美就是生活_从萨符拉索夫到列维坦论俄罗斯风景画派的形成

喜爱的是雄壮、 豪放、 粗犷的俄罗斯大森林。他 从 %$ 年代的作品 《砍 伐 森 林 》 （!&%&） 起， 到 #$ 年 代 的 名 作 《松 树 林 》 （!&#(） 、 《森 林 的 深 处 》 的描写。或是森林内部被砍倒的松树和正在茁 壮生长的松林，或是在成熟的田野上巍然屹立 的大松树，希施金从各个不同的角度和不同的 表现手法， 刻画了松树的 “个性” 和不同的外貌 特征。 在 &$ 年代创作盛期， 就更以史诗般的艺术 语言， 颂赞松树和橡树雄壮的外貌和强大、 坚定 的品格。希施金作于 !&&# 年的两幅杰作 《三棵 橡树》 （俄罗斯博物馆） 和 《橡树林》 （基辅俄罗斯 博物馆） ，充满了生命的活力和大自然的欢乐。 巍峨的橡树在阳光的照耀下， 自由、 流畅地伸展 着茂密的枝叶。希施金一生中描绘了无数的森 林， 他的森林从来没有给人以冷落与寂寞之感。 虽然他很少在画面上描绘人的活动，但看画人 总能感到他的森林有生活气息。即使他晚年的 《大松树林》 （!&"&） 仍然是这样， 它以开阔、 明朗 的构图，粗细结合的笔触，描绘了大自然的富 有， 在造诣上达到了高度的艺术水平。 松林边清 新的空气， 暖和的阳光， 清澈流动的溪水， 水边 的卵石， 使人感到温和而亲切。 （三） 装饰风格风景画诗人—— —库茵芝 库茵芝 （!&*()!"!$） 这位在乌克 兰 成 长 的 大自然歌手， 同样以装饰抒情的风格见长。 他喜 爱明朗的画面， 经常以浪漫的笔调， 咏叹自然界 神奇的景色。 月光、 夜色、 晨曦、 傍晚成为库茵芝 画幅上常见的景象。他善于运用某种单一的色 彩， 强调某一景色独特的装饰风采。如 《在瓦兰 姆岛上》 （!&#’） 的严峻， 《拉达加湖》 （!&#’） 的清 和 《第聂伯河之 澈平缓， 《乌克兰的傍晚》 （!&&$） 晨》 （!&&!） 诗一般的美丽和寂静。!&&$ 年， 库茵 芝为自己的新作 《第聂伯河上的月夜》 单独举行 了一个展览会。这个展览会曾轰动了整个彼得 堡， 人们都为月夜的优美而感动。 这幅作品用色 和构图独特大胆， 装饰风格的描写手法， 获得了
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罕见的艺术效果。 库茵芝具有高度的概括才能，因此他在色 彩和光线表达上的幻觉印象，并不损害他笔下 的景色。如果说希施金的作品象 “大自然肖像” 那样细腻，那么库茵芝的画幅则以独特的装饰 风格而不同于众。 （四） 抒情风景画巨匠—— —列维坦 列维坦 （!"#!$!%&&） 是 !% 世纪后期最后一 位风景画大师。从他短促的一生所留下的数量 众多的作品中，可以看出他对俄罗斯自然独特 的、 深刻的理解， 以及善于解释自然秘密的艺术 力量。 他创作的风景形象， 既不同于萨符拉索夫 的真实， 也不同于希施 金 的 庄 严 ， 在他的画面 上的抒情意味， 又不像华西里耶夫的孤独。列 维坦的风景， 仅仅用 “美丽” 不能概 括 其 特 色 ， 用 “清新” 又不能说明其风貌， 具有诗意的抒 情是列维坦创作的特点。他善于抓住自然形 象中与人们思想感情有联系的部分，表达自 然界内在的情绪。因此有时画面上虽然只是的联想，使人们沉醉在艺术家 所揭示的意境中。
