非物质文化遗产纪录片的影像语言研究

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非物质文化遗产的影像化研究综述

纪录片以其独有的记录功能，现对非物实
提高民众的科学文化素质，普及历史知识
和非物质文化遗产保护的观念，进各民增族之间的交往和联系，一 Байду номын сангаас面，过课另通
堂的专业教学，以为非物质文化遗产的可
传媒以其不可取代的特点和优势发挥着
重要的作用。纪录片的保存功能和文化传承功能，是诸多学者在文章中都提到的。于一些对濒临灭亡的非物质文化遗产，当前的历在史条件下的确无法生存，我们唯一的选择
质文化遗产联系着人们的情感，透着人渗
或已发生重大变化、或现实生活当中的各种传统文化知识，并有助于代代相传。＠
对于传承功能，引用梁现瑞的文章现
稍作解释：纪录片能够将某一个民族的非物质文化信息提供介绍给另一个民族，使
能。因为纪录片本身所具有的文献价值和
真实性属性，为非物质文化遗产的研究就
提供了第一手的研究材料。教育功能体现在大众科普教育和人类学、非物质文化遗
产专题教育两个层次。
一
方面，过观看此类纪录片，以通可
就是通过静态保存的方式将其保存下来，
录方式有一个突出的特点就是它的艺术性。它以影视手段（括影视形象、视包影
语言、视艺术技巧）来记录和研究一影等

论文范文：浅谈非遗题材纪录片的影像记忆与文化表达——以毕业设计《最后的坚守》为例

论文范文：浅谈非遗题材纪录片的影像记忆与文化表达——以毕业设计《最后的坚守》为例一、绪论（一）选题意义“非遗类”纪录片是眼下比较热门的一类纪录片选题，它将不为人所熟知的传统技艺和民俗活动带向大众视野，为大众普及知识、开阔眼界，更用影像唤醒了人们的保护传承意识。

对于“活性文化”的非物质文化，“非遗类”纪录片是一种“活动”的保存方式，是一种文化交流，是一种教育方式，更是一种增强民族认同感的精神产品。

纪录片《最后的坚守》和本文正是基于这样一种认识才确立了其选题。

随着国家非物质文化保护的升温，优秀的“非遗类”纪录片涌现不少，如《非遗传人·在中国》、《守望》、《昆曲六百年》、《生命的礼仪》等，这些主流媒体制作拍摄的纪录片记录留档了成功申请非遗名录的代表作品和传人，一定程度上守住了中国文化的灵魂家园。

但是，在民间，依旧有很多不为人所知的传统绝活绝技散落在山沟村屯中，它们传播范围小，保护意识也较薄弱。

由于地域、语言、成本等限制，主流媒体难以做到“面面俱到”，所以更需要社会独立纪录片导演和民间DV爱好者这样的民间团体去发掘和保护。

《最后的坚守》正是基于这样一种考虑而选题拍摄的。

片中主角祝昌伟是一位做木偶戏的老人，他在申请非遗失败以后，决心建立自己的木偶档案，用文字形式记录了毕生所唱的木偶折子和正本。

但是他一直苦于找不到人能为其木偶留下影像资料。

笔者的偶然出现正好还了81岁老人的心愿，也为其200多年的木偶留下了宝贵的影像，笔者觉得，这样的一次纪录片尝试，非常有意义。

而本文是在实践的基础上，学习优秀的非遗作品，通过与众多纪录片的比较寻找到共性和个性，挖掘在影像记录非物质文化过程中所存在的问题和不足，为非遗类纪录片的创作做一个梳理。

（二）文献综述1、对“非遗类”纪录片的研究目前以非物质文化遗产为审美主体而拍摄的影像已不胜枚举，包括电影、微电影、纪录片、电视专题片、电视新闻节目等。

纪录片对保护传承非物质文化遗产的优势是显而易见的，它不仅形象生动富有现场感，并且比其他影片更具真实性。

文化记忆视域下非遗题材纪录片的叙事研究

文化记忆视域下非遗题材纪录片的叙事研究近年来，随着非遗保护的深入推进，非遗题材纪录片作为呈现非物质文化遗产的重要形式，备受关注。

在文化记忆的视域下，研究非遗题材纪录片的叙事方式，对于传承和弘扬非遗文化具有重要意义。

文化记忆是一种个体和群体对过去经验的记忆和理解，也是一种持续性的文化传承。

非遗作为一种具有独特文化价值的传统技艺，是文化记忆的重要组成部分。

非遗题材纪录片通过叙事的方式，将非遗传承的过程和意义展示给观众，使非遗文化得以传承和弘扬。

首先，非遗题材纪录片通过叙事手法，呈现了非遗的历史背景和文化内涵。

通过对非遗传承人的采访和讲述，观众可以了解到非遗技艺的起源、发展和演变过程，进一步认识非遗的历史渊源和文化背景。

例如，纪录片《中国非物质文化遗产》中，通过对几个非遗项目的介绍，深入了解了非遗技艺的发展历程和文化内涵。

其次，非遗题材纪录片通过叙事方式，展示了非遗传承的困境和挑战。

在现代社会的冲击下，非遗传承面临着多种问题，如传承人少、传承环境恶劣等。

通过纪录片的呈现，观众可以看到非遗传承人面临的压力和困境，进而引起观众的关注和思考。

例如，纪录片《寻找非遗》中，通过对非遗传承人的采访，展现了他们在现代社会中坚守和传承的艰辛。

最后，非遗题材纪录片通过叙事方式，弘扬了非遗的价值和意义。

通过对非遗技艺的展示和非遗传承人的讲述，观众可以感受到非遗的独特魅力和文化价值，进而增强对非遗的认同和尊重。

例如，纪录片《非遗的力量》中，通过对非遗传承人的采访和表演，展现了非遗技艺的精湛和传承的意义。

总之，文化记忆视域下非遗题材纪录片的叙事研究对于传承和弘扬非遗文化具有重要意义。

通过叙事手法，纪录片呈现了非遗的历史背景和文化内涵，展示了非遗传承的困境和挑战，弘扬了非遗的价值和意义。

相信在不久的将来，非遗题材纪录片会继续发挥重要作用，促进非遗文化的传承和发展。

非物质文化遗产电视专题片研究

非物质文化遗产电视专题片研究作者：戴雨悠来源：《声屏世界》2016年第11期摘要：2011年6月，我国第一部《非物质文化遗产保护法》正式实施，这是我国文化遗产保护史上和文化建设史上的里程碑。

