皮克斯动画电影的叙事符号研究
浅析皮克斯动画电影的创作形式语言
口
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苏州大学艺术学院 ２ ０ １ ０ Ｍ Ｆ Ａ 无锡工艺职业技术 学院 刘 莹
［ 摘 要］ 在 两万五 千年 前的石器时代 ， 原始人 类在 洞穴壁上绘制 出牛奔跑的连续 图案 ， 这或许就是 动画最早的雏形 。在之后 的时间 里动画逐步发展成熟 ， 营造 出一个个让人流连忘返的虚拟世界 。１ ９ ９ ５ 年皮克斯 动画工作室成功推 出了第一部三 维动 画长片《 玩具总 动 员》 之后 ， 它几乎 以每年 一部 的速度不断将 自己的美妙创 意推 向全球 ， 带给全世界观 众欢笑与快 乐。迄今为止 ， 皮克斯 已经出品 了 十几部动画 长片， 其在视 觉艺术和艺术质量上 追求 完美的态度使 得创作 出的每一部动 画片都取 得 了极 大的成 功。本文就 以成功 的 皮克斯 动画电影为代表 ， 从故事背景、 角 色造型 、 色彩 、 三 维动 画制作技 术等 因素来分析 皮克斯动画电影的创作 形式语 言。 ［ 关键词 ］ 皮克斯 动画电影 现代动 画 创作 形式语 言 皮 克斯动 画工作 室 自从 １ ９ ８ ６ 年创作 出短 片《 顽皮 跳跳灯 》 并一举 夺得 奥斯卡金 像奖最佳 动画短片 的提 名之后 ， 创 作 了一 系列令人赞 不 绝 口的动画短 片， 到了 １ ９ ９ ５ 年推 出了具有里程碑 意义 的作品——第 一 部 三维动 画长 片《 玩具 总动员 》 ， 将 现代动 画带人 了一个 全新 的时代 。 之后 ， 动 画长片《 怪物公司》 、 《 海底总动员》 、 《 汽车总动员》 和《 飞屋环游 记》 等 陆续 登场 ， 给全世界观众带来 一次又一次的视觉盛 宴。皮 克斯 的 动 画作 品成功之处 ， 始终在于精彩 的故事背景 、 角色造型 、 色彩 、 三维动 画制作技 术的创 新 ， 以及在视觉艺术和艺术质量上追求完美 。 １ ． 故事背景 皮克 斯的故事无疑都是经过精 心设计 的 ， 脱离 了老套 的“ 很久 以前 在城堡里 住着一位的美丽公主 ” 或者 “ 从前 有一个王 国” 的窠 臼， 巧妙 地 将 现代或与 现代相关 的未来设置 为故事背景 ， 这样 的故 事背景更贴 近 受众 ， 将皮 克斯的动画电影打造成为了老少皆宜的作 品。 小 孩子一个人 在房 间睡觉的时候 经常会莫 名的恐惧 ， 幻想着 门后 面可能会 藏着某些怪物忽然 冒出来 。而在皮克斯的动画片《 怪物公 司》 中便用 了与众 不同 的手法 向孩子们解 开 了这个 迷团 ， 原来 门后藏着 的 是可爱 的大毛怪。这个看似恐怖 的故事 被皮克斯的艺术家们 以温馨 的 手法 表现了出来 ， 原来在我们 生活的世界之外 ， 怪物们也有属 于它们 自 己的世界 ， 而维持怪物 世界的动力 能源就是 小孩子们受 到惊吓之后 发 出的尖叫声 。为此怪 物们专 门成立 了怪物公 司 ， 由多名怪 物专家前 往 人类世 界吓 唬小孩收集他 们的尖 叫声 。故事发 展到后来 ， 在一次偶 然 的机会 下 ， 大毛怪苏利 文不经意地 发现小孩 子的欢笑声 能带来远超 于 尖 叫声的能量 ， 最终动 画片成 了两 个世界欢笑 的故事 。欢笑注定取 代 尖 叫， 一切 又归于欢乐 ， 温馨的故事让每个人看完都感觉心 中一 暖。 天 马行空 的故事背景 、 夸张 的角色造型 和绚 丽的色 彩是为小孩 子 准 备的 ， 但是对 成人 观众而 言 ， 陈旧的题 材和故 事背景 设置得 让人 生 厌， 他们不 再喜欢那些与他们 的生活相隔甚 远的俗套故事 ， 他们 也不 再 相信 “ 很 久之前在城堡里住着一位美 丽的公 主” 。在皮克斯 的动 画电影 《 汽车总动 员》 中现代 大型体育场 、 车库和公 路成为了故 事背景 ； 《 海底 总 动员》 虽 然是在水里 ， 但影片 中出现 了潜水 员 、 医院以及现代都市 的 场景 ， 这些现代都市 的故事设置更贴 近受众 ； 《 飞屋环游记》 中卡尔与妻 子琐碎 的生活也让观众产生 了共 鸣。皮 克斯动画巧妙地选择 了现代 的 背景设置 和叙 事策略 ， 扩大了影片的受众层面 ， 做到了老少皆宜 。 ２ ． 角色造型 皮 克斯动 画的魅力在 于每部动 画片都是其 精心 的原 创 ， 这个原 创 包括故 事 、 美术风格 、 角色造 型 、 音乐 等 ， 每次欣赏它 的动 画片都 是一次 全新 的体 验。在角色造型上 ， 它摆脱 了老套的“ 脸谱化 ” 手法 ， 将 故事的 角色塑造 得更加生动 ， 在人物 的造 型 、 性格、 身份 、 情节等方 面进 行了大 量创新 ， 让 观众 眼前一亮 。 皮 克斯 动画电影 中角色 的能力 是有 限的 ， 他们不再无所不能 ， 不再 拥有魔 法与神力 ， 只能依靠 自己的力 量改变现实世界 。在动 画电影《 怪 物公 司》 中， 塑造 了大 毛怪 苏利文 和大眼仔两个 近乎完美 的角色 ， 一 个 是披着蓝 色毛皮的怪物 ， 另一个是绿 色皮肤 的独眼怪物 ， 但整个 片子给 人 的感觉 就像 是在洛杉矶街头 的寻常美 国人一样 。片 中的大 毛怪苏 利 文， 毛茸茸 的巨大体型 给人安稳亲切 的感 觉 ； 柔 和的 圆形肚 子和下 巴 ， 强壮有力 的体态 ， 塑造 了毛怪平 和与威猛兼 而有之的性格 ； 蓝色 的毛发 加上 紫色的斑点 ， 让其异 于真实世界 的生物 ， 树立 了怪物世界独 有的视
皮克斯动画电影线性叙事浅析
１． （７５′）本来可以逃走的胡迪因为救豌豆宝宝被 抱抱熊拖下垃圾箱；
２． （７６′）玩具们逃离倾斜的垃圾，翠丝被困，巴斯 成功营救；
作者简介:华 梅,女,南京艺术学院电影电视学院硕士研究生。 ［９０］
视觉艺术理论研究
新不小心把
被怪物们视为“异类”的小姑娘阿布放进了怪物世界，他
和麦克的平静生活就此被打乱；这一转折点的发生正在影
片 ２５％左右。
笔。
第 二 幕 （ 中 间 点 ）:
在《怪物公司》的第二幕前半段，苏利文和大眼仔的 主要目的都是将阿布送回人类世界，虽然蓝道提供了这道 门，苏利文却凭着直觉不相信，要说服苏利文的大眼仔为了 说明蓝道可以相信抢先跑进了门结果被蓝道当做阿布绑 架。这个情节点十分重要，后面虽然目的还是要送阿布回 去但多了与蓝道以及电力公司老总斗争的情节。这个点正 是第二幕的重要中间点。
