《赵氏孤儿》元杂剧话剧对比分析——边缘人物魏绛
简要解读元杂剧《赵氏孤儿》
简要解读元杂剧《赵⽒孤⼉》简要解读元杂剧《赵⽒孤⼉》引⾔：《赵⽒孤⼉》这⼀出⼤悲剧，⽆论是历史⼤事件，还是戏曲故事和民间演义，再到陈凯歌编剧兼导演的新版电影，都在与每个当下现实做出对话。
著名学者王国维在《宋元戏曲史》中，称元杂剧《赵⽒孤⼉》“即列于世界⼤悲剧中，亦⽆愧⾊也”。
《赵⽒孤⼉》在西⽅，多是以“中国孤⼉”、“中国悲剧”的名堂出现。
本⼈算是陈凯歌⼤导演的粉丝，对他的电影很是期待，12⽉4⽇《赵⽒孤⼉》要隆重上映，去不去电影院观看这部⼤制作，还在犹豫之中，本⼈在⼤学教授过多年的中⽂系专业选修课《中国戏剧史》，对于这部戏——元代四⼤悲剧之⼀，⼜被⼤⽂豪伏尔泰改编为《中国孤⼉》介绍到欧洲的中国古代悲剧很是喜欢。
决定在观看陈凯歌办《赵⽒孤⼉》前，先重温⼀下元杂剧《赵⽒孤⼉》，好给电影观看做个铺垫和树⽴⼀个⽐对的标杆。
元杂剧的“⼀⼈主唱制”——也就是⼀种⾓⾊主唱，正末主唱就叫做“末本杂剧”，正旦主唱就叫做“旦本杂剧”，《赵⽒孤⼉》是“末本杂剧”，第⼀折，正末扮演韩厥，⼆、三折正末扮演公孙杵⾅，四、五折正末扮演赵武。
⼀：杂剧《赵⽒孤⼉》的基本故事：元杂剧《赵⽒孤⼉》是根据《史记》记载的故事改编⽽成的,⽽改编后⼤⼤增强了原故事的悲剧⾊彩。
《赵⽒孤⼉》是⼀部扣⼈⼼弦的历史悲剧。
王国维曾指出,元杂剧中“最有悲剧之性质者,则如关汉卿之《窦娥冤》,纪君祥之《赵⽒孤⼉》”,以为将此⼆剧“列之于世界⼤悲剧中,亦⽆愧⾊也。
”《赵⽒孤⼉》所讲述的故事与《史记》记载有⼀些区别。
虽然事件起因相同,都是因为⽂⾂武将不合,奸⾂残害忠良。
可是在剧本戏剧冲突上,纪君祥进⾏了巨⼤的改编。
正是这些改编,使元杂剧《赵⽒孤⼉》更具有悲剧性。
1、程婴以亲⼦救赵⽒孤⼉。
据《史记》记载,程婴抱了⼀个男孩⼉假扮了赵⽒孤⼉,这个男孩⼉并不是程婴的⼉⼦。
⽽在元杂剧中,程婴舍弃亲⽣⾻⾁,换取了赵家⾎脉的延续。
这样的改编更能表现出程婴这个⼈物崇⾼的思想境界和⼤公⽆畏的精神。
浅论元杂剧《赵氏孤儿》的戏剧冲突
浅论元杂剧《赵氏孤儿》的戏剧冲突作者：王国娇来源：《卷宗》2013年第07期摘要：元杂剧《赵氏孤儿》全名《赵氏孤儿冤报冤》，是元代前期作家纪君祥根据《史记·赵世家》改编而成的。
改编后的故事较之前大大增强了原故事的悲剧色彩，而《赵氏孤儿》的艺术之高妙的关键因素也在于其戏剧冲突起到了震撼人心的效果。
本文将结合剧本从分析人物心理的角度来阐述其戏剧冲突的变化。
关键词：《赵氏孤儿》；人物心理；戏剧冲突《赵氏孤儿》是一部扣人心弦的历史悲剧。
著名学者王国维曾指出：元杂剧中“最具悲剧之性质者，则如关汉卿之《窦娥冤》，纪君祥之《赵氏孤儿》”，将此二剧“列之于世界大悲剧中，亦无愧于色也”。
王季思也将《赵氏孤儿》列为《中国十大古典悲剧集》中。
近年来《赵氏孤儿》不仅活跃在戏剧圈，甚至也被改编翻拍成电影，在国内外都享有较高的声誉。
在众多的元杂剧中，《赵氏孤儿》能取得如此显耀的地位，绝非偶然。
细致的人物心理描写和紧凑简练的情节结构，都增加了其艺术魅力的特色。
而最引人注目的还是其戏剧冲突，作者纪君祥将故事情节的主要冲突和正义人物的冲突交织在一起，并把人物的内部性格冲突和外部环境冲突交织在一起，使《赵氏孤儿》更加具有历史悲剧性。
《赵氏孤儿》全本共五折，递进式来展现故事的悲剧情节，情节紧紧围绕各路人对待赵氏孤儿的态度来展开，从杀孤、救孤、复仇这一戏剧冲突中表现程婴、韩厥、公孙杵臼等义士的心理行为和思想品质。
本文将按照情节的发展并结合人物心理变化来分析《赵氏孤儿》的戏曲冲突。
1 戏剧冲突的开端---程婴以亲子救赵孤在《赵氏孤儿》的楔子中，借助屠岸贾的自陈交代了故事背景和冲突根源。
奸臣屠岸贾权倾朝野，设计陷害忠臣赵盾一家，使赵家三百多人被灭口。
赵朔死前遗志望公主抚养好其腹中之子，将来为赵家报仇。