为积极配合国家倡导的非物质文化遗产保护，江苏省文化厅分批次下达文书让江苏各地积极申报非遗项目。

2014年，大型非遗专题片《非遗江苏》项目正式启动，2015年春节期间在江苏国际频道播出。

一经播出，便获得关注。

本文试图对《非遗江苏》进行解构，对以非物质文化遗产为主题的电视节目表现手法作进一步探索。

关键词：《非遗江苏》非物质文化遗产电视专题片近些年来，非物质文化遗产（以下简称“非遗”）越来越受到人们重视。

它和物质文化遗产一样，都是祖先给我们留下的宝贵财富。

江苏省是东南大省，自古群英荟萃，历史文化灿烂悠远，在几千年的历史发展中，为后人留下了令人称叹的非遗财富。

江苏各地不同的地域环境，也注定了江苏非遗的多样性。

苏北豪迈雄健，苏南温婉细腻，苏中刚柔并济，共同描绘出灿烂多姿的非遗画卷。

如果说之前非遗还是局限于本地民众的话，那《非遗江苏》这部作品的拍摄制作无疑是让这灿烂的文化在国内、国际两个层面得到传播弘扬。

《非遗江苏》视听元素表现中华文明经历了五千年的发展，如今面对的是全新的全球化环境，传统文化遗产在当今社会的适应流传以及发扬，都要随着时代的变化与时俱进。

我们要做的第一步是保护与传承。

非遗传承、保护过程中，电视媒体通过记录影像使之代代流传永不磨灭，促进其更好传承发展，可谓任重而道远。

《非遗江苏》秉承时代召唤，忠实记录传承江苏灿烂的文化，因此对于它的解构一方面可以传授给观众悠久的非遗文化，另一方面可以为非遗在电视节目中的呈现做进一步探索。

笔者将从以下几方面对其进行解构。

纪实性。

《非遗江苏》在对传统技艺进行展现的时候，多运用长镜头。

长镜头的运用强调了运动过程的完整性，并且更加符合纪录片原则——较少或者没有导演的主观意识渗透，呈现给观众一种身临其境的真实。

从《寻找手艺》谈影像叙事对非遗的传承

从《寻找手艺》谈影像叙事对非遗的传承作者：高忠严关旭耀来源：《电影评介》2021年第03期2012年广电总局出台了《关于加快纪录片产业发展的若干意见》，文件指出：“大力推进纪录片产业发展，对于展现祖国发展变化，传承民族优良传统，建设社会主义先进文化，满足人民群众精神文化需求，对于促进国际文化交流合作，推动中华文化走出去，提高中国文化软实力，都具有十分重要的意义。

”[1]以非遗为创作题材的纪录片日益成为当前文化消费的主流产品之一，近年来，《我在故宫修文物》《了不起的匠人》《薪火相传》等关注非物质文化遗产的作品，既展示了中国传统手工艺独特的艺术魅力，又真实地反映了手工艺人的生活全貌，受到了社会各界观影者的热捧。

我国丰富的非物质文化遗产资源为非遗系列纪录片提供了不竭源泉。

但是这类影片仍然存在叙事同质化、包装过度化、内容刻意艺术化等问题，需要当代电影人进行反思和改进。

文章以《寻找手艺》为个案，尝试从纪录片叙事在非遗表演传承中的优势及目前出现的问题两个维度提出思考，以期为同类题材的纪录片创作和研究提供一定的理论帮助。

一、记录：影视营造非物质文化遗产的传承空间《寻找手艺》是由导演张景带领团队历时三年、辗转全国23个省份、寻访199位手艺人完成的作品。

本片中所聚焦的传统技艺是非物质文化遗产的重要组成部分，是先民存留在当代的珍贵遗产。

但在科学技术进步与产业结构升级的时代背景下，我国很多传统手工技艺逐渐被机械生产所取代，并慢慢退出民众的视野。

从发展的角度来看，技术进步带来的产业革新是一种历史的进步，但伴随着传统手工艺一起被人们遗忘的还有手艺人对制造的热爱、精工与匠心。

这些作为中国优秀传统文化的工匠精神，是中华民族走向复兴的重要基石，应当被国人铭记于心。

（一）纪实性记录创造非遗表演的再生空间“非物质文化遗产不同于物质文化遗产，通过文献的记载和相关资料的借鉴，能够得以恢复，其具有一定的再生性。

”[2]影视所记录的表演内容正是非遗再生的重要资料。

浅析纪录片电视语言的运用特点及新趋势以纪录片《我在故宫修文物》为例

表1绿松石样品化学成分（w%）
样品编号 Ca Mg Al Fe Mn Zn Cu Pb X1 38.5 20.1 14.8 9.5 0.4 0.2 0.1 0.1
X2 36.9 21.3 13.7 10.1 0.3 0.2 0.1 0.1 X3 35.7 22.3 14.4第 i部分：目的和意义
在声音效果方面，纪录片的配乐和音效也十分出色。宁静悠扬的背景音乐让观众沉浸在故宫的文化氛围中，同时将文物的声音、修复工具的声音等音效嵌入其中，使得观众能够更加真实地感受到修复文物的过程。此外，旁白和专家的对白也使得纪录片更加富有深度和广度，通过对白和旁白的叙述，让观众更好地理解文物和修复工作的意义。
《我在故宫修文物》是一部由叶君和萧寒执导，中国中央电视台出品的文物修复类纪录片。该片展示了故宫的书画、青铜器、宫廷钟表、木器、陶瓷、漆器、百宝镶嵌、宫廷织绣等领域的稀世珍奇文物的修复过程和修复者的生活故事。在这部纪录片中，同期声的运用发挥了重要的作用。
首先，同期声的使用增强了画面的真实感。在纪录片中，修复者们对文物的修复过程进行了详细的记录，包括文物的状态、使用的工具、修复的步骤等。这些信息通过画面进行传递时，观众可能无法准确地感知到细节，但是通过同期声的配合，观众可以听到修复者在修复过程中发出的声音、文物的碰撞声、工具的摩擦声等，这些声音不仅增加了画面的生动性，更增强了观众的沉浸感，使观众能够更准确地理解和感受到画面传达的信息。
为环境保护和可持续发展提供科学依据。因此，地质调查对于人类社会的发展具有重要意义。
参考内容
电视纪录片是一种深受人们喜爱的艺术形式，它通过画面和声音的配合，展现出真实世界的多样性和生动性。在纪录片中，同期声的运用是极其重要的一部分，它不仅丰富了纪录片的音响元素，还增强了画面的真实感和观众的沉浸感。本次演示将以《我在故宫修文物》为例，对电视纪录片中同期声的运用进行深入分析。