《海底总动员》以尼莫的出走打乱了平衡，经过马林的 追寻最后团聚的一家又恢复了秩序《； 虫虫危机》中菲力不 小心毁掉了蚁群进贡给蝗虫的粮食，本来的平静被破坏，最 终在菲力和马戏团昆虫、其他蚂蚁的共同努力下赶走了蝗 虫，蚂蚁王国归于安宁；经过空中一场旅行《， 飞屋环游记》 中的卡尔和罗素回到了地面，罗素获得了梦寐以求的探险 徽章，卡尔也因为罗素的陪伴走出了艾丽去世的阴影。
无数经典的叙事电影都是从打乱最先状态的情节开 始，又以结尾平衡恢复来呼应。据此，约翰·贝尔顿（Ｊｏｈｎ
Ｂｅｌｔｏｎ）提出叙述遵循的模式可以一概而论总结为“原始 秩序→秩序打乱→试图重建→遭受挫折→秩序恢复”；美国 知名编剧席德·菲尔德（Ｓｙｄ Ｆｉｅｌｄ）提出电影叙事结构 可以分为三幕：包括铺垫、冲突、解决。铺垫可以看做是 原始秩序，从秩序大乱到试图重建、遭受挫折可以看做是 冲突，最后的秩序恢复也就是解决。
动画电影研究的新方向-评《动画电影符号学》
规 律健康 发 展 的需要 。由 陆方老 师 著 、科学 出版 社２ ０ １ ７ 年 关 系及 其 指 称 和 意 指 方 式 的 ３ 月 出版 的 《 动 画 电影 符 号 学 》一 书 ，便 是 对 当前 动 画 科 学 。 电影 的 系 统 研 究 。该 书 运 用 符 号 学 一 般 原 理 ，通 过 对 优 在 确 定 了 符 号 学 的 概 念 、研 究 对 象 和 研 究 范 畴 之 秀 动 画 作 品 的 表 现 要 素 和 叙 事 方 式 进 行 分 析 ，揭 示 了 动 后 ，作 者 进 一 步 分 析 了 符 号 是 如 何 关 联 的 。这 为 动 画 电 画 电影 表 现 手 法 与 受 众 对 动 画 电影 辨 识 度 之 间 的 联 系 机 影符 号 与受 众 的关 联 机 制 提 供 了 理 论 支 撑 。为 此 ，作 者 制 ，能 够 帮 助 我 国 动 画 电影 制 作 者 在 制 作 过 程 中准 确 表 从符 号 学 与结 构 主 义 的视 角 出发 ，论 述 了意 义 传 达 和 意
传媒 ： ： Ｍ Ｅ Ｄ Ｉ Ａ ２ ０ １ ７ ． ６（ 下）
９ ５
Ｉ 慧
与观 众 自身 的媒 介 素 养 、知 识 结 构 、个 人 经 历 等 有 着 重
要的关系。
电影 符 号 学 主张 电影 是 具有 约 定 性 的 符 号 系 统 ， 动 画 电 影 作 为 电影 的 重 要 分 支 ，也 是 一 种 具 有 约 定 性 的
研 究做 了充足 的理 论 准备 。为 此 ，作 者首先 从符 号 学 的两 对符 号 的解 释 与理 解 的过 程 。观 众 在 观 看 动 画 电影 的 过 大 传 统 ，即 索 绪 尔 和 皮 尔 斯 两 位 符 号 学 鼻 祖 入 手 ，指 出 程 中 ，普 遍 存 在 着 意 义 传 达 的现 象 。而 观 众 对 动 画 电影 了 符 号 学 的 研 究 对 象 、研 究 范 畴 和 符 号 学 思 想 的 历 史 沿 的解 码过 程 ，也 是 意 义 理 解 的过 程 。而 意 义 理 解 从 理 论 革 ，对 索绪 尔 的符 号学 “ 能指” “ 所 指 ” 两分法 思 想进 行 上讲 ，则涉 及 到 能 指 与 所 指 之 间 的关 系 ， 以及 符 号 与 对 了 分 析 。 同时 ，分 析 了皮 尔 斯 符 号 学 理 论 中的 “ 解 释 关 象 、解 释 项 之 间的 三 元 关 系 问题 。从 观 众 自身 来 讲 ，则
皮克斯动画风格
《汽车总动员》中，一 辆辆汽车的金属质感和 光泽十分逼真，给人以 一种视觉上的享受。色 彩是画面中一个极重要 的视觉元素，为营造氛 围、刻画角色的情感起 着重要的作用。皮克斯 动画作品中色彩往往具 有很强的视觉冲击力。
《卑鄙的我》是环球出品，令人有点意外。剧情不是很有新意，但在影像风 格和人物造型方面，打破了美国传统动画制作的定势很有创意。
六、分析小结
本片是一部以反面角色为主角的动画电影。格鲁在影片一开始的 邪恶气息和惊天阴谋，实际上也更多是为他在三个孤儿面前的 手忙脚乱做铺垫。以成人穷凶极恶的外表下，在孩子面前的不 知所措和丑态出尽来制造笑料已经是好莱坞屡试不爽的模式， 所以，正如克里斯·麦雷丹得瑞所说，“片中的世界，就是这个 世界的一种亚文化体现，是这个世界的一种反面人物的亚文化 舞台。”本片充满了成长主题，一个以疯狂策划离奇阴谋出场 的坏蛋，因为父亲般的身份而成长，并成为超级英雄，正是这 样的"欲扬先抑"的特别情节，会让这部动画给我们带来不一样 的感受。
1 丰富的内涵：
动画有了特别的内 涵、寓意和深度，
2 就会引发观众的遐 想，让观众乐在其 中。
皮克斯的动画作品 中表现着普通人的
3 情感：亲情、友情、 爱情……简单却又 能触及心灵，能让 人细细品味。
《跳跳灯》的故事体现了孜孜不倦的工作、勇于实践 的风格、左右逢源的灵感以及不墨守成规的个性，这
个形象现在也成为了皮克斯工作室的标志。
五、颠覆传统动画的创作思路
这部动画电影的风格，摒弃传统动画片路数，走了一条非主流的怪异道路 。它塑造一个非主流动画人物：格鲁先生。很多情节内容颠覆传统动画片的 思路和印象，用个性有缺点的人物作为影片主角，这在一般的好莱坞动画片 中不太多见。尽管在片尾，格鲁成为真正的好人，一位拥有爱心的父亲。但 在传统意义上的主角要么是英雄主义性格。要么就是完美主义的表现。
叙事符号分析
叙事符号分析艺术形式对人的思想的影响是需要一个长期积累，逐步完成的，并不是一蹴而就的。
动漫电影将这种长期积累的过程称之为动漫电影的符号性。
它利用天马行空的想象，跌宕起伏的情节，生动丰富的人物造型，多姿的色彩使故事有了一种能够自由驰骋的艺术表现空间。
正如卡西尔对艺术的见解：“符号化的思维和符号化的行为是人类生活中最富于代表性的特征。
符号体系的确是艺术的属性之一，但艺术的符号体系必须是内在的而不是超前的经验去理解，我们应当从感性的角度出发。
动漫电影的故事在被符号化的过程中有两方面的特征，一个被图示符号化的故事情节，另一个是人们在接受图示符号化的故事情节中形成的特定的思维模式。