戏剧的前两折是戏剧冲突的开端。
屠岸贾得知公主产子后，令韩厥灭孤。
公主请求门客程婴帮忙，要托孤于他。
程婴早先言道：“俺一家便死了也罢，这小舍人休想是活得了。
浅谈千古名剧《赵氏孤儿》
浅谈千古名剧《赵氏孤儿》赵氏孤儿名赵武，又称赵文子（公元前598年－前541年）。
春秋时期晋国大夫。
大夫赵盾之孙、赵朔之子，母为晋成公之妹，史称赵庄姬。
《赵氏孤儿》有关的历史记载最早见于《左传》但情节较略；到司马迁《史记•赵世家》刘向《新序》《说苑》才有详细记载。
情节叙述春秋时期晋国贵族赵氏被奸臣屠岸贾陷害而惨遭灭门，幸存下来的赵氏孤儿赵武长大后为家族复仇的故事。
这一故事最早被搬上戏曲舞台是在元代，戏曲家纪君祥在历史记载的基础上创作了同名杂剧《赵氏孤儿》，又名《赵氏孤儿大报仇》。
故事情节与史书记载大致相同：晋灵公武将屠岸贾仅因其与忠臣赵盾不和与嫉妒赵盾之子赵朔身为驸马，竟杀灭赵盾家300人，仅剩遗孤被程婴所救出。
屠岸贾下令将全国一月至半岁的婴儿全部杀尽，以绝後患。
20年後，孤儿长成，程绘图历教史实，终报前仇。
作品描写了忠正与奸邪的矛盾冲突，揭露了权奸的凶残本质，歌颂了为维护正义、舍己为人的高贵品质，气势悲壮，感人肺腑。
作者做了一些小的改动，比如，把孤儿宫中藏匿改为宫外抚养；把孤儿在深山长大改为被仇人屠岸贾收为义子在屠府长大，后杀屠报仇；.把被请封的韩厥改为放孤后自杀；把赵盾门客公孙杵臼，程婴改为老宰辅和草泽医生等。
我个人以为，作者所做的这些改动有着极强的艺术效果。
把孤儿宫中抚养改为宫外抚养，增加了故事的曲折性，一是合理增加了韩厥放孤后自杀的情节；二是为孤儿被屠岸贾收为义子创造可能性，而这一点又增加了戏剧的悲剧性。
把赵盾门客公孙杵臼改为老宰辅，是为了突出传统的忠君思想，为了帝王的社稷，维护忠良，勇于献身；把程婴改为一般草泽医生则宣扬了“义”——道义和正义。
另外，在元杂剧的剧本中，指明了屠岸贾屠戮了赵家300余口，为了斩草除根，屠岸贾下达了将全国一月至半岁的婴儿全部杀尽的命令，这也是历史中没有记载的，同样也是艺术化的处理，以突出屠岸贾的残暴，反衬赵氏家族的忠义以及惨遭灭门之祸的冤屈。
令观众对屠岸贾恨之入骨，对赵氏家族充满惋惜之叹和深深的同情。
电影《赵氏孤儿》与元杂剧《赵氏孤儿》之比较
影视 文学
电影《 氏孤儿》 赵 与元杂剧《 氏孤儿》 赵 之比较
王文 娟
（ 阳 师 范 大 学 文 学 院 ， 宁 沈 阳 １０ ３ ） 沈 辽 １０ ４
摘 要 ： ０— ０年 由 陈 凯歌 导 演 的 贺 岁 影 片 《 氏 孤 儿 》 二 赵 是
这 个 “ 实 ” 是 指 有 历 史根 据 的 真 实 ， 是 艺 术 的真 实 ， 真 不 而 主 要 指 人 物 形 象 更 加 丰 满 更加 有 血 有 肉 ，人 物 的 身 上 更加 具 有 人
探讨的就是改编后的电影版与元杂剧之间的不同之处。
贾 ， 又 不得 不和 屠 岸 贾生 活 在 一 起 ， 既要 让 赵 氏 孤 儿 知 道 事 但 他
１人 物关 系及 剧情 有改 动
电影 版 《 氏 孤 儿 》 人 物 关 系 上 做 了一 些 改 动 ， 如 在 元 赵 在 比 杂 剧 里 赵 朔 是 晋 灵 公 的 女 婿 ．在 电 影 里 改 成 赵 朔 是 晋 灵 公 的 姐 夫 。 在 剧 情 方 面 ， 杂 剧里 晋灵 公 没 被 害 死 ， 朔 是 用 短 刀 自杀 元 赵
二 ０— ０年 由 陈凯 歌 导 演 的 贺 岁 影 片 《 氏孤 儿 》 根 据 元 赵 是 杂 剧 《 氏孤 儿》 编 而 成 。 元 杂 剧 《 氏孤 儿 》 元 代 的剧 作 家 赵 改 赵 是 纪 君 祥 创 作 的 ，主 要 内 容 是 ：晋 国 大 将 屠 岸 贾 杀 害 文 臣赵 盾 一 家． 医生 程 婴救 出赵 氏孤 儿 并抚 养 其 成 人 ， 大 后 的 赵 氏孤 儿 为 长 赵 家 报 仇 雪 恨 。 捉 住 仇 人 屠 岸 贾 并 移 交 官府 ， 后 屠 岸 贾 被 凌 他 最
