_简_爱_和_呼啸山庄_时间策略比较

２０１１年８月第３２卷第４期湛江师范学院学报
ＪＯＵＲＮＡＬ　ＯＦ　ＺＨＡＮＪＩＡＮＧ　ＮＯＲＭＡＬ　ＣＯＬＬＥＧＥＡｕｇ
．２０１１Ｖｏｌ．３２　Ｎｏ．４
收稿日期：２０１１－０７－０５
作者简介：陈媛媛（１９８４－）
，女，河南商丘人，海南师范大学文学院研究生，从事英国文学研究。

《简·爱》和《呼啸山庄》时间策略比较
陈　媛　媛
（海南师范大学文学院，海南海口５７１１５８
） 摘　要：
《简·爱》和《呼啸山庄》都是以第一人称进行追述的小说，都是在讲述爱情“寻求”的主题，遵循“失而复得”的模式。

简·爱和罗切斯特在相识相恋历经重重磨难之后，最终牵手走进婚姻的殿堂；希克厉在尘世虽然没能和凯瑟琳在一起，
但当死亡降临后，他在死亡这种永恒中和凯瑟琳得到了同一。

虽然两位作家作为生活在一起的亲姐妹所处的环境相同，作品里爱情主题模式也相同，但两部小说的情节结构存在着明显的不同之处，两位作家在处理叙事时间和故事时间的安排上大不相同，而这种不同的安排是由于文本的情节复杂程度决定的。

关键词：《简·爱》；《呼啸山庄》；叙事时间；故事时间；叙事起点
中图分类号：Ｉ５６１．７４ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００６－４７０２（２０１１）０４－００５１－０３
夏洛蒂·勃朗特和艾米丽·勃朗特是巴特里
克·勃朗特牧师的两个女儿。

两姐妹从小在哈沃斯荒原上一起长大，
在她们成年后又携伴去布鲁塞尔求学，巧合的是，两姐妹分别创作的作品《简·爱》和《呼啸山庄》都在世界上享有很高的声誉。

两部小说有很多相通之处，
它们都是以第一人称追述亦即倒叙的爱情故事，但是，作家在叙述故事的时候采取了不同的时间策略，
因此两部小说呈现出了不同的风貌。

通过分析《简·爱》和《呼啸山庄》时间策略的差异，可以使我们更加深刻地了解两部作品的不同之处，更加透彻地理解作品。

叙事作品都有一个具有双重时间性的序列，即所讲述的事情的时况和叙述的时况（所指的时况和能指的时况），德国理论家用故事时况和叙事文时况这对词组来表示。

研究叙事文的时序就是把“叙述话语中的时间和事件段落安排的顺序和故事中这些
时间或时间段的先后顺序加以对照”
［１］１９６。

叙事时序和故事时序之间的各种不协调为逆时序。

而相对于逆时序而言的那个叙事文的时况层次称作“第一叙事文”。

一个逆时序，无论是追溯到过去还是预期于将来，都会与“现在”有一段或长或短的距离。

故事进行到某一时刻，叙事文中断，让位于逆时
序［１］２０１
，我们把这样的时间距离称为逆时序的跨度。

逆时序本身也会有一个或长或短的时长，这个时长就是它的广度。

跨度起点的时间在第一叙事文的时间开头之前，为外在式追述。

反之，则为内在式追述。

《简·爱》是简·爱个人经历的追述，《呼啸山庄》
是洛克乌德的追述。

《简·爱》开篇第一句话：Ｔｈｅｒｅ　ｗａｓ　ｎｏ　ｐｏｓｓｉｂｉｌｉｔｙ　ｏｆ　ｔａｋｉｎｇ　
ｔｈａｔ　ｄａｙ［２］７。

这是当时十岁的简·爱的心理活动，所以用的ｗａｓ一
词来表示过去“经验”的简·爱的经历。

而叙述这一事件的是长大后的简·爱，即结婚１０年后的简·爱，是“叙述”的简·爱。

作为自传体小说的第一人称叙述者，她是小说的主人公，她自己的经验和过去就构成了叙述的基本对象，这个“叙述”的“我”和“经验”
的“我”是一致的，二者是完全统一的，那么叙述行为本身即是她自我体验的完成和总结。