总体上来说，动漫电影是一种视觉符号为主的直观传播形式，从开始的无声发展动画到现在，其符号特征从未减少。
由于人们对符号化的思维和认识逐渐加强，动画符号具有了更加明显的易于人们理解的所指。
比如《大圣归来》中落魄的齐天大圣，滑稽可笑的猪八戒，聪明勇敢的江流儿。
当人们看到这样的人物出现在荧幕上时，首先获得的是符号化的人物形式，再与现实人物做对比，更进一步的在动画电影中了解体验人物内心，引起欢乐和悲感。
从动漫电影作为文化产物的意义上来讲，符号也算文化的产物，不同文化背景的人对同一符号会有不同的理解。
在动漫电影《大圣归来》中小龙马的形象和外国龙的形象就不同。
在中国龙被视为权利的象征，而在西方的的文化中，龙被视为邪恶势力的象征。
而在《大鱼海棠》中这一点更是得到了充分的体现。
在这部电影中灵婆，鼠婆是中国传统文化中的神话人物，以及椿，湫，鲲人物角色的名字源自于《庄子.逍遥游》。
这都是需要在了解一定的文化的前提下才能了解电影。
动漫电影中的图像表露着符号象征的意义。
研究动漫电影需要运用符号系统把握动画影响的所指，因为我们不能离开映像而思维，也不能离开概念去直观。
概念无直观则空，直观无概念则盲。
动漫电影的图像符号首先表现的便是让观众直观的呈现对象。
《在大鱼海棠》中，代表中国传统文化的符号随处可见；福建土楼，中国对联，传统的古典民族音乐，中国民国时期的服装，以及中国经典的美女形象；鹅蛋脸，樱桃小嘴，苗条身材。
《2024年西部电影的“符号叙事”研究》范文
《西部电影的“符号叙事”研究》篇一一、引言西部电影作为中国电影产业的重要组成部分，以其独特的叙事方式和丰富的文化内涵，吸引了众多观众的关注。
在西部电影中，符号的运用不仅丰富了影片的视觉效果，更深化了影片的叙事层次和情感表达。
本文旨在通过对西部电影中“符号叙事”的研究，探讨其背后的文化内涵和艺术价值。
二、西部电影的符号类型（一）自然景观符号西部电影中的自然景观符号主要包括广袤的沙漠、苍凉的戈壁、雄伟的山脉等。
这些自然景观不仅为影片提供了壮丽的画面，更是影片中人物性格和命运的象征。
例如，沙漠的荒凉和孤独常常被用来表现人物的孤独感和坚韧不拔的性格。
（二）人物形象符号西部电影中的人物形象符号丰富多样，包括硬汉、侠女、土匪等。
这些人物形象不仅具有鲜明的个性特点，更是影片中情节发展的推动力。
他们通过自己的行动和选择，影响着整个故事的发展。
（三）道具符号西部电影中的道具符号也是丰富多样的，包括马匹、枪支、酒瓶等。
这些道具在影片中不仅具有实用功能，更是影片中人物性格和情感的象征。
例如，马匹常常被用来表现人物的英勇和豪放；枪支则常常被用来表现人物的勇敢和决绝。
三、符号叙事的艺术手法（一）符号的隐喻性表达西部电影中的符号常常具有隐喻性，通过这些符号的表达，观众可以更好地理解影片中的情节和人物性格。
例如，影片中的人物独自面对苍茫的自然，可以隐喻地表现出他的孤独感和坚强性格。
（二）符号的对比与冲突在西部电影中，不同的符号常常被用来表现人物之间的对比和冲突。
例如，一个身处贫瘠土地的农民与一个生活在繁华都市的商人之间的对比，可以突出两种不同的人生观和价值观。
（三）符号的连贯性构建在西部电影中，各个符号之间常常具有连贯性，通过这些符号的连贯性构建，可以更好地推动情节的发展和人物性格的塑造。
例如，一个英雄在面对种种困难时，通过自己的努力和坚持最终获得成功，这一过程就是通过一系列的符号连贯性构建而成的。
四、西部电影中“符号叙事”的文化内涵与价值（一）对西部文化的传承与发扬西部电影中的“符号叙事”对西部文化进行了深入的挖掘和表现，使得观众可以更好地了解和认识西部文化的内涵和特点。
《_疯狂大营救Pil》：从“重构”到“共享”的跨文化叙事话语解码
932024电影作品蕴含了丰富的文化底蕴、价值理念，是跨文化交流的重要媒介。
通过增强文化包容性，推进跨文化传播，促使动画电影不断延伸文化内涵、精神美学，有力提升影片的艺术感染力，也使不同语境下的观众以感同身受的方式，建立情感共鸣，有效减少文化折扣。
动画电影《疯狂大营救Pil》采用魔法故事内核，利用视觉特效技术，将造型手段与文化符号进行贴合，不仅弥合了不同文化碰撞产生的间隙，构建了蕴含共同意义的叙事空间，也充分适应了跨文化受众的审美趣味，实现了国际传播的理想效果。
一、符码重构：跨文化视域下动画电影《疯狂大营救Pil》的叙事逻辑符码是信息据以传达和理解的逻辑关系，也是电影中信息存在、运行的法则。
“电影符号学”理论认为：“电影是各种符码和次符码的总和，他们通过素材进行表意。
”[1]动画电影《疯狂大营救Pil》以自足又复杂的符码系统为基础，通过利用形式符号、审美符号和修辞符号共同构成了动画电影的内在意蕴，为受众呈现了开放的符号学阐释空间，解码者通过与影像符号互动，加深了对影片主题的认同和理解，满足了不同文化受众的审美期待。
（一）符码呈现从符号学理论看，任何一部影片的所有意义，都需要通过符码的传达，才能被观众所感知。
[2]物象符号是动画电影中有造型特征或者象征意义的角色、场景，为使动画电影的角色跨越文化界限被广泛理解，需要在深刻理解角色性格的基础上，采用共性设计的方式，增进大众对人物角色的认识。
[3]作为魔法题材电影，电影《疯狂大营救Pil》通过使用女巫、魔法扫帚、树屋魔镜和萌宠等符号元素，营造了充满魔法想象的视觉空间，书写了现实与魔法碰撞、欢乐与荒诞融合的魔法世界，讲述了一场“用魔法打败魔法”的趣味冒险之旅。
该片以极具感染力的印象派绘画风格为创作基调，使用灵动、艳丽的色彩搭配方案，再设计“Q感十足”的人物造型，塑造了鲜活、多样的角色形象，从勇敢聪明的皮尔、呆萌的鸡猫、会腹语的小丑到机灵的貂貂队，都体现了强烈的童话美学特征，为观众呈现了温暖、自然的浪漫童话空间。
《2024年西部电影的“符号叙事”研究》范文
《西部电影的“符号叙事”研究》篇一一、引言西部电影作为中国电影产业的重要组成部分，以其独特的叙事风格和丰富的文化内涵，吸引了无数观众的关注。
在西部电影的创作中，符号叙事作为一种重要的艺术手法，不仅丰富了电影的内涵，也增强了电影的艺术性。
本文将探讨西部电影中的“符号叙事”现象，分析其背后的文化意义和艺术价值。
二、西部电影中的符号叙事（一）自然景观的符号化西部电影中的自然景观常常被赋予了丰富的象征意义。
