第八讲茅盾、老舍、巴金..

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茅盾老舍巴金

• 4、祥子形象分析
• • • • 人力车夫的命运老舍的男性中心视角祥子的堕落，实质是个人与命运抗争的失败虎妞和祥子之间的控制与反控制
• 5、虎妞形象分析
• 粗俗凶悍，形象鲜明，是对传统妇女形象的颠覆 • 与祥子相比，更加坦率，性格中带有某种原生态的东西 • 不符合男性审美者的传统目光
老舍
（1899-1966）
本节内容要点
• 一、老舍及其作品介绍 • 二、老舍的“京味”小说 • 三、《骆驼祥子》分析
一、老舍及其作品介绍
• 1、老舍，原名舒庆春，字舍予，是中国现代文学史上“市民文学”的代表。 • 2、老舍的独特贡献：将 20-30年代的“民间社会” 纳入知识分子的叙述范围中，用文学表现中小市民阶层的命运、思想和心理。
• 4.2 1931年底—1937年抗战爆发：希望“大规模地描写中国社会现象” • 小说作品： • 短篇《林家铺子》——“描写农村生活的第一次尝试” • 农村三部曲：《春蚕》《秋收》《残冬》 • 中篇《多角关系》 • 长篇《子夜》
• 4.3 40年代的《霜叶红似二月花》等作品，进一步展现了他“大规模地描写中国社会现象的企图”。
• 重点关注两部长篇小说： △《离婚》：批判了张大哥为代表的市民性格，这种敷衍混世的庸人哲学正是国民劣根性的体现，与鲁迅当年提出的“改造国民性”主题遥相呼应，作品体现深刻的历史文化内涵，是老舍创作走向成熟的标志。 △《骆驼祥子》：描写北平下层市民生活最精彩力作，奠定了老舍在中国现代文学史上的地位；典型体现“京味”小说特色（区别“京味”和“京派”小说）。
“世纪老人”
• 茅盾的“农村三部曲” ： • 《春蚕》写农民在充满着绿色希望的蚕事中走上悲剧道路； • 《秋收》写农民在金色希望田野上幻灭； • 《残冬》写农民在饥寒交迫中做最后挣扎。

茅盾老舍巴金课件

他出生于一个封建地主家庭，早年就读于成都外国语专门学校，后赴法国留学。
回国后，他投身于文学创作，成为20世纪中国文坛杰出的文学家之一。
巴金的主要作品
《家》、《春》、《秋》
这是巴金的代表作“激流三部曲”，描写了封建家庭内部的矛盾和冲突，反映了当时社会的面貌。
《雾》、《雨》、《电》
这是巴金的另一部重要作品“爱情三部曲”，通过描写青年男女的爱情和人生追求，展现了当时青年人的苦闷和追求。
叙事结构严谨
语言简练明快
茅盾的作品在叙事结构上非常严谨，情节安排紧凑，情节发展自然流畅，引人入胜。
茅盾的作品语言简练明快，文字质朴自然，表达力强，具有很高的艺术价值。
02
老舍部分
老舍生平简介
老舍（1899-1966），原名舒庆春，字舍予，北京人，中国现代著名小说家、作家、语言大师，被誉为“人民艺术家”。
社会批判意识
老舍的作品中充满了对社会现实的批判和反思，尤其是对旧社会的黑暗和人性的扭曲进行了深刻的揭示和批判。
老舍善于刻画人物形象，尤其是底层人民的生活状态和心理活动，塑造了许多鲜活的人物形象。
03
巴金部分
巴金生平简介
巴金（1904-2005），原名李尧棠，四川成都人，中国现代著名作家。
01
茅盾（沈德鸿）
茅盾出生在浙江桐乡县，早年曾在北京大学学习，是中国现代文学的奠
基人之一。他的生活经历丰富，曾参与政治活动，也曾在上海、香港等
地从事文学创作。
02
老舍（舒庆春）
老舍出生于北京，早年曾在英国伦敦大学学习，是中国现代著名的小说
家和剧作家。他的作品多以描绘底层人民的生活为主，具有浓厚的生活
《骆驼祥子》

中国现代文学三大小说家――巴金、老舍、矛盾(精)

茅盾、老舍、巴金一、茅盾《子夜》思想内容和艺术特点。

思想内容:作品以"子夜"为名,象征着中国黎明前最黑暗的社会现实。

它通过对中国30年代初期各种错综复杂的社会生活及社会矛盾的全景式大规模的艺术描写,特别是对中国民族资产阶级的处境和前途的生动描写,艺术、准确而深刻地揭示了当时中国的社会性质:即中国不可能在帝国主义侵略下走上独立发展的资本主义道路,只能是越来越殖民地化。

在军阀混战、农村经济严重破坏;帝国主义加紧侵略,使中国民族工商业空前危机的社会大动荡、大危机、大转变的政治局势下,中国民族资产阶级在同帝国主义和国内反动派支持下的买办资产阶级的角斗中,最终只能走向买办化或破产的历史命运。

