《雨巷》中的油纸伞
《雨巷》油纸伞
《雨巷》油纸伞《雨巷》油纸伞引导语：余杭纸伞已有230余年历史，有渔船伞、文明伞等多个品种，诗人戴望舒在作品《雨巷》中就写了油纸伞，为诗作平添几分优雅之感，今天我们就来学习一下撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘____ 戴望舒唯美的江南印象油纸伞、丁香、雨巷，因为著名诗人戴望舒一首优美的诗《雨巷》而定格在人们的记忆里，在过去很长的一段岁月里，油纸伞伴着江南的杏花烟雨，浪漫了无数的风花雪月，装点了许多年轻人的梦。
关于江南的印象，有一半，已被江南的'烟雨浸透;而另一半，则全都给了江南三月的明媚......只要你进入江南，你的眼睛一定会紧紧锁住那从眼前飘过的一朵又一朵彩云，目送那彩云下一袭比一袭更古典的旗袍，或一件比一件更动人的霓裳，看她们怎样袅袅娜娜地融入到撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷.那一朵一朵的彩云，便是让江南的风景更加优美、更加诗意的手绘油纸伞。
江南如果是画图，那么如淡墨似的风景里，点晴之笔就是那手绘油纸伞。
因为这伞，画意因此变得生动，色彩因此变得别致，那画图的神韵不知不觉地清远了。
江南如果是诗，那么在平平仄仄的诗行中，诗眼便是那把手绘油纸伞，江南的诗情便因此十分浓郁，音韵更加谐和，而诗味就显得十分婉约与含蓄了。
油纸伞，与江南的菱与莲一样，是独属于江南的。
有雨的时候，手绘油纸伞是江南的一朵莲，它隐逸于迷朦烟水之中，无雨的时候，手绘油纸伞是江南的一朵云，它自由在绿草碧树之间。
撑着油纸伞的姑娘，走过寂寞的雨巷，远远地，轻轻地，无语也如歌。
江南的夜来临的时候，手绘油纸伞在高挂的街灯下，又如深巷中不可多得的、若有若无的的箫声，惬意了人眼，也柔软了人心。
余杭纸伞的前世今生余杭纸伞已有230余年历史，有渔船伞、文明伞等多个品种，由于纸伞经久耐用，从前有不少外地香客途径余杭甚至会在半夜叩门买伞，作为礼物送给亲友。
上世纪七八十年代，由于钢制骨架的晴雨两用伞出现，纸伞被逐渐淘汰，余杭纸伞的制作工艺也面临失传的窘境。
《雨巷》原文
《雨巷》原文《雨巷》原文《雨巷》中，诗人用象征性的意象及意象群来营建抒情空间，传达内心情感，并且融会了中国古代诗歌，尤其是晚唐五代纤弱婉约诗词的艺术营养。
不仅如此，这首诗在艺术上的成功之处还在于它的和谐的音律美。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨;她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎;她默默地远了，远了，到了颓tui圮pi的篱墙，走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
内容鉴赏：戴望舒的诗深蕴中国古典诗词中婉约、清丽诗风的韵致，但又受到法国象征诗歌派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出一种孤独、抑郁和消沉的特点。
这首诗写得既实又虚，朦胧恍惚。
“我”似乎有着满腹的心事，无限的烦忧，但又不愿明说，或者是说不出来。
“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。
“她”出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但“她”的出现是那样地快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般的凄婉迷茫”。
“我”只有自怨自艾，自悲自叹。
诗中的“姑娘”，我们可以认为是实指，是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。
但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。
诗的开头一节“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长、又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地，结着愁怨的姑娘。
”写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。
细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行，“希望逢着/一个丁香一样的/结着着愁怨的姑娘”。
《雨巷》原文及赏析
《雨巷》原文及赏析《雨巷》是中国诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗。
下面是小编整理的《雨巷》原文及赏析，欢迎大家阅读。
雨巷作者: 戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着寒漠、凄清，又惆怅她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘赏析《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。
诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为“雨巷诗人”。
诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。