例如，广袤的沙漠、雄伟的山脉、苍凉的草原等，都是西部电影中常见的符号。
这些自然景观不仅展示了西部的地域特色，更成为了电影中人物性格、情感以及命运变化的背景。
它们象征着荒凉、孤独、坚韧和希望，成为了西部电影中不可或缺的符号元素。
（二）人物形象的符号化在西部电影中，人物形象往往也被赋予了符号化的意义。
例如，英雄形象常常被塑造为坚毅、勇敢、正直的代表，而反派形象则常常被描绘为阴险、狠毒、贪婪的象征。
这些人物形象的符号化，使得观众在观影过程中能够更加深入地理解人物的性格特点和命运走向。
（三）道具与物品的符号化道具和物品在西部电影中也常常被赋予了特定的象征意义。
例如，马鞭、手枪、斗篷等物品，往往成为了电影中人物身份、性格和命运的象征。
这些物品在电影中的运用，使得观众能够更加深入地了解人物的生活背景和内心世界。
三、符号叙事的文化意义和艺术价值（一）文化意义西部电影中的符号叙事，反映了中国西部地区的文化特色和人文精神。
它以独特的叙事方式，展现了西部地区的自然风光、人文景观以及人们的生活方式、价值观念等。
这些符号化的元素，使得观众能够更加深入地了解西部的文化和历史。
（二）艺术价值符号叙事作为一种艺术手法，丰富了西部电影的内涵和表现形式。
它通过自然景观、人物形象、道具与物品等元素的符号化，使得电影更加具有艺术性和观赏性。
同时，符号叙事也使得电影的叙事更加丰富和深刻，让观众在观影过程中能够更加深入地思考和感悟。
四、结论西部电影中的“符号叙事”现象，是电影创作中的一种重要艺术手法。
《2024年西部电影的“符号叙事”研究》范文
《西部电影的“符号叙事”研究》篇一一、引言西部电影作为中国电影产业的重要组成部分，以其独特的叙事方式和丰富的文化内涵，吸引了众多观众的关注。
在西部电影中，符号的运用不仅丰富了影片的视觉效果，更深化了影片的叙事层次和情感表达。
本文以西部电影的“符号叙事”为研究对象，通过对电影中的符号进行解读，探究其背后的文化意义和艺术价值。
二、西部电影中的符号元素（一）自然景观符号西部电影中的自然景观是重要的符号元素之一。
如大漠、戈壁、草原、高山等自然景观，不仅构成了西部电影独特的视觉风格，更是影片中人物性格、情感和命运的象征。
这些自然景观符号的运用，使得影片的叙事更加生动、形象，增强了影片的艺术感染力。
（二）人物形象符号人物形象是西部电影中不可或缺的符号元素。
通过塑造具有地域特色的角色形象，如硬汉、侠客、草根英雄等，西部电影展现了人物在特定文化背景下的性格特点和情感体验。
这些人物形象符号不仅丰富了影片的叙事内容，也成为了观众心目中的经典形象。
（三）物品道具符号物品道具是西部电影中常用的符号元素之一。
如马匹、武器、驼队等物品道具的出现在电影中，不仅增加了故事的现实感和真实感，更具有象征意义，展现了人物的品质、经历和命运。
这些物品道具符号的运用，使得影片的叙事更加丰富和深入。
三、西部电影中符号的叙事功能（一）表达主题思想西部电影中的符号通过其特定的文化内涵和艺术价值，表达了影片的主题思想。
如自然景观的描绘，展现了人与自然的和谐共生关系；人物形象的塑造，反映了社会现实和人性的复杂；物品道具的象征意义，则揭示了人物的命运和经历。
这些符号的运用，使得影片的主题思想更加深刻和鲜明。
（二）推动情节发展在西部电影中，符号的运用还可以推动情节的发展。
如关键物品的出现和消失，可以成为故事发展的转折点；自然景观的变化，可以暗示人物的情感变化和命运转折；人物形象的互动和关系变化，也可以推动情节向前发展。
这些符号的运用，使得影片的叙事更加紧凑和有趣。
浅析“皮克斯”动画电影的人物角色塑造
浅析“皮克斯”动画电影的人物角色塑造作者：陶奕骏来源：《大观》2015年第06期摘要：“皮克斯”动画电影公司所创作的动画角色几乎不论男女老少，都能随便例举出一二。
这些角色能如此的深入人心，这些单纯用画笔勾勒出的形象可以如此有血有肉的活在观众的记忆中，很大一部分原因归结于“皮克斯”创作故事的能力。
而更加难能可贵的是，在创作好剧本的同时，“皮克斯”为笔下的角色开拓了属于它们自己的世界，让这些动画角色有了自己的灵魂，有了自己的生命。
因此，我们会不断地追寻这些角色的故事，跟着这些角色去看另外一重精彩的世界。
本文主要以“皮克斯”动画电影《飞屋环游记》为主要案例具体阐述分析“皮克斯”是如何创作角色的。
关键词：皮克斯；角色塑造；飞屋环游记“皮克斯”动画电影公司的成功绝不单单由于其对于故事叙事能力的优秀，夺人眼球的角色一直为他们的动画电影增添光彩。
“皮克斯”的作品角色形象设计大都非常独特，色彩靓丽、鲜明，然而它的角色塑造并不单纯的只是外形的美观，赋予角色极具个性的内涵也是使角色鲜活起来的重要原因，正是这种大胆的创意思想使得“皮克斯”经久不衰，每一步动画电影的票房都取得良好成绩。
比如看到尼莫时，会身临其境的以为自己就身处于美妙又充满危险的海底世界，甚至也会把自己想像成了一尾鱼。
看到伍迪时，会情难自禁的回到家重新收拾下属于自己小时候的玩具。
看到瓦力时，又会很甜蜜的回忆起青春时期的懵懂初恋。
“皮克斯”每一个创作的角色都挖掘出了在人们自己身上本身不易察觉到的那些细微的小情结。
然后无限放大了这些细小的情结，创作出了优良的故事，塑造了饱满而丰富的角色性格，然后感动于人。
“皮克斯”的角色丰富多彩，总能留给观众非常深刻的印象，这些刻画在脑海中的角色形象不单单因为绚丽的动漫色彩，更多是属于角色自己鲜明的个性特征。
每一部“皮克斯”动画电影，不论其中的主角还是配角，都仿佛拥有鲜活的生命力，用自己的生命书写电影的篇章，从而感染了我们。
皮克斯动画电影叙事内容及叙事结构研究
皮克斯动画电影叙事内容及叙事结构研究
皮克斯动画电影以其优秀的叙事能力而著称，其叙事内容和叙事结构的研究具有一定的学术价值和实践意义。
一、叙事内容
1.人性和情感：皮克斯电影以人类情感为核心主题，生动地展现了人性的复杂性和丰富性。
例如，《玩具总动员》讲述了一个玩具们内心的归属和亲情之间的矛盾与挣扎；《海底总动员》则呈现了父母对子女的保护与支持，以及友情对人生的影响。
2.成长和启示：皮克斯电影深入探讨了人生的意义和成长的过程。
例如，《精灵鼠小弟》讲述了一个青少年通过挑战自我，成为自己想成为的人的故事；《飞屋环游记》则通过老人与孩子间的互动，表达了人生的价值和刻苦追求的重要性。