《赵氏孤儿》两个不同话剧版本的比较探析
第２ １ 卷 第１ １ 期
Ｖｏ １ ． ２ １ Ｎ ｏ ． １ ｌ
鄂
州
大
学
学
报
２ ０ １ ４年 ｌ １ 月
Ｎ ｏ ｖ ． ２ ０１ ４
贤 妻 良母 ， 她同样是事件 的受害者之一 ， 并 且 付 出 了 生命 。 总 的说 来 ， 同《 左传 》 相 比较 ， 她 从 反 面 人 物 转 变 为 正 面 人 物． 从 悲 剧 的 制 造 者 变 为 悲 剧 的 受 害者 。 因 此 可 以 看到个 不 同话 剧 版 本 。 可以 看 到 ， 田版 的 赵 氏孤 儿 才 是 最 终 的 悲剧 者 。孤 儿 身 上 原 本 美 好 的 东 西 被彻 底破 坏 了 ． 如果 说其 亲生 父 亲 早 已 失 去 的 话 ， 在 他 知 道
的＜ 赵 氏孤儿＞ 基本承袭 的是《 左传》 中的人物和情节， 但是 ，
又 不 完 全是 从否 认 的 角度 去安 排 这 个 人 物 的 。 这样 ． 就 使 庄 姬 这个 人物 的性 格 更 加 多 面化 。
真 相 的 那 一刻 ， 他也 失 去 了两 个 养 父 。 我 们 看 到 的 是 人 生 的
２ ０ ０ ３ 年 的话 剧舞 台上 同时 上 演 了两 个 版 本 的 《 赵 氏孤 儿＞ ， 其 导 演 分别 是 北 京 人 艺 的林 兆 华 和 中 国 国家 话 剧 院的 田沁 鑫 。 这 两 个 不 同的 话 剧 版 本 在 处 理传 统 题 材 时 。 出现 了 许 多 值 得 关 注 的 现象 。不 同的 创 作 思 路 和 舞 台 表现 也 值 得
电影《赵氏孤儿》与元杂剧悲剧思想
一、概述
２０１０年１２月４日公映的电影《赵氏孤儿》是由陈凯歌 执导，葛优、王学圻、黄晓明、范冰冰，海清、鲍圈安等 国内一线明星主演的电影；故事讲述的是２ ５００年前的春秋 时期，随着战功赫赫的赵氏家族的权利和威氇不断壮大， 将军屠岸贾一直受到赵氏的排挤，于是借助赵朔胜仗庆功 之日，设计以弑君之罪，一日内便杀死了赵氏族长赵盾和 长子赵朔等赵氏家族３００余人。而赵朔妻子、庄姬此时生 下儿子。为了保住赵氏惟一的香火，她自杀以换让韩厥放 程婴带赵武走。当韩厥受屠岸贾之命冲进庄姬府逮捕怀孕 的庄姬时，程婴正在府Ｅ，在庄姬得知变故后要求程婴让 自己把孩子生下来，当韩厥冲进来时，庄姬把婴儿藏在了 程婴的药箱当中，并指挥程婴把婴儿带出去。屠岸贾赶来 时，找不到婴儿，一怒之下挥剑砍在了韩厥的脸上。并下 令封锁城门全力搜捕赵氏孤儿赵武。程婴把孩子带回家后 交给妻子照顾，自己去找赵氏的老友大夫公孙柞臼求助， 商量之下利用其贵族身份把赵武带出城去，当他们赶到程 婴家，发现妻子在屠岸贾搜查之时为保自己家孩子把赵武 交给了屠岸贾，而生性多疑的屠岸贾不信其手中的婴儿是 赵武，正相反，在他眼里程婴的儿子才是真正的赵武，把 他一把摔死，反倒把真正的赵武放了。而程婴因献“赵氏 孤儿”被收为门客。程婴在屠岸贾的眼皮底下把赵武养大， 认屠岸贡作干爹习武、读书，并找机会复仇。韩厥刺杀屠 岸贾，屠岸贾重伤，赵武以死要挟程婴灵药治疗屠岸贾。 赵武、屠岸贾在程罂面前确认厂所有真相，屠岸贾杀了程 婴，赵武借机一剑刺死了屠岸贾。该影片改编自被誉为中 国元杂剧四大悲剧之一的古典戏剧《赵氏孤儿》。
中国古典戏曲四大悲剧——《桃花扇》《窦娥冤》《牡丹 亭》《西厢ｒｅ｝与／Ｃ杂剧四大悲剧——《窦娥冤》《汉宫