从而以艺术的形式回击了托派鼓吹的中国走向资本主义社会的谬论。

艺术特点:（一采用典型化和类型化的手法来塑造人物《子夜》中的人物分为若干类型,有资本家、知识分子、农民等,而在资本家中又分为买办资本家、民族资本家和小资本家等,分别赋予他们不同的社会背景和性格特征。

茅盾善于在广阔的社会背景、复杂的人物关系、尖锐的矛盾冲突中刻划人物性格,如在塑造吴荪甫这个人物典型时,就是通过他在政治斗争、经济活动以及家庭生活各个方面的纠葛,从错综复杂的社会关系中突出了吴荪甫“色厉内荏”的性格。

吴荪甫就是半殖民地半封建中国民族资产阶级的典型人物。

（二生动细腻的人物心理描写茅盾特别擅长刻划人物的心理状态。

既善于人物的语言行动表现人物的心理状态,又善于对人物进行心理分析,同时还善于用环境气氛烘托人物心情。

他让吴荪甫同时在几条战线上作战,让他不断处在胜利和失败的起伏的波澜里,时而兴奋,时而忧虑,时而指挥若定,时而急躁不安,这样吴荪甫的心理状态和精神面貌就毫发毕露地呈现在读者面前。

在杜竹斋的唯利是图的性格,在公债市场的决战阶段显得分外清楚。

李玉亭两面讨好的豪门请客的心理,在吴、赵两家明争暗斗最为紧张的时候暴露得格外分明。

茅盾还在很多地方通过自然景物的描写来渲染气氛,衬托人物情绪的变化,借以鲜明地显示人物的性格。

茅盾

茅盾。

阁1.茅盾（1896年7月4日~1981年3月27日），原名沈德鸿，字雁冰。

汉族，浙江桐乡人。

中国现代著名作家、文学评论家、文化活动家以及社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。

自清。

斋2.朱自清（1898—1948），原名自华，号秋实，改名自清，字佩弦；原籍浙江绍兴，生于江苏东海；现代著名散文家、诗人、学者、民主战士；其散文朴素缜密，清隽沉郁、语言洗炼，文笔清丽，极富有真情实感。

冰心。

轩3.冰心（1900.10.05-1999.02.28），原名谢婉莹，笔名冰心。

取“一片冰心在玉壶”为意。

著名诗人、作家、翻译家、儿童文学家。

圣陶。

殿4.叶圣陶（1894．10．28～1988.2．16），原名叶绍钧，字秉臣。

江苏省苏州人。

现代作家、教育家、出版家和社会活动家。

巴金。

堂5.巴金（1904~2005），原名李尧棠，字芾甘。

笔名巴金。

祖籍浙江嘉兴。

现代文学家、翻译家、出版家，“五四”新文化运动以来最有影响的作家之一，中国当代文坛的巨匠。

老舍。

宫6.老舍（1899年2月3日－1966年8月24日），本名舒庆春，字舍予，北京满族正红旗人，原姓舒舒觉罗氏，中国现代著名小说家、文学家、戏剧家。

鲁迅。

厢7.鲁迅（1881年9月25日—1936年10月19日），原名周树人，字豫山，浙江绍兴人，鲁迅的作品包括杂文、短篇小说等，对于“五四运动”以后的中国文学产生了深刻的影响。