3.科技和未来：皮克斯电影关注当代科技对人类未来的影响和反思。
例如，《机器人总动员》讲述了机器人对人类生活的影响，以及技术与人类情感之间的平衡关系。
二、叙事结构
1.角色塑造：皮克斯电影以角色为基础，通过细致描绘角色的思想和情感变化，让观众对角色产生情感共鸣。
2.情节设定：情节丰富多彩，既有令人捧腹大笑的幽默场面，也有让人泪目的感人情节。
3.节奏把控：掌握了节奏把控，使得整个故事紧凑而又不失张弛有度。
同时，节奏转折点的设置巧妙，让观众心情跟随故事情节变化。
4.主题表达：皮克斯电影中，每个故事所传递的主题都能够引起观众的深度思考和共鸣。
综上所述，皮克斯动画电影的叙事内容和叙事结构研究，不仅有助于更好地理解电影及其创作思路，也对传统文化叙事、娱乐产业文化等方面具有借鉴意义。
论美国皮克斯动画电影的现代化叙事策略
画电影发展史崭新的一页。皮克斯 工作 室的突 出功绩 在于，其为 当今 动画 电影
创 立 一 整 套现 代 化 的叙 事 策略 ，主 要 体 现 为 叙 事 时 空 的现 代 化 、 动 画 角 色 的现
以知道 ：这 个故事发生于 当代 。而 （ 《 海底 总动员》虽 然大部分场景都在远离人世 的海底 世界，但 通过位于 陆地上 的现代化的牙 医诊所 、出现于海底 的潜水员 以 及 现代化大都市悉尼 的景象 ，观众 同样 可以推知 ：故 事 发生的年代无疑是 当代 。
象 （ 视觉造 型）、角 色的性格 、角色的身份乃至故事 的情节 等方 面积 极谋求更多的创新 ，来消解叙事 时空 的现代化所 导致的故事创意上 的局 限性 。例如 ，以前 的动 画片一直 以一对 前灯作为汽车 的眼睛，但在 （ 《 赛 车总动 员》里 ，皮克 斯却大胆地颠覆 了这一传统 ，匪 夷所思地让水汪 汪的大眼睛 “ 长”在 了每辆 汽车 的挡 风玻璃上 ！再如 ，在人们 的印象里 ，老 鼠一直是贪 吃 的动物 ，但在 （ 《 料理 鼠王 中 ，皮克斯居然 出人意料 地让老 鼠去 当厨 师。皮克斯给老 鼠 “ 分配” 的这一史 无前例 的工作 岗位 ， 《 让 料理 鼠王 的叙事 充满 了新鲜、
别 致 的趣 味 ，令 人 耳 目一 新 。
也许是 因为根深蒂固 的童贞情结 ，以前 的动画片
的叙事空间往往 是古老的城堡、未被人类文明 “ 污染” 过 的大 自然等。 例如 《 白雪公主和七个小矮人 （９ ８ １３ ） 的叙事 空间主要集 中在森林和女 王的城堡 里 ，而 小 熊 维尼历 险记》 （９ ７ １ ７ ）的故 事则发生于一本童话 读 物 中所 描述 的 、动 物 们赖 以生 存 的大 自然 。但 在 自 １９ 年至今皮克斯推 出的九部动画长片 中，叙事空间 ９５ 全部被移置 到了科技发达的现代社会 ，甚至 是未 来世 界 。具体而 言， 《 玩具总 动员 的叙事空 间是 当今美 国社会；（ （ 虫虫特工队》 看似一个动物世界 ， 类似 于 《 小 熊维尼历 险记》里的大 自然 ，但实 际上 ，它不再具备 后者那浓重 的儿 童想 象色彩 ，而完全是一个现代化 的 城市和 乡村在 卡通动 漫王 国里的缩影 。即使是在远离 人世 的海底 世界 ，例 如 （ （ 总动员 ，也有海生动 海底 物们现代化 的学 校，以及 现代人类所制作的摩登 的轮
《寻梦环游记》电影叙事特征探析
第10卷第17期 2019年09月Vol.10 No.17 September 201997在传播技术日臻成熟、传播壁垒逐渐消除的情况下，国际影坛3D动画电影风起云涌。
皮克斯始终坚守故事为王，塑造出很多令人难以忘却的动画角色，形成个性化的风格与魅力，在国际动画领域前端享有一席之地。
《寻梦环游记》凭借瑰丽奇幻的故事情节、精湛巧妙的三维动画制作技术，在艺术价值与经济效益方面都创造了许多享誉国际的成就。
对影片的叙事特征、深层意识与价值取向进行探究具有重要意义。
一、叙事背景影片涉及墨西哥非物质文化遗产亡灵节，不同于万圣节黑暗、恐怖和恶作剧的氛围，亡灵节洋溢着积极、欢乐和缤纷的色彩。
在亡灵节时，墨西哥人会用骷髅头套装扮自己，在狂欢中向已故家人表达爱与尊重，美艳的骷髅已经成为墨西哥的一张世界名片。
法国电影理论家安德烈·巴赞曾提出：“电影是现实的渐近线。
”［1］《寻梦环游记》中打造的光怪陆离的亡灵世界，灵感来自墨西哥第二大城市瓜达拉哈拉（Guadalajara），这是一个层次丰富、色彩明亮的城市，楼梯、桥梁与建筑物垂直安置在山旁，城市地下设有隧道网，为皮克斯创作团队表达死亡世界里的历史层次提供了研究思路。
影片中亡灵们盛装打扮、跨越万寿菊花瓣筑成的花桥回到人间与家人团圆的场景，源自世界遗产古城莫雷利亚（Morelia），古水渠桥洞，桥面垂下的万千万寿菊花串，如橙色瀑布般倾泻而下。
万寿菊之桥连接了两个世界，而这是建立在象征着通往家庭的万寿菊花瓣神话之上的。
皮克斯孜孜不倦地做着与死亡相关的功课，在充满幽默感的叙事节奏背后，隐匿着一份涉及古今中外不同语言、不同文化体系的庞大书单：《圣经》《神曲》《太阳石》《弓与琴》《告别娑婆》……影片的视觉结构中需要描绘出现实世界与亡灵之地的差异性，因此，色彩处理与环境设计具有举足轻重的作用。
现实世界是白灰粉刷成的墙，色彩斑斓，街道尘土飞扬；亡灵之地是夜晚，氤氲着人造光、戏剧灯光，街道潮湿。
皮克斯动画角色形象研究(全文)
皮克斯动画角色形象研究(全文) 摘要：皮克斯动画打破了原有动画角色的传统界定，在传承传统造型的基础上大胆革新。
在动画技术的不断发展进步下，它将艺术与技术完美的结合并呈现给观众，也更加贴近了当代现实生活。
本文以皮克斯动画角色为切入口，从角色的分类设定及形象上对其进行分析研究。
关键词：皮克斯角色形象角色分类“角色”是指“故事中做出导致故事结局的动作的人”［1］，它是构成故事的最基本的重要元素，很大程度上决定了一部作品的成败。
其实，我们不难发现有的角色形象现已被“符号”化了，成为了经典的银幕形象。
然而有时这些角色在导演设定的时候，它们本身就带有“符号”的意味。
［2］不管是主角、配角还是正面形象或者是反面形象，它们的设定是为了推进故事情节以及后续的高潮做铺垫。
随着时间的流逝，我们也许会忘记一部动画电影的主要情节，但是总会有那么几个鲜明的动画角色在你脑海里挥之不去。