在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。
而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的ㄔ亍着的彷徨者。
“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。
诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。
但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。
这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。
在艺术上，本诗也鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。
它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派对于音乐美的追求。
诗中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是对生活的具体写照，而是充满了象征意味的抒情形象。
全诗还回荡着一种流畅的节奏和旋律。
旋律感主要来自诗韵，除每节大体在第3、6行押韵外，每节的诗行中选用了许多与韵脚呼应的音组。
诗中重叠反复手法的运用也强化了音乐效果。
《雨巷》原文及赏析
《雨巷》原文及赏析《雨巷》原文及赏析《雨巷》是中国诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗。
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雨巷作者: 戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着寒漠、凄清，又惆怅她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘赏析《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。
诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为“雨巷诗人”。
诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。
在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。
而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的ㄔ亍着的彷徨者。
“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。
诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。
但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。
这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。
在艺术上，本诗也鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。
它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派对于音乐美的追求。
诗中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是对生活的具体写照，而是充满了象征意味的抒情形象。
全诗还回荡着一种流畅的节奏和旋律。
旋律感主要来自诗韵，除每节大体在第3、6行押韵外，每节的诗行中选用了许多与韵脚呼应的音组。
诗中重叠反复手法的运用也强化了音乐效果。
《雨巷》中“油纸伞”意象分析
带 ，常 常 有 推 动 故 事 情 节 发 展 的 作 用 。在 各 类 文 学 作 品 中 ，经 常是 一 场 雨 将 男 女 主 人 公 带 到相 同 的 避 雨 场 所 中 ，二 人 在 雨 中 相 识 ，并 且 只有 一 把 油 纸 伞 ，将 后 续 情 节 的发 展 变 得 合 理 且 自然 ，《白蛇 传 》 的 发 展 情 节 则 与 此 类 似 。现 代 文 学 作 品 中 ，《雨 巷 》同样 是 运 用 “雨 ”和“伞 ”描述 男女主 人公之 间的爱情 ，与传统 文 学 作 品 的不 同 之 处 在 于 ，《雨 巷 》 中 男 女 主 人 公 的 相 遇 突然 且 短 暂 ，最 后 男 女 主 人 公 没 有 任 何 交 集 ，而 油 纸 伞 在 传 统 文学 作 品 中“爱 情 催 化 剂 ”的 功 能 也 随 之消失 。对 比《白蛇传》与 《雨巷》会 发现 ，油纸伞在两 部 作 品 中 的作 用 有 很 大 差 别 ，《白蛇 传 》 中 只 有 一 把 油 纸 伞 ，将 男 女 主 人 公 联 系 在 一 起 ，并 推 动 二 人 爱 情 的发 展 ，油 纸 伞 在 这 样 的作 品 中 则代 表 着 浪 漫 和 爱 情 。而 在 《雨 巷 》中 ，“我 ”与女 主人 公 各 自有 一 把 油 纸 伞 的 场 景 中 产 生 交 流 ，一 人 一 把 油 纸 伞 形 成 两 个 独 立 且 封 闭 的 空 间 ，很 难 融 合 到 一 处 ，最 终 擦 肩 走 过 ，没 有 成 为一 段 佳 话 。