秋》《梧桐雨》《赵氏孤ＪＬ｝。 于困维也将《窦娥冤》和《赵氏孤儿》视为中国古典 悲剧的典范，因为其着眼于“剧中虽有恶人交构其｜＇日ｊ，而 其蹈汤赴火者仍出于其主人翁之意志。”《窦娥冤》取材下 元代社会现实，不仅揭示了元代社会的黑暗，还赋予主人 公对现实的否定与不妥协的性格。《赵氏孤儿》这部历史剧 则一方面揭示了奸臣凶狠残忍的罪恶行径，另一方面也塑 造了一系列个性鲜明而品格高尚的悲剧人物群像。歌颂了 主人公舍生冒死、慷慨赴义的精神。两部悲剧表现ｆｆ；“历 史必然的要求与这个要求的实际上不町实现”之间的矛盾。 中国传统文学中的悲剧多表现为“伤感”，中国古典悲 剧丰人公身』：呈现的是一・种命运藩篱下的人的悲剧。巾困 古典悲剧艺术的冲突，主要是忠良与奸佞的斗争，人物自 身特别是自身善与恶的冲突在中国悲剧艺术里是不多见甚 或是没有的。中国占典悲剧在表现悲剧冲突时，常常将偶 然性与必然性结合在一起，强ｉ｜吉｜命运的强大和人的无能为
对比元杂剧《赵氏孤儿》与电影《赵氏孤儿》人物及情节分析悲剧意蕴与内涵
文史研究对比元杂剧《赵氏孤儿》与电影《赵氏孤儿》人物及情节分析悲剧意蕴与内涵文/朱渝摘要：本篇旨在通过元杂剧《赵氏孤儿》与电影版《赵氏孤儿》在人物塑造以及情节设计的不同，进而分析两者体现的不同悲剧意蕴和时代文化内涵，在对经典的继承方面，仅追求与时代接轨而偏离原作内涵是对原作的无谓阐释，因而提醒我们改编经典应尊重原著的价值史观和精神内涵。
关键词：赵氏孤儿；悲剧；人物塑造；情节；意蕴纪君祥的元杂剧《赵氏孤儿》，又名《赵氏孤儿大报仇》，是赵氏孤儿故事历代流传改编作品中人们熟知程度最深的一篇。
其本事在史学上称为“下宫之难”，而关于这一史实的最早记载，起于《春秋》。
“秋，九月，乙丑，晋赵盾弑其君夷皋”“晋杀其大夫赵同、赵括”，其记载尤为简略，“弑”“杀”却将作者褒贬态度展现淋漓。
《赵氏孤儿》作为中国古典四大悲剧之一，不仅是一部绝伦的历史剧作品，还多次搬到中国传统戏剧舞台和荧幕上重新演绎，其故事中的悲剧意蕴深刻，王国维曾评价《赵氏孤儿》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。
陈凯歌导演于2010年以其独有视角将赵氏孤儿搬上荧幕，影片在保留故事大致雏形下，集中体现了个体悲剧及一般俗人的心理状貌，剧情改编几乎颠覆了纪氏元杂剧的内涵，且原本内容所蕴含的深意也大有不同。
这与元杂剧版展现出来的群体忠义英雄壮烈牺牲下的大无畏精神相去甚远，因此影片上映后的评价褒贬不一，观众对此的定调多是“半本好戏半本争议”。
在人物的塑造上，尤以屠岸贾为例，元杂剧中屠岸贾的残暴形象呼之欲出，为其私恨，不择手段除掉赵盾，为斩草除根，不惜杀掉全城幼婴。
反之，影片中屠岸贾的反面性极度削弱，其暴性极大被淡化。
从最开始屠岸贾对赵氏嚣张跋扈的隐忍，赵盾及其子赵朔对他嘲讽的刻画，使得屠岸贾灭其满门的行为于情理之中带有了一丝罪有应得的意味。
在影片后部分，当屠岸贾知道赵孤身份后，仍凭“干爹，救我”这句话，只身毅然冲入敌群。
这样的屠岸贾具有了人情味，人物形象看似更丰满，符合人性的真实，殊不知失去了元杂剧中单一凶残的暴性，由此大大消解了其中的悲剧性力量。
《赵氏孤儿》两种刊本比较——浅谈元杂剧在元明时期的不同
中， 对《 赵 氏孤Ｊ Ｌ ） 这 一剧 目的演 绎发生着 变化 ， 来适应 生存 用 ， 吸引 了观众的 目光 ， 在观 众猜想 中圆满的讲述故 事 ， 不 断
下 来 的必 要 。
一
满足 好奇心 又在情 节上 反转 ， 增加故 事趣 味和 吸引 力 ， 在 内
容上起到 了承上 启下 的作 用。
本中， 大量 的宾 白使得情节 也得 到丰富 和完 善 ， 前 因后果人
折中， 元刊的【 贺新郎ｌ ， ｌ 骂玉郎 】 ， 【 感皇恩】 和【 采茶歌】 在明
刊 中被 删减 ， 但在 明刊 中又增 加了【 三煞】 。 由于两种 刊本在 曲牌 上做 了较大改 动 ， 无 法一 一比较 说明 ， 但 有一 点值得 肯 定 ，明刊本 对元刊本的改 动都是 为了与其情节 上大致一致 ，
一
３１—