就像迪斯尼的米老鼠，蓝天工作室的那只逐栗子的松鼠，梦工厂的绿色怪物史莱克等等。
在皮克斯的角色形象上，我们可以看到他延续了迪斯尼的角色形象特点，塑造的角色赋有真实感，异于平面卡通风格的夸张。
皮克斯成员创作时，更多的利用镜子去自我模仿去观察，以恰到好处的去处理角色的各个细节。
皮克斯导演的天马行空的想象，将一切通常被我们忽视的事物以各种形式呈现出来，为我们成就出了一批生动有趣的动画角色。
比如：被我们束之高阁的童年玩具；通过无限的想象把人人喊打的过街老鼠变成了厨师；除了大自然里现实存在的动物，还有我们梦中虚拟出来的怪物；车库的汽车，书桌上的台灯，都被皮克斯创作出来成为动画片中的一份子，这种天马行空的创新，给观众耳目一新的视觉感受。
然而我们发现在皮克斯动画电影中“好”与“坏”的角色并不是那么的鲜明，没有所谓的好人和坏人，一切都是在故事情节中相对而言的。
一、“正面”角色在皮克斯的众多影片中，虽然传承了迪斯尼以真实感来塑造角色形象，没有过多的夸张，但在人物设定的区别上它颠覆了迪斯尼的非黑即白的认定模式。
镜像理论视阈下探究动画电影中的人物形象建构——以皮克斯电影《青春变形记》为例
声屏世界2023/6传媒新思维视听广角镜像理论视阈下探究动画电影中的人物形象建构———以皮克斯电影《青春变形记》为例阴王爱爱摘要:动画电影《青春变形记》将少女成长的烦恼、自我寻找与认同等元素融为一体,在奇幻色彩的包装下讲述了一个温馨的亲情故事。
影片采用单线叙事,小女孩美美成长中所遇到的不论是精神上还是身体上的烦恼都隐喻在“变身”———红熊猫上,在“变身”成为红熊猫的路上逐渐认识自己的内心,寻找自我认同。
文章以拉康的镜像理论为指导,分析美美的人物形象塑造,在三个朋友、自己的母亲、周围环境的影响下,她是如何最终认识自我与确立自我的。
关键词:镜像理论隐喻《青春变形记》他者自我建构动画电影《青春变形记》讲述了一个生活在加拿大多伦多的华裔女孩美美，她继承了家族的特殊能力———变身成为“红熊猫”，并因此发生了一系列奇幻的故事。
这种特殊的能力使美美的母亲这一代血脉中的女性在十三岁左右，即青春期阶段情绪起伏较大时，会变身成为红熊猫。
美美正处于青春期，加上这种身体上的变化所带来的不适，心理上一直顺从母亲做一个“乖乖女”压制自己喜欢嘻哈、跳舞、玩闹活泼的天性。
当某一天，美美与母亲因为偶像乐队演出的事情爆发了激烈冲突，最终美美反抗了母亲。
在母女二人一连串反抗事件的推动下，母亲也意识到孩子长大了，最终达到和解。
在影片中，有很多关于“镜像”的隐喻，无论是现实生活中的镜子还是虚拟世界中的镜像，都在此部动画电影中体现得淋漓尽致。
例如，美美卧室的镜子、进入“新怡竹林”中的镜子、他人眼睛中的镜像呈现，这些都构成了《青春变形记》的镜像隐喻。
在拉康的镜像理论中，“他者”是很重要的组成部分，婴儿通过与他者的接触，最终形成认识自我并发展到自我形成。
影片中美美经历了三个阶段，分别是拥有变身能力、压制变身能力、与变身能力共存。
在这一曲折的过程，也是美美逐渐自我确立的成长过程。
当然，美美在此过程中受到的“他者”影响，拉康的镜像理论对此有着令人信服的阐释。
论皮克斯动画电影的后现代主义特征
论皮克斯动画电影的后现代主义特征论皮克斯动画电影的后现代主义特征摘要:皮克斯动画工作室成立至今，其创作的动画电影不仅取得艺术与商业的双赢，更成为近几年动画界学者研究的主要对象。
后现代主义特征的显现是皮克斯动画区别于以往迪士尼经典动画的最大不同，同时也是皮克斯动画区别于其他同时期美国动画的主要特色之一。
关键词:后现代主义皮克斯动画电影戏仿在2004年被迪士尼收购，成为迪士尼家族新生力量后，皮克斯既有对经典的传承，又有独特的创新，呈现出了一种辩证的发展态势，表现出旺盛的生命力。
后现代主义特征的显现是皮克斯动画区别于以往迪士尼经典动画的最大不同，同时也是皮克斯动画区别于其他同时期美国动画的主要特色之一。
“后现代主义电影不是一种电影类型，也不是一个电影流派，后现代主义电影是指电影发展到某一个历史阶段才出现的具有某些后现代主义特征的电影。
”{1}现阶段有国内学者总结后现代主义电影的特征:“只注意表面，不涉及任何意义，没有深度、内涵;历史意识消失，使影片自身与历史处于断裂状态;主体已消失，人不再处于中心地位，一切都是碎片;世界都以物的形式呈现，没有任何热情和主题思想需要表现，只做客观地陈述和展现;对象距离感消失，距离感不复存在。
”{2}在皮克斯的动画电影当中确实显现出了明显的后现代主义特征。
这些特征的出现，可以说是社会发展到一定历史阶段的产物。
皮克斯动画电影中的后现代主义特征是隐藏在其表面的经典叙事模式之下的。
后现代主义文化强调大众化、突出娱乐性，使电影避免了刻板说教。
而传统的好莱坞经典叙事模式则是大多数观众最为熟悉和喜爱的，皮克斯动画结合了两者的优势，努力尝试将经典叙事模式与后现代精神相融合，创作出了商业、艺术完美结合的动画电影。
与后现代主义电影相比，皮克斯动画电影中的后现代主义演绎呈现出微观而自然而然的特征。
通过对电影文本的反复研究与总结，本文将从颠覆经典形象的人物角色、戏仿真人电影的故事情节两点展开对皮克斯动画电影后现代主义特征的分析。
《2024年西部电影的“符号叙事”研究》范文
《西部电影的“符号叙事”研究》篇一一、引言西部电影以其独特的叙事风格、鲜明的地域特色和丰富的文化内涵，在中国电影史上占有重要地位。
本文旨在通过对西部电影的“符号叙事”进行研究，探讨其叙事手法、文化内涵和艺术价值。
二、西部电影的符号体系西部电影的符号体系主要包括自然景观、人物形象、道具物品以及语言对话等方面。
自然景观方面，沙漠、戈壁、高山等自然元素成为西部电影的重要背景，通过这些元素的运用，为观众营造出一种独特的西部氛围。
人物形象方面，英雄、悍匪、农夫等形象深入人心，具有鲜明的地域特色和个性特征。
道具物品方面，如马刀、毛笔、枪支等，既体现了地域文化特征，又成为了剧情发展的关键。
语言对话方面，幽默诙谐的方言、富含哲理的对话等为电影增添了丰富的文化内涵。
三、符号叙事在西部电影中的应用符号叙事在西部电影中扮演着重要的角色。
一方面，这些符号通过具象化的表达方式，使观众能够更加直观地理解电影的主题和内涵；另一方面，这些符号也成为了剧情发展的关键环节，推动了故事情节的发展。
