浅析近年来泰国青春电影中留白的艺术
电影留白艺术浅谈
影视观察
陈 悦 ：电影留白艺术浅谈
电影留白艺术浅谈
陈悦
( 南 师 大 文 学 院 江 苏 南 京 210000)
叙事留白是指电影创作者对影片部分情节内容不作 交 代 ，让 观 众 自 己 “填 空 ” 。这 种 留 白 方 式 通 常 被 散 文 式 电 影 较 多 采 用 ，叙 事 结 构 的 松 散 ，叙 事 节 奏 的 缓 慢 ， 使 得 留 白 成 为 一 种 抒 情 载 体 。 《城 南 旧 事 》是 典 型 的 散 文 化 电 影 叙 事 结 构 ，三 个 小 故 事 看 似 分 散 却 彼 此 串 联 ， 书 写 同 一 主 题 ，表 达 离 别 悲 情 。叙 事 在 电 影 里 被 弱 化 到 极 致 ，人 物 矛 盾 、戏 剧 冲 突 被 隐 去 ，影 片 对 故 事 的 开 头 、 人 物 的 结 局 虽 未 作 说 明 ，但 那 首 《麵 歌 》却 深 深 印 在 每 位 观 众 的 脑 海 。叙 事 留 白 在 故 事 的 起 承 转 合 过 程 中 都 可 呈 现 。王 小 帅 的 影 片 《左 右 》 中 ，结 尾 第 二 个 孩 子 尚 未 出 世 ，即 使 出 世 是 否 可 以 救 禾 禾 的 命 也 是 个 未 知 数 。这 样的开放式结局对影片人物艰难抉择后的正确与否不作 评 判 ，而 是 让 观 众 自 己 去 猜 想 、去 “填 空 ” 、去 领 悟 。
选主干，集中笔力表现重要人物与主要矛盾。时空限制、画面的剪辑、镜头的切换与虚化、音乐音响的动静配合
电影音乐设计中的留白艺术探析
电影音乐设计中的留白艺术探析作者：王梦菲佟雪娜来源：《音乐生活》2021年第04期“留白”这一概念，源自中国古代的绘画术语，也等同于通常所说的“计白当黑”。
画面中的空白，也是画面的有机组成部分，将空白部分处理得当，黑白疏密相映成趣，从而产生“无画处皆成妙境”的效果，这便是“留白”。
这实质与道家所倡导的本性本色的理念不谋而合，《道德经》中提到的“大音希声，大象无形，大方无隅，大器晚成”，便道出了这种留白的妙处，老子认为留白不仅仅是一种境界，更是人生哲理。
纵观古今，艺术瑰宝从不吝啬于留白的使用，在各类艺术门类中的运用也比比皆是。
不论是文学的言外有意，书法的计白当黑，还是绘画的虚实相连，都展现着其独有的美学价值。
伴随着科学技术的进步，电影这门现代艺术开始渗透在我们生活的方方面面，作为一种视听结合的艺术，留白手法的运用也是随处可见。
放眼本文所探讨的电影音乐的范畴，留白作为一种电影音乐设计中常见的表现手法在影片中运用广泛，以不动声色的方式带给受众极佳的审美体验。
留白藝术在电影音乐上的运用多种多样，大体可分为完全留白和相对留白。
完全的留白直接体现于音乐在流动过程中突然的静默，以休止的方式产生节奏上的停顿，给予观众“此时无声胜有声”的审美感受。
而相对的留白则不仅仅限于音乐绝对的沉默，它也可以表现在许多去繁从简的音乐设计中，通过将音乐做减法的方式制造出优于使用复杂性音乐的艺术效果，使得音乐在影片中的生命力更为突出。
（一）完全留白：音乐的静默完全的留白指的是音乐在行进过程中的静默，用戛然而止或适当的停留，给听众带来听觉上的停顿感。
节奏作为电影最基本的特征之一，对于整个影片的表述以及与观众的联结起到至关重要的作用，它不仅体现在场面的调度、画面的组接上，音乐作为一种运动的艺术在电影中的出现更加增强了这种节奏性。
因此我们会发现，有时缺乏音乐，观众在观影的强度和集中度上也会下降很多，这正是因为音乐有调节和控制影片节奏的作用。
电影留白艺术浅谈
电影留白艺术浅谈作者：陈悦来源：《戏剧之家》2017年第16期[摘要]电影作为综合艺术，留白手法必不可少。
电影留白艺术表现方式有三：一是画面视觉空间上的镜头留白，二是时间听觉上的声音留白，三是内容形式上的情节叙事留白。
留白手法既丰富叙事结构、推动情节发展，也追寻一种诗情化的写意情结。
电影创作者必须有一种“做减法”的叙事策略：在看似复杂交错的叙事元素中筛选主干，集中笔力表现重要人物与主要矛盾。
时空限制、画面的剪辑、镜头的切换与虚化、音乐音响的动静配合等等都是留白思维在电影视听领域的经典演绎。
[关键词]电影；留白；表现；功能；建构留白，即预留空白、计白当黑也。
然而“白”并非真空，而是灵动往来之处，意蕴生成之源。
留白不仅是中国艺术审美的一个重要观点，也是中国美学思想的核心问题。
留白作为中国传统艺术里的一种重要表现手法，在中国的书法、诗歌、建筑、音乐等艺术形式中皆有所体现。
电影作为融合了文学、戏剧、音乐、美术、舞蹈等的一门后起的综合艺术，必将自然或不自然地受到中国传统美学的浓郁熏陶。
留白艺术在电影画面造型、情节铺陈、人物语言、音乐音响、思想境界等各方面采用或空白虚化、或省略停顿、或中断悬置的处理方式与创作手法，以有限说无限，以无言胜有言，追求一种意境与意蕴层面的深远，以期带给观众无限的联想与想象空间。
留白的表现电影留白的表现有各种方式，根据电影存在方式可分为空间留白和时间留白，根据电影接受方式可分为视觉留白和听觉留白，根据电影元素可分为内容留白和形式留白。
按照这三种分类方式，笔者将中国电影留白艺术归纳为三种表现方式：一是画面视觉空间上的镜头留白，即通过画面构图或镜头拍摄角度留出空白或虚化的部分以突出主体；二是时间听觉上的声音留白，即通过人物语言、音乐音响等的省略或停顿以表达无穷意蕴；三是内容形式上的情节叙事留白，即通过对叙事情节不做交代而让观众自己“填空”以创造独特的审美艺术效果。
镜头留白是指通过画面构图或镜头的拍摄角度及运动路线等方式，使电影画面的主体或陪体出现不同程度的故意缺失，以表达导演期望观众感知到的丰富意蕴。
浅析泰国青春校园爱情电影《初恋这件小事》
浅析泰国青春校园爱情电影《初恋这件小事》浅析泰国青春校园爱情电影《初恋这件小事》本文从电影风格、电影叙事特色、与国产青春电影的对比等几大亮点对《初恋这件小事》这部电影进行解析。
一、凸显泰式“小清新”风格的青春校园爱情电影青春电影源自日本，后来在亚洲逐渐流行。