毛泽东主席评价他是伟大的无产阶级的文学家、思想家、革命家，是中国文化革命的主将，也被人民称为“民族魂”。

钟书。

苑7.钱钟书(1910．11．21-1998年12月19日)字默存，号槐聚。

江苏无锡人。

中国现代著名作家、文学研究家。

曾为《毛泽东选集》英文版翻译小组成员。

秋雨。

榭9.余秋雨，1946年生，浙江余姚人，当代艺术理论家、文化史学者、散文家。

大学毕业后留校任教多年，曾任上海戏剧学院院长、教授，上海写作学会会长。

从文。

第八讲__茅盾、老舍、巴金

《春蚕》、《秋收》和《残冬》被称为“农村三部曲”，通过老通宝一家的悲剧性遭遇，揭示了在半殖民地经济条件下，农民不可避免地走向破产的命运。茅盾小说的特点除了上面所说的对社会生活的总体性描绘之外，另一个特点是擅长从经济的角度入手来剖析整个社会性质和状况。社会剖析派——吴组缃、沙汀、艾芜所谓社会剖析派是指在茅盾影响下所形成的一个小说创作流派，专注于表现社会的政治经济结构，以小说的方式来剖析中国社会的结构和性质。
吴组缃。代表作《一千八百担》、《樊家铺》。沙汀。前期代表作《法律外的航线》、《兽道》、《代理县长》，40年代代表作有短篇《在其香居茶馆里》，长篇小说“三记”：《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》。沙汀小说的特点在于擅长描绘四川地方风俗，对破落地主、基层官吏以及袍哥大爷的贪婪、狡诈、凶狠的丑恶嘴脸有入木三分的刻画。这些小说对四川内地社会的刻画揭示了国民党统治的腐败。在讽刺中包含着深广的忧愤。
《子夜》更是对30年代初中国社会状况的一个全面描画。这部小说通过吴荪甫的不可避免的失败，表现了这样一个思想主题：即在半殖民地的中国，发展民族资本主义的道路是走不通的。《子夜》是30年代初中国社会生活的全景式描写，从空间场面上看，描写了上海城市的每一个角落，从富豪的客厅到平民的窝棚，从工厂车间到股票交易所，从公园到有了交际场所，几乎没有一处被遗漏了，而且小说还写到了乡村。从人物形象看，也是各色齐全，从金融巨头到小工人，从小商人到土财主，从交际花到姨太太，从学者到军官，每一个阶层的人都写到了。所以说，《子夜》准确把握了30年代社会各阶级、各阶层的人的思想、性格、心理、命运及其历史纠葛和流动，全面地反映了整个时代的全部丰富性和复杂性。
老舍小说的京味：1.首先体现在取材上，老舍凭借着对老北京的丰厚的生活经验，写出了北京市民世界的世态人情，展现了一幅丰富多彩的老北京风俗画卷。2.对北京市民的文化心理结构有深刻的揭示，如他们的爱排场、讲礼仪、守规矩，性格中的懒散、苟且、谦和、懦弱，都有较为深刻的刻画。3.作品中的幽默带有鲜明的北京市民文化的印迹，这种幽默含有自我解嘲、自我批判的意味，但有时也会流于油滑。 4.语言采用了鲜活生动、浅白易懂的北京口语，渗透着北京文化的神态气韵。

矛盾,老舍,巴金,沈从文。

吴荪甫形象的意义吴荪甫的悲剧来自民族资产阶级在30年代初期可悲的历史处境中所受的社会各种经济、政治和阶级力量相抗衡而产生的合力。

①小说通过人物的命运，揭示了三十年代初中国社会的现实及城乡阶级关系；揭示了民族资产阶级的二重性及其破产的必然性。

②说明在帝国主义压迫和国民党政权统治下，资本主义道路是走不通的，形象地驳斥了在当时中国社会性质的大论战中，托派所宣扬的中国已经走向资本主义道路的“谬论”。

③吴荪甫的悲剧不仅仅是个人的悲剧，更是时代、民族的悲剧。

矛盾小说的成就以及文学史的意义：一、开掘了小说创作的新范式——“茅盾范式”1、现实主义与革命现实主义方向。

茅盾作为中国新文学中一位坚持现实主义传统的杰出代表，自始至终高举现实主义旗帜，为中国新文学开创了一种充分反映“时代性”与“社会性”的现实主义传统。

茅盾小说紧贴时代的变迁，具有系列性和编年史特征。

茅盾自觉地担当了中国现代革命史的书记和传记作者，通过一个历史时期广阔、复杂的社会面貌的反映，以显示这个时代的本质特征。

2、气势宏大的史诗格调。

史诗格调一般有如下特征：（1）以揭示“历史本质”为目标。

（2）在结构上具有宏阔的时空跨度与规模。

（3）重大历史事实和艺术虚构的结合。

（4）英雄形象的塑造和英雄主义基调。

3、注重社会剖析的“理性化”叙事。

在小说叙事中贯穿清晰的理性思路，甚至主张用社会科学理论分析现实、指导创作，并以此取舍情节、塑造人物、托出主题，揭示现实社会生活的“本质”，是“茅盾范式”最鲜明的创作特色。