在自然景观方面，通过沙漠、戈壁等元素的运用，展现了西部的苍凉和荒芜，同时也突出了英雄人物的形象特点。
在人物形象方面，通过描绘英雄、悍匪等人物形象的特点和行为方式，揭示了社会现实和人性的复杂性。
在道具物品和语言对话方面，这些符号的运用为电影增添了丰富的文化内涵和艺术价值。
四、具体案例分析以《让子弹飞》为例，该片运用了丰富的符号叙事手法。
其中，西部特色的自然景观如大漠戈壁为影片营造了独特的氛围。
主人公的豪迈与霸气以及土匪的形象特征都是通过具象化的符号表现出来的。
同时，电影中的枪支、马刀等道具以及地道的方言对话等也为影片增添了丰富的文化内涵和艺术价值。
通过这些符号的运用，电影成功地表现了西部世界的复杂性和多元性。
五、结论通过对西部电影的“符号叙事”进行研究，我们可以发现其在叙事手法、文化内涵和艺术价值等方面具有独特的特点和优势。
这些符号的运用不仅使观众能够更加直观地理解电影的主题和内涵，同时也为电影增添了丰富的文化内涵和艺术价值。
以皮克斯动画电影叙事法则分析《猫与桃花源》
以皮克斯动画电影叙事法则分析《猫与桃花源》作者：谢启思来源：《文艺生活·中旬刊》2019年第06期摘要：同样是描述父子亲情的探险故事，皮克斯的《海底总动员》荣获奥斯卡金像奖的最佳动画片奖并获得全球8.67亿美元的票房收入，但《猫与桃花源》却口碑一般，票房惨淡。
两者的故事构架和人物设置有相同处，结果却南辕北辙。
本文用皮克斯电影叙事法则来分析《猫与桃花源》，以探究两者在叙事上成败的原因，并对当下国产动画电影创作有所镜鉴。
关键词：皮克斯;动画电影叙事法则;《猫与桃花源》中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）17-0088-03一、引言皮克斯作为美国动画电影市场中一只强有力的队伍，每一次的作品都处于行业中的较高水品。
探其原因，正是由于他们拥有一套完整科学的叙事体系以及判断标准来支撑作品。
他们总结出来的故事叙事法则经过大量作品的反复验证，不断完善至今，已然是成熟的体系。
相较之，中国动画电影市场仍处于初级阶段，故事叙事方式还未形成工业体系及标准。
因此，国外的叙事体系于我们，有很强的借鉴意义。
下面以《海底总动员》等动画电影为例，介绍皮克斯的电影叙事法则并以此分析《猫与桃花源》。
皮克斯的前执行官拉塞特（John Lasseter）说过，皮克斯总结的优秀故事叙事的黄金法则有三点：不可预见的故事，可信的世界和吸引人的角色。
角色的设计必须和故事情节相辅相成①。
这一套理论，也是整个欧美动画市场所奉行的法则。
那么如何做到这三点呢？二、不可预见的故事欧美电影通常的叙事方式基本为一个定式：exposition（背景阐述：介绍主人公及其生活背景）-conflict（矛盾：主人公遇到矛盾，由此设立一个目标去解决问题）-rising action（升级：故事的发展，达成目标的过程）-elimax（高潮：故事的高潮，通常主人公在此有明显的改变）-falling action（回落：问题解决，故事接近结束）-resolution（结果：展现主人公新的生活模式）。
好莱坞动画电影配乐表意的符号学解读
好莱坞动画电影配乐表意的符号学解读蔡佳立【摘要】基于皮尔斯将符号分为\"再现体\"、\"对象\"和\"解释项\"的符号意指三分式原理, 解读好莱坞动画电影配乐的表意过程.好莱坞动画电影配乐是通过自身的旋律、节奏、调式、和声及音色等音乐符号特性作用于观众的感知, 再由接受者的心理活动产生丰富的解释项意义, 从而实现表意效果, 发挥展现主题、表征时空、映衬角色、营造氛围等多重功能.%Based on Peircean division of a sign, Hollywood animation film score, with its musical symbolic characteristics—mainly melody, rhythm, mode, harmony and tone, casts an influence on audience's perception, so that rich interpretants are produced by the recipient's psychological activity, facilitating the meaning expression and realizing the functions of showing the theme, representing time and space, heightening characters, and creating atmosphere, etc.【期刊名称】《长治学院学报》【年(卷),期】2018(035)006【总页数】3页(P73-75)【关键词】好莱坞动画电影;配乐;表意;符号学【作者】蔡佳立【作者单位】无锡太湖学院外国语学院,江苏无锡 214064【正文语种】中文【中图分类】J617.6一、引言回顾好莱坞动画电影音乐的发展历史，以歌为主的好莱坞动画电影音乐模式长期居于主导地位，导致电影配乐总是屈居次席。
动画电影《夏日友晴天》的叙事话语与跨文化传播研究
532022由迪士尼和皮克斯动画工作室联合出品，埃里康·卡萨罗萨执导的动画电影《夏日友晴天》以导演的儿时经历为创作蓝本，讲述主人公卢卡与阿尔贝托探索友情真谛、活出真我的奇幻成长之旅。
影片延续了皮克斯动画电影的叙事风格，以新现实主义电影美学①为创作基准；利用计算机图形学语言，超越文化差异，打破文化局限，为多元文化融合表达提供了实践策略。
本文以动画电影《夏日友晴天》为研究对象，探讨多元文化视域下动画电影的文化表达与传播进路。
在多元文化叙事语境下，动画电影摆脱了单一语境的传播限制，为受众提供了更真切的观赏体验。
动画电影《夏日友晴天》用文化“解构—重组”的方式，凸显出文化融合表达的创新优势。
一、好莱坞与意大利文化碰撞下的叙事表达在多元文化融合语境下，迪士尼动画电影以文化接纳、文化转换为基调，在世界范围内搜索素材，遵循跨文化表达规律，打造出一批符合不同文化背景受众审美的经典作品。
（一）叙事主旨的形象表达《宫崎骏的暗号》一书中提到：“通俗作品，即使是浅显的，也必须是充满真情的。