泰国电影人擅长挖掘对于现代人在现实生活中的迷失以及对纯真感情的怀念和渴求的感悟，探索出独具泰式风格的青春电影。
首先，泰国的青春电影从选材到情节都很简单和平淡，但却恰恰是这一点更容易让观众产生共鸣。
正如《初恋这件小事》这部电影，初恋的味道就是这样，好似一杯茶，淡淡的苦，却透着浓浓的香。
在常人的思维中，暗恋本来是痛苦的，暗恋往往都是一厢情愿，很难修成正果。
但是在这部电影中我们没有看到男女主角在爱中痛苦挣扎，而是清新明快的叙事节奏，活泼的人物性格，风趣的人物对白，丰富的表情和搞笑的肢体语言等。
影片以艳丽的色彩作为主色调，表现出青春期少男少女的青春活力。
其次，泰国青春电影善于把握细腻的细节，《初恋这件小事》是非常典型的泰式风格。
它总能抓住你心底最温暖、最美好、最用情的一段时光去书写去翻阅去刺痛。
电影用细腻的表现手法描绘了独自沉浸在暗恋情愫中的小水为阿亮学长所做的一系列小事，没有轰轰烈烈，却更打动人心。
而动人之处还在于这一系列小事和我们成长经历中极为相似的小细节产生的共鸣，它让我们感受到了地气。
第三，泰国青春电影很少出现老师对于学生爱情的干预和训导。
正如这部电影中幽默可爱的英文老师一样，虽然她总是表错情，会错意，但她也和年轻人一样憧憬美好的爱情，虽然在追求爱情的路上总是遇到挫折，但是她敢于自我解嘲，越挫越勇，最后，她也得到了一个视她如宝的好归宿。
同时，泰国青春电影更具人性化。
电影是生活的升华，可以弥补我们生活中的不完美，也成全了我们对于美好爱情的想象。
童话中的情节变成了现实，灰姑娘终于牵手王子，从此一起过上了幸福的生活，这就是初恋，它让人感觉爱是如此美好。
以空表意:试论影视艺术中的“留白”手法
本文通过对影视中画面“留白”方面的几种形式以及几种 形式的作用，结合导演的拍摄手法以及观众的心理感受来品 味影视作品中画面“留白”的魅力，影视作品的“留白”充分诠 释了电影画面是如何做“减法”的。对于留白，庄子言：“虚室生 白,吉祥止止””意思是:只有空的房间才会显得敞亮,如果房 间里堆满了东西，光线就透不进去。一部好的影视作品好比一 间房间，只有适当地加入画面“留白”的元素，才会使作品更加
声屏世界2021/3下
画面“留白”几种形式的作用
含蓄性的表意功能。空镜头是导演阐述情节、升华和表达 情感的重要方式,在导演叙述内容的时候，通过对其他场景的 描述既可以通过画面的省略又能够让观众领悟”就如同中国 人的聊天方式一样，用婉转的语言来表达其中含义，“留白”手 法用在电影作品中也是如此”在张艺谋导演的电影《红高粱》
完整并且富有艺术意蕴和美学意蕴”(作者单位:长春师范大 学)
参考文献：
[1] 陈媛.“美在象外”——解读现代招贴设计中“空”的意 境[J].大众文艺,2012,(16):70-71.
[2] 朱一超.“留白”手法在影视艺术中的表意效果[J].新闻 研究导刊,2016,7(17):169-170.
[3] 陈雅思.电影中“留白”艺术的多维研究[D].南昌:江西 师范大学,2019.
无声音无画面。既没有声音也没有画面是叙述上的“缺 失”,而这样的“缺失”并不减少情节的表达反而是一种对其的 增加。“空白关系的变化能够让画面疏密有致、虚实相生，起到 调节影像节奏的作用。”画面的“留白”代表导演独特叙述方式 和拍摄手法,对于无声音无画面上的留白，在影视作品中常常 会用到黑场、白场以及模糊空间的形式等”在影片叙事结构来 说“留白”手法在影视中的表现主要在两方面，即在影片中和 影片结尾的留白即开放式结局的设定”而在影片中的画面上 就是导演的镜头运用， 大多数则是使用空镜头对情节内容产 生分割或是转述，片中含蓄表达情节点的留白将晦涩难懂的 情节通过演员的动作或是景物事物的描写和刻画来直接带 过，即便不详细赘述也能表达情节并使观众领悟。而空镜头也
影视留白的美学解析
影视留白的美学解析[摘要]留白就是在作品中留下空白，但是这种空白是相应的。
这种艺术手法较多地应用在影视作品中。
”留白”是带给观众的是一种如谜一样可以畅想和品味的广阔空间，而这种“猜谜”的过程也是观众获得审美快感的过程。
这种留白，包括色彩留白、声音留白、叙事留白和对白留白等。
[关键词]留白；影视；意境一、“留白”的概念顾名思义，留白就是在作品中留下空白，但是这种空白是相应的，而非全部的或者随便的。
“留白”一词最初源于中国画的创作上，是中国画艺术形象的构成要素之一。
留白是一种智慧，也是一种境界。
通过有形和无形的对比，疏和漏的穿插，组成明朗概括的视觉形象。
这种留白并非空洞，而是以无衬有，以有衬无，有无相应，而见奇妙。
二、中国传统艺术中的“留白”精神中国传统艺术中经常运用留白的创作手法，通过虚实关系，无中生有，追求意象造型美学。
如在室内设计中留白是一种处理界面的手段，更具有三维空间感，营造“此处无物胜有物”的意境；文学中的留白给读者留下更多的思考空间，留下一种期待，功夫在诗外，意境也在诗外；音乐作品中“大珠小珠落玉盘”固然美妙，但是“此时无声牲有声”别有一番韵味；书法中的“布白”也是如此，它以无形来促使人们意识中形象的延续；版面设计中利用留白的体量感来使页面在一种不平衡中营造出平衡。
在中国画中的留白并非空无一物，而是“计白为黑”，是一种以虚代实的美学境界，虽然无形，却是绘画的一种艺术语言，通过“留白”可拓展人们的审美观念。
三、影视作品中的“留白”之美著名电影导演李安说过：“我们没有权利给观众下答案，我们做的是如何刺激观众想象力，设下一个谜面让观众去猜谜底”。
这种“不给观众下答案”就是留白。
“留白”是带给观众的是一种如谜一样可以畅想和品味的广阔空间，而这种“猜谜”的过程也是观众获得审美快感的过程。
1 美在形式。
留白的这种形式不会让人们在欣赏影视作品的时候从头到尾感觉一样平均，同样的节奏必然带来叙事的平淡，不容易触发观众的激情，留白是一种改变叙事节奏的手段，让人们在有张有弛、有紧有松的节奏下欣赏影片，心情也会跟着故事情节跌宕起伏，才容易被剧情渐渐感动，从而产生共鸣。
浅析泰国电影的文化特征
浅析泰国电影的文化特征泰国电影的文化特征体现在其题材、制作手法、价值观等方面。