二、茅盾出现的文学史意义茅盾的文学成就主要体现在长篇小说的创作上，他的长篇小说创作在中国现代小说史上的地位是举足轻重的。

他是"社会分析派" 的创始人及代表作家，也是彻底改变"五四" 中长篇小说的幼稚状态，使之走向完善的最突出的小说家。

他的小说适应了30年代生活内容的变化，对鲁迅开创的中国现代短篇小说文体作了新的拓展，向中长篇延伸，大大提高了中国现代小说反映生活和人的心灵深广度的可能性。

第八讲抗战舞台上的文学

左翼文学不论语派“性灵文学”的论争
• 1932年，林语堂创办《论语》半月刊，1934年9 月主持出版小品文半月刊《人间世》，次年9月又创办《宇宙风》，依托三个刊物形成了一个标榜“性灵文学”的文学流派。鲁迅等左翼作家指责他们在“风沙扑面，虎狼成群的时候”， “靠着低诉或微吟，将粗犷的人心，磨得渐渐的平滑”，是麻痹民族灵魂的“麻醉性的作品” 鲁迅在1933年10月1日曾发表《小品文的危机》一文，批评小品文是“小摆设”，而提倡写作具有战斗性的小品文。
二）“左联”后起青年作家的作品
改变了“左联”前期的浮泛的写作风气，注重平易的写实，在创作上取得了比较殷实的业绩，作品由早期的知识分子革命与恋爱的故事转换成直接表现革命风云的题材；由塑造小资产阶级革命家的形象到赞颂觉醒后的工农领袖。其中以柔石和胡也频为代表。他们都是左联五烈士。柔石长篇小说《二月》和短篇小说《为奴隶的母亲》。《二月》是柔石对中国知识分子道路思考的结晶。是柔石写得最好、最有影响的小说。肖涧秋身上体现了懦弱而矛盾的性格。《为奴隶的母亲》表现了典妻风习的残忍和一位母亲的奴隶命运。
沙汀呾艾芜
沙汀 1932年出版短篇小说集《法艾芜 1935年出版短篇小说集律外的线》。最有特色的小说有《南国之夜》《南行记》。两类：一是对四川农村基层政权《南行记》中的《山峡中》被腐败性的描写，一是对四川地方公认为是最好的小说，塑造了军阀罪恶的揭露。前者如《丁跛 “野猫子”的形象。艾芜小说公》《代理县长》等。后者如《兽道》《凶手》《在祠堂里》题材边境各种类型流浪者题等《防空—勘察加的一角》是一材，反帝题材。篇抗战较早讽刺大后方的作品。艾芜小说的特点： 1、强烈的自传彩；既生动描 1940年发表的《在其乡居茶馆里》历来为人称道。写了边境流浪人的心灵也写出 1941年到1949年间，完成了三部长人物心灵的复杂性；特色环境篇小说《淘金记》《困兽记》 2、浓郁的抒情性。《还乡记》，合称“三记”。其 40年代的小说有三个长篇《丰中《淘金记》是“三记”中影响饶的原野》《故乡》《山野》。最大的一部。

中国现代文学三大小说家――巴金、老舍、矛盾(精)

茅盾、老舍、巴金一、茅盾《子夜》思想内容和艺术特点。

思想内容:作品以"子夜"为名,象征着中国黎明前最黑暗的社会现实。

从而以艺术的形式回击了托派鼓吹的中国走向资本主义社会的谬论。

艺术特点:(一采用典型化和类型化的手法来塑造人物《子夜》中的人物分为若干类型,有资本家、知识分子、农民等,而在资本家中又分为买办资本家、民族资本家和小资本家等,分别赋予他们不同的社会背景和性格特征。

吴荪甫就是半殖民地半封建中国民族资产阶级的典型人物。

(二生动细腻的人物心理描写茅盾特别擅长刻划人物的心理状态。

既善于人物的语言行动表现人物的心理状态,又善于对人物进行心理分析,同时还善于用环境气氛烘托人物心情。

在杜竹斋的唯利是图的性格,在公债市场的决战阶段显得分外清楚。

李玉亭两面讨好的豪门请客的心理,在吴、赵两家明争暗斗最为紧张的时候暴露得格外分明。

茅盾还在很多地方通过自然景物的描写来渲染气氛,衬托人物情绪的变化,借以鲜明地显示人物的性格。

考研必备：中国现代文学史笔记

中国现代文学史笔记(北师大)本课程不关注作品本身，1、一个作家、一部作品是如何产生的；2、一个作家、一部作品在文学史上出现后产生何种独特影响和作用以及在文学史上的地位价值；3、综合性、连续性的文学现象；4、对文学史上出现的重要的文艺运动（理论、口号、论争）要专门了解，重要的文学社团、风格流派要专门了解与分析。

增强历史感。

本教材比较严格按时间顺序描述现代文学的发展历史。

应以本教材为主，适当翻阅其他教材。

推荐：北大出版社《现代文学三十年》钱礼群著；△人大出版社《中国现代文学史》刘勇等著，大32开。

（绿皮）内容上分几大部分：一、中国现代文学的历史进程——概论；二、重要作家及文学社团的创作过程、风格特点、影响、作用；三、重要的文艺运动及其作用与影响。

绪论一、历史发展进程：首先，这个进程是现代文学30年在几千年中国文学的历史长河中是如何发展的。

现代文学是几千年中国文学发展进程中的一个根本的转折点，是彻底的，是前所未有的；中国几千年传统旧诗达到了辉煌的顶点，达到无以复加的地步。

所以现代新诗只能破旧立新走一条完全不同的新路。

启功先生认为：唐以前的诗是长出来的，唐代的诗是嚷出来的，宋代的诗是想出来的，宋以后的诗是仿出来的。

第二，是指现代文学自身的历史发展阶段。

1、现代文学开始的时间是1917年前后。

“前”，其一指1915年《新青年》创刊，新文化出现萌芽，当时是在上海创刊，称作《青年杂志》，再向前推可推至晚清时期。

近代文学、晚清文学是现代文学的先声。

“五四”文学革命发生的主要背景，晚清文学对“五四”新文学的影响。

“后”，指1919年，《新青年》在文学革命运动过程中的作用——特殊的阵地。

2、现代文学30年发展中的几个主要阶段。

以一系列重要的文学运动、文学理论为标志进行划分。

1917－1927——“五四”文学时期；1928－1937——“左翼”（革命）时期的文学；1938－1949——抗日战争与解放战争时期的文学。

首先，从文学革命到革命文学，即1917年开始的提倡白话文反对文言文，提倡新文学反对旧文学为口号的文学革命，主要是以语言表现形式的改革为核心的文学革命运动，至于文学内容的改革还比较模糊。