一 、 “油 纸伞 ”代 表 江 南 文 化 油 纸伞 代 表 的 是 江 南 传 统 文 化 ，由 于 江 南 地 区 雨 多 ，潮 湿现 象 比较 严 重 ，故 而 油 纸 伞 成 为 人们 生 活 中 的重 要 组 成 ；同时 ，唐 朝 江 南 地 区经 济 发 展 较 快 ， 促 进 文 学 发 展 ，油 纸 伞 便 与 石 桥 、梅 雨 和小 镇 等 江 南 代 表 性 事 物 共 同 走 进 文 学 ，展 示 着独 特 的 寓 意 。油 纸 伞 的 复 古 、典 雅 能 够 衬 托 出江 南 女 子 的 婉 约 气 质 ，因 此 ，文 学 作 品 中 意 象 经 常 用 “油 纸 伞 ”描 绘 江 南 女 子 的温婉 ；同时 ，因江南 的梅雨特 点 ，油纸伞 成为 点缀 自然 环 境 的 最 好 代 表 。 《雨 巷 》描 绘 出 江 南 特 有 的 人 、伞 、景 物 图 像 ，展 示 着 江 南 独 特 的 风 情 。 描 绘 丁 香 一 样 的姑 娘 撑 着 油 纸 伞 、雨 巷 的 寂 寥 、“我 ”慢 慢 地 走 着 ，诗 人 用 寥 寥 数 语 写 出 凄 凉 、冷 清 的 环 境 ，而 一 位 哀 愁 、温 婉 的 江 南 女 子 撑 着 油 纸 伞 走 在 雨 中则 出 现 在 读 者 的脑 海 中 。 这样一幅画面 中油纸伞衬托 着“丁香 姑娘”的心情与 气 质 。“丁 香 ”在 我 国 的古 典 诗 词 中有 着 特 殊 的意 象 ， 诗 人 用 “丁 香 ”描 述 一 位 江 南 女 子 ，描 述 出 女 子 的 美 丽 、孤傲 与 忧 愁 ；同 时 ，诗 人 用 典 雅 、清 新 的 油 纸 伞 衬 托 雨 巷 中行 走 的 姑 娘 ，更 能 够 突 出姑 娘 忧 郁 与 温 婉 的气质 ，有强烈的画面感。 诗 人 利 用 江 南 的梅 雨 特 点 以 及 青 石 巷 等 突 出故 事 的背景 ，诗歌 的整体色 调灰 暗 、沉 闷 ，营造 出压抑 的环 境 。此 时 ，如 “丁香 一 样 的姑 娘 ”出现 在 诗 人 描 绘 的画 面 中 ，增 加 画 面 的 生 机 ，与 诗 人 所 描 绘 的 “雨 巷 ” 形 成 对 比 ，而 “油 纸 伞 ”放 大 二 者 之 间 的对 比意 象 。我 国传 统 形 式 的油 纸 伞 通 常 为 浅 绿 、粉 色 、或 是 红 色 等 暖色 调 为 主 ，图 案 也 与 当地 的 民 俗 风 情 相 关 ，在 整 体 搭 配 上 呈 现 清 新 的 色 调 ；诗 中 的 整 个 画 面 中 ，清 新 的 油 纸 伞 与此 时 的 梅 雨 天 气 、“雨巷 ” 中 的 环 境 形 成 强 烈 的 反 差 ，“油 纸 伞 ”与 “丁香 姑 娘 ”共 同 突 出 江 南 的 特 点 。 二 、“油 纸 伞 ”突破 文 化 内 涵 油 纸 伞 因 自身 外 在 的 美 观 和 具 有 实 用 价 值 ，与 文 学 紧密 联 系 ，进 而 具 有 很 深 的 文 化 内涵 。油 纸 伞 在 人 们 的 心 中象 征 着 平 安 团 圆 、典 雅 、幸 福 ，而 其 被 广 为 流 传 的 意象 则 是 浪漫 和爱 情 。无 论 是 在 小说 中 、亦 或 是 神 话 故 事 中 ，油 纸 伞 都 是 男 女 主 人 公 联 系 的 纽
雨巷中油纸伞的象征意义
1927年写的《雨巷》。
1928年发表《雨巷》诗人从汲取中国古典诗词的营养到采撷西方现代派手法，最终走向咏唱现实之路，几经寻觅和创新，形成了自己诗歌的特殊风格和色调。
尤以其诗境的蒙胧美、语言的音乐美和诗体的散文美为主要特色。
戴望舒(1905.3.5-1950.2.28) 笔名有戴梦鸥、江恩、艾昂甫等，生于浙江杭州，中国现代著名的诗人，为中国现代象征派诗歌的代表。
因《雨巷》成为传诵一时的名作，他被称为“雨巷诗人”。
早年就读于上海大学、复旦大学，曾因宣传革命被捕。
无论理论还是创作实践，都对中国新诗的发展产生过相当大的影响。
诗集有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》《戴望舒诗选》《戴望舒诗集》，另有译著等数十种。
诗境的蒙胧美折叠戴望舒将法国象征派作为自己偷食的禁果，以此用来丰实自己诗歌创作的艺术手法。
以象征化的意境和氛围传达感情，是戴望舒对中国现代派诗歌建设的一个重要贡献。
雨巷中油纸伞的象征意义油纸伞：这是雨季的常见之物。
因了雨，油纸伞为诗人遮了一方天地，也因了油纸伞，诗人又多了一份无法远望地惆怅。
伞外的雨空，是心雨的天空。
浅黄油纸伞在雨中浸润，让细润的心多了一份浅黄的伤痛——这是寻常之物，但又鲜见于传统诗词。
唯戴望舒，将其放置雨巷的诗人头顶，让油纸伞撑出浓浓的诗意。
，“油纸伞”无疑与权势、富贵无缘，只能是清贫、落寞的象征，历史背景戴望舒的成名作《雨巷》，写在蒋介石发动“四·一二”反革命政变之后，当时他正避居于施蛰存的家乡松江。
这首诗虽然字面上写的是如何希望逢着一个丁香一样的姑娘，可是了解时代背景的作者不难体会到这是恋爱情绪和政治情绪的契合，而不能仅仅当作恋歌。
这是他写政治抒情诗的开端，并且初步显示了他此后诗情的基本风貌：日常生活情绪和政治情绪相互渗透，合为一体。
年秋天，考入上海大学文学系。
1925年，转入复旦大学学习法语。
