成。
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中国园林的理水艺术中文摘要：水对中国园林来说是不可或缺的一部份，是构成园林的基本要素之一。
水的一些自然属性在园林中能呈现一种独特之美。
自然之水形态万千，园林对于自然水体的模仿与穿引也存在这各种各样的不同形态，水是园林流动的血液，因为有水，园林便有了生命。
正因为如此，园林的理水艺术比起叠山置石艺术可说是有过之而无不及。
英文摘要：Water is indispensable to the Chinese garden part of a garden is one of the basic elements. Some of the natural attribute in water garden can present a kind of unique beauty. Natural water form diversity, landscape for natural water imitation and wear lead also has this all kinds of different forms, and the water is the flow of blood garden, because there is water, garden will have a life. Because of this, the water than Daniel garden art of placing stone mountain art is more so.主题词：中国园林理水艺术自然水体穿池引水正文：孔子曰：“智者乐水,仁者乐山。
智者动,仁者静。
”智者何以乐水呢?就因为水的清澈象征人的明智,水的流动表现智者的探索。
洁净明亮之水，能让人“顿开尘外想，拟入画中行”；流动奔涌之水，能使整个园林充满生气；虚汗映照之水，能够反映万物，使得“天光云影共徘徊”；涟漪之水，泛起阵阵波纹，则勾起人的无限情思。
在中国古典园林中，无论是北方皇家的大型苑囿，还是江南小巧而精致的私家园林。
只要条件具备都必引水入园。
水，对环境究竟有什么影响呢？它是大自然景观的一部分，自古以来，它就以它的妩媚是人深深陶醉，成为诗人画家永久不厌的题材。
宋代画家郭熙的《林泉高致》中说到：“水，活物也。
其形欲深静，欲柔滑，欲汪洋，欲迥环，欲肥腻，欲喷薄……”。
极为详尽的描写了水多种多样的情态。
1水的作用：水在中国古典园林和现代园林中所起的作用，一般归纳为以下几点：1·1导向作用。
又叫引导作用，一个景区内各个景点以水面、水系相连接，游人顺着水的方向欣赏美丽的景色。
1·2分隔作用。
为避免单调，不使游客产生平淡的感觉，常用水体分隔成不同情趣的观赏空间，拉长观赏路线，丰富观赏层次和内容。
1·3点缀作用。
一个水面在园林规划设计中常常能起到画龙点睛的作用，通过水体的设计使整个景区充满了生机和活力，水的点缀使景色更加迷人和多姿多彩。
1·4倒影作用。
水面可以产生倒影，由于水的深浅不同，水底及壁岸的颜色不同，可以出现不同的倒影。
当水面波动时，会出现扭曲的倒影，水面静止时则出现宁静的倒影，水面产生的倒影作用，增加了园景的层次感和景物构图完美性。
1·5基底作用。
大面积的水面，可作为池岸和水中景物的基底，从而产生天空及远景的倒影，扩大和丰富空间。
1·6连接作用。
水面可以连接众多景点，产生整体感，使散落的景点统一起来。
1·7综合作用。