人文天下 ／戏剧综论
话， 可以说是作者留下 了一个开放式结局。“ 到明朝若 把愁 人
对程 婴的来历交代不 同。元刊没交 代程婴具 体来历 ， 只
遇， 将反贼长街上 挡住 ， 扯 龙泉 在手拽 了衣服 ， 打动马如熊 将 是说他是赵 家门下 客。明刊中对于程婴的介绍极为详细 ， “ 自 猿臂轻舒 。翻玉勒金鞍马 ， 摔 下金花皂盖车 。无轻恕 ， 猛虎 犹 家程 婴是 也 ， 原是个 草泽医人 ， 向在驸 马府 门下 ， 蒙他 十分优 豫， 不如蜂虿之毒 。” 具体描 写赵孤 想象 中怎样 用武力来对 付 待 ……幸得家属上无我 名字”详尽 的介绍主人公 的 由来 ， 使 屠岸贾 。而在最后说 要“ 欲报俺横亡的父母恩 ， 拖赖着圣 明皇 剧情更加完善 。也解释 了赵 家灭九族为什 么与赵家有渊源的 帝 福 。若是 御林军 肯把赵 氏孤儿 护 ，我 与亢 金上 君王做 的 程婴 还能活着 。既然程 婴能舍身救赵 孤 ， 肯定与赵 家交谊非 怎么能 幸免 杀身之祸 。唯 有家属名单上 没有他 的名字才 主” ，说明报仇要 与晋 灵公携手 打倒屠岸贾 ，赵 孤倒戈背 弃 浅 ， 屠 。在 前面 ， 赵孤 本打 算 “ 俺 待反 故主 晋灵 公 ， 助 新君 屠 岸 能摆脱 。可以看出明刊本对 细节 的把握。 贾” ， 这样说 来 ， 赵 孤动 机充分 ， 无 非是为 报杀 父之仇 临阵 倒 对赵孤 的重命 名。在明刊中 ， 赵孤除 了赵 朔死 前遗 言“ 我 戈， 只 是没交 代这一 想法是 否得以 实现 ， 晋灵 公是 否要帮 助 就腹 中与他个小 名， 唤作赵 氏孤 儿 ’ 外， 还有了程勃 和屠成这 他是 否另生端倪也未 曾交待 ， 看赵孤 语气杀屠 岸贾似乎很 容 两个 名字。据文得知 ， 屠岸 贾在剁杀 了程 婴亲身儿 子后 ， 程婴
比较元杂剧赵氏孤儿和话剧赵氏孤儿对悲剧性的理解和表达
比较元杂剧《赵氏孤儿》和话剧《赵氏孤儿》对悲剧性的理解和表达2013级中文系一班宋彤彤学号3022《赵氏孤儿》，元朝杂剧，作者为纪君祥。
此剧是一部悲剧，内容取材自春秋时代的晋国的历史事件“下宫之难”，但并非按照历史事实撰写，对历史上的人物关系作了很大的改变。
戏剧情节叙述春秋时期晋贵族赵氏家族被奸臣屠岸贾陷害而惨遭灭门，幸存下来的赵氏孤儿赵武长大后为家族复仇的故事。
为了赵氏孤儿的安全，一批舍生取义的壮士牺牲了。
先是赵氏孤儿的妈妈(晋灵公的女儿)把孤儿托付给一位经常出入驸马府的民间医生程婴，为了消除程婴对于泄密的担忧，自己立即自缢身死；程婴把赵氏孤儿藏在药箱里，企图带出宫外，被守门将军韩厥搜出，没料到韩厥也深明大义，在韩厥迟疑当中，他指挥程婴把婴儿带了出去，为赵氏留下唯一的血脉放走了程婴和赵氏孤儿，自己拔剑自刎；屠岸贾得知赵氏孤儿逃出，竟然下令杀光全国一月以上、半岁以下的婴儿，违抗者杀全家诛九族；程婴为了拯救赵氏孤儿，决定献出自己的独子，以代替赵氏孤儿，并由自己承担“窝藏”的罪名，一起赴死；原晋国大夫公孙杵臼硬要以年迈之躯代替程婴承担隐藏赵氏孤儿的罪名，然后撞阶而死……20年后，程婴告诉了赵氏孤儿这一切，他就把复仇的烈火射向了血债累累的屠岸贾。
元杂剧版的《赵氏孤儿》背景取自2500多年前的春秋时代，是中国历史上纯真和无所顾忌的时代，也是想象力勃发的时代。
但是并没有完全按照真正的历史关系来发展，对其有了较大的改动。
但总体反映了那个时期对正义和对善恶的明显态度。
《赵氏孤儿》作为中国戏剧中悲剧的一种，比较集中地反映了中国悲剧文化精神。
这种精神在千百年历史中始终是中国人民精神内涵的重要的组成部分。
这部悲剧虽然对立的双方在冲突中遭到毁灭，正义得以伸张，是在戏剧性的矛盾冲突和悲剧性的艺术表现中对美的肯定，而且往往与崇高和壮美相联系，使人产生深沉而巨大的同情共感和心灵震撼，并以其深刻的艺术感染力，给人以激励和启示，引发人们深层次的审美感受。