下面将从这些方面来浅析泰国电影的文化特征。
泰国电影的题材多样化，包括爱情、喜剧、历史、动作等。
历史题材电影较为常见，常以泰国历史为背景，通过讲述英雄人物、战争斗争等故事，展示泰国文化的骄傲和认同感。
泰国电影还对社会现实问题进行反思和探讨，如贫困、不公平等，展现了泰国社会的多元和复杂性。
泰国电影在制作手法上常常使用细腻、感性的表达方式。
导演倾向于通过镜头语言和场景构图来传达情感和思想，注重细节的描绘和情感的渲染。
电影中常用的音乐、色彩和服装等元素，也能够很好地展现泰国特有的韵味和美感。
泰国电影也反映了泰国文化中的一些价值观。
佛教文化在泰国电影中占有重要地位。
佛教教义往往被用来塑造角色形象、描绘情节发展和反映人物内心世界。
家庭和友谊也是泰国电影中经常出现的主题。
在泰国文化中，家庭是一个重要的价值观，电影中常常呈现出温暖、和谐的家庭关系。
友谊也是泰国文化中很重要的一部分，泰国电影中常常展现出亲密、真挚的友谊关系。
泰国电影还常常围绕着泰国社会和国家的发展进行反思。
电影中常常呈现出社会不公、贫困等问题，反映了泰国社会的现实困境和挑战。
电影也强调了个人和社会的责任，在传达中肯定了个人对社会发展的重要作用。
泰国电影的文化特征在于多样化的题材、细腻感性的制作手法、体现的价值观和对社会现实的反思。
通过这些特征，泰国电影不仅展示了泰国文化的独特魅力，也向人们呈现了一个丰富多彩的泰国社会。
“留白”手法在影视艺术中的表意效果
第7卷第17期Vol.7 No.17169作者简介：朱一超（1988—），女，浙江宁波人，研究方向：影视艺术，新媒体传播。
“留白”手法在影视艺术中的表意效果朱一超（东华大学 党委宣传部，上海 201620）摘 要：中国传统文化对影视艺术的艺术审美有着深刻的影响。
本文以中国传统文化中的“留白”为切入点，分析影视艺术创作中“留白”手法的运用及其艺术表达方式，并结合具体的影视作品实例，论述“留白”在影视艺术中的表意效果。
关键词：影视艺术；“留白”；虚与实中图分类号：J904 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2016）17-0169-02中国上千年的历史文化积淀孕育了博大精深的中国传统美学，“留白”艺术手法以老子与庄子的“虚实论”哲学为理论源头，在当今影视艺术创作中传承和延续着古老的东方哲学魅力。
中国美学中独特的含蓄美、意境美、神韵美、虚实相生等传统审美观念在消费文化盛行的图像时代与西方的审美观念不断碰撞融合共生。
好莱坞大片、美剧等西方影视作品对我国影视艺术领域的冲击是不容小觑的，如何在全球化的潮流中找到我国影视艺术的立足之本？源远流长的中国传统文化是树立民族影视审美的本源所在。
源自中国传统文化的“留白”艺术手法在我国影视艺术中的运用以及独具民族影视审美的表意效果，给我国影视艺术的民族发展之路提供了一定的借鉴。
在全球化潮流中，面对来势汹汹的西方影视艺术作品及其背后所宣扬的“文化霸权”，探索具有中国特色的民族影视艺术道路势在必行，这就要求在具体的影视艺术创作中“艺术上体现民族的情感方式和对民族艺术传统的开掘”，［1］从几千年的中华传统文化中汲取精华，打造独具东方话语的中国影视艺术。
一、影视画面中的“留白”法国电影理论家马尔丹在《电影语言》中说：“画面是电影语言的基本元素。
”［2］画面对于影视艺术来说不仅是基本元素，更是传达其美学内涵的核心承载对象。
一个导演的美学追求和作品风格主要通过影视画面体现出来，把“留白”手法合理运用到影视画面中，让影视艺术从中国传统文化的精髓中汲取力量，赋予画面以更高的美学价值，才能创作出更多更好的影视作品。
浅析泰国电影的文化特征
浅析泰国电影的文化特征泰国电影拥有独特的文化特征，深受国内外观众的喜爱。
本文将从题材、风格和主题等方面对泰国电影的文化特征进行浅析。
一、题材特点泰国电影的题材多样，兼具现实主义和理想主义的特点。
在现实主义方面，泰国电影常常关注社会问题和人民生活，传达普通人的生存困境和心理矛盾。
电影《冷水泼过头》描绘了贫苦家庭的辛酸生活，电影《拍岸》讲述了癌症患者的心路历程，这些电影通过真实而细腻的画面展示了泰国社会的一面。
而在理想主义方面，泰国电影也倾向于讲述梦想和爱情故事，营造温馨和积极的情绪。
电影《马帕尼》以一个残疾倒卖彩票的孤儿为主人公，讲述了他在追逐梦想的过程中的坚持和正能量，给人以鼓舞和勇气。
二、风格特点泰国电影的风格鲜明，以真实和温情为主导，注重对细节的描绘和情感的表达。
在画面方面，泰国电影通常以充满自然景色和富有情感的镜头为特点，给观众带来舒适和温暖的感受。
《天使之眼》追求着光线的柔美与和谐，电影中多采用自然光线和渐变的色调，营造出一种唯美的视觉效果。
而在情感表达方面，泰国电影注重刻画人物的内心世界，通过细腻的演技和情感的释放，将观众带入到故事情节中。
三、主题特点泰国电影的主题丰富多样，既涵盖了社会问题，也体现了文化传统和宗教信仰。
《无法拥抱的你》以同性恋题材为背景，呈现了社会对于不同性别关系的偏见和歧视。
电影中的主人公通过坚持自我和爱的力量，展示了平等和包容的重要性。
泰国电影还常常运用佛教哲学和文化元素，探索生命的意义和人类关系。
《见证奇迹》讲述了一个患有脑瘤的女孩，通过佛教的启发和信仰，最终触发了自愈力，并以其积极向上的态度感染了身边的人。
这些主题的呈现使泰国电影更贴近生活，打动观众的内心。
泰国电影以其独特的文化特征在国内外拥有广泛的影响力。
它的题材多样，既关注社会问题又追求理想主义，风格真实温情，注重对细节的刻画和情感的表达，主题丰富多样，既包含社会议题又涉及文化传统和宗教信仰。
这些特点共同构成了泰国电影的独特魅力，使它成为了展示泰国文化和价值观的窗口，也为观众带来了思考和感动。
浅析泰国电影的文化特征
浅析泰国电影的文化特征泰国电影作为东南亚地区的重要电影产业之一，在国内外都享有盛誉。
泰国电影以其独特的风格和文化特征而深受观众青睐。
下面将从叙事风格、题材内容、文化符号等方面对泰国电影的文化特征进行浅析。
泰国电影的叙事风格具有明显的泰式特色。