1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作《凝泪出门》。
《雨巷》原文
《雨巷》原文
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的，
我希望逢着一个
丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳chi亍chu着
冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这女郎; 她默默地远了，远了，到了颓tuipi的篱墙，走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的. 太息般的眼光
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过一个
丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
戴望舒主要作品
合集。
戴望舒诗集《雨巷》简介赏析
戴望舒诗集《雨巷》简介赏析(戴望舒)撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨;她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎;她默默地远了，远了，到了颓的篱墙，走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
戴望舒(1905——1950)，浙江杭县人，中国现代著名诗人。
1925年入上海震旦大学学习法文，开始受到法国象征派的影响。
1926年参加共青团。
1928年后成为水沫社和其后的《现代》杂志的作者之一，创作现代派。
1932年后留学法国、西班牙。
1938年赴香港，主编《星岛日报》副刊。
1941年底香港沦陷，被日军抗日罪名下狱，在狱中保持了民族气节，次年春被营救出狱。
抗战胜利后回上海教书，1949年春北上至解放区。
1950年因病逝世。
诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》。
早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，因受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。
后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗风显的明朗、沉挚。
《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。
诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为“雨巷诗人”。
诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。
在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。
而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的ㄔ亍着的彷徨者。
“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憬与追求。
《雨巷》名师解读
《雨巷》名师解读《雨巷》名师解读《雨巷》是中国诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗。
诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。
下面是小编收集整理的《雨巷》名师解读，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
(1)读懂三个意象，就能解读整篇《雨巷》哪三个意象呢?油纸伞、雨巷、丁香!油纸伞有古雅、怀旧、朦胧的韵味，不难理解。
雨巷和丁香是《雨巷》中最美的意象。
雨巷，是诗人的一条追求之路;江南人(浙江上海江苏温州绍兴人等)最能深切体味雨巷之美!丁香，常见的花有白和紫色两种，古人在诗词文章中往往是清高、美丽和哀愁的代名词。
“丁香一样”的姑娘，丁香即姑娘。
也可以说丁香是高洁、美丽和忧愁的象征。
(2)戴望舒(1905年11月15日-1950年2月28日)今杭州市余杭人。
中国"现代派"主要代表诗人。
戴望舒能在文学史上留名最大的原因是他所创作的优秀的诗歌，他本人也在二十年代末和三十年代初因雨巷，为其风格独特的诗作被人称为现代诗派“诗坛领袖”。
1927年，《雨巷》是他由新月派向现代派过渡的代表作之一。
(3)《雨巷》中，古人在诗里以丁香结象征愁心。
《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘，她有丁香般的忧愁，也有丁香一样的美丽和芬芳。
这样就把单纯的愁心的借喻，变成了美好理想的化身。
这个新的形象包含了诗人对美的追求，以及理想幻灭的痛苦。
(4)《雨巷》是一首在“表现自己与隐藏自己之间”所展开的诗，因而诗人给我们营造了一种撑着油纸伞在雨巷中寻梦的凄婉迷离的意境。
(5)诗人所渴望逢着的“丁香一样地结着愁怨的姑娘”，可以说是一种想象中的创造，一种人生理想和希望的象征，也可以说是诗人孤独、苦闷时的一个“心造的幻影”，一个心境的对应物，一个似真似幻的“白日梦”。