觉醒年代20个人物简介

觉醒年代20个人物简介摘要：1.介绍觉醒年代背景2.分别介绍20 位人物2.1 陈独秀2.2 胡适2.3 鲁迅2.4 蔡元培2.5 茅盾2.6 巴金2.7 老舍2.8 郁达夫2.9 徐志摩2.10 朱自清2.11 沈钧儒2.12 田汉2.13 曹禺2.14 瞿秋白2.15 张恨水2.16 冯友兰2.17 梁漱溟2.18 丁玲2.19 叶圣陶2.20 蒋梦麟正文：觉醒年代，是指20 世纪初中国知识分子开始觉醒，追求民主、科学、自由、平等等思想的时期。

在这个时期，许多杰出的人物应运而生，他们为我国的进步事业做出了巨大的贡献。

以下是对这20 位人物的简介：1.陈独秀：新文化运动的倡导者之一，中国共产党的创始人之一，曾任《新青年》杂志社社长。

2.胡适：著名的文学家、历史学家、哲学家，新文化运动的重要参与者，提出“文学革命”的口号。

3.鲁迅：伟大的文学家、思想家，被誉为现代汉语文学的奠基人，作品具有强烈的社会批判性。

4.蔡元培：著名的教育家、哲学家，曾任北京大学校长，积极推动新文化运动。

5.茅盾：杰出的文学家、评论家，新文学团体“文学研究会”的创始人之一。

6.巴金：著名的现代文学家，作品具有鲜明的现实主义特色。

7.老舍：杰出的现代文学家，作品以北京的市民生活为背景，具有浓郁的地方特色。

8.郁达夫：著名的文学家、评论家，作品具有强烈的个性和民族意识。

9.徐志摩：现代文学家、诗人，新月派的代表人物之一。

10.朱自清：著名的散文家、文学评论家，作品具有深刻的思想内涵和独特的艺术风格。

11.沈钧儒：著名的政治家、教育家，参与创立了民主同盟。

12.田汉：杰出的戏剧家、诗人，曾任中国戏剧家协会主席。

13.曹禺：著名的戏剧家，作品具有深刻的思想内涵和高度的艺术价值。

14.瞿秋白：中国共产党的早期领导人之一，参与领导了许多革命活动。

15.张恨水：著名的现代文学家，作品以描绘市民生活为主。

16.冯友兰：著名的哲学家、教育家，对中国哲学史的研究做出了突出贡献。

第八讲茅盾、老舍、巴金

茅盾对小资充满人性的同情和理解，不同于《财主底儿女们》中路翎对小资的批判。
老舍
一、老舍生平简介
老舍，（1899—1966），满族，北京人。生
于贫民家庭。1918年北京师范学校毕业后任小学校长和中学教员。1922年受浸皈依基督。
1924年赴英国任伦敦大学东方学院汉语讲师，
阅读大量英文作品并从事小说创作，1926年加入文研会。

（二）“城与人”的书写
从文化的角度写人的生活，把人置身于文化变迁与意识改变的角度进行观照。写城市与人的依附和矛盾关系。人与城市是“围城”一样的关系。“北京市民社会的表现者与批判者”。（三）“老中国儿女”的悲剧

四、《骆驼祥子》讨论问题：
（一）、有人认为祥子的悲剧来自于不平等社
会的阶级压迫，也有人认为是不公平的命运
文化心理京味：“官样”的皇城根文化。
1、讲究体面，讲究排场，讲究气派。
2、讲究礼仪，讲究秩序。
3、生活态度的懒散，苟安，谦和，温厚而怯懦。
（二）幽默——带泪的笑老舍追求幽默，一方面来自狄更斯等英国文学的影响，另一方面也深深打上“北京市民文化”的烙印，形成
了更内蕴的“京味”。带有北京市民特有的“打哈哈” 性质，既是对现实不满的一种以“笑”代“愤”的发泄，又是对自身不满的一种自我解嘲，总之，是借笑声来使艰辛的人生变得好过一些。
的咖啡店，一壁喝着浓厚香醇的咖啡以助兴，一壁低声轻语诉谈衷曲。——这种逍遥自在的消遣法，‘外人不足道
也’。” ——20世纪30年代海派作家张若谷《咖啡座谈》
颓废主义的表现

人物：小资（林佩瑶、林佩珊、范博文）个性特征：物质奢侈，精神空虚。 “我想来，死在过度刺激里，也许最有味，但是我绝对不需要像老太爷今天那样的过度刺激，我需要的是另一种，是狂风暴雨，是火山爆裂，是大地震，是宇宙混沌那样的大刺激，大变动！啊，啊，多么奇伟，多么雄壮！”

高中语文中国现当代文学名作分析茅盾、巴金作品分析

高中语文中国现当代文学名作分析茅盾、巴金作品分析高中语文中国现当代文学名作分析茅盾、巴金作品分析现代长篇小说新范式的创造者——茅盾茅盾〔1896——1981〕原名沈德鸿，字雁冰，茅盾、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、形天等，都是他常用的笔名.1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。