泰国电影注重情感的表达和传达，通常以温情脉脉、细腻感人的方式呈现故事情节。
不同于西方电影的快节奏、悬疑刺激的叙事方式，泰国电影更注重观众与角色之间的情感共鸣，通过细腻的情感描写来引起观众的心灵共鸣。
泰国电影《托帕帕》，讲述了一个女子因得了艾滋病而被社会所排斥，然而她始终坚强并保持着对生活的乐观态度，最终在死前传递了勇敢和爱的力量。
这部电影以其独特的情感叙事方式深深触动了观众的心灵。
泰国电影的题材内容多样丰富，体现了泰国社会的多元文化特点。
泰国电影涵盖了各种各样的题材，如爱情、家庭、友情、传统文化、历史事件等，展现了泰国社会的多样性和丰富性。
泰国电影《蓝色草地》讲述了一个中年男子为了治愈自己的心理创伤而踏上寻找神秘的“蓝色草地”的旅程。
这部电影通过神秘的故事情节，探讨了生命的意义和人与自然的关系，展现了泰国传统文化中的信仰和智慧。
泰国电影不仅具有情感共鸣，同时也凸显了泰国社会与文化的多样性。
泰国电影中常常运用丰富的文化符号来塑造故事情节和角色形象。
泰国文化深受佛教影响，因此在泰国电影中常常可以看到佛教元素的存在，如佛塔、佛像、僧侣等。
泰国电影《功夫旺角》讲述了一个少年通过学习武术来寻找自信并获得成长的故事，电影中融入了泰国佛教文化的元素，通过武术的修炼来表达人与自己内心的和谐与平衡。
泰国电影中还经常出现泰国传统乐器、民族服饰、丰富多彩的节日和民间传说等，这些文化符号丰富了影片的视觉和情感表达，增强了观众对泰国文化的认知和理解。
泰国电影具有独特的叙事风格、题材内容多样丰富和丰富的文化符号。
这些特点使得泰国电影充满了人情味、温情和哲理性，同时也展现了泰国社会与文化的多样性和独特性。
留白艺术在影视作品中运用
浅析留白艺术在影视作品中的运用摘要：本文先论述了留白这一门特殊艺术的由来。
这种艺术思想源于传统的中国哲学思想，基于中国阴阳辩证，虚实相生的原理。
留白的这种思想除了在美术领域，许多其它艺术形式中也常常用到留白的思想。
本文主要介绍了留白运用在影视作品中的重要性。
关键词：影视作品留白运用abstract:this paper first discusses the special art takes the origin of the door.the art of traditional chinese philosophy thoughts from thought,based on china yin and yang dialectical,void-solid combination principle.stay white this thought except in art field,and many other forms of art and often used in white thoughts.this article mainly introduced the intended use of the importance of the film and television works.key words:film and tv works;white space；using中图分类号：j905 文献标识码：a 文章编号：1006-026x （2012）07-0000-01前言“留白”雅称“余玉”，直接地说就是留下一片空白。
留白可以营造出很强的空间感，还可以赋予创意以深远的意境，更可以给人留下更多的想象余地。
我们通常认为“留白”这一概念最先始于中国画，实则不然，这种思想源于道家思想中老庄的虚无观，“天下万物生于有，有生于无”，“有之以为利，无之以为用”。
老庄的虚无观就是扩大时空的观念,也是艺术中的留白。
电视画面的“留白”艺术浅析
电视画面的“留白”艺术浅析来源: 视频之家作者：于峰日期：2008-10-02 23:04:09 我要评论“留白”是中国绘画艺术中的一个非常重要的术语，被广泛的应用在中国传统的诗画创作中。
空白是艺术达成审美交流的中介机制，它深刻的展开了艺术的创作过程与接受过程的视野融合。
在电视画面中，留白的巧妙运用，会使画面产生意想不到的审美意味。
在中国绘画艺术中，“留白”是一个非常重要的术语，“留白”也称“布白”，是指在艺术创作中为了更充分地表现主题而有意识地留出的“空白”。
作为一种审美要求和艺术表现手段，“留白”在中国传统的诗画创作中有着淋漓尽致的表现，南宋画家马远的画中总是留出一角空白，因此被人戏称为“马一角”，他的《寒江独钓图》只画了一叶扁舟漂浮在水面上，一个渔翁独自在船上垂钓。
画面四周除了寥寥几笔的微波，几乎全是空白，而正是这大片的空白，突出了“寒”与“独”的意境，“恰是未曾着墨处，烟波浩渺满目前”，从而更加衬托出渔翁那凝神贯注于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种广阔而富有诗意的意境。
格式塔心理学认为“观看世界的活动被证明是外部客观事物本身的性质与观看主体的本性之间的相互作用”①。
比如一座山的山顶和山脚，画面没有表现，眼睛看不见，但它与画面已有的眼睛看得见的山腰同属一个整体，在实际知觉中，它也会成为眼前知觉对象的一部份，人们感觉看到的不只是山腰，而是整座山。
这是因为，观众关于山的视觉经验补足了眼前知觉对象的不足。
根据格式塔心理学“完形理论”的解释，人们在面对一种有空白的格式塔刺激物时，会在知觉中情不自禁且迫不及待地产生一种急于认识它们，从而倾向从知觉到经验再到完美的格式塔整体，即完形整体。
在这样的一个过程中，实际上是“空白”激起了大脑的冲动力，提高了知觉的兴奋程度，从而引起一种进取、求索的充满内驱力的追求，并在这种追求中实现知识（智育）和审美（美育）的双重积累和提高。
空白是艺术达成审美交流的中介机制，它深刻的展开了艺术的创作过程与接受过程的视野融合，引发了艺术文本与艺术接受者的审美交流活动，具有多层次、多维面的蕴涵。
泰国青春校园题材影视作品浅析——以电视剧《为爱所困》为例
作者： 吴亚倩
作者机构： 山西传媒学院
出版物刊名： 西部广播电视
页码： 112-113页