非遗题材纪录片的叙事策略研究

非遗题材纪录片的叙事策略研究非遗题材纪录片的叙事策略研究摘要：非物质文化遗产（Non-Physical Cultural Heritage，简称非遗）是人类智慧与创造力的结晶，具有丰富的历史文化内涵以及独特的民族特色。

纪录片作为一种重要的影像艺术形式，能够生动地呈现非遗的传承与发展。

本文以非遗题材纪录片为研究对象，探讨其叙事策略，旨在提高非遗纪录片的艺术表现力和传播效果。

1.引言非遗是世界各国文化的重要组成部分，代表着一个民族、地区或群体的文化认同和独特价值。

纪录片作为一种独特的艺术形式，适合用来展示和宣传非遗，传承和弘扬非遗文化。

2.非遗纪录片的特点首先，非遗纪录片通常以线性叙事结构为主，通过时间和空间的融合，全景式地展示非遗的发展历程。

其次，非遗纪录片以“人”为核心，通过对非遗传承人和实践者的访谈和观察，展现他们的心路历程和努力。

此外，非遗纪录片还注重通过多种艺术手法，如画面、音乐和文字等，来表达非遗的独特魅力。

3.叙事策略的探索3.1 选题策略非遗纪录片的选题应考虑到非遗的基本特征和传承价值，选取独具特色的非遗项目进行记录和传播，以展示非遗的多样性和深度。

3.2 受众策略非遗纪录片的目标受众包括观众、政府、非遗传承者及相关机构等。

为了更好地满足不同受众的需求，纪录片在叙事时应注意情感和智力吸引力的平衡。

通过真实的故事和情感化的叙事，引起观众的共鸣和关注，同时通过专业性的解说内容，增加纪录片的学术研究价值。

3.3 叙事结构策略非遗纪录片需要注意叙事结构的合理性和吸引力，可以采用线性、非线性或循环叙事结构。

线性叙事结构适合表达非遗的发展过程和变迁；非线性结构可以突出某一非遗元素或者让观众更好地理解非遗背后的文化背景；循环叙事结构可以在不同维度上全面展现非遗的多样性。

3.4 影像处理策略纪录片的画面是叙事的载体，对于非遗纪录片来说，影像处理更要突出非遗的独特性和艺术性。

通过多角度、多层次的拍摄，展示非遗的精髓和细节。

非遗题材纪录片中代际互动的叙事话语表达——基于《传承》（第三季）的案例分析

影视传播YINGSHI CHUANBO- 33 -非遗题材纪录片中代际互动的叙事话语表达—基于《传承》（第三季）的案例分析◎乔瑞华［摘要］非遗题材纪录片通过影像叙事完成了有关代际互动的社会文化表达，对构建社会文化空间具有重要意义。

文章以《传承》（第三季）为例，探讨非遗题材纪录片在对话青春、空间呈现以及视听表达层面有关代际互动的叙事话语和表述策略，关注非遗传承人面向现在和未来的身份认同与价值走向。

［关键词］非遗题材纪录片；影像叙事；代际互动近年来，以非物质文化遗产（以下简称非遗）代表性项目为表现主体和审美对象，通过视听语言的运用加以表现［1］的纪录片，在制作规模和文化传播影响力方面表现较为突出。

用影像记录非遗事项，在我国最早可追溯至1933年人类学家凌纯声等在湘西拍摄的湘西苗族鼓舞、苗族民歌、苗族服饰等［2］。

作为一种为人类学研究提供佐证的有效记录手段，纪实影像凸显保存非遗文化的优势。

2004年，随着我国正式加入联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》，非遗成为社会多方密切关注的话题，一大批非遗题材纪录片也应运而生，为非遗文化的保护与传播贡献了有生力量。

特别是近十余年来，央视陆续制作播出的《了不起的匠人》《我在故宫修文物》《传承》《百年巨匠》等纪录片，开拓了国产纪录片精雕民族文化、刻写民族记忆的精品化模式，并持续带动地方电视台、各级非遗保护中心、高校机构为主体的团队创作［3］。

作为一种艺术表现形式，非遗题材纪录片通过影像叙事完成一系列社会文化表达。

有学者认为，核心叙述句式的运用赋予非遗题材纪录片注解文化、补白内涵、沟通情感的作用［3］。

也有学者指出，视听层面的去语境化和叙事层面的再语境化的话语机制，促使网络热播纪录片在影像层面完成对文化遗产的再次赋义，也由此实现了传统文化的当代转化［4］。

这些研究成果均强调非遗作为一种文化资源融入纪录片的文本表征体系，对构建社会文化空间具有重要意义。

从现实的角度看，“非遗当下的文化建构是要使其接续传统与现代生活”［5］，映射到大多数非遗题材纪录片中，影片往往将传统与现代生活的冲突投射在新旧传承人的代际关系上，在影像层面完成对代际关系的叙事重构，展示自身参与当下中国社会核心议题的能力。

“非遗”题材纪录片在“非遗”保护中的作用——以广西东兴“京族独弦琴”影像创作为例

纪录片《一根弦的传音》讲述的是广西京族独弦琴艺术的非虚构故事，作为“非遗”项目，它拥有许多独特突出的专属符码，一物一景一人，一举一言一动都能成为带有民族色彩的文化符号。