(6)比如第四小节中“投出太息一般的眼光”，这句诗化视觉形象为听觉感受，似乎连眼光也忧郁、惆怅得发出了叹息声。
这样写，不仅造成一种特殊的美感，也写出了忧郁之深。
高中语文《雨巷》原文
高中语文《雨巷》原文高中语文《雨巷》原文《雨巷》是中国诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗。
诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。
以下是小编为大家收集的高中语文《雨巷》原文，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《雨巷》原文：撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘《雨巷》注释：1、丁香：丁香是我国古典诗歌中常见的意象。
我国古诗里有好些吟咏丁香的名句：“丁香空结雨中愁”，“丁香体柔弱，乱结枝欲坠”，“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，等等。
丁香开花在仲春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。
丁香花白色或紫色，颜色都不轻佻，常常赢得洁身自好的诗人的青睐。
总之，丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。
2、彳亍(chìchù)：小步慢走的样子。
3、惆怅：伤感，失意。
4、太息：出声叹息。
5、颓圮(tuípǐ)：倒塌。
《雨巷》赏析：戴望舒的诗深蕴中国古典诗词中婉约、清丽诗风的韵致，但又受到法国象征诗歌派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出一种孤独、抑郁和消沉的特点。
这首诗写得既实又虚，朦胧恍惚。
“我”似乎有着满腹的心事，无限的烦忧，但又不愿明说，或者是说不出来。
“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。
“她”出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但“她”的出现是那样地快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般的凄婉迷茫”。
戴望舒《雨巷》赏析
戴望舒《雨巷》赏析戴望舒《雨巷》赏析一、诗歌：《雨巷》——戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
二、其他鉴赏者观点：1、《雨巷》朦胧而不晦涩,我是一个梦的追寻者。
忧郁的情调是基于对有限生命的自我意识、对感性存在有限性的超脱。
丁香姑娘是诗人理想中的自我──超越现实的自我;是对未来的期冀;是对同路人的呼唤。
丁香姑娘和我一样哀怨又彷徨,彷徨不仅仅意味着迷茫,更阐释了寻找出路的执着,还给处在彷徨之际的人们以走向光明的启示与勇气,让我们在深远的意义上去关切自身的生存的价值和意义。
绵远悠长的忧郁穿越生命体验的追寻——《雨巷》意境之我见李科平2、《雨巷》是诗人用美好的想象来掩盖丑恶的真实的自我解脱，是用一些皂泡般的华美的幻象来欺骗自己和读者，除了艺术上的和谐音律美外，在内容上并无可取之处。
(凡尼：《戴望舒诗作试论》，《文学评论》1980，4)3、《雨巷》运用了象征性的抒情手法.诗中那狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征性的意象.这些意象又共同构成了一种象征性的意境,含蓄地暗示出即迷惘感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感.富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色.诗中运用了复沓,叠句,重唱等手法,造成了回环往复的旋律和宛悦耳的乐感.因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个新纪元.……三、我的赏析：读《雨巷》，我深深地被那种诗意、凄婉、朦胧的意境陶醉了，喜欢这种淡淡的忧伤，幽静而又优雅的感觉。
戴望舒《雨巷》原文
戴望舒《雨巷》原文撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着寒漠、凄清，又惆怅她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘鉴赏戴望舒的诗深蕴中国古典诗词中婉约、清丽诗风的韵致，但又受到法国象征诗歌派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出一种孤独、抑郁和消沉的特点。
这首诗写得既实又虚，朦胧恍惚。
“我”似乎有着满腹的心事，无限的烦忧，但又不愿明说，或者是说不出来。
“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。
“她”出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但“她”的出现是那样地快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般的凄婉迷茫”。
“我”只有自怨自艾，自悲自叹。