年卷期： 2015年 第23期
主题词： 泰剧 校园青春题材 为爱所困
摘要：青春校园题材电视剧《为爱所困》自去年播出以来就极受追捧,在泰剧字幕组的翻译制作后于中国网络平台播出,也收获了大量中国粉丝。
以《为爱所困》为代表的一系列泰国青春题材电视剧中,呈现出明显的与中国青春题材影视作品的不同特点。
本文围绕这部作品分析泰国青春校园题材电视剧所带有的特点,分析本题材影视作品中泰之间的不同。
留白电影技巧
留白电影技巧
留白电影技巧是一种独特的电影表现手法，它利用场景中无声的空间营造出悬念和心理压迫感，让观众在不经意间陷入思考。
以下是有关留白电影技巧的一些介绍：
一、刻意缩短镜头时间
留白电影技巧常常使用缩短镜头时间的手法，例如只用几秒钟的时间来表达角色的心情变化或者是情节的推进。
这种方式可以有效地减少语言的描述，让观众更加专注地观察角色的动作和神态，从而产生更加深刻的情感共鸣。
二、运用音效
留白电影技巧也善于利用音效来营造一种紧张的氛围，例如通过严密的环境音效和音乐来增强情感表达，或者以无声的方式呈现场景，让观众自行琢磨角色的心理活动。
三、有意无意地留白
留白电影技巧在玩味时间和空间方面都做出了巧妙的安排，有时它只是刻意在影片中留一个空白，让观众进一步思考和理解故事情节，有时则是有意识地回避一些信息和细节，以强调其隐晦和神秘性。
四、高度运用剪辑
留白电影技巧和剪辑技术紧密相连，它可以通过处理剪辑中的空白，来有效地转化场景并传达观众所需的情感信息。
例如可以利用多个拍摄角度切换的手法，更好地展现角色的心理变化和情感内涵。
五、开放式结局
留白电影技巧往往在影片结局上留出了悬念，让观众自行思考故事发展的可能性，也为电影的后续发展提供了更多的空间和可能性。
这种开放式结局常常让观众对于电影的话题和观点有着更深刻的认识和思考。
浅析泰国电影的文化特征
浅析泰国电影的文化特征泰国电影一直以来都受到了国际上的高度关注，其文化特征也备受瞩目。
泰国电影有着浓郁的东方文化和特殊的民族风情，在电影中表现出了独特的文化特征。
以下针对泰国电影的文化特征进行简单的分析。
一、佛教文化的浸润泰国是一个信奉佛教的国度，佛教文化对于泰国电影的创作产生了非常深刻的影响。
泰国电影中的很多主题都涉及到佛教文化的元素。
例如，电影《拜见他珍》就表现了主角通过修行、慈悲心和智慧等佛教思想，最终克服了种种困难和挑战，进而得到了最终的救赎。
另外，泰国电影中也常常出现寺庙、和尚等元素，这些都是反映着泰国的佛教文化。
二、对传统文化的继承与发展泰国电影也常常将传统文化元素融入到影片中。
《泰囧》就是一部典型的例子，该片以一段穿越泰国文化的旅行为主线，表现了泰国文化的多样性、丰富性。
影片中对于传统文化元素的展现，又注入了泰国当代年轻人的视角，既往及又来的表达方式，充分体现了泰国电影在对传统文化进行继承的同时，又注重其发展和创新。
三、社会现实主义的刻画泰国电影在对于社会现实的表现上，也充分表现了其对于社会的关注和关怀。
例如，《泰国清水寺之恋》就表现了当地人民在大自然和政治力量的漩涡中艰难度日的生活，还反映了极端贫困、和谐建设等多个真正面临着的现实问题。
泰国电影通过展现当今泰国社会的各种弊端，警醒人们提高对于社会现实的关注和思考。
四、大众情感的关注泰国电影在对于情感的刻画上也是非常出色的。
例如，《梦想小镇》是以童话故事为蓝本的电影，主要情节发生在一个飘浮着幸福和信仰的世界里。
影片表现出的不仅仅是对于爱情的心酸和细腻刻画，还涉及到对于理想和追求的关注。
泰国电影在对于大众情感的关注和呼吁上，也表现出了极高的文化品位和审美价值。
总之，泰国电影中的浓厚文化蕴含，充分展现了泰国文化的多面性和独特性。
这既体现了泰国电影艺术的创新，同时也证明了泰国文化的魅力所在，让世界更好的了解和关注东方文化。
泰国青春校园爱情电影《初恋这件小事》的叙事艺术
泰国青春校园爱情电影《初恋这件小事》的叙事艺术作者：李双双来源：《语文学刊》 2016年第1期李双双（贵州大学人文学院，贵州贵阳550025）［摘要］泰国电影《初恋这件小事》自 2010 年上映以来，获得了媒体和观众的诸多赞誉，它讲述了青春期男孩女孩为爱而努力、改变、成长的故事。
一个是优秀、善良帅气的少男，一个是不起眼的平凡少女，一段深藏内心的少女情怀，共同抒写出一出笑中带泪的校园喜剧，唤醒了每个人年轻岁月时那一段有点心酸又带点甜蜜的纯真记忆，其独特的叙事艺术，使得该片的艺术魅力得以充分彰显，受到了观众的一致好评。
［关键词］《初恋这件小事》；爱情；叙事艺术［中图分类号］J905［文献标识码］A［文章编号］1672-8610（2016）01-0090-02［作者简介］李双双，女，江西上饶人，贵州大学人文学院现当代文学硕士研究生。
《初恋这件小事》是一部集青春、爱情和励志于一体的青春校园爱情电影。
该片讲述了女孩小水和男孩阿亮的初恋故事。
平凡的小女生小水和小伙伴们一起幸福地学习、玩耍。
小升初的小水在初中这年，对新转学来的高一学长阿亮一见钟情，但平凡得让人几乎记不住的她，没有勇气将自己的情感向对方表白，只能默默承受着一边是自卑一边是无法忘记的爱恋的折磨。
在朋友的鼓励下，她开始用各种方法让自己变好变美，只是为了让学长注意到她。
她甚至用遍了《让他爱上你的九种方法》中的每一种方法，但每次都与爱情擦肩而过。
小水坚信“为爱而努力，就要尽心尽力去做，你爱的人，会自己找上你”，为此小水为爱而努力学习，在中考时考了全校第一。
因为曾经承诺过考全校第一就要去美国见爸爸的她，鼓足了勇气决定向暗恋已久的阿亮学长表白。
当她因为紧张而结结巴巴地表白完时，看到的却是学长衬衫口袋里写着小彬的名字，阿亮学长说他在一个星期前已经接受了小彬。
至此，一场坚持三年的恋爱以告白无果结束。
事实上，阿亮学长一开始就注意到了小水，并且喜欢上了她。
阿亮为了她而得罪校篮球队队友，为她而进话剧社，为她而请小彬为话剧社化妆，为她而种下玫瑰花，但最终却因最好的朋友的请求而克制了心中对小水的爱意，但这一切小水都不知道。
《留白的美学：浅析余白在文学中的作用》