同样，洛克乌的叙述也是对以前经历的叙述，因为都采取了第一人称叙述方式，
而“我”又是经历过所有的事情才来讲述的，所以两本书整体上来说都是倒叙。

虽然两本书都是倒叙，但是在叙述时间和故事时间的关系上是大不相同的，两本书的叙述起点也因此不同。

为了更好地理解两本书的时间和情节结构，我们可以用图示的方式为它们做一个大致勾勒。

《简·爱》开篇叙述的第一个事件是简·爱遭受
湛江师范学院学报（哲学社会科学）
第３２卷
舅妈虐待，因此被送到洛伍德寄宿学校，在那一待就是８年；离开学校后就去桑菲尔德做了家庭教师，和罗切斯特相恋；
获晓罗切斯特早已娶妻的消息，伤心离开桑菲尔德；却正好误打误撞遇到了表兄妹，最后
又回到了已成为残疾人的罗切斯特身边，两人结婚。

根据它们在叙事文中的顺序，我们用Ａ、Ｂ、Ｃ、Ｄ、Ｅ
来表示，在故事中，这５个因素的时间位置则分别是１、２、３、４、５。

由此，
我们可以得出一个公式来综合它们的顺序关系：Ａ１－Ｂ２－Ｃ３－Ｄ４－Ｅ５（图１）。

这是一个第一人称追叙的顺叙结构。

陈媛媛：《简·爱》和《呼啸山庄》时间策略比较
散发着悠扬的诗意。

相对而言，《呼啸山庄》要复杂得多，这是一本先验的小说。

它讲述的故事牵扯到３代人，涉及了２代人的爱恨情仇，这么大的一个时空，需要选择一个比较有张力的叙事结构。

艾米丽创造出了少有的
“戏剧性结构”［６］６３
，即叙述起点从故事的中间入手。

这种手法和当时大部分维多利亚时期的小说不太相同，在８０年前的约瑟夫·康拉德那儿才可以发现如此复杂的结构，这种叙述结构以其独到的魅力吸引着读者。

艾米丽把叙述起点选在故事的中间，这样的情节设计别出心裁，可以达到４个目的：一是引起悬念，
使读者迫不及待想知道发生了什么；二是以一个最好的方法把情境和人物介绍给读者，这样，呼啸山庄和故事中的人物就以一个陌生人所能看到的新鲜的印象进入我们的视线，
有陌生人眼睛看到的真实性；三是把故事放在一个可以让读者占有优越地位的角度，即能够看到故事的基本和重要发展趋向的角度；
四是这样的开头在情感上激起恰当的反响。

这是因为《呼啸山庄》的情节和我们的普通经验是有很大距离的，除非我们一开始就以一种和它的基调相同的思想状态去读它，否则的话，我们不会去相信这个故事。

艾米丽却以鬼魂和凶狠的激情开始，猛攻读者怀疑心理的防线，
在读者心中产生了一种“加强和刺激想象力”［４］３５７
的情绪，使读者可以毫无困难
地接受在故事高潮时发生的震人魂魄的事件。