期进步知识分子的沉郁心情。 《符拉季米尔路》 是一幅立意深刻的作品，列维坦通过艺术语言 表达了自己对现实生活的不满和内心的压抑， 有人把这幅画推崇为 “俄国的历史风景画” 。 《墓 地上空》 既有社会意义， 又有民间传奇的成分， 还有宗教哲学意味，可说是集列维坦这一阶段 中创作特点之大成，展示了列维坦深刻的创作 构思： 严峻、 宽广、 富饶的俄罗斯， 贫困、 受难的 俄罗斯人民。画面上， 在雷雨将临、 狂风吹折树 梢的时刻， 宽广的水面、 严峻的天色， 正处在极 大的变化中。 在荒僻的山岗上， 是孤单和早就为 人们遗忘的小教堂和寂静的墓地。一切正孕育 着暴风雨的来到。 《墓地上空》 在构图上的大胆 和成熟，使画面具有恢宏博大之感。挺秀的山 岗， 宽广的原野和河流， 天空的叱咤风云， 构成 了一幅庄严宏伟的图画。列维坦在这幅风景画 中，把自己的感受和黑暗年代人民的痛苦紧密 地联系起来， 这是一幅与 《符拉季米尔路》 等作 品一样， 充满着巨大社会意义的作品。 《三月》 《金色的秋天》 完全改变了 %& 年代 ) 初作品的忧郁情调。不论是伏尔加河上绚丽的 夏天， 或是三月艳阳天里暖和的阳光， 还是金色 秋天里诱人的桦树和宝石一般透明的溪水， 都 流露出作者内心的激动和喜悦。!"%* 年以后的 一系列作品， 如 《春天 + 大水》 、 《 农村中的月夜》 、 《黄昏里的草垛》 、 《夏天的傍晚》 等， 是作者在风 景画艺术上更进一步的发展， 他开始用更朴实， 更简练的手法， 探索俄罗斯自然的综合形象。 在 他逝世前不久才完成的 《湖》 ， 则沿用了 《三月》 和 《伏尔加河上的清风》 的笔调， 画面充满了生 命的活力， 在表现手法上， 列维坦已转向纪念碑 式的构图， 省略情节， 对自然形象进行了高度的 概括。这张作品可以作为列维坦对大自然多方 面探索和理解的总结。他在俄罗斯现实主义风 景画传统的基础上， 吸收了西方绘画， 包括印象 派绘画的技巧， 进行了艺术革新和创造， 使 !% 世纪后期的俄罗斯风景画派进到一个更高的文 化层次。
方的早春。 伏尔加河边的积雪还没有完全融尽， （!&#(） 、 《麦田》 （!&#&） ， 一直没有停止过对松树
%$ 年代，大多数作为风俗画背景出现的农
村风景，与当时的风俗画一样，缺少欢乐与生 气。而 #$ 年代， 随着艺术的发展和对车尔尼雪 夫斯基美学的进一步理解，画家们不再描写苦 难， 而努力描写自然的宏伟和壮丽， 表现俄罗斯 乡土的无限富饶和美好。 （二）森林的歌手—— —希施金 希施金 （!&’()!&"&） 是巡回画派早期的风 景画家之一。 他一生为万树写照， 探索了森林中 的秘密， 是森林的歌手， 他笔下的森林， 气魄雄 伟，令人感到自然界旺盛的生命力和坚不可摧 的力量。同时他又善于发现和创造自然界幽邃 的意境而引人入胜。 希施金的名作， 大多描写松树和橡树。 白桦 树虽是最具俄罗斯民族特征的树木之一，为萨 符拉索夫和列维坦所偏爱的纤细而带有抒情意 味的白桦树却从来没有吸引过希施金。希施金
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!""" 年左右，列维坦的创作进入了一个很
有特色的阶段。 在充满朝气的伏尔加河组画中， 他的创作风貌表现得十分明显。列维坦用看来 频繁的取材， 描绘了大自然明净的美， 恰到好处 地表达了伏尔加河岸典型的景色。不论是雨后 放晴的天空， 潮湿的草丛， 河湾上停放的船只， 还是普寥斯古城的傍晚，列维坦都以真诚的感 情， 亲切的笔调， 诗意地表达了伏尔加河流域的 乡土气息。 这时 !% 世纪 %& 年代是列维坦创作的盛期。 、 《符 拉 季 米 尔 路 》 他 完 成 了 《深 渊 旁 》 （!"%’） （!"%’） 、 《 晚钟》 和 《墓地上空》 （!"%(） 等充满时 代气息的作品。与伏尔加河组画那种对自然景 色的赞美不同，列维坦在这些画幅里，表达了 民族主义情绪高涨时 %& 年代沙皇的黑暗统治，