《留白的美学：浅析余白在文学中的作用》1. 引言1.1 概述引言部分将简要介绍本长文的主题和重要性。
余白作为一种美学概念在文学中的运用逐渐引起了人们的广泛关注。
本篇文章旨在探讨余白在文学中的作用，并分析其所带来的技巧与效果。
通过对历史和现代文学中余白美学的演变进行研究，以及对不同文学体裁中留白之美的应用进行探索，我们可以更好地理解余白对创作的重要性，并为未来相关研究提供展望。
1.2 文章结构本长文共分为五个主要部分。
首先，在“2. 余白的定义与历史起源”中，我们将会对余白概念与含义进行详细解释，并追溯其历史起源，特别是在古代文学中的运用情况以及在现代文学中的演变过程。
其次，在“3. 余白美学在创作中的技巧与效果”一节中，我们将着重讨论余白美学所带来的技巧与效果。
通过静默与意境的营造、留白与节奏的掌控以及空间留白对情感表达的影响，我们将深入探讨余白在创作中呈现的独特之处。
接下来，在“4. 余白美学在不同文学体裁中的应用研究”一节中，我们将对余白美学在不同文学体裁中的应用进行研究。
具体而言，我们将关注小说、诗歌和戏剧领域，探索其中留白之美所带来的独特韵味，并分析其与文学形式之间的关系。
最后，在“5. 结论和展望”部分，我们将总结前述主要观点和发现，并对未来相关研究方向进行展望。
通过全面审视留白在文学中的作用以及其可能的未来发展趋势，我们可以进一步推动并丰富余白美学在文学创作中的运用。
1.3 目的本篇长文旨在全面了解余白这一美学概念在文学创作中所扮演的角色。
通过对余白定义与历史起源、技巧与效果以及不同文学体裁中应用等内容的详细探究，我们旨在揭示余白在文学作品中独特的艺术表达方式，并为相关领域的创作者和研究者提供启示。
同时，本文希望能够推动对于余白美学的更多深入探讨，并为未来相关研究方向提供展望。
2. 余白的定义与历史起源：2.1 余白的概念与含义余白，又称留白或空白，是指在艺术创作中故意保留出的未被填充、未被书写或未被绘画的空间。
浅析泰国电影的文化特征
浅析泰国电影的文化特征泰国电影作为东南亚地区的重要影片生产国之一，具有浓厚的文化特色。
它一方面反映了该国传统文化的特点，另一方面又融入了现代化的元素。
下面将从泰国电影的题材、故事情节、艺术表现形式和文化内涵等方面对其文化特征进行简要分析。
泰国电影的题材丰富多样，充分展现了该国丰富的历史文化遗产。
一方面，泰国历史悠久，以其独特的佛教文化和皇室文化为特色。
许多泰国电影以历史剧情为题材，讲述了泰国古代王朝的故事，如《李·泰》、《天使之吻》等。
这些电影通过复古的场景布置、华丽的服饰和传统的台词，将观众带入一个古老而神秘的世界。
泰国还有丰富多样的民间文化，如乡村风景、民间传说和戏剧等。
许多泰国电影也以民间传说和乡土风情为素材，展现了泰国传统文化的独特魅力，如《妖精与英雄》、《暴风雨》等。
泰国电影在故事情节上常常融入浓厚的幽默色彩。
泰国人民以温和友善、喜欢开玩笑而著称，这种特点在泰国电影中得到了很好的体现。
电影中的对白幽默风趣，让观众在欣赏电影的同时也能得到愉悦和轻松。
泰国电影还常常通过对现实社会问题的轻松幽默的处理，传达了一种乐观向上的态度，使观众在面对生活中的困难时能够更加积极乐观。
泰国电影在艺术表现形式上注重对自然景色的描绘。
泰国自然环境优美，有广阔的田园风光、山水相依、河流纵横等特点，这些自然景色也成为了泰国电影中的重要元素。
泰国电影常常通过对细腻自然景色的拍摄和独特的艺术呈现手法，将观众带入一个唯美、宁静的世界，领略不同于城市生活的自然风光。
泰国电影在文化内涵上强调对传统价值观的尊重。
泰国是一个具有深厚宗教信仰的国家，佛教对其社会和文化产生了深远的影响。
泰国电影中常常融入佛教思想和价值观，强调人与自然、人与人之间的和谐关系，传达了一种平和宽容的态度。
泰国电影也常常反映社会问题和人性的复杂性，通过对人物内心的挣扎和成长的描述，引发观众的思考和共鸣。
论泰国青春电影的艺术魅力
随着泰 国青春 电影 的发 展 ，泰 国电影的生产格局也正在悄悄发生变 化。或许在不久 的将来 ，它将会 成为泰国电影中最为兴盛的一个源
发片种 ，成为推动泰 国电影发展 的一 个核 心动力源。之所以如此肯
定 ，不仅是 因为 《 暹罗 之恋 》《 荷尔蒙》《 下一站 ，说爱你》等青春 电影都 取得 了巨大的商业成功和 艺术 成就 ，同时也是因为 ，这些 臼 益 成熟的影片文本 ，为泰 国民族 的成 长以及为泰国文化的传播与交 流 ，找到 了一种最 为恰 当的情感 表述 方式。这一独特的贡献 ，将使 泰 国电影 最终有别于亚洲其他各 国 ，成为继 日本、中国、伊 朗、韩 国之后最 有潜力的后起之秀 ，并终将在世界影坛 上熠熠生辉。而围 绕这 一情 感表述 ，泰国的青春 电影展现 了一系列深具特色的艺术表 现方 式 ，譬如 “ 空性”观照、 “ 沟通 型”叙事机制、 “ 式”镜 头运 禅 用等 ，而所有这一切 ，也正是本文的论 述重点之所在 。
这种情感表述晕染开来 ，给人以情 感的净化与升华 。
第 一 层 次 来 自 于 长 幼 之 间 。包 括 父 母 （ 辈 ） 与 长 子 女 、 老 师 与 学 生 、 学 长 与 学 弟 、学 姐 与 学 妹 等 。与
相 比而言 ，泰 国青春 电影 中的这 种纯然、佛化的长幼 之爱 ，就如 同影片 《 初三大 四我 爱你》 中，哥哥和他 照顾的病 中老 人那样跨越年龄 的朋友关系 ，不但让我
谓 “ ” 空 ，并 不 是 数 学概 念 上 的 “ ” “ 无 ” 或 “ 零 、 空 缺 失” ，而 是 “ 可 描 述 的 ” 不 ，即 不 可 用 言 语 描 述 或 用 概 念 认 识 的 实在 。圆 具体 来 讲 ， 它则 包 含 了 “ 净 、 明 ” 纯 透 与 “ 可 言 说 ” 两 层 意 思 ，而 这 两层 意 思 一 旦 与 泰 国 不
平行剪辑的电影分析素材
平行剪辑的电影分析素材就由一个泰国的广告《海誓山盟》来开始分享吧~首先这个广告是剪辑手法利用了常见的一种剪辑方法——平行剪辑。
什么是平行剪辑？以不同时空或同时异地发生的两条或两条以上的情节线，或者故事情节的主线和副线并列表现，分头叙述，也叫平行蒙太奇。