父亲沈永锡，清末秀才，通晓中医，是具有开明思想的维新派人物，颇重视新学，除声、光、化、电和数学等自然科学外，也喜欢传播进步思潮的社会科学著作。

母亲陈爱珠，是一位通文理、有远见而性格坚强的妇女.茅盾10岁丧父，童年时代，就接受了母亲所教的文学、地理和历史知识.茅盾说，“我的第一个启蒙老师是我母亲〞.茅盾在中国现代小说史上是一个非常重要的作家。

他“五四〞时期文学研究会倡导的“为人生〞的现实主义精神在自己的小说中加以发展,创造出全新的革命现实主义文学模式。

《子夜》分析我们先分析一下吴荪甫的形象,用纵横结构人物分析法。

吴荪甫形象是中国现代社会的“新人〞，是中国新兴的民族资本家的代表。

吴荪甫主要性格特征;双重性，即先进性和落后性先进性是指吴荪甫有发展中国民族工业的壮志雄心,是“20世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子〞，曾经游历欧美，眼界开阔,具有现代企业管理经验和才能，精力充沛，生命力活跃,以自己的铁腕,精明、果敢和魄力，取得了相当成功,不光在上海有裕华丝厂，在家乡双桥镇也有一些产业，包括钱庄、当铺等，在民族工业濒临危机的1930年，他力挽狂澜，既壮大了自己的产业,又回击了外国资本的野心。

落后性是指吴荪甫在买办资本的进攻下，经济面临危机时,为了弥补工厂资金的不足，辞退工人，克扣工资等手段家规工人的剥削导致工人的大罢工,最后内外交困,以倾家荡产的悲剧收场.吴荪甫形象典型意义吴荪甫作为中国民族资产阶级的典型人物,其意义主要在于，他的悲剧正代表着他所属的中国民族资产阶级的悲剧，形象而深刻地说明了中国民族资产阶级不可能在中国建立欧美式的资产阶级社会。

第八讲巴金沈从文

• 思考：论述巴金小说创作的独特美
学风格
第二节星斗其人沈从文
• 沈从文（1902-1988） • 湘西凤凰人，1922年离开家乡湘西到北京，并开始了小说创作，30年代是他创作最丰盛的时期，也是他创作的成熟期，最著名也代表了他的写作风格的是中篇小说《边城》。从总体上看，沈从文的小说可以按题材分为两大类，一是描写现代都市生活的作品，一是描写湘西农村生活的作品。
二、《边城》：湘西天堂
• 沈从文最著名的、也代表了他的写作风格的中篇小说。作品以少女翠翠为主人公，表现了在现代社会的一个偏僻的角落里，人们的和睦、真挚、自足、豪侠重义、古风犹存。
简述《边城》的艺术特色
• 《边城》是一部把湘西风土人情、自然景物和人事命运融为一体的抒情小说。在作品中，作者描写了湘西优美的山水风光、淳朴的风土人情，为读者创造了一个纯美的文学世界，并以这一世界与都市社会的丑恶相对照，用这种牧歌情调的湘西人生形式，来批判现代都市文明的弊端。沈从文小说不重情节与人物，强调的是自然景物的描写和风俗人情和协调与融合，作者总是用水一般流动的笔致，在诗一般的意境中展开小说的叙述，有着浓厚的地域色彩和民族韵味。
二、《寒夜》：相爱容易相守难
• 抗战之后巴金又写了一个三部曲，一般叫作“人间三部曲”，包括《憩园》、《第四病室》、《寒夜》。其中《寒夜》获得了法国总统文学奖。
• 曾树生 • 曾树生是小说《寒夜》中的人物，汪文宣的妻子。她年轻美丽，充满活力，然而内心却充满孤独与苦闷。家庭和经济的双重压力，使她处于安分守己与背叛的矛盾冲突中。对这一人物，作者并未将它简单化、模式化，而是忠于自己对生活的体验，对人物心理进行多层面的跟踪，使它具有丰厚的审美内涵。