影片旨在结合电影视觉修辞的相关理论，准确选取“非遗”项目——独弦琴艺术的有效文化符号，探索一条“非遗”题材纪录片对“非遗”项目影像化表达与保护途径。

一、符号的选取——丰富多彩的视听捕捉首先，独弦琴的独特造型和技法，是影片最直观的视觉符号。

独弦琴演奏完全依靠一条琴弦和一个摇杆来演绎音乐作品，演奏者右手持挑棒或竹签进行弹奏，通过弹、挑、揉、推、拉等诸多手法，同时奏出泛音和基音两个音，影片中这些弹奏手法的特写等画面，是独弦琴作为视觉符号的表现。

同时，随着如何绍、王能等更多热爱独弦琴的演奏者、学者的加入，独弦琴的演奏技法上也有了本土化、个人化的创新与突破，具体的创新技巧的展示，更是独弦琴作为视觉符号的一种深化。

其次，族独弦琴艺术的遗产形态是声音，它的存在必须依托演奏者进行传播、传承，因此，独弦琴曲曲目，如《过桥风吹》《高山流水》等，就是彰显独弦琴魅力最重要的听觉符号。

不同的演奏者由于自身演奏技艺水平、个人情感阅历及对曲目的理解具有差异，有时采用区别于传统的表演方式，同样的曲目也会产生不一样的演奏效果。

影片中三位主人公演奏的风格各异，其中赵霞的弹唱也极具个人特色。

因此，独弦琴乐曲贯穿于全片，是影片中最为鲜明、最具民族元素的听觉符号。

同时，“非遗”是以人为本的活态文化遗产，影片中的主人公就成了视觉符号和听觉符号的综合载体。

独弦琴需要通过人来进行演绎、传播、创新，人物的独弦琴演奏是主人公不可分割的一部分，三位主人公身处不一样的人物、时空关系中，他们所进行的每一事项，都能成为影片文本中包含信息、携带意义的视觉符号，主人公发出的声响及其所有言行，都构成了影像中声音符号的载体，每个人在不同段落中所产生的声音，这些声音的选择与组织，承担着不同的叙事功能，经一定修辞规律来进行组织编排，从而呈现人物形象，表达主题主旨。

“非遗”纪录片的内容构成、价值及其意义

“非遗”纪录片的内容构成、价值及其意义金震茅中国非物质文化遗产以其精神性与智慧性的形态方式和活态传承的特殊品格，在人类社会和世界文明的进程中产生着巨大的影响，在世界文化宝库中享有极其崇高的地位。

“非遗”纪录片纪录的是各族人民世代相承的、与群众生活密切相关的各种传统文化表现形式和文化空间，是一个民族古老的生命记忆和活态文化基因。

本文梳理中国“非遗”纪录片的内容构成，分析这些具有独特文化价值的非物质文化遗产在留存和发展中的历史脉络及现实情况，从而揭示“非遗”纪录片对保护与传承非物质文化遗产的重要价值和意义。

（一）内容：民族瑰宝的影像呈现“非遗”纪录片纪录的是各族人民世代相承的、与群众生活密切相关的各种传统文化表现形式和文化空间，是一个民族古老的生命记忆和活态文化基因。

“非遗”纪录片用真实的镜头语言纪录下“非遗”项目最质朴和原生态的内容，主要有以下六个方面：（1）呈现精湛独特的传统表演艺术中国是一个多民族的文明古国，各族人民在长期的劳动和斗争中，创造了丰富多彩的表演艺术形式，每种艺术形式又有很多不同的流派和风格，千姿百态，色彩迥异，“非遗”纪录片呈现出了艺术家们精湛的表演技艺和深厚的艺术修养。

2008年6月7日国务院公布河北魏县、肥乡县、馆陶县的冀南四股弦与河北邢台巨鹿县的四股弦合并为四股弦，并入选第二批国家级非物质文化遗产名录。

八一电影制片厂拍摄的纪录片《四股弦》详细反映了四股弦属于板腔体系，兼有曲牌体，其唱腔优美，通俗朴实、诙谐风趣。

在表演形式上生动、活泼、粗犷，道白用京白，唱腔真嗓吐字，假嗓甩腔，舒展奔放，朴实高亢，善于塑造各种英雄人物。

再如海口广播电视台摄制的13集海口“非遗”系列纪录片对海口珍贵的历史文化遗产进行了真实记录，反映了流传于海口地区的“舞虎”、“琼剧”、“海南民歌”、“斋戏”等十几个“非遗”项目的历史、形成和特色，承载着海南深厚的文化底蕴，让受众充分感受到海口“非遗”在表演上神奇而独特的艺术魅力。