利用整体的小环境设计手法将形与色、动与静、秩序与自由、限定和引导、分隔与倒影等园林作用综合在一起，从而产生令人预想不到的景观效果。
水与山石水与山石相结合在园林设计中创造的景观，宁静、朴素、简洁，自成一景。
在中国古典园林和现代园林中水的设计与山石相映成趣，成为中国园林的一大特点。
"山因水活，水随山转，有静有动，山色水景，宛若内界。
"人们常说："山贵有脉，水贵有源，脉源贯通，全园生动。
"更说明了山水之间的关系。
在中国古典园林中，很多水面依山而建，水根据山石的变化而变化，山水相依，水石交融，形成了动人的水景。
如苏州的网师园按不同的景观，建筑、假山有的贴水，有的依水，形成了贴水、依水的格局；北京颐和园的万寿山和昆明湖构成的山湖景观，景色多变，山石森严，令人流连忘返。
中国古典园林中，有的利用自然山石理水，有的在水旁散置自然山石，多以平静的水面，变化的山石，创造出曲径通幽、曲折多变、浓郁恬静、景色深远的空间。
2六朝园林的理水艺术：六朝园林的理水艺术的一个特点就是江河湖海，池沼，溪涧，沟渎，泉潭，瀑布等多种水体形态都已经出现，而且相互之间还呈现一种襟带知趣。
2·1江河湖海这种水体应属园林中最大的水体类型，以自然的形态居多，一般作为园林中的借景而存在，但在皇家园林和私家园林中也存在着一些人工开凿的江河湖海。
谢灵运的《山居赋》中说到：“众流溉灌以环近，诸堤拥抑以接远。
远堤兼陌，近流开湍。
凌埠泛波，水往步还。
还回往匝，枉诸员峦。
呈美表趣，胡可胜单。
”人工挖掘的最为有名的要属北魏华林园里的大海和南朝的玄武湖了。
华林园里的海实际上应称为湖，由于其内造蓬莱，方丈，瀛洲三座仙岛，故称为海。
玄武湖最早叫桑泊，本来是一个自然小湖泊，刘宋元嘉初年，宋文帝“造华林园，玄武湖，并使张永监统”，遂形成现在的玄武湖的初貌。
这些人工的，自然的巨大水面给六朝园林提供了一个视野开阔气度恢弘的审美空间。
2·2池沼池沼往往比江河湖海要小，正因为其小，也就显得灵活多变。
因此成为六朝园林中最为常见的水体形态，几乎每个园林都建有池沼。
六朝园林对池沼又有“池”，“园池”，“山池”，“台池”等多种称谓。
池沼大小不拘，形状各异，既可以与其他景观相映成趣，也能够作为连通各种景观之用。
桥梁，水榭，池亭，长廊，假山等都能依水而筑，形成一种“气韵生动”的园林意境。
六朝士人常以穿池为乐。
如徐勉《戒子松书》云“正欲穿池种树，少寄情赏”，阮孝绪“幼至孝，性沉静，虽与儿童游戏，恒以穿池筑山为乐”等。
2·３溪涧如果说池沼是一种平面之美，那么溪涧就是一种线性的流动之美了。
溪水蜿蜒曲折，具有纡萦盘带之美；山涧深壑急湍，具有幽深奔涌之美。
溪涧都能给人一种置身山林郊外的野趣。
六朝最为有名的溪水当属清溪了。
清溪迂回曲折，绵延十几里，素有“九曲清溪”之称。
涧水一般自上而下，能产生一种湍急之感。
六朝的山林园往往利用自然的山涧，依涧而营造园林。
如著名的金谷园就因金谷涧而得名。
金谷涧在今河南洛阳市西北。
金水发源于铁门县，自东南流经此谷，故名金谷涧。
石崇筑园于此，故名金谷园。
除了用自然山涧之外，园林中还有人工开凿的山涧。
如《宋书·隐逸传》记载：“吴下士人共为筑室，聚石引水，植林开涧，少时繁密，有若自然。
”2·4沟渎渎，即沟渠，是人工开凿的引水通道。
六朝时水利兴建中，曾开有很多用来运输物资或引水的运渎之类的大水渠，如潮沟。
六朝的建康城苑城的北部有一座苑仓，又称仓城，最重要的皇家仓库，里面储藏着大量的粮食和其他物资。
为了运送这些大量物资，当时就在仓城与玄武湖之间开辟了一条潮沟。
