第三章第四节电编

7、利用声音转场 利用声音转场
——声音与画面的配合实现转场。 声音与画面的配合实现转场。 声音与画面的配合实现转场
利用声音过渡的和谐性自然转换到下一段落； 利用声音过渡的和谐性自然转换到下一段落； 利用声音的呼应关系实现时空大幅度转换——叫 利用声音的呼应关系实现时空大幅度转换 叫 板式转场 利用前后声音的反差，加大段落间隔， 利用前后声音的反差，加大段落间隔，加强节奏 性。
过多使用， 过多使用，会使节目 松散、零碎；提高成本 零碎；
优点： 优点： 段落分明 节奏明快
二、无技巧性转场(直接切换) 无技巧性转场(直接切换)
侧重于镜头转换时内在连贯性（ 侧重于镜头转换时内在连贯性（上下镜 内在连贯性 头在内容、造型上的内在关联） 头在内容、造型上的内在关联）来转换时空 连接场景。 、连接场景。 不强调空间转换的心理隔断感； 不强调空间转换的心理隔断感；
8.甩出、 8.甩出、甩入 甩出
1）常被用于明显的时空或场景的转换 ）
如：现实时空——历史时空 现实时空 历史时空
2）加强节奏 ） 3）具有快速强指向的特点， ）具有快速强指向的特点， 宜于表现紧张气氛或呼应关系
9.数字电脑特技 数字电脑特技
技巧转场的特点
缺点： 缺点： 人为痕迹过于显露， 人为痕迹过于显露， 影响节目真实自然； 影响节目真实自然；
3)表现时间流逝感 表现时间流逝感 表现 方面作用突出 4)前后镜头长时间叠化可以强调 前后镜头长时间叠化可以强调 重叠画面内容之间的对列关系。 重叠画面内容之间的对列关系。
5)速度不同，产生的情绪效果不同 速度不同， 速度不同
3.划像 3.划像
效果活泼,在文艺、体育节目中大量被使用。 效果活泼,在文艺、体育节目中大量被使用。
11、 11、利用反差关系
——前后镜头在景别、动静等方面的巨大反 前后镜头在景别、 前后镜头在景别 差和对比，形成明显的段落间隔。 差和对比，形成明显的段落间隔。 适于：大段落的转换。 适于：大段落的转换。
1、利用相似性因素
物体形状相似 位置重合 运动方向、速度、色彩等 运动方向、速度、 方面的一致性
2、利用承接因素
• ——按逻辑性关系进行的转场。 按逻辑性关系进行的转场。 按逻辑性关系进行的转场 • 利用上下镜头之间的造型和内容上的某种 呼应、动作连续或者情节连贯的关系， 呼应、动作连续或者情节连贯的关系，使 段落过度顺利成章。 段落过度顺利成章。
4.定格 4.定格
1)制造悬念 制造悬念 2)强调画面意义 强调画面意义 3)表达主观感受 表达主观感受 4 )强调瞬间静止的视觉冲击效果 强调瞬间静止的 强调瞬间静止的视觉冲击效果 5)是修补镜头质量问题、保证 是修补镜头质量问题、 是修补镜头质量问题 信息容量的有效方式之一
5.翻转、 5.翻转、翻页 翻转
第四节
段落的转换
一、技巧性转场(特技连接) 技巧性转场(特技连接)
1.渐隐、 1.渐隐、渐显 渐隐 （又称淡入、淡出） 又称淡入、淡出）
特 点
1)段落分隔明显 段落分隔明显 2)压缩实现时空 2)压缩实现时空
3)延伸情绪，调整节奏 延伸情绪， 延伸情绪
◆过多使用会使整体布局显得琐碎
2、叠化
1)时空转换明确 时空转换明确 2)表现丰富的 表现丰富的 表现 视觉效果
10、 10、利用出画入画
——前一个场面最后一个镜头的出点，选择 前一个场面最后一个镜头的出点， 前一个场面最后一个镜头的出点 在主体走出画框；后一个镜头的入点， 在主体走出画框；后一个镜头的入点，选择 在主体走入画框前。 在主体走入画框前。 特点： 特点： 转换顺畅 节奏明快，客观平和。 顺畅， 转换顺畅，节奏明快，客观平和。 注意：处理好相同主体出入画方向问题。 方向问题 注意：处理好相同主体出入画方向问题
适宜与对比性或对照性较强的两个段落。 适宜与对比性或对照性较强的两个段落。
6.多画屏分割 6.多画屏分割
1)效果丰富 效果丰富 2) 通过画面对列深化内涵
7.虚实互换（又称变焦点） 7.虚实互换（又称变焦点） 虚实互换
1)引起观众的注意 1)引起观众的注意 2)实现场面或内容的转换 2)实现场面或内容的转换
5、利用运动镜头或动作 利用运动镜头或动作
——摄像机机位的移动和视角焦距的改变， 摄像机机位的移动和视角焦距的改变， 摄像机机位的移动和视角焦距的改变 来进行场景转换。 来进行场景转换。
6、利用空镜头转场 利用空镜头转场
1）回味作品的情节和意境，缓和情绪。 ）回味作品的情节和意境，缓和情绪。 2）利用空镜头表现时间更替 ） 如：一组镜头 冰雪消融； 冰雪消融； 春枝发芽； 春枝发芽； 说明： 说明：冬去春来
8、利用特写转场 利用特写转场
——无论上场戏的最后一个镜头何种景别 下场戏的第一个镜头都用特写景别。 下场戏的第一个镜头都用特写景别。
9、利用主观镜头
——前一个镜头是人物看的动作，如抬头看 前一个镜头是人物看的动作， 前一个镜头是人物看的动作 转头看、凝神定睛地看， 、转头看、凝神定睛地看，后一个镜头中他 所看到的景物实际上是在另一个场景之中。 所看到的景物实际上是在另一个场景之中。
3、利用两极镜头 利用两极镜头 能造成明显的段落感， 能造成明显的段落感，在较大段落 的转换时适用。 的转换时适用。 但在小的段落转换则不使用。 但在小的段落转换则不使用。
4、利用挡黑镜头 利用挡黑镜头
——镜头被画面内某形象暂时挡住。 镜头被画面内某形象暂时挡住。 镜头被画面内某形象暂时挡住 制造视觉悬念， 制造视觉悬念， 加快了叙事节奏。 加快了叙事节奏。