非遗纪录片中传承人故事的影像化表达研究——以《传承》（第三季）为例

目录中文摘要 (I)Abstract (II)第一章绪论 (1)1.1研究背景 (1)1.2研究意义 (2)1.2.1理论意义 (2)1.2.2现实意义 (2)1.3研究现状 (2)1.3.1国外研究现状 (2)1.3.2国内研究现状 (3)1.4研究内容与方法 (5)1.4.1研究内容 (5)1.4.2研究方法 (6)1.5研究的创新之处 (6)第二章纪录片是非遗数字化保护的重要载体 (8)2.1非物质文化遗产概述 (8)2.1.1非物质文化遗产的定义 (8)2.1.2 非物质文化遗产保护的理念变化 (8)2.1.3 非物质文化遗产传承困境 (10)2.1.4 非物质文化遗产传承人特点 (11)2.1.5非物质文化遗产的异变 (12)2.2 非物质文化遗产的影像化保护 (12)2.2.1非物质文化遗产影像 (12)2.2.2 非物质文化遗产纪录片 (14)2.2.3 非遗纪录片中的传承人 (16)2.2.4 纪录片保存非物质文化遗产的优势 (16)第三章影像画面的艺术审美 (19)3.1形式为内容服务 (19)3.1.1 如何讲好传承人故事 (19)3.1.2 《传承》（第三季）的创作特点 (20)3.2画面分析 (27)3.2.1 关于景别 (27)3.2.2 关于角度 (31)3.2.3 关于构图 (33)3.2.4 关于光线——影像的灵魂和生命 (36)3.2.5 关于运动镜头 (38)3.2.6 特殊的拍摄手法——展示特殊情节 (40)3.2.7字幕 (44)第四章新媒体视域下的非遗纪录片 (48)4.1 短视频与非物质文化遗产 (48)4.1.1短视频的发展现状 (48)4.1.2 非遗内容在短视频平台的发展现状 (50)4.2 “短视频+微纪录片”的制作新特色 (52)4.2.1竖向构图、小屏幕构图 (52)4.2.2 画面景深小、景别小 (53)4.2.3 画面静态化、转场特效化 (54)4.2.4 单镜头时长短、画面风格更鲜明 (54)4.2.5 生动有趣的字幕 (55)4.3 非遗纪录片创作展望 (56)结语 (58)参考文献 (59)致谢 (61)个人简况及联系方式 (63)承诺书 (64)学位论文使用授权声明 (65)ContentsChinese Abstract (I)Abstract........................................................................................................................ I I Chapter 1 Introduction (1)1.1 Research Background (1)1.2 Significance (2)1.2.1 Theoretical significance (2)1.2.2 Practical significance (2)1.3 Research Status (2)1.3.1 Foreign Research Status (2)1.3.2 Research state in China (3)1.4 Research content and methods (5)1.4.1 Research content (5)1.4.2Research methods (6)1.5 Innovation in Research (6)Chapter2 Documentary is an important carrier of digital protection (8)2.1 Overview of Intangible Cultural Heritage (8)2.1.1 Definition of Intangible Cultural Heritage (8)2.1.2 Changes in the concept of intangible cultural heritage protection (8)2.1.3 Predicament of inheriting intangible cultural heritage (10)2.1.4 Characteristics of the Intangible Cultural Heritage Inheritor (11)2.1.5 The Change of Intangible Cultural Heritage (12)2.2 Image protection of intangible cultural heritage (12)2.2.1 Intangible cultural heritage image (12)2.2.2 Intangible Cultural Heritage Documentary (14)2.2.3 Inheritors in non-legacy documentaries (16)2.2.4 Advantages of documentary preservation of intangible cultural heritage (16)Chapter 3 Artistic aesthetics of video images (19)3. 1 Forms for Content Services (19)3.1.1 How to tell a successor's story (19)3.1.2 Creative Features of "Inheritance" (Season Three) (20)3. 2 Picture analysis (27)3.2.1 About shot size (27)3.2.2 About angle (31)3.2.3 About composition (33)3.2.4 About light-the soul and life of images (36)3.2.5 About sports lenses (38)3.2.6 Special shooting techniques-show special plots (40)3.2.7 subtitle (44)Chapter 4 The documentary from the perspective of new media (48)4.1 Short Video and Intangible Cultural Heritage (48)4.1.1 Development status of short video (48)4.1.2 Development status of non-legacy content on short video platforms (51)4.2 New features of "short video + micro documentary" (52)4.2.1 Vertical composition, small screen composition (52)4.2.2 Small screen and depth of field (53)4.2.3 Static screen, special effect transition (54)4.2.4 Shortlength of single lens, more vivid picture style (55)4.2.5 Lively and interesting subtitles (56)4.3 Prospect of intangible cultural heritage documentary creation (56)Conclusion (58)References (59)Acknowledgment (61)Personal profiles (63)Letter of commitment (64)Authorization statement (65)中文摘要非物质文化遗产是一个国家智慧与文化的结晶，是独属于一个民族的集体记忆，堪称人类历史文明的“活化石”，源远流长的历史为我国沉淀了无数非遗瑰宝，中华民族的气节与秉性深藏其中。

非遗题材纪录片的影像建构与艺术表征研究

非遗题材纪录片的影像建构与艺术表征研究非遗（非物质文化遗产）是指传统文化中的技艺、技法、表演、传统知识、节庆、传说、自然景观等非物质文化实体。

纪录片是一种基于真实事件进行记录和展示的影像艺术形式。

非遗题材纪录片以其独特的方式，通过影像建构和艺术表征，对非遗文化进行传承、展示和研究。

本文将探讨非遗题材纪录片的影像建构与艺术表征研究。

首先，非遗题材纪录片的影像建构是指通过创作手法塑造情节、人物形象和视觉呈现，以展示非遗文化的独特魅力。

纪录片作为一种记录事实真实性的艺术形式，必须充分尊重事实的真实性，同时也需要运用影像语言来展现非遗文化的内涵和特色。

影像建构需要注重纪录性与艺术性的结合，既要忠实地记录非遗文化的现状和发展历程，又要通过影像手段提高影片的艺术性和观赏性，使观众能够更好地感受到非遗文化的独特魅力。

其次，非遗题材纪录片的艺术表征是指通过影像语言对非遗文化进行艺术化的表达和诠释。

影像语言包括镜头运用、剪辑手法、画面效果等多种表现手段，通过这些手段艺术地再现非遗文化的底蕴和魅力。

艺术表征旨在通过感性的影像语言引发观众的审美感受和思考，使观众在观看纪录片的过程中获得心灵的震撼和启示。

非遗题材纪录片的艺术表征不仅需要注重审美的表现，还需要关注文化的传承和创新，通过艺术的手法来诠释和发掘非遗文化的内在价值。

纪录片是一种高度艺术化的影像形式，在非遗题材纪录片中，影像建构和艺术表征的研究是非常重要的。

首先，对于影像建构的研究，我们需要关注其真实性和创造性的结合。

在展示非遗文化的过程中，一方面要尽可能真实地呈现非遗文化的实际现状和表达方式，另一方面也可以适度运用一些艺术手法，如对某一情节进行拍摄和剪辑的选择，以突出某一主题或情感的表达。