浅谈千古名剧《赵氏孤儿》
浅谈千古名剧《赵氏孤儿》赵氏孤儿名赵武，又称赵文子（公元前598年－前541年）。
春秋时期晋国大夫。
大夫赵盾之孙、赵朔之子，母为晋成公之妹，史称赵庄姬。
《赵氏孤儿》有关的历史记载最早见于《左传》但情节较略；到司马迁《史记•赵世家》刘向《新序》《说苑》才有详细记载。
情节叙述春秋时期晋国贵族赵氏被奸臣屠岸贾陷害而惨遭灭门，幸存下来的赵氏孤儿赵武长大后为家族复仇的故事。
这一故事最早被搬上戏曲舞台是在元代，戏曲家纪君祥在历史记载的基础上创作了同名杂剧《赵氏孤儿》，又名《赵氏孤儿大报仇》。
故事情节与史书记载大致相同：晋灵公武将屠岸贾仅因其与忠臣赵盾不和与嫉妒赵盾之子赵朔身为驸马，竟杀灭赵盾家300人，仅剩遗孤被程婴所救出。
屠岸贾下令将全国一月至半岁的婴儿全部杀尽，以绝後患。
20年後，孤儿长成，程绘图历教史实，终报前仇。
作品描写了忠正与奸邪的矛盾冲突，揭露了权奸的凶残本质，歌颂了为维护正义、舍己为人的高贵品质，气势悲壮，感人肺腑。
作者做了一些小的改动，比如，把孤儿宫中藏匿改为宫外抚养；把孤儿在深山长大改为被仇人屠岸贾收为义子在屠府长大，后杀屠报仇；.把被请封的韩厥改为放孤后自杀；把赵盾门客公孙杵臼，程婴改为老宰辅和草泽医生等。
我个人以为，作者所做的这些改动有着极强的艺术效果。
把孤儿宫中抚养改为宫外抚养，增加了故事的曲折性，一是合理增加了韩厥放孤后自杀的情节；二是为孤儿被屠岸贾收为义子创造可能性，而这一点又增加了戏剧的悲剧性。
把赵盾门客公孙杵臼改为老宰辅，是为了突出传统的忠君思想，为了帝王的社稷，维护忠良，勇于献身；把程婴改为一般草泽医生则宣扬了“义”——道义和正义。
另外，在元杂剧的剧本中，指明了屠岸贾屠戮了赵家300余口，为了斩草除根，屠岸贾下达了将全国一月至半岁的婴儿全部杀尽的命令，这也是历史中没有记载的，同样也是艺术化的处理，以突出屠岸贾的残暴，反衬赵氏家族的忠义以及惨遭灭门之祸的冤屈。
令观众对屠岸贾恨之入骨，对赵氏家族充满惋惜之叹和深深的同情。
《赵氏孤儿》的改编之人物对比
【摘要】《赵氏孤儿》是元杂剧中最优秀的悲剧之一，电影《赵氏孤儿》改编于此。
本文以程婴、屠岸贾、韩厥等主要人物为例来分析比较戏剧版与电影版人物的区别，以帮助人们重新解读《赵氏孤儿》这一经典。
【关键词】赵氏孤儿；改编；人物中图分类号：i206 文献标志码：a 文章编号：1007-0125（2016）07-0235-02《赵氏孤儿》是元杂剧中最优秀的悲剧之一，王国维将它列入世界大悲剧之林毫无愧色。
2010年电影版《赵氏孤儿》一经上映就褒贬不一，它不是戏曲电影，而是以经典戏曲故事为脚本创作的电影故事片。
《赵氏孤儿》把《左传》和《史记》记载的晋灵公欲杀赵盾和晋景公诛杀赵族这两个相距二十多年的事件捏合在一起，并以《史记》所述故事为主要框架，增添变动了若干情节。
电影版《赵氏孤儿》故事基点从大忠大义转到了个人情仇，程婴抚育孤儿的动力是为了给自己的妻儿报仇，而不是对于忠良之家的敬仰。
在相同的故事背景下，电影走了一条与戏曲不同的道路，两个版本的《赵氏孤儿》都秉承了这一点，矛盾冲突尖锐激烈，情节生动丰富。
然而人物是作品的灵魂所在，在一系列的矛盾冲突发展中，人物显得更加丰满。
电影版《赵氏孤儿》对元杂剧《赵氏孤儿》在人物塑造方面既有重合又有背离，整体来说趋于平民化。
一、程婴元杂剧中，程婴是一个贯穿全剧的主要人物，灭孤势力的由强到弱，救孤势力的由弱到强，戏剧矛盾冲突的发展转化，都是通过程婴来实现的，他是关键人物，从救孤出宫到助孤报仇，都有他的参加，他的性格也是在激烈的矛盾冲突中不断发展完善的。
一开始救孤出宫时，他有过犹豫，当他拷打公孙杵臼看到公孙支持不住时，又急又怕，因为用细棒轻打和用粗棒重打都要招致或袒护或图谋灭口的怀疑。
然而为了正义，他忍辱负重，从此背上出卖道义公理的恶名。