由于当年玄武湖的湖面很大，而且有宽广的水道直通长江，江潮可以直抵湖内，所以得潮沟之名。
但是六朝园林中的沟渠规模与之相比则要小得多，其功能既能用做引水入园，又能用做连接园中各种水系。
2·5泉潭泉潭相比池沼来说，其水面紧缩，具有一种“深感”。
泉水清澈而不竭，渊潭平静而深邃，二者都受到了崇尚“清远”审美风格的士人们的青睐。
在他们眼中，林泉是缩小了的山水，而林泉之致即是山林之致。
谢灵运在《山居赋》中提到几处江潭，岩石，泉渊，溪涧，绿竹一起呈现一种交相辉映的美景：“石旁林而插云，泉协涧而下谷。
渊转渚而散芳，岸靡沙而映竹。
”2·6瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。
李白在《望庐山瀑布》诗中之景可说是对瀑布飞流奔泻之感的生动写照。
瀑布在山间以自然落差从高处往低处倾泻而下，能给人一种巨大的力量之感。
因而也受到六朝士人的喜爱。
六朝园林中的水体形态万千，以上只是列出了其中一部分。
这些水体形态相互交织，形成了多种水体之间的禁带之趣。
六朝园林中的水体本身就是一个很大的园林景观，而士人们对水体的处理之法更使得这些水体流动起来，使整个园林充满生动之气。
六朝园林理水艺术主要包括引水和激水两种。
一是引水即把水体引至园林各处，使之与其他园林景观相融合。
前面所列的溪涧，沟渎都是为了引水之用而开凿的。
这种手法，就能使得“流水周于舍下”。
它不但能使园中花木得到水的滋养而“佳木秀而繁阴”“嘉木绕通川”，而且能形成一种“小桥流水”的审美意境。
晋代巧匠马钧曾设计过水车用于引水入园之用。
《傅云集·赠扶风马钧序》云：“马先生为天下之名巧也…...居京都，城内有地可以为于园，患无水以灌之，乃作翻车令儿童转之，而灌水自覆。
更入更出，其巧百倍于常。
”二是激水之法。
据汉书颜师古注有云：“激者，置石于堤旁冲要之处，所以激去其水也。
”激水之法即是通过放置石头在水流湍急之处，让水流激在石头上达到水花四溅的效果。
在园林设计中水的处理有动态和静态之分。
在中国古典园林中，水的变化不大，多以静态的水出现，如湖泊、池水、水塘等。
设计中常用曲桥、沙堤、岛屿、汀步分隔水面；以亭、台、榭、廊划分水面；以山石、树木、花草倒影水面；以芦苇、莲荷、茭、蒲点缀水面。
一般构成安静的风景区，形成"青风明月本无价，近水远山皆有情"，"亭台楼阁、小桥流水、鸟语花香"的意境。
在中国古典园林中，水体由于建筑、山石、树木的点缀和组合，象一件件艺术品，极富诗情画意，虽由人作，宛自天开的境界，在水体的设计上接近自然，突出意境，以曲径通幽为胜，有不尽深远之意。
特别是"小中见大"造园手法的运用，更让人有一种景点丰富，愈达愈深的感觉。
而现代园林中，水的设计则偏重布局和气势，投入大量的人力、物力、财力，利用现代化的造园手法，在天然水面的基础上用人工雕凿，或依山的走向；或依地形地势；或依园林建设的需要，建成规则式的喷泉、壁泉，模拟自然的瀑布、涌泉等；或利用声、光、电进行控制，豪华壮观。
现代园林中的水景设计表现比较直观，给人一种心旷神怡，心潮澎湃的感觉。
现代园林中水的设计以块石铺面、块石驳岸，和平静的池水、喷涌的泉水、流动的溪水相结合，创造出活泼多变的空间。
有的是在一块假山石上，泉水喷涌而出；有的是在阶梯形的石阶上，水泻流而下；有的是在一定高度的山石上，水似珠帘、瀑布而落。
山水相依，水石相映有独特的创新，出现了别样的美景，颇具浓厚的现代化气息。
如香港高山剧场的一个花束喷泉，就是在一堆石块的上方，有一柱喷泉似花束一样喷出，形态多样，给人们创造出了朝气蓬勃的生活空间。