我们分析下这个片子首先通过旁白交代了时间地点利用镜头交代了人物。
也是比较常见的方式开篇上来先交代what where when。
这样的方式可以很好的给观看者创立空间感。
40s左右的时候通过女主人公的眼神走向，剪辑通过扣像的方式走向另一个空间。
通过两个空间男主人公不同的吃饭方式体现时间变化导致的两位之间的变化，2分40之后通过男主人公的一个打嗝声音让女主人公回到现实。
这样的方式也是我们经常遇到问题的解决办法。
前面的音乐已经画面给人的感觉是很温馨的。
是女主人公的幻想前后对比是比较大，如何停下来或者说如何更换为另外一种方式。
大家可以参考这样的方式，利用重音过度。
一直到最后的结尾大家才知道原来是大米的广告。
这样的方式也是近期很多广告采取使用的方式。
利用反转增加观众的印象。
其实现阶段的广告，无论是平行剪辑还是交叉剪辑已经没有跟书面上一样的严格意义多数都是服务片子。
服务客户。
完成故事线。
讲清故事为第一目的。
无论还是交叉剪辑还是平行剪辑的。
两条故事线或者多条故事线在穿插剪辑的时候，两条故事线都是要相互衬托的，比如说一条线在讲故事一。
另外一条线也讲的是故事一，在剪辑的过程中，两条故事线的剪辑点找到就尤为重要。
大家记住一点，无论是几条故事线保证片子流畅也是尤为重要的比如说这个片子中04分22处这样动作的流畅的方式会让观看者不产生跳跃感。
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浅析近年来泰国青春电影中留白的艺术作者：施丽佳来源：《青年文学家》2015年第03期摘 ;要：近年来，泰国青春电影迅速发展，逐渐成为除了动作片、鬼怪片以外的另一值得称道的泰国电影类型。
2003年，《小情人》以1亿4千万泰铢的票房成绩一举夺得泰国年度票房冠军，进而拉开了新时期泰国青春电影的帷幕。
而2007年的《暹罗之恋》除了取得惊人的商业成功外，同时也包揽了Starpics泰国电影大奖、泰国国家电影大奖“素潘娜宏”奖、星光娱乐奖等多个奖项，在艺术成就上获得了一致的肯定。
泰国青春电影的成功，不僅得益于其怀旧的青春记忆以及靓丽的青年偶像明星，更多的是其找到了一种独特的艺术表达方式——留白的艺术。
关键词：泰国电影;青春电影;佛教;叙事留白[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2015）-03-0-02近年来，泰国青春电影迅速发展，逐渐成为除了动作片、鬼怪片以外的另一值得称道的泰国电影类型。
2003年，《小情人》以1亿4千万泰铢的票房成绩一举夺得泰国年度票房冠军，进而拉开了新时期泰国青春电影的帷幕。
而2007年的《暹罗之恋》除了取得惊人的商业成功外，同时也包揽了Starpics泰国电影大奖、泰国国家电影大奖“素潘娜宏”奖、星光娱乐奖等多个奖项，在艺术成就上获得了一致的肯定。
泰国青春电影的成功，不仅得益于其怀旧的青春记忆以及靓丽的青年偶像明星，更多的是其找到了一种独特的艺术表达方式——留白的艺术。
“留白”原是中国传统文化艺术中一种特有的表现手法，意为在作品中留下相应的空白。
随着各国文化交流的深入，这一表现手法在不同国家的艺术作品中得到了广泛的应用。
泰国电影人便是借鉴了“留白”这一手法，并加入了本国的特有的文化元素，使得泰国青春电影形成了具有浓烈本土特色的“留白”的艺术。
围绕这一艺术特色，笔者分别从情感与叙事两个角度，分别阐述泰国青春电影的艺术魅力。
一、泰国青春电影中的“留白”泰国是目前世界上唯一奉佛教为国教的国家，上至帝王，下至百姓，无不皈依佛教。
[1]佛教在泰国已然深入人心，而在泰国青春电影中，“留白”这一艺术表现形式也已经不同于中国传统文化中所描述的一般，其已经深深植根于泰国本土的佛教文化之中，更为深入的说，其源于佛教传统思想中的“空”的概念。
“空”是佛教哲学的根本概念和核心范畴，也是佛教义理的最高范畴。
在佛教的长期发展演变过程中，“空”已成为佛教徒从种种束缚、烦恼、痛苦乃至生死中解脱出来的主导观念。
“无得亦无至，不断亦不常，不生亦不灭，是说名涅槃。
”[2]换言之，唯有在无欲无求、至虚至净的“空”境界中，方能摆脱执着、束缚，从而得到精神上的解脱。
“空”是佛教思想的核心，是无法用简单语言所能描述的概念存在，若想要真正领会佛理、体会人生的真谛，首先就是需要理解“空”的概念，这也决定了其在艺术上对于“空”境界的追求。
某种程度上，这一佛教上的追求，亦从哲学的角度为泰国青春电影中的“留白”奠定了坚实的基础。
而泰国青春电影中的“留白”与西方艺术中的“空白”也不尽相同，是两个截然不同的概念。
在西方艺术中，作者会出于某种需要，而在作品中所留下的相应的空白，这种需要很大程度上是出于对空间的把握，这些“空白”本身仅仅是为满足画面的和谐抑或是统一。
以西方绘画为例，“西洋绘画以透视法为基本的空间意识理论，空白在其中是为了秩序的严整、形式的和谐，是写实过程中的必要选择。
”[3]这一概念，表现在西方电影实践中，便是叙事线索的隐藏或断裂、取景的突出或省略、声音的消失、节奏的停顿等现象。
值得注意的是，泰国青春电影中的“留白”并不如西方电影中形式上的余留空白一般，而是通过自然客观的情感表达、抒情松散的诗意散文化叙事、空镜头与静止性镜头的运用以及声音和画面的特殊处理等，使得创作者意图得到最大程度的抒发，在这里，“留白”不再仅仅是一种艺术表现手法，其已然成为了作者抒情表意的实际载体。
二、泰国青春电影中的情感留白纵观世界电影，一个国家若能在影像中找到具有本民族特色、适应本民族文化、符合本民族价值判断的情感表达方式，那其必然能够在各国电影中独树一帜，并在以后的电影生产中得到不断的复制创新，进而推动本国电影的发展，为其带来繁荣。
这一点在不少国家的电影实践中已经得到了一再地验证，例如，法国民族浪漫的风情，决定了法国电影中“浪漫式”的情感表达;而美国好莱坞电影的“直白式”的情感表达，为其保证了好莱坞类型电影的经久不衰;再如韩国电影的“悲情”、印度电影的“浓烈”、英国电影的“严谨自制”等等，都是其独特的情感表达方式，这在提高本国电影辨识度的同时，也极大地推动了该国电影产业的发展。