后来，当他看着亲儿被剁成三段，禁不住惊痛掩泪却无能为力，这是一种比死亡更可怕的灵魂磨难。
诚然，程婴受托救孤，有当年受赵朔“十分优待”的报恩情结，但当听说屠岸贾要杀尽晋国小儿时，他毅然舍子救孤，则是出于“要救晋国小儿之命”的公义之心。
元杂剧《赵氏孤儿》欣赏
元杂剧《赵氏孤儿》欣赏摘要：本文主要就元杂剧《赵氏孤儿》与史书《左传》《史记》中所记载的故事做对比，解析了《赵氏孤儿》这一剧作主题从“重恩仇”到“重忠奸”的跨越。
同时从受众的角度通过剧作细节的分析展示了这一杂剧在艺术上的魅力。
关键词：恩仇忠奸惊险纪君祥，一作纪天祥，钟嗣成《录鬼簿》将其列入“前辈已死名公才人”一类，又云其与李寿卿、郑廷玉同时。
其生平事迹未详，所作杂剧六种，除《赵氏孤儿》外，其余皆佚。
《赵氏孤儿》的题目正名为：“公孙忤臼耻勘问，赵氏孤儿大报仇”，题为“冤报冤赵氏孤儿”，而《赵氏孤儿》则是其简称。
春秋时，晋灵公胡作非为，大夫赵盾屡谏。
灵公患之，屡次设法杀赵盾而未成。
赵盾为避祸出亡。
其同族赵穿弑灵公，赵盾知此事，未及越境而返。
舆论指责赵盾身为正卿，“亡不出境，反不讨贼”，太史书“赵盾弑其君”。
事见《左传》宣公二年。
此后赵氏家族确实遭到一场大祸，但此祸与灵公被弑没有什么关系，而是起于家丑。
赵盾之子赵朔，娶晋成公之姊（或云女儿），是为赵庄姬。
赵盾之弟赵婴，与赵庄姬私通。
鲁成公五年，赵婴之兄原同、屏季，因此事而放赵婴于齐，未久，赵婴遂亡。
八年，庄姬因赵婴之故，谮诸赵于晋君，云赵原同、屏季等将作乱。
晋君乃讨赵氏。
赵氏之封地亦被剥夺。
赵朔之子赵武，随母亲赵庄姬，养于晋君宫中。
后晋君采纳韩厥的建议，立赵武，返赵氏被剥夺的封地。
事见《左传》成公四年、五年和八年。
《赵氏孤儿》戏中所写救赵氏孤儿事、赵氏孤儿赵武长大后复仇事，《左传》中根本没有记载，屠岸贾、程婴、公孙忤臼这三个主要人物，也不见于《左传》。
程婴、公孙忤臼救赵姓孤儿之事，始见于《史记，赵世家》，略云：晋景公时，赵盾卒，子赵朔嗣。
景公三年，灵公宠臣屠岸贾追究灵公被弑事，欲灭赵氏。
韩厥反对，而屠岸贾执意行之。
韩厥将此消息告赵朔，劝其逃走。
赵朔不肯，云韩厥必不灭赵祀。
韩厥许诺，称疾不出。
屠岸贾未经晋君批准，与诸将攻赵氏于下宫，杀赵朔、赵同（原同）、赵婴齐（赵婴）等，灭其族。
元杂剧《赵氏孤儿》欣赏
元杂剧《赵氏孤儿》欣赏摘要：本文主要就元杂剧《赵氏孤儿》与史书《左传》《史记》中所记载的故事做对比，解析了《赵氏孤儿》这一剧作主题从“重恩仇”到“重忠奸”的跨越。
同时从受众的角度通过剧作细节的分析展示了这一杂剧在艺术上的魅力。
关键词：恩仇忠奸惊险纪君祥，一作纪天祥，钟嗣成《录鬼簿》将其列入“前辈已死名公才人”一类，又云其与李寿卿、郑廷玉同时。
其生平事迹未详，所作杂剧六种，除《赵氏孤儿》外，其余皆佚。
《赵氏孤儿》的题目正名为：“公孙忤臼耻勘问，赵氏孤儿大报仇”，题为“冤报冤赵氏孤儿”，而《赵氏孤儿》则是其简称。
春秋时，晋灵公胡作非为，大夫赵盾屡谏。
灵公患之，屡次设法杀赵盾而未成。
赵盾为避祸出亡。
其同族赵穿弑灵公，赵盾知此事，未及越境而返。
舆论指责赵盾身为正卿，“亡不出境，反不讨贼”，太史书“赵盾弑其君”。
事见《左传》宣公二年。
此后赵氏家族确实遭到一场大祸，但此祸与灵公被弑没有什么关系，而是起于家丑。
赵盾之子赵朔，娶晋成公之姊（或云女儿），是为赵庄姬。
赵盾之弟赵婴，与赵庄姬私通。
鲁成公五年，赵婴之兄原同、屏季，因此事而放赵婴于齐，未久，赵婴遂亡。
八年，庄姬因赵婴之故，谮诸赵于晋君，云赵原同、屏季等将作乱。
晋君乃讨赵氏。
赵氏之封地亦被剥夺。
赵朔之子赵武，随母亲赵庄姬，养于晋君宫中。
后晋君采纳韩厥的建议，立赵武，返赵氏被剥夺的封地。
事见《左传》成公四年、五年和八年。