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次巡回展览会上展出的 《白嘴乌鸦飞来了》 是俄 罗斯风景画中具有重大意义的作品。萨符拉索 夫以倾心的爱怜和纯朴的感情描绘了俄罗斯北 白桦树上白嘴乌鸦窝中已经有了生气，主人们 又回来了，在简朴的描写中使人感到无限的乡 土气息。 就在这平凡的景色中， 画家以惊人的观 察力，传达了自然界苏醒时的呼吸和内在的生 命力。 萨符拉索夫用简洁的艺术语言， 表达了丰 富的内容。在色彩的运用上， 以赭色为主调， 兼 用蓝、 白二色， 给人以朴实、 严谨之感。 从画家的 许多草图和 小 稿 中 可 以 看 出 ， 《白 嘴 乌 鸦 飞 来 了》 并非自然中某一角落的写生， 而是经过精心 构思的人民生活和活动的场所。 萨符拉索夫的另一幅作品 《村 道 》 显示了 他的油画天赋，他善于捕捉自然界细微的变 化， 直接而鲜明地再现在画面上。同时又以这 最常见的俄罗斯村边小道， 表达画家自己对大 自然和乡土的热爱。萨符拉索夫 !" 世纪 #$ 年 代初的这两幅作品， 标志了俄国风景画发展的 新阶段。
“彼得堡自由美术家协会” 及克拉姆斯克依的响 应。 协会创建伊始， 提出要求是凡是有志于为俄 国民族艺术而努力创作的艺术家都可申请入 会，协会要求成员按照车尔尼雪夫斯基的美学 原则进行创作。 这就是 “美就是生活” ， 艺术家的 任务不在于追求那些不存在的美，也不在于美 化现实生活， 而在于真实地再现生活。 风景画在 巡回展览画派创作中得到进一步发展， !#$! 年 虽然只有十五位画家 !% 月举办的第一次画展， 的 &$ 幅作品，风景画家及作品就占了三分之 一。 至此历次展览风景画都成为重要组成部分， 与学院派那种 “高尚的意大利风景” 不同， 巡回 画派展览描写简朴、 雄伟的大自然， 着意表现自 然内在的诗意和美。 通过美妙的画面， 让人感受 到北方的俄罗斯大地并不是整年的冰天雪地和 荒无人烟， 相反这里充满自然的生机， 生命的潜 流时时处处在蠕动， 那草原、 森林、 雪山、 河流、 大海、 湖泊， 时时为俄罗斯民族提供着物质生命 与审美享受的养料。 （一） 俄罗斯现实主义风景画派的奠基者萨 符拉索夫 作为俄罗斯现实主义风景画派的奠基者， 萨符拉索夫 （!#’%(!#"$） 的风景画创作， 体现了 画家对俄罗斯大自然的新的理解。 第一 !#$! 年，
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美 就 是 生 活
—从萨符拉索夫到列维坦论俄罗斯风景画派的形成 ——
!张可扬
进入 !" 世纪， 受以法国为中心的西方艺术 浪潮的冲击，俄国美术也努力在各个方面跟上 这个不断变化的浪潮， 由圣像背景风光中， 加入 少量写生及画家想象， 出现了浪漫式风景画。 民 主主义美学思想的传播，及法国现实主义与巴 比松画派的影响， 使俄国画家们纷纷走出画室， 在实地写生的基础上， 将自然风景典型化， 创造 出富有生气， 不同类型的真正独立的风景画。 而 巡回展览画派的展览活动对俄国 !" 世纪后期， 风景画派壮大起了催生作用，使其逐渐走向成 熟。 农奴制改革前后的俄国，文化领域开始了 觉醒。 车尔尼雪夫斯基的 《艺术与现实的美学关 系》 带动了批判现实主义的思潮的形成。 提倡人 民性、 民族性的文艺创作原则， 在理论上对当时 俄国的文艺运动， 给予了有力的支持。 进步的社 会思潮和绘画领域的新变化，犹如一阵清风吹 进了皇家美术学院，在一向沉寂的学院产生了 强烈的反响。他们对学院沉闷的古典主义教育 感到枯燥无味， 对古代希腊和罗马感到陌生， 对 以宗教故事为题材的艺术感到虚伪，学生们渴 望表现熟悉的家乡和人民生活。 盖依、 米 !#$% 年莫斯科的三位画家彼罗夫、 塞耶多夫发起成立 “巡回艺术展览协会” ， 得到