福克纳小说《我弥留之际》叙事的审美价值

的人 文关 怀 ， 有 现代 与传 统 相结 合 的艺 术特 质 。 具 文 学是 一 种 想 象 的艺 术 ， 要 读 者借 助 文 字媒 介 ， 需 通 过想 象 进 入 艺术 世 界 ， 感 受 艺术 之 美 。 因此 ， 者 对 一 来 读
部 文 学 作 品 的 阅 读 感 受 和 审 美 体 验 是 影 响 其 艺 术 价 值 的 重要 因素 。小 说 《 弥 留之 际 》 破 了亚 里 士 多德 以来 传 我 突 统 的 文 学 整 体 观 ． 用 多 重 视 角 构 建 故 事 ， 有 非 线 性 的 采 具 表层 叙 事结 构 ． 乱 了传 统 的 阅读 顺 序 ， 加 了读 者 的理 打 增
美感 。 同时 ． 克 纳善 于在 文 中结合 意识 流 手 法 、 长复 福 冗
尔 和 杜威 ・ 尔猜 测 朱 厄 尔每 天 晚 上 是 和女 人约 会 去 了 ， 德
且 两 人 有 板 有 眼 地 讨 论 那 极 可 能 是 一 个 少 妇 ，因 为 只 有 少 妇 才会 有 这样 的魅 力 。 者 也 会 被 这样 的 猜测 所 引 导 ， 读 认 为 朱厄 尔 一 定 是被 某 个 女人 迷 住 了 。但 故 事 发 展 到后 来 。结 果 却 大 大 地 出人 意 料 。 在 一 个 找 不 到 朱 厄 尔 的 早 晨 ． 突 然 骑着 一 匹 高 头 大马 出现 在 了全 家 人 的 面 前 ， 他 很 是 让读 者 吃 了一惊 。 时 谜底 才 揭 开 ， 来 朱 厄 尔 被女 人 这 原 迷 住 是 子 虚 乌 有 的 事 情 。 他 每 天 深 夜 出 门 去 ，早 晨 才 回 家 ， 在 辛 勤 地 开 垦 荒 地 ． 换 取 他 身 下 的 这 匹 他 喜 欢 的 是 以 马 。 时 ， 者 才恍 然 大 悟 。 样跌 宕 起 伏 、 果倒 置 的故 这 读 这 因 事 情 节 在 小 说 中 随 处 可 见 ， 往 往 出 乎 读 者 的 常 规 阅 读 思
型
墨
福 克 纳 小 说 《 弥 留 之 际》 事 的 审 美 价 值 我 叙
许 会 荣
（ 华 师范 大 学 外 ９
摘 要 ： 克 纳 的 小说 《 弥 留 之 际 》 用 多 个 叙 事 福 我 采 视 角 来 建 构 故 事 情 节 ，使 作 品 在 形 式 上 具 有 一 种 破 碎 的
杂 的 语 言 来 进 行 现 实 主 义 的 描 写 ， 带 给 读 者 新 颖 的 审 美
感 受 。 叙 述 内容 方 面 ， 克 纳 则 坚 守 对 传 统 意 义 的 追 求 ， 福 关 注人 的价 值 和 信 仰 的 失 落 ， 得 小说 《 弥 留之 际》 使 我 具 有 传 统 的 内容 和 现 代 的 形 式 。
维之 外 ． 给读 者 丰 富 的审 美 体验 。 带 小 说 《 弥 留 之 际 》 仅 运 用 多 重 视 角 、 果 倒 置 等 我 不 因
叙 述 方 式 拉 开 了 与 读 者 期 待 视 野 之 间 的 距 离 ，提 升 了 小
说 的艺 术 性 ， 且从 物 理 时 间上 兼 顾 了故 事 的完 整 性 ， 而 满 足 了读 者 ｘｄ 说 可读 性 的期 待 。 统 观 念 的优 秀 小说 家 ， ｔ ， ， 传 应 该 是 一 个 讲 故 事 的 高 手 ， 能 够 处 理 好 故 事 的 每 一 个 环 节 。 在 小 说 中 ， 克 纳 在 运 用 现 代 叙 事 技 巧 ， 破 时 Ｉ 和 福 打 司 空 间 连 贯 性 的 同 时 ， 顾 了故 事 情 节 的 线 性 发 展 ， 故 事 兼 把 的 结 构 隐 藏 在 看 似 杂 乱 的 表 层 叙 事 中 。读 者 在 阅 读 表 层
叙 事 的 碎 片 时 ，结 合 小 说 前 后 情 节 透 露 出 来 的 信 息 可 以
弄 清 故 事 情 节 的 来 龙 去 脉 。 ， 斯 一 家 的 女 主 人 艾 迪 一 如 安
生 的 经历 。 别 是 她 复 杂 的婚 恋 经 历 。 者 在综 合 了家庭 特 读
内 外 不 同 人 物 的 叙 述 之 后 ，才 能 渐 渐 清 楚 艾 迪 痛 苦 而 无 奈 的 婚姻 ．继 而 引 出朱 厄尔 的身 份 和艾 迪 对 朱 厄 尔那 份 特 殊感 情 的缘 由 。 小 说 中 ， 迪 的 丈夫 安 斯 的丑 恶 面 目 在 艾
又 超 越 了 传 统 意 义 上 的 意 识 流 叙 事 模 式 ，在 看 似 杂 乱 的
表 层 叙 事 中 隐 藏着 深层 的 故 事 结 构 和 具 体 的文 学 形 象 ， 实 现 了叙 事 形式 与 小 说 内 容 的 内在统 一 。在 运 用 现代 叙 事 手 法 结 构 全 篇 的 同 时 。小 说 主 题 最 终 指 向 了 作 者 深 厚
关 键 词 ： 克 纳 小 说 《 弥 留 之 际 》 叙 事 福 我
价值
审 美
福 克 纳 小说 《 弥 留之 际 》 叙 事 具有 极 高 的 审 美价 我 的 值 ， 源 于小 说叙 事 具 有 现代 与 传 统 、 式 与 内容 相 统一 这 形 的特 征 。 我 弥 留之 际》 篇采 用 意识 流 叙 事 手法 ， 过对 《 通 通 不 同人物 瞬 息 变化 的意 识 的描 写 来结 构 全 文 。 时 ， 说 同 小
解 难 度 。作 者从 不 同人 物 的视 角对 同 一 故 事进 行 反 复 叙
述 ， 每个 角 度 对这 个 故 事 只作 一 方 面 的叙 述 。 阅读 过 而 在 程 中 ， 只 有 不 断 回 到 作 品 前 面 的 情 节 叙 述 才 能 大 概 把 握 故 事 的前 因后 果 ， 只 有读 完 整 部 作 品 ， 事 才 能 全 面地 也 故 呈 现 在读 者 眼 前 。 种 先 写故 事 结 果 、 一 步 步叙 述 引起 这 再 这 种 结 果 的 原 因 — — 原 因 后 置 — — 的 叙 事 技 巧 ． 大 大 阻 碍 了读 者 对 文 章 的 阅读 思 维 ， 富 了读 者 的 审美 经 验 。 丰 如 小 说 第 三 十 二 章 。 作 者 借 达 尔 的 视 角 讲 述 了 朱 厄 尔 十 五 岁 那 年 夏 天 遭 遇 睡 魔 的 故 事 。 年 ， 厄 尔 突 然 患 了 嗜 睡 那 朱