而对于泰国电影来说，“留白式”的情感表达成为了其民族电影的独特的情感表达方式：这是基于佛教“空”性理念上的情感留白。
值得一提的是，在以往的泰国电影类型中，无论是类似《素丽瑶泰》的史诗类型片，还是《拳霸》、《冬阴功》等功夫动作片，或者是《鬼妻》等鬼怪恐怖片，这一独特的情感表达方式都没有得到真正的建立，而直到青春电影兴起，“留白式”的情感表达才得以最终的完成。
对于“留白式”的情感表达的理解，首先需要明确，这是建立在佛教“空”性理念的基础之上的。
不难发现，在泰国青春电影中，影片环境一直是处于“留白”的状态，泰国社会的动荡变迁在其青春影像中没有留下丝毫的痕迹。
正如上文所说，佛教哲学中要求对于“空”的理解，决定了泰国影人在艺术上对于“空”境界的不懈追求。
这里的“空”，并不是形式上的“空缺”或是数字上的“零”，而是指“至纯、至净”，当这一层含义遇上青春，两者便无缝对接，甚至是融为一体，将泰国人最为真挚、最为自然的情感状态完整地呈现出来。
在《小情人》、《暹罗之恋》、《初恋那件小事》等泰国青春电影中，主人公的情感生活都是游离于现实社会之外的，无论是因为爱情而完成成长蜕变的丑小鸭（《初恋那件小事》中的小水），还是坚持自己所爱的青涩男生（《暹罗之恋》中的栋）等等，物质社会相较于他们来说仅仅是一个生存环境，而对于其情感世界没有丝毫的影响，这也充分体现了泰国佛教虚幻、超俗的色彩。
泰国青春电影中的情感留白，除了上文提到的情感环境的“留白”，还包括人际“留白”。
所谓人际“留白”，是指人与人之间的情感“留白”，无论是爱情、友情还是亲情，泰国青春电影都试图在寻找人与人之间适当的距离，从而使得情感得以最为彻底的抒发。
在《暹罗之恋》中，栋与缪是一对不被传统理念所接受的同性恋人。
在接受了栋母的谈话之后，缪选择了沉默，他为即将升温发酵的爱情腾出了空间，这也实际上拉开了他与栋之间的距离，让栋能够完整地去思考自己的取向。
在经过激烈的思想斗争之后，栋还是坚持了自己所爱（在圣诞夜的两个玩偶中，放弃了小女孩，选择小雪人挂在圣诞树上），而他的那句“我不能和你在一起，但这并不意味着我不爱你”道出了他最后的答案。
在这一青春影像里，情感没有丝毫的被逼迫，导演也在努力让观众体味青春并不完美的本真意义，所有的选择都是个体本身的意愿，在人际“留白”之中，人为的干扰也被降到了最低，更是充分地还原了个体情感的自主性，这也是佛教平等慈悲理念的完美呈现。
对人或物的尊重，需要电影在人际关系的处理上作“留白”，而反过来讲，一定的人际“留白”也保证了平等慈悲理念的呈现，这两者是相辅相成的。
在泰国青春电影中，摒弃了物质社会干扰的情感环境的“留白”，加之充分还原情感自主性、降低人为干扰的人际“留白”，成就了泰国青春电影独特的“留白”的情感表达方式，而对这一方式的不懈追求，不仅为青春电影带来成功，其最终也会促进泰国其他类型片种的发展。
三、泰国青春电影的叙事留白叙事上的“留白”在泰国青春电影中的主要分为两个层面，一是从影片整体架构而言的，二是就细节处理而言。
首先是影片的整体架构，泰国青春电影在影片的故事情节上并不作太多的讲究，人物的矛盾冲突、情节的跌宕起伏并不是其主要任务，反而是抒情散文化的诗意叙事构成了其在整体叙事结构及氛围上“留白”的特点。
而另一方面，在细节处理上，泰国青春电影并不直截了当，或明确地用某一细节来交代起承转合，而是通过间接、暗示等隐晦的叙事手法来完成情节上的过渡，处处体现“留白”的智慧。
以《荷尔蒙》为例，其是由四个不同的故事串联拼接而成的。
第一个故事发生在清迈，少年浦和迈从小就是竞争对手，考试的时候争谁先交卷、表演的时候争谁的人气高等等，隔三差五地上演着追打的闹剧。
暑假的一天，他俩无意间碰到了幼时的玩伴娜娜，小时候的小胖妞如今已经出落成一个亭亭玉立的大姑娘了，于是两人约定谁先拿到娜娜的電话谁就算赢。
经过了一番追求，最后两人各拿到了一半的号码。
第二个故事是在曼谷，男生佐暗恋女生小茜，他坚信“爱一定要大声说出来”，于是向小茜大胆表白，结果却被冷冷地拒绝了。
在小茜生日的晚上，佐独自一人通宵为小茜制作祝贺板报，最后只存照留念，没有留下一丝痕迹。
第三个故事发生在旅途。
恒和暖是最普通不过的一对情侣，暖要去达廊实习，恒本想在他们恋爱纪念日的前一天给暖一个惊喜，却在旅途的火车上遇到了一个可爱的日本女孩，在荷尔蒙作祟之下与日本女孩一起下了车去参加满月派对。
最终恒回心转意，去寻找自己心中真正喜欢的人。
第四个故事同样发生在曼谷，追星女孩艾乐对台湾偶像迪迪狂热的迷恋，为了能够听懂偶像在演唱会上说的所有的话，她甚至去报班学习中文。
然而中泰双方没有沟通好，迪迪的演唱会未能如约进行，伤心欲绝的艾乐将自己学到的中文用迪迪的曲调唱出来，并做成视频寄到了台湾。
艾乐的视频最终感动了迪迪，她也如愿得到了偶像演唱会的门票。
不难看出，四个故事除了都有涉及电影《Remember》外，其他并无实质性的关联，甚至这些故事在叙事上都作了相对弱化的处理，对于人物、情节以及结局都没有作明确的交代，例如恒和暖的最终结局如何、小茜对佐的真正心意是怎样等，影片最后都没有直接说明。
而这四个故事却都书写着一个相同的主题：追。
在荷尔蒙的驱使下，放肆去追求幸福似乎是青春的特权，尽管有追出来的温馨，也有追出来的心痛，但这些都是青春最深刻的回忆。
在这松散的散文结构中，导演为观众留下了尽情回味青春的空间，从而也构成了泰国青春电影独特的叙事结构上的“留白”。
而在细节处理上，看似不经意的一笔带过，却是隐藏着导演足足的用心。
例如在第二个故事中，佐给小茜打电话之前，尽管只有一个满墙便利贴的镜头，其含义却是极其丰富的，试想若导演换成了一组佐想问题的直白镜头，那么青春的朦胧美感便会大打折扣。
而在泰国青春电影中，类似这样的具有象征意义的细节性镜头并不少见，青春本就是有不可言说的情愫在其中，像这种细节上的“留白”设置也从另一个角度为青春增添了一丝遐想。
四、结语泰国青春电影的兴起时间并不长，但却能够准确地找到具有泰国特色的情感表达方式以及叙事手法。