其次，在艺术表征的研究中，我们需要关注影像语言的运用和文化的表达。

影像语言应更好地与非遗文化相结合，通过镜头语言和画面效果来诠释和展示非遗文化的特征和魅力。

同时，我们也要关注文化的表达和传承，通过艺术的手法来激发和唤起观众对非遗文化的兴趣和理解。

非物质文化遗产类纪录片的创作策略

非物质文化遗产类纪录片的创作策略非物质文化遗产类纪录片是一种特殊的纪录片形式，其创作策略需要具备一定的专业性和敏感性，以保留和传播非物质文化遗产的底蕴与魅力。

以下是关于非物质文化遗产类纪录片的创作策略的一些建议。

深入研究。

制作非物质文化遗产类纪录片需要对相关的非物质文化遗产有一个深入的了解。

必须熟悉该遗产的历史背景、传统技艺、价值意义以及世代传承的故事等。

通过深入的研究，可以更好地把握该遗产的核心要素，并在创作中更准确地表达。

人物取材。

非物质文化遗产的传承往往与特定的人物密不可分，因此在纪录片中选取合适的人物来展现非物质文化遗产的传承和发展至关重要。

这些人物可以是具有代表性的非物质文化遗产传承人，也可以是影响力较大的相关从业者。

通过展现这些人物的真实故事和对非物质文化遗产的热爱与奉献，可以更生动地展示非物质文化遗产的传承过程和意义。

做好故事设计。

纪录片需要有一个有趣的故事，用来吸引观众的关注并讲述非物质文化遗产的发展历程。

在设计故事时，可以结合非物质文化遗产的特点与现实生活的冲突、对传统的思考与反思等，通过故事的冲突与情节来展现非物质文化遗产的独特之处并引起观众的共鸣。

第四，通过影像语言传达。

纪录片是通过影像来表达的艺术形式，因此影像语言的运用至关重要。

在非物质文化遗产类纪录片中，可以通过充分展示非物质文化遗产的色彩、手艺、形态等特点，用画面去感受和传达非物质文化遗产的美丽与独特。

适当运用镜头语言（例如运动镜头、特写等）以及声音的处理（例如音乐、环境音效等），来突出非物质文化遗产的魅力和独特性。

第五，注重文化价值的呈现。

非物质文化遗产具有独特的文化价值，包括历史意义、地域文化、民俗风情等。

在创作中应注重展现这些价值。

可以通过对非物质文化遗产的背景介绍、传统仪式的展示、相关文物的展览等方式，使观众更好地了解和欣赏非物质文化遗产的价值所在。

强调文化保护的重要性。

非物质文化遗产的保护和传承是创作纪录片的初衷。

非物质文化遗产纪录片创作探究

非物质文化遗产纪录片创作探究非物质文化遗产纪录片创作的探究可以从多个方面展开。

首先是拍摄内容的选取，纪录片创作者需要深入挖掘所要拍摄的非物质文化遗产，了解其历史渊源、传承现状、文化内涵等方面。

在选取拍摄内容时，不仅要考虑其独特性和代表性，还要考虑其受众群体和传播方式，如何使得非物质文化遗产得到更好的传播和保护。

其次是拍摄手法和技术的运用。

纪录片创作者需要对拍摄手法和技术有较深的了解，以求将非物质文化遗产的魅力通过影像和声音充分地展现出来。

可以利用特殊的镜头和光影效果，通过不同的角度和镜头运用，将非物质文化遗产的细节和特点更加立体地呈现出来，使得观众可以更加深入地了解和体验非物质文化遗产的魅力。

音效和配乐的运用也是非常重要的。

通过音效和配乐的运用，可以增强纪录片的表现力和感染力，使得观众在观看纪录片时产生更深层次的共鸣。

可以根据不同的拍摄内容，选择恰当的音乐和配乐，营造出与非物质文化遗产相符合的氛围和情感，从而更好地传达非物质文化遗产的历史沉淀和精髓内涵。

除了以上的技术手法外，纪录片创作者还需要充分发挥自己的创作才能，将所拍摄的内容进行有机的编排和结构设计，使得整部纪录片具有艺术性和表现力。

在纪录片的编辑和后期制作过程中，要注重故事性和情感性的表达，将非物质文化遗产及其背后的故事与观众进行连接，使得观众对非物质文化遗产产生共鸣，并产生强烈的情感体验。

非物质文化遗产纪录片的创作还需要充分考虑传播效果和社会影响。

在纪录片的创作过程中，要充分考虑受众的接受和理解程度，结合当下的社会氛围和传播环境，选择合适的传播方式和渠道，使得纪录片的传播能够达到更广泛的范围，进而产生更大的社会影响。

可以结合互联网和新媒体平台，将纪录片进行在线传播，通过社交媒体和数字平台，使得更多的人了解和关注非物质文化遗产，促进非物质文化遗产的传承和保护工作。

非物质文化遗产纪录片的创作探究是一个复杂而全面的过程，需要从多个方面进行综合探讨和思考。

非物质文化遗产纪录片创作探究

非物质文化遗产纪录片创作探究1. 引言1.1 研究背景目前对于非物质文化遗产纪录片的研究还比较有限，主要集中在对单个纪录片的分析和评价上，缺乏对整体现象的系统研究。