诗中的“姑娘”，我们可以认为是实指，是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。
但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。
诗的开头一节“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长、又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地，结着愁怨的姑娘。
”写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。
细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行,“希望逢着、一个丁香一样的、结着着愁怨的姑娘”。
诗开头点明了诗的主旨是抒写诗人追寻的“希望”。
被蒙蒙细雨笼罩的“雨巷”“悠长、悠长”，没有尽头，暗示希望的迷蒙渺茫。
“独自”、“寂寥”暗示了诗人知音难觅，孤独彷徨。
《雨巷》原文
《雨巷》原文雨巷作者：戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着寒漠、凄清，又惆怅她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘相关阅读：内容鉴赏戴望舒的诗深蕴中国古典诗词中婉约、清丽诗风的韵致，但又受到法国象征诗歌派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出一种孤独、抑郁和消沉的特点。
这首诗写得既实又虚，朦胧恍惚。
“我”似乎有着满腹的心事，无限的烦忧，但又不愿明说，或者是说不出来。
“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。
“她”出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但“她”的出现是那样地快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般的凄婉迷茫”。
“我”只有自怨自艾，自悲自叹。
诗中的“姑娘”，我们可以认为是实指，是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。
但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。
诗的开头一节“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长、又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地，结着愁怨的姑娘。
”写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。
细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行,“希望逢着/一个丁香一样的/结着着愁怨的姑娘”。
诗开头点明了诗的主旨是抒写诗人追寻的“希望”。
被蒙蒙细雨笼罩的“雨巷”“悠长、悠长”，没有尽头，暗示希望的迷蒙渺茫。
戴望舒《雨巷》的原文及赏析
戴望舒《⾬巷》的原⽂及赏析戴望舒《⾬巷》的原⽂及赏析 赏析是欣赏并分析（诗⽂等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，⼜根据⾃⼰的思想感情、⽣活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
下⾯为⼤家带来了戴望舒《⾬巷》的原⽂及赏析，欢迎⼤家参考阅读！ 《⾬巷》原⽂： 撑着油纸伞，独⾃ 彷徨在悠长，悠长 ⼜寂寥的⾬巷， 我希望逢着 ⼀个丁⾹⼀样地 结着愁怨的姑娘。
她是有 丁⾹⼀样的颜⾊， 丁⾹⼀样的芬芳， 丁⾹⼀样的忧愁， 在⾬中哀怨， 哀怨⼜彷徨； 她彷徨在这寂寥的⾬巷， 撑着油纸伞 像我⼀样， 像我⼀样地 默默⼻亍着， 冷漠，凄清，⼜惆怅。
她静默地⾛近 ⾛近，⼜投出 太息⼀般的眼光， 她飘过 像梦⼀般的， 像梦⼀般的凄婉迷茫。
像梦中飘过 ⼀枝丁⾹的， 我⾝旁飘过这⼥郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， ⾛尽这⾬巷。
在⾬的哀曲⾥， 消了她的颜⾊， 散了她的芬芳 消散了，甚⾄她的 太息般的眼光， 丁⾹般的惆怅。
撑着油纸伞，独⾃ 彷徨在悠长，悠长 ⼜寂寥的⾬巷， 我希望飘过 ⼀个丁⾹⼀样地 结着愁怨的姑娘。
《⾬巷》注释： 1、丁⾹：丁⾹是我国古典诗歌中常见的意象。
我国古诗⾥有好些吟咏丁⾹的名句：“丁⾹空结⾬中愁”，“丁⾹体柔弱，乱结枝欲坠”，“芭蕉不展丁⾹结，同向春风各⾃愁”，等等。
丁⾹开花在仲春时节，诗⼈们对着丁⾹往往伤春，说丁⾹是愁品。
丁⾹花⽩⾊或紫⾊，颜⾊都不轻佻，常常赢得洁⾝⾃好的诗⼈的青睐。
总之，丁⾹是美丽、⾼洁、愁怨三位⼀体的象征。
2、⼻亍（chì chù）：⼩步慢⾛的样⼦。
3、太息：出声叹息。
4、颓圮（tuí pǐ）：倒塌。
《⾬巷》创作背景： 这⾸诗写于1927年夏天。
当时全国正处于⽩⾊恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动⽽不得不避居于松江的友⼈家中，在孤寂中咀嚼着⼤⾰命失败后的幻灭与痛苦，⼼中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。