文章刚开始故事人物就带着他们各自的历史上场，命运早已注定了，气氛紧张，扣人心弦，读来饶有趣味。

这是一个精美的形式，在维多利亚时期小说中是一件完美无缺的精品。

这个完美的形式使《呼啸山庄》在本质上“断然就是一首诗，最充分最肯定的意义上
的诗”
［４］３５２。

《简·爱》和《呼啸山庄》虽然都是以第一人称进行追述的爱情小说，但是《呼啸山庄》所涉及的故事人物、时空较《简·爱》要复杂得多。

艾米丽建构了一个极富创造力的叙事结构，
可以看出，《呼啸山庄》的叙事结构较《简·爱》更为精巧。

如果说《简·爱》像一首独奏曲，铿锵有力，一气呵成，《呼啸山庄》就像一曲交响乐，
九曲回肠，跌宕起伏，让人回味无穷。

《简·爱》的叙事形式富有很强的诗意，而《呼啸山庄》的叙事形式本身就是一首诗。

参考文献：
［１］张寅德．叙述学研究［Ｍ］．
北京：中国社会科学出版社，１９８９．
［２］Ｃｈａｒｌｏｔｔｅ　Ｂｒｏｎｔｅ．Ｊａｎｅ　Ｅｙ
ｒｅ［Ｍ］．北京：外文出版社，１９８９．
［３］夏洛蒂·勃朗特．简·爱［Ｍ］．祝庆英，
译．上海：上海译文出版社，１９８７．
［４］杨静远．勃朗特姐妹研究［Ｍ］．
北京：中国社会科学出版社，１９８３．
［５］艾米丽·勃朗特．呼啸山庄［Ｍ］．
方平，译．上海：上海译文出版社，１９９９．
［６］方平．为什么阁楼上藏着一个疯女人［Ｍ］．
上海：上海译文出版社，１９９１．
Ｊａｎｅ　Ｅｙｅｒ　ａｎｄ　Ｗｕｔｈｅｒｉｎｇ　Ｈｅｉｇｈｔｓ：Ａ　Ｔｉｍｅ　Ｓｔｒａｔｅｇｙ　
ＣｏｍｐａｒｉｓｏｎＣＨＥＮ　Ｙｕａｎｙ
ｕａｎ（Ｓｃｈｏｏｌ　ｏｆ　Ｈｕｍａｎｉｔｉｅｓ，Ｈａｉｎａｎ　Ｎｏｒｍａｌ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ
，Ｈａｉｋｏｕ　５７１１５８，Ｈａｉｎａｎ，Ｃｈｉｎａ）Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｂｏｔｈ　Ｊａｎｅ　Ｅｙｒｅ　ａｎｄ　Ｗｕｔｈｅｒｉｎｇ　Ｈｅｉｇｈｔｓ　ｉｒｒｉｔａｔｅ　ｔｈｅｉｒ　ｓｔｏｒｉｅｓ　ｆｒｏｍ　ｔｈｅ　ｆｉｒｓｔ　ｐｅｒｓｏｎ＇ｓ　ｐｏｉｎｔ　ｏｆｖｉｅｗ，＂ｓｅｅｋ　ｔｏ　ｌｏｖｅ＂ｉｎ　ｔｈｅ　ｓｕｂｊｅｃｔ，ａｎｄ　ｆｏｌｌｏｗ　ｔｈｅ＂ｓｔｏｌｅｎ＂ｍｏｄｅ．Ｊａｎｅ　Ｅｙｒｅ　ａｎｄ　Ｒｏｃｈｅｓｔｅｒ　ｅｖｅｎｔｕａｌｌｙ　
ｇｏｔｉｎｔｏ　ｍａｒｒｉａｇｅ　ｈａｌｌ　ｈａｎｄ　ｉｎ　ｈａｎｄ　ａｆｔｅｒ　ｔｒｉｂｕｌａｔｉｏｎ　ｉｎ　ｔｈｅｉｒ　ｌｏｖｅ；Ｈｅａｔｈｃｌｉｆｆ　ｇｏｔ　ｔｏｇｅｔｈｅｒ　ｗｉｔｈ　Ｃａｔｈｅｒｉｎｅ　ｗｈｅｎｔｈｅ　ｅｔｅｒｎａｌ　ｄｅａｔｈ　ｃａｍｅ　ａｌｔｈｏｕｇｈ　ｈｅ　ｃｏｕｌｄｎ＇ｔ　ｓｔａｙ　ｔｏｇｅｔｈｅｒ　ｗｉｔｈ　ｈｅｒ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｗｏｒｌｄ．Ｔｈｅ　ｔｗｏ　ｗｒｉｔｅｒｓ　ｌｉｖｉｎｇ　
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