本文旨在通过对非物质文化遗产纪录片的创作探究，深入探讨其定义、创作方式、内容呈现、传播方式、保护与传承等方面，以期为这一领域的研究提供一定的参考和启示。

在这个背景下，本文将首先对非物质文化遗产纪录片作出定义，并介绍其创作方式，探讨其内容表现形式和传播方式，最后就其保护与传承进行探讨，为后续研究提供基础。

希望通过本文的研究，能够进一步推动非物质文化遗产纪录片这一领域的发展，为非物质文化遗产的保护和传承贡献力量。

1.2 研究意义非物质文化遗产纪录片的研究意义非常重要，它对于传承和保护非物质文化遗产具有重要的意义。

通过研究非物质文化遗产纪录片，可以更好地了解和传承我国丰富多彩的非物质文化遗产，保护和传承我国的优秀传统文化。

非物质文化遗产纪录片也是一种重要的文化传播方式，可以通过纪录片的形式向更广泛的受众传播非物质文化遗产及其价值。

研究非物质文化遗产纪录片还可以促进文化产业的发展，推动非物质文化遗产产业的繁荣。

非物质文化遗产纪录片的创作探究可以不仅可以弘扬我国的优秀传统文化，还有助于增加文化自信，提升国家文化软实力，促进文化交流与合作。

开展非物质文化遗产纪录片的研究具有十分重要的现实意义和深远的历史意义。

2. 正文2.1 非物质文化遗产纪录片的定义非物质文化遗产纪录片是指以非物质文化遗产为主题的纪录片作品。

非物质文化遗产是指由人类创造并传承下来的各种非物质形式的文化，包括口头传统、表演艺术、社会实践、节庆仪式、知识和实践等。

这些非物质文化遗产是人类文化多样性的重要组成部分，具有独特的历史、文化和社会意义。

非物质文化遗产纪录片的定义涵盖了对非物质文化遗产进行记录、传承和展示的过程。

通过纪录片的形式，可以将非物质文化遗产的传统技艺、价值观念、生活方式等内容呈现给观众，增进对非物质文化遗产的了解和认识。

“非遗”题材纪录片的艺术创作研究

“非遗”题材纪录片的艺术创作研究“非遗”题材纪录片的艺术创作研究随着社会的发展和经济的进步，现代生活方式和文化的冲击使得中国的传统文化面临着被遗忘和消失的危险。

为了保护和传承中国的非物质文化遗产，纪录片成为了一种非常有效的艺术形式。

纪录片以其真实性与客观性，在捕捉传统文化的瞬间和记录非遗技艺的传承过程上发挥着重要的作用。

本文将探讨“非遗”题材纪录片在艺术创作中所面临的挑战和其艺术创作研究的价值。

首先，纪录片作为一种独特的媒体形式，具有丰富的艺术表现力。

通过影像语言的运用，纪录片能够直观地展现非遗项目的特点和魅力。

例如，在展现传统技艺时，摄影师可以运用光影技巧，捕捉艺人手中的工具和面部表情，使观众更好地理解技艺的过程和内涵。

同时，纪录片中的音乐、语言和环境声音也能够增加视听的冲击力，使观众在感官上更好地体验非遗项目所带来的情感和文化价值。

其次，纪录片在艺术创作中需要兼顾真实性和艺术性。

在传播非遗文化的过程中，纪录片要保证呈现的内容与实际的场景和情况相符。

同时，纪录片也需要有艺术手法的运用，使观众更好地理解非遗项目的内涵和文化背景。

在艺术创作中的挑战之一是如何在真实与艺术之间找到平衡点，既能够呈现事实真相，又能够给观众带来艺术上的享受。

此外，非遗题材的纪录片还面临着拍摄困难和传承难题。

由于非遗项目所在地的特殊性和传承情况的复杂性，纪录片的拍摄过程可能会受到种种限制。

一些非遗项目可能只在特定时节或地点才能展示，而一些传承者可能不愿意接受拍摄或对外公开。

这就需要纪录片制作团队有更深入的了解和调查，以便更好地展示非遗项目的全貌和传承情况。

纪录片的艺术创作研究带来了保护非遗项目和传承文化的价值。

纪录片能够通过传统文化的呈现和记录，唤起观众的文化认同感和自豪感。

通过纪录片的传播，更多的观众可以了解到非遗项目的价值和意义，加强对非遗项目的保护和支持。

此外，纪录片还能够促进非遗项目的传承与发展。

通过纪录片的传播，非遗项目可以得到更多的关注和支持，吸引更多年轻人参与到传统文化的传承中来。

非物质文化遗产类纪录片的创作策略

非物质文化遗产类纪录片的创作策略
非物质文化遗产是指不以实物形式表达的文化遗产，是一种传统文化的体现。

而非物
质文化遗产类纪录片的创作策略，应该有以下几个方面：
一、深入调研，做好前期准备
非物质文化遗产类纪录片需要对主要形态进行深入调研，了解其特点和历史渊源，并
调取相关资料和文献资料，以便于更好的表现文化的精髓。

二、突出人物特点，增强感染力
非物质文化遗产类纪录片的创作应该选取代表性强的人物来代表所选择的非物质文化
遗产形态，通过他们的表现展现出文化内涵，这样可以突出人物的特点，增强感染力。

三、注重镜头语言和配乐的搭配
非物质文化遗产类纪录片需要着重表现文化内涵，这就需要注意视频的镜头语言和音
乐的搭配，背景音乐要搭配得当，才能让观众感受到文化的力量和魅力。

四、采用故事叙述的方式，增加情节的吸引力
非物质文化遗产类纪录片的创作要注重故事叙述的方式，采用生动的情节，引入一些
比较出彩的场景和情节，让观众容易记住主题，增加情节的吸引力。

五、强调文化传承的意义，传递文化内涵
非物质文化遗产类纪录片的创作要强调文化传承的意义，传递文化内涵。

通过介绍相
关文化的历史，解说文化的内涵，强调文化的传承、转化和创新，让观众理解文化的价值，并传递文化的内涵。

综上所述，非物质文化遗产类纪录片的创作策略需要考虑到文化内涵和情感的方面，
通过深入调研，突出人物特点来展现文化的深刻传承和发展。

同时，注重镜头语言和配乐
的搭配，采用故事叙述的方式，强调文化传承的意义，这些是非常重要的创作策略。

《2024年非遗记录_我国手工技艺及其纪录影像发展的时代脉络》范文

《非遗记录_我国手工技艺及其纪录影像发展的时代脉络》篇一非遗记录_我国手工技艺及其纪录影像发展的时代脉络一、引言非物质文化遗产（以下简称“非遗”）作为人类文明的重要载体，其保护与传承对于维护文化多样性和人类文明进步具有重要意义。