现当代文学巴金、老舍、曹禺共34页PPT资料

• （祥子从乱兵中逃出来到西直门外之后）“歇了老大半天，他到桥头吃了碗老豆腐：醋，酱油，花椒油，韭菜末，被热的雪白的豆腐一烫，发出点顶香美的味儿，香得使祥子要闭住气；捧着碗，看着那深绿的韭菜末儿，他的手不住的哆嗦。吃了一口，豆腐把身里烫开一条路；他自己下手又加了两小勺辣椒油。一碗吃完，他的汗已湿透了裤腰。半闭着眼，把碗递出去：‘再来一碗！’/ 声气神态”
3、底层市民的形象：如妓女（《月牙儿》《骆驼祥子》）、人力车夫（《骆驼祥子》）、巡警（《我这一辈子》），以及三教九流、五行八作的各色人物（《四世同堂》）。
4、理想市民形象：
（二）、“京味”
1、民俗上的京味；文化心理上的京味。 2、独特的幽默和讽刺艺术。
3、语言京味。（鲜活纯熟、平易精致，俗不伤雅，俗中求精。）
二、老舍的艺术贡献：
（一）、市民形象系列：
1、老派市民：《二马》老马、《离婚》张大哥，《牛天赐传》牛老者，《四世同堂》祁老人。
2、新派市民：《离婚》中张天真、（“高身量，细腰，长腿，穿西装。爱‘看’跳舞，假装有理想，皱着眉照镜子，整天吃密柑。拿着冰鞋上东安市场，窗上运动衣睡觉”。）《四世同堂》祁瑞丰。
1928年底回到上海，开始了他职业的创作和编辑生活。
1、1929年创作发表处女作《灭亡》，标志着巴金作家生涯的正式开始。小说真切地反映出某些青年知识分子在白色恐怖下的躁动、激愤与反抗的心理（杜大心）。
2、1930年代，是巴金创作的高峰。《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》），《激流三部曲》第一部《家》。
3、封建专制主义的叛逆者——觉慧
祖父的禁闭与鸣凤恋爱及鸣凤之死支持觉民抗婚反对捉鬼瑞珏之死
• 性格：对旧势力不妥协、不害怕，敢作敢为、无所畏惧。反对礼教，追求自由，向往民主。他是小资产阶级的民主主义者，是封建阶级内部分化出来的大胆叛逆者，其身上也有幼稚的表现。

上外考研中国现代史矛盾、老舍、巴金风格对比

上外考研中国现代史巴金、老舍、沈从文等人小说创作的独特价值与文学史地位一、巴金：（一）创作道路三阶段：（简单了解）1、初期创作，显示了他的文学基本追求，代表作长篇小说《灭亡》（二十年代末），爱情三部曲《雾》、《雨》、《电》。

基本追求是：（1）关心年轻知识分子的人生追求和命运；（2）关注年轻知识分子与家庭的关系；（3）显示一种高度的热情。

2、中期创作（三十年代初至三十年代末），激流三部曲《家》、《春》、《秋》，抗战三部曲，显示出其创作日趋成熟。

（1）对家庭题材的运用达到非常圆熟的境界，成为他创作作品的一个标志；（2）对年轻知识分子的人生选择成为其作品的中心主题；（3）热情进一步燃烧，达到新的高度。

3、后期创作（1944－1949），《寒夜》、《憩园》、《第四病室》等，是作品风格转换和深入阶段，“深入”体现在继续以家庭为题材，更加成熟，给家庭赋予更加丰富、深刻的意蕴：“转换”体现在巴金以往热情的风格转向冷静和深沉，对家庭描写由轰轰烈烈的大家庭转向小家庭，艺术视野开始浓缩（与茅盾相似），《寒夜》是巴金炉火纯青的一部作品。

（绿皮书P.13）（二）巴金小说创作在现代文学史上的贡献。

1、以家庭为主要题材，把家庭的意义在文学史上突出出来，显示了独特的典型意义：（1）描写的对象是家庭，实际远远超过家庭本身，是把家庭当做社会的缩影来描写，通过家庭的兴盛衰亡看到社会的发展趋势，通过家庭的种种矛盾，看到社会的错综复杂。

（2）以家庭为题材的作品，充分联系着作家个人的人生经验，不仅看到对家、对社会的客观描写，而且看到作家充满主观激情的评判、议论、抒情。

巴金经常把自己作为一个独特的形象写在作品中，这是其作品始终充满热情的一个重要原因。

2、典型形象的塑造，分两类，一类泛泛而谈，如家庭、社会的抗争者——汪文宣、曾树生，叛逆者——觉慧，写出封建家庭和社会重压下年轻知识分子对人生的艰难选择。

觉慧是五四时期反封建的典型，在种种选择下最终冲出家庭，这是封建家族日趋崩溃的重要原因。

10第十、十一、十二、十三章矛盾、老舍、巴金、沈从文现代文学三十年尹康庄教授课堂课件

第十章茅盾一．生平及主要创作茅盾生于1896年，逝世于1981年。

原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡人。

“茅盾”是他1927年发表第一篇小说《幻灭》时开始使用的笔名。

在第一个十年中，他主要以文学批评家显身文坛，另有些散文创作；进入第二个十年，他接过文学研究会“人生派”的创作主张并加以发展，开创了新的文学范式，这就是“社会剖析小说”，使之成为左翼小说的创作主流，也使第一个十年中长篇小说的幼稚状态，在他手里走向成熟，他也同时成为排名鲁、郭之后的现代文学公认的巨匠。

创作于1927年秋至1928年春的三篇具有意蕴连续性的中篇《幻灭》、《动摇》、《追求》又称《蚀》三部曲。

作为分别以主人公章静离家投身时代革命洪流后的“幻灭”，方罗兰在革命处于变动和曲折时的“动摇”，和张曼青的教育救国、王仲昭的新闻救国以及章秋柳、史循的自我麻醉式颓废——理想与现实的巨大差距，使他们的“追求”屡屡失败，等等，真实地展现了这一时期的现实风貌，知识分子的奋斗与迷惘以及创作主体的心路发展历程。