《雨巷》课文解读
《雨巷》课文解读雨巷戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
这是诗的开头一节，也是全诗的主旋律。
写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。
细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行,“希望逢着/一个丁香一样的/结着着愁怨的姑娘”。
诗开头点明了诗的主旨是抒写诗人追寻的“希望”。
被蒙蒙细雨笼罩的“雨巷”“悠长、悠长”，没有尽头，暗示希望的迷蒙渺茫。
“独自”、“寂寥”暗示了诗人知音难觅，孤独彷徨。
希望是什么？希望是那个“丁香一样的结着愁怨的姑娘”。
那么，这“姑娘”是谁？诗人心目中的“姑娘”结着什么样的愁怨？这是写诗人对人生理想的追求吗？这是写诗人对爱情的渴盼吗？也许都是，也许都不是。
那么，就让我们循着诗人在雨巷行进的足迹，躲在一旁，悄悄地窥视吧。
她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。
你看，接下来的第2节，诗人写道，他希望逢着的那个丁香一样的姑娘，果然梦幻般地飘然迎面而来了。
她有“丁香一样的颜色，/丁香一样的芬芳，/丁香一样的忧愁”。
在这一节里，诗人反复地拿丁香来比喻姑娘。
丁香，是我国古典诗歌中常见的意象。
我国古诗里有好些吟咏丁香的名句：“丁香空结雨中愁”，“丁香体柔弱，乱结枝欲坠”，“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，等等。
丁香开花在仲春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。
丁香花白色或紫色，颜色都不轻佻，常常赢得洁身自好的诗人的青睐。
总之，丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。
诗人笔下的丁香一样的姑娘，容貌像丁香一样姣好美丽，品格像丁香一样高雅圣洁，心绪也像丁香一样忧愁惆怅。
她愁什么?莫非是忧愁那负心的夫君,莫非是想望如意的郎君，也许是,也许都不是，她的愁就象她的容貌，就像她的心灵，高雅而圣洁，美丽而动人。
她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍（1）着，冷漠，凄清，又惆怅（2）。
《雨巷》原文
《雨巷》原文
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着一个
丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳 chi 亍 chu 着
冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这女郎；
她默默地远了，远了，
到了颓 tui圮pi的篱墙，走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过一个
丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
《雨巷》原文
《雨巷》原文《雨巷》中，诗人用象征性的意象及意象群来营建抒情空间，传达内心情感，并且融会了中国古代诗歌，尤其是晚唐五代纤弱婉约诗词的艺术营养。
不仅如此，这首诗在艺术上的成功之处还在于它的和谐的音律美。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨;她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎;她默默地远了，远了，到了颓tui圮pi的篱墙，走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
内容鉴赏：戴望舒的诗深蕴中国古典诗词中婉约、清丽诗风的韵致，但又受到法国象征诗歌派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出一种孤独、抑郁和消沉的特点。
这首诗写得既实又虚，朦胧恍惚。
“我”似乎有着满腹的心事，无限的烦忧，但又不愿明说，或者是说不出来。
“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。
“她”出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但“她”的出现是那样地快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般的凄婉迷茫”。
“我”只有自怨自艾，自悲自叹。
诗中的“姑娘”，我们可以认为是实指，是诗人心中期待已久的`美丽、高洁而忧郁的姑娘。
但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。
诗的开头一节“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长、又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地，结着愁怨的姑娘。
”写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。