我国拥有丰富的手工技艺，这些技艺不仅代表了中华民族的智慧和创造力，更是中华文化的瑰宝。

随着时代的发展，这些手工技艺的纪录与传播方式也在不断更新，其中，纪录影像的发展尤为显著。

本文将就我国手工技艺及其纪录影像发展的时代脉络进行探讨。

二、我国手工技艺的丰富多样1. 传统手工艺我国的手工技艺源远流长，涵盖了陶瓷、刺绣、剪纸、木雕、泥塑等多个领域。

这些传统手工艺以其独特的艺术风格和精湛的技艺，成为了中华民族文化的瑰宝。

2. 民族手工艺除了传统手工艺外，我国还有众多民族手工艺，如藏族的唐卡、维吾尔族的艾德莱斯绸等。

这些民族手工艺具有浓郁的民族特色，是中华文化多样性的重要体现。

三、手工技艺的纪录影像发展1. 早期纪录方式早期，手工技艺的纪录主要通过摄影、绘画等方式进行。

这些方式虽然能够记录技艺的某些瞬间，但难以全面展现技艺的精湛与独特。

2. 纪录片的发展随着纪录片的发展，手工技艺的纪录方式也发生了变革。

纪录片通过真实的画面和生动的叙述，全面展示了手工技艺的精湛与独特，让更多人了解和关注这些宝贵的非物质文化遗产。

3. 数字化技术与网络传播的推动随着数字化技术与网络传播的快速发展，手工技艺的纪录与传播方式更加多样化。

数字化技术使得纪录影像更加清晰、生动，网络传播则让更多人能够便捷地观看和分享这些纪录影像。

四、非遗纪录影像的重要作用1. 传承与保护非遗纪录影像对于传承与保护手工技艺具有重要意义。

通过纪录影像，人们可以更加直观地了解和学习这些技艺，从而促进其传承与发展。

2. 文化传播与交流非遗纪录影像也是文化传播与交流的重要载体。

通过纪录片等影像作品，人们可以了解不同地区、不同民族的手工技艺，增进文化交流与理解。

非物质文化遗产类纪录片的创作策略

非物质文化遗产类纪录片的创作策略随着传媒技术的不断发展和更新，非物质文化遗产类纪录片也逐渐成为了重要的文化传承方式，其创作策略也在不断探索和创新。

本文将从以下几个方面探讨非物质文化遗产类纪录片的创作策略。

一、保护与传承非物质文化遗产是一个国家、一个民族或一个地区的文化特色和传承的重要标志，是国家文化自信的体现。

因此，非物质文化遗产类纪录片的创作应该以保护和传承为核心，尊重被拍摄的对象和文化传承者的意愿和尊严。

在拍摄过程中，应该加强与被拍摄者的沟通和交流，了解他们的文化观念和传承方式，避免对他们的隐私和权益造成侵犯和损害。

二、深入挖掘文化内涵非物质文化遗产类纪录片的创作应该结合传承者的生活实际和所在地区的历史文化背景，深入挖掘非物质文化遗产的文化内涵和价值，以及其对人类文明发展的贡献。

通过对文化内涵的深入挖掘和表现，可以让观众更全面地了解和认知非物质文化遗产，更加深刻地领悟其文化价值。

三、独具特色的创作手法非物质文化遗产类纪录片的创作应该注重独具特色的创作手法，通过视觉艺术表现手段、音乐和语言艺术等多重手法，来表现非物质文化遗产的丰富多彩和独特之处。

例如，在摄影和音乐手段上，符号、隐喻、拍摄视角、音效等都是极好的表达非物质文化遗产之美的手段。

四、紧跟时代发展，利用新媒体平台随着新媒体的迅速发展，传统的以电影、电视台为主导的娱乐平台已经不再是人们娱乐选择的唯一渠道。

因此，非物质文化遗产类纪录片的创作应该主动适应新媒体时代的发展，充分利用网络平台、社交媒体等新媒体工具，将非物质文化遗产的文化内涵和传承方式深度挖掘，推广给更广泛的受众。

总之，非物质文化遗产类纪录片的创作策略应该注重保护与传承、深入挖掘文化内涵、独具特色的创作手法以及紧跟时代发展、利用新媒体平台等方面，将非物质文化遗产的传承和保护转化为文艺创作力，让非物质文化遗产更好地走进人们的生活。

非遗纪录短片研究内容

非遗纪录短片研究内容随着科技的进步和互联网的普及，短片成为了人们获取信息和娱乐的重要方式之一。

而非遗纪录短片作为一种特殊类型的短片，旨在记录和展示非物质文化遗产的传承与发展，成为了保护和传播非物质文化遗产的重要手段。

本文将围绕非遗纪录短片的研究内容展开讨论。

一、非遗纪录短片的概念和特点非遗纪录短片是指将非物质文化遗产的传承与发展过程以短片形式进行记录和展示的作品。

它通过影像、音乐和文字等多种艺术语言，生动地展示了非物质文化遗产的独特魅力和文化内涵。

与传统的纪录片相比，非遗纪录短片更注重节奏感和视觉冲击力，以更短的时间吸引观众的注意力，同时也更容易在网络平台上进行传播。

二、非遗纪录短片的研究方法非遗纪录短片的研究方法主要包括实地调研、采访记录和后期制作等环节。

首先，研究者需要深入到非物质文化遗产的传承地进行实地调研，了解其历史背景、传承方式和现状情况。

其次，通过与非遗传承人或相关专家进行采访，记录他们的经验和见解，挖掘非遗背后的故事和价值。

最后，通过后期制作，将采访录音和实地拍摄的影像进行剪辑和配音，形成一部完整的非遗纪录短片。

三、非遗纪录短片的研究意义非遗纪录短片的研究具有重要的意义。

首先，它可以帮助人们更好地了解和认识非物质文化遗产，促进其传承和发展。

通过纪录短片的形式，可以将非遗的历史、技艺和价值传递给更多的人，提高公众对非遗的认知和关注度。

其次，研究非遗纪录短片可以促进传统文化与现代媒体的结合，推动非遗的创新和传承方式的多样化。

通过短片的形式，可以将传统技艺与现代元素相结合，使非遗更具时代性和吸引力。

最后，非遗纪录短片的研究也有助于保护和传承非物质文化遗产的可持续发展。

通过记录和展示非遗的传承过程，可以吸引更多的年轻人参与其中，使非遗得到更好的传承和发展。

四、非遗纪录短片的案例研究在实际研究中，有许多优秀的非遗纪录短片值得借鉴和研究。

例如，李安导演的《卧虎藏龙》通过精美的画面和动人的音乐，将中国武术与浪漫的故事情节相结合，展现了中国武术的独特魅力。