到了1929年，作者又开始摆脱现实剧烈变动后的矛盾和苦闷，走过《虹》的桥梁，进入了创作的新阶段，写下了“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）和《林家铺子》，尤其是《林家铺子》等标志左翼小说创作高峰的作品。

抗战爆发后，他写出了长篇《第一阶段的故事》、中篇《走上岗位》。

创作于1941年的日记体长篇小说《腐蚀》，则是他在小说艺术创新中的又一部力作。

1942年的未完长篇《霜叶红似二月花》又似乎有意“荡开一笔”，侧重去描写世纪初至五四前的中国社会，虽然未写完，但对社会巨大变化之前的种种征兆的揭示以及其在各个社会阶段人物心灵世界中激起的波澜却已跃然纸上。

1945年创作了他唯一的剧作《清明前后》，主题是对《子夜》的延伸，但对民族资产阶级的描写更具真实感、细腻性。

1948年的长篇《锻炼》是《走上岗位》的进一步展开，揭示了抗战背景下的广阔社会生活与阶级矛盾。

建国后，已经身为国家部门领导人的茅盾主要从事文学批评，写下了大量的评论文章，却再无创作，只是在1974年试图续写《霜叶红似二月花》，却已失先前的风采。

矛盾巴金老舍作品记忆口诀

矛盾巴金老舍作品记忆口诀
一、矛盾作品记忆口诀
茅盾原名沈德鸿，《子夜》长篇最恢宏，还有农村三部曲，《春蚕》《秋收》和《残冬》。

《蚀》三部曲处女作，《追求》《幻灭》又《摇动》。

二、巴金作品记忆口诀
巴金小说三部曲，传扬四海和五洲，爱情三曲《雾》《雨》《电》，激流三部《家》《春》《秋》，建国后敢说真话，五十万字《随想录》，处女作品《灭亡》后。

三、老舍作品记忆口诀
老舍老舍现代作家，舒庆春呀就是他。

笔名老舍字舍予，尊称“人民艺术家”。

长篇小说夸一夸，《四世同堂》顶呱呱。

《猫城记》里《赵子曰》，《骆驼祥子》别《离婚》，学《老张的哲学》骑《二马》。

去看话剧到《茶馆》，《龙须沟》有家《红大院》，《方珍珠》是那儿《女店员》，《春华秋实》又一年，拍张《全家福》笑开颜。

中篇小说记不难，《我这一辈子》呀，最爱看《月牙儿》。

[名人故事]鲁迅,郭沫若,茅盾,巴金,老舍,曹禺的文学成就谁更高

[名人故事]鲁迅，郭沫若，茅盾，巴金，老舍，曹禺的文学成就谁更高鲁迅，郭沫若，茅盾，巴金，老舍，曹禺的文学成就谁更高文学很难互相比，比是一种科学思维，未必适合人文领域。

所谓“文无第一，武无第二”，文学很难拿出一个客观标准来对比。

上大学时，经常会有同学认为（包括我自己），某某人是二流文人，或者说谁比谁写的好，老师会很严肃地说：“你说的是外行话。

”换言之，文学研究不能用来讨论谁好谁坏、谁排第一谁排第二的，这就像历史系不能说“假如历史如何”，中文系也不能说“谁是最好作家”。

当然，每个人都有自己的喜好，这又是另一回事，著名英国历史学者弗格森就常用“假如历史会如何”来研究，在具体操作层面，几乎所有历史学者都会有“假如历史会如何”的想法。

鲁迅全集读过数遍。

郭沫若全集也读过文学部分。

茅盾的书读过《子夜》和几个中篇（《林家铺子》《春蚕》等，感觉比《子夜》写的好得多），还有他的文论（茅盾晚年基本是文论家，但他的文论写的很坏，充满了官气）。

巴金的书，读过《家》《春》《秋》和《寒夜》，晚年有一些随笔性的文章，影响很大，但感觉一般。

老舍的小说、戏剧基本都读过。

曹禺的话剧基本都读过。

从这个阅读覆盖面来说，显然是不太够的，不能做全面评价，只能谈谈个人的感受。

1、这个名单忽略了沈从文、张爱玲等。

但从艺术角度看，沈从文、张爱玲比这6个人强（除了老舍之外）。

此外张天翼、穆旦、郁达夫等人也很好。

总之，这个名单偏政治化，有以政治标准替代文学标准之嫌。

2、文学史的地位与文学水平不是一个概念。

文学史的地位在于其开创性，这样懂外文的比较有优势，直接拿别人的东西来用就可以。

比如鲁迅，他被认为写出了中国第一篇现代意义上的白话小说（实际上不是，第一篇现代意义上的白话小说是陈衡哲的《一日》，发表在1917年1月在美中国留学生的杂志上，影响可能不如《狂人日记》），此外，鲁迅开创了乡土文学的方向，他使白话小说提升到一个比较成熟的境界，这个历史功绩是无可替代的。

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