细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行，“希望逢着/一个丁香一样的/结着着愁怨的姑娘”。
戴望舒《雨巷》赏析及评论
戴望舒《雨巷》赏析及评论撑着油纸伞彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，诗人一人在雨巷中独行;而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情。
小巷、细雨、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的彷徨步态——这就是这首诗的开头几句所展示给我们的镜头。
在上述镜头过后，诗中出现了一段诗人的内心独白：我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
这个“丁香一样的姑娘”并非现实世界中的真实人物，而是诗人幻想出来的(他希望碰上的)一个虚拟人物。
这是一个什么样的姑娘呢?诗中接着写道：她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，这样一个宛如丁香魂魄所花的“姑娘”，一经诗人的想象而创造出来之后，也就似乎有了自己的生命。
在诗中，她也象一个现实人物一样活动起来：她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样。
像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。
诗中所写的雨巷里，本来只有诗人一个人独行;自“丁香姑娘”出现后，就有两个人在其中行走了;而且，那个姑娘的步态、表情乃至手上的油纸伞都与诗人一样。
这样一个人的出现，显然使诗人的心中充满了期待和希望。
在“悠长又寂寥的雨巷”中，现在有两个各自孤独的青年男女在活动了，那么，接下来会发生什么呢?这是我们想知道的，(我们可以推想，这)也正是诗人当时所想知道的。
诗中接着写道：她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光。
她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。
她终于向诗人走近了，(我们可以想见诗人这时的心跳)，可是，她却没有向诗人打招呼，而只是向诗人投出了一道叹息的目光，然后，像梦一般轻盈而不着痕迹地飘过去了!(我们在心底里叫：为什么只是这样啊?)当她从诗人身边飘过去的时候，诗人看到她的表情是一脸的凄婉迷茫。
这表情分明透露着：她心里实际上是不愿意与诗人分离的。
但因为某些(说不清楚的)原因，她却不得不与诗人失之交臂!俗话说得好：人生难得一知己!这两位心灵相通(甚至连表情和步态都那么一致)的青年男女在雨巷中不期而遇后，竟然又失之交臂，这是多么令人遗憾的事啊!眼睁睁地看着一段可能的美好姻缘就这样失之交臂，(我们可以想见，)诗人是何等的痛心!在恋恋不舍而又深感无奈的情绪状态中，诗人目送着"丁香姑娘"在雨巷中渐行渐远：像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎;她静默地远了，远了，走尽这雨巷。
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（二）、美满圆满 “伞”同 “散”？？ 纸伞张开后呈圆 形，有“圆满”的 吉有“松鹤延 年”“梅开五福”“龙凤呈 祥”“喜鹊闹梅”“仙女散花” 等传统吉祥图案，表达人们对 美好生活的追求。
龙
凤 呈
祥
（四） 古典高雅的欣赏价值
“梅竹双清”“岁寒三友”等代表品格高洁的图案题 材； 伞骨圆润，桐油清香，具朴拙之美。
梅
竹
清
双
油纸伞，面临失传的危险！
在四川分水伞厂破旧不堪 的厂房里，73岁的屈正权一 边做活一边说:“这手艺挣钱 少，我四个儿子都不学。” 因为油纸伞制作成本高，销 量少。
－－－《四川日报》》
？课后思考
作为传统的一种雨具，油纸伞已经逐渐被便 携的折叠伞所取代，那么，在现代社会中， 充满中华文化丰富内涵的油纸伞该如何传承 发展呢？？
走 进 油 纸 伞
一、油纸伞的发展历程：
伞，在我国历史非常悠久，据说4000 多年前的黄帝时代就已制作。
古代的伞又称为“盖”。它和扇一样， 最初是用鸟的羽毛制成。随着丝织品的出 现，才逐渐采用罗绢作伞。汉代后，人们 采用较为廉价的涂上桐油的纸来制雨伞。 唐宋时，纸制油伞开始普及民间。到 清代，出现了精工彩绘的油纸花伞。
仙 女 散 花
禅
绿 野 仙 踪
三、油纸伞中的文化内涵
（一）、 多子多福
“伞”字有四个人组成，代表房子里多子多孙的意思；
“油纸”与“有子”谐音，同样寓意多子多福； 客家女子结婚的嫁妆中一定会有两把油纸伞，有早生 贵子的意思； 客家男子的成年礼上，父母也要送他纸伞，因“纸” 与“子”同音，送给儿子表示成年。
二、油纸伞的制作工序
传统的油纸伞的制作过程非常繁琐，全 部依赖手工完成。民间有谚语：工序七 十二道半，搬进搬出不肖算。大致来讲， 分成如下几步：
1.号竹。
2.做骨架：削伞骨，并进行水浸、日光晾晒等必 要的技术处理，油纸伞制作全部要依靠手工完成， 然后钻孔、拼架、穿线、串联伞柄伞头制成骨架。
3.上伞面：把裁好的纸粘上骨架，修边、定型， 曝晒 4.绘花：于伞面绘上图案 ，晒干 。 5.上油：最后在伞面刷上熟桐油，待完全干后就 可以使用了