”②多元文化视域下，为兼顾不同文化语境下的受众，创作者需以文化融合为基础，塑造直观的动画形象呈现叙事主旨。
[1]动画电影《夏日友晴天》用充满视觉想象的艺术手法，采用“拟人怪物”的身份符号隐喻平凡少年的成长历程。
创作者选择了大量原汁原味的意大利风情元素，并从探讨人性的层面出发，进一步深化友情、成长的叙事主旨，赋予影片更为宽阔的叙事空间，增强了整体的叙事张力。
（二）情感共通的叙事方式加拿大学者霍斯金斯和米卢斯的“文化折扣”理论认为，扎根于某一种特定文化背景的电影，仅在其国内市场具有较大影响力；而在异域市场上，受行为模式、思维习惯、大众信仰等文化结构差异的影响，电影的传播效果往往出现“文化折扣”现象，影响影片的传播与沟通效率。
因而，在电影跨文化传播过程中，如何有效减少“文化折扣”，对影片达致良好传播效果具有现实意义。
[2]动画电影《夏日友晴天》以情感共通的叙事方式来讲述故事内容，提取“少年记忆”为创作素材，发掘出“贴合性”的文化符号，化解文化差异，减弱“文化折扣”现象。
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皮克斯动画电影的叙事符号研究
作者：李焕杰庞晓敏
来源：《文艺生活·文艺理论》2014年第10期
摘要：动画叙事与小说相比，动画叙事最最重要的差异体现在其符号的表达方式与表述形式上，角色、景别、色彩等符号是动画叙事过程中视听表意体系的基本元素。
皮克斯动画电影叙事作品中的每一个符号元素的创造都具有其内在的叙事含义，传播着影片的信息与创作者的观点。
关键词：皮克斯动画；角色符号；景别符号；色彩符号；叙事
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）29-0156-01
苏珊·朗格曾说过：“每一种理论结构都需要一个模式，尤其是当你想要对这个理论结构的精细部分有所了解的时候就更是如此。
所谓模式，就不是一种事例，而是一种符号形式，这种符号形式可以被你制造出来去传达或包含你所要表达的概念。
”动画作为一种象征性符号，其符号性质类似于绘画艺术，是具有表现性的。
“人类活动的任何方面都具有作为符号，或成为符号的潜能。
”
一、角色符号
动画作为一种观赏的艺术形式，是将某种文化内涵附在动画形象上面，动画角色有着强烈的符号化特征，创作者通过夸张变形的手法让符号注入角色中，让角色有着象征性的意味，述说着作者想要表达的信息。
下面选取皮克斯几部代表性的动画作品进行分析：
在《海底总动员》中，主角是两条小丑鱼——马林和尼莫。
尼莫自有丧母，也正是因为惨剧的发生，使作为父亲的马林更加细心呵护自己的儿子，这是一个典型的单亲家庭的缩影。
在这样的环境下成长的孩子由于爱的缺失，都会有自身的弱点，我们在观看的同时很容易在马林和尼莫身上找到自己的文化符号，儿童把尼莫当成自己，让他们对父母的爱重新有了认识，大人则在马林身上看到自己，对孩子那过分的宠爱，只会伤到孩子，让他们重新审视自己，化解矛盾。
亨《玩具总动员3》中的大熊，因为曾经被主人抛弃，在幼儿园里成为黑色地下组织的头目，产生了报复社会的心理，攻击那些曾给自己带来挫折和不愉快的人，这种情绪潜藏着极大的危险性，这个角色也给我们起到了一种警醒的作用。
在《超人总动员》中，里的每一个角色，我们也都能从现实中找到他们的原型，影片代表着一个美国中产阶级家庭。
鲍伯如同我们现实中的热血中年，但事业不可能一帆风顺，他们不得向现实生活低头，他们也有平常人的弱点，逼真地描绘出中年男性的恐惶与不甘，他们也具有迷惘、恐惧、苦闷和脆弱的内心世界。
在皮克斯动画电影里，总有一些反复出现的小人物。
符号化的角色带有明显的具象性，荧幕上充满趣味的卡通形象是人类自身的写照，它们有一定的代表性。
它们有各自的性格特征和形象气质，这些符号化的象征正是人们从中寻求自我的途径。
二、景别符号
动画在叙事过程中主要是通过图像来传播故事信息，所以画面是动画叙事符号中的一个重要组成部分，皮克斯的画面符号主要有景别符号，表现了皮克斯动画电影的本质属性，有别与其他叙事体的重要表现。
皮克斯动画基本上都是随着人物的走动以及被摄物体的转移而运动，这样一方面使得画面组接流畅，另一方面又使观众能关注到人物与道具的核心地位，达到叙事表意的目的。
特写主要肩以上的头部或者是某些被摄主体的局部。
就人物而言，具有很强烈的表情性质和造型渗透力，皮克斯主要利用特写来表现人物形象的丑陋的一面和表达一种憎恶的情感。
在《虫虫危机》中，蝗虫的特写镜头充分展示了蝗虫恐怖的外形，锈迹斑斑的外壳，受伤的眼睛，都充分展示了蝗虫的凶狠、残暴。
中景可以呈现人物更多的细节，所以观众的注意力更强、感染力也更强。
中景景别通常称为“叙事景别”。
《勇敢传说》中梅莉达母亲变成熊后来到女巫的住所寻找解药，小屋爆炸，母女俩人在临时搭建的小屋里避雨，母女俩来到城堡，陷入了极度的痛苦之中。
三、色彩符号
色彩是视觉中的主要表现手段，是极具表现力的。
人类的情感与色彩之间存在着某种内在联系，是最能唤起人情感的因素，它有着超越物化功能的艺术特征，传达画面所包含的深远意蕴和抽象观念，在不断的色彩变幻运用中，我们可以透视到一部作品的深刻内涵与思想价值。
色彩是最大众的艺术手段，所以在皮克斯动画电影里一直坚持着色彩浓烈的原则，极爱用饱和度高的色彩。
《独轮车的梦想》讲的是现实与理想的明显发差，开始是现实中的雨夜，色彩极为暗淡，表现独轮车淡淡的忧伤，进入梦境后色彩变得异常的华丽，红、黄、蓝、绿印人眼帘，表现独轮车在梦境中实现理想的喜悦。
在《跳跳羊》中，故事开头讲述的是一只小羊羔拥有一身闪闪发光，引以为傲的羊毛，整个环境也是欢快明亮的，而当小羊的羊毛被人类剪掉后，画面的色彩变得沉闷、阴暗，表现出小羊当时沮丧、自卑的心情。
当小羊欣然接受一切现实的时候，色彩又转变成明亮的色调。
皮克斯动画电影具有独特的色彩符号，充分体现了创作者神奇的色彩想象力，将色彩与主题和情感多样统一，不仅使我们在银幕上领略到画面美，还使色彩所具有的象征符号深深打动观众，使色彩成为与观众沟通的另类“角色”。
参考文献：
[1]俞建章，叶舒宪.符号：语言与艺术[M].上海：上海人民出版社，1988.
[2][匈]贝拉·巴拉兹.何力译.电影美学[M].北京：中国电影出版社，1978.
[3]彭玲.动画创作与创意[M].上海：复旦大学出版社，2007.。