《赵氏孤儿》戏中所写救赵氏孤儿事、赵氏孤儿赵武长大后复仇事，《左传》中根本没有记载，屠岸贾、程婴、公孙忤臼这三个主要人物，也不见于《左传》。
程婴、公孙忤臼救赵姓孤儿之事，始见于《史记，赵世家》，略云：晋景公时，赵盾卒，子赵朔嗣。
景公三年，灵公宠臣屠岸贾追究灵公被弑事，欲灭赵氏。
韩厥反对，而屠岸贾执意行之。
韩厥将此消息告赵朔，劝其逃走。
赵朔不肯，云韩厥必不灭赵祀。
韩厥许诺，称疾不出。
屠岸贾未经晋君批准，与诸将攻赵氏于下宫，杀赵朔、赵同（原同）、赵婴齐（赵婴）等，灭其族。
杂谈《赵氏孤儿》
杂谈《赵氏孤儿》张君秋先生诞辰100周年“百年君秋”系列专题之九京剧《赵氏孤儿》在中国京剧历史上是一个标志：首先，它是通常意义上马派艺术登峰造极的留存；其次，它是北京京剧院马谭张裘四大头牌合作最重要的经典；第三，它也是京剧在解放之后建立国营剧团舞台实践的高峰。
这是一出公认的“马派”代表作，同时又是四大头牌的合作戏。
在四大头牌里面，除了当然的第一主角马连良先生饰演的程婴之外，张君秋扮演的庄姬公主是毫无疑问的“女一号”，其理由有二：一、庄姬公主是除程婴之外另一个贯穿全剧的人物，其中六场戏都有庄姬公主出场；二、所有出场的人物，只有庄姬公主唱“慢板”。
在庄姬出场的六场戏中，最后一场只有一句念白：奸贼，你的死期到了。
其他各场都有唱段安排。
大群戏中每个角儿能够自由发挥的空间都会相对减少，所以第十场庄姬公主唱西皮慢板和二六流水，已经是很大的篇幅，也是很重点的场次了，换一个演员恐怕就没有这个待遇。
第四场：西皮散板第五场：二黄快三眼、散板第六场：西皮快板第十场：西皮慢板、二六第十一场：西皮流水、快板虽然唱腔的篇幅都不大，但是这些零星唱段也如散珠碎玉，各有闪光点。
马连良、张君秋、刘雪涛、小王玉蓉《赵氏孤儿》出场的“西皮散板”的节奏变化非常丰富，表现人物在在突闻凶报之时惊魂不定的状态。
值得注意的是，张君秋饰演的庄姬公主突闻凶报之下，行腔口气依旧保持外在的平稳矜持，毫无惊慌失措之感，这一身份感贯穿全剧。
“盗孤”一场的“二黄快三眼”应该是张君秋所有新编戏中不太多的几段“二黄快三眼”之一，（印象中大概是《珍妃》中有一小段）“天各一方”的“嘎调”既体现人物特定环境之下五内俱焚、撕心裂肺的情绪，这样的高度和强度也是极为罕见的。
张派戏中的“嘎调”还有《秦香莲》的“杀了人的天”、《秋瑾》中“舍身救国”、《西厢记》的“变南柯”等等，都是恰如其分表现人物感情。
从这几个例子可以看出，张君秋唱“嘎调”也不挑辙口，不同的辙口，只要符合剧情人物需要，都可以开“嘎”，这种嗓音能力是非常少见的。
谈影片《赵氏孤儿》对元杂剧《赵氏孤儿》的改编
谈影片《赵氏孤儿》对元杂剧《赵氏孤儿》的改编作者：王风云周军来源：《文学教育》 2011年第19期内容摘要：陈凯歌的电影《赵氏孤儿》主旨模糊、情节虚假，人物形象也立不起来，是改编得很不成功的作口口。
关键词：赵氏孤儿报仇义士可信陈凯歌导演的电影《赵氏孤儿》改编自元杂剧《赵氏孤儿》，但故事情节、人物形象、主旨等均发生了颠覆性的改变。
一、由“大报仇”到“不报仇”纪君祥的《赵氏孤儿》又名《赵氏孤儿大报仇》。
剧本通过“善有善报、恶有恶报”的复仇主题，宣扬了正义必胜的精神信念，赞颂了程婴、公孙杵臼等人在道德行为中所表现出的人格力量。
作品也以隐喻的手法，反映了作者的民族意识。
剧作表现出震人心魄、催人肝胆的悲剧美。
伏尔泰认为《赵氏孤儿》乃“具有历史真实性及感染力的好剧”。
陈导曾说，不再让赵氏孤儿报仇雪恨。
此为明智之举。
影片中赵武出征前程婴和韩厥告诉他他的身世，赵武不相信。
出征回来屠岸贾受伤快要死了，赵武以要和干爹一起死逼程婴拿出解药。
屠岸贾醒过来后赵孤回家，程婴和韩厥再次给他讲他的身世，赵孤终于相信了。
程婴和赵孤一块儿去找屠岸贾。
赵孤和屠岸贾打了好几个回合，给人的感觉是赵孤不是屠岸贾的对手，屠岸贾手下留情了。
可赵孤说“我就要你的命，给我爹报仇”，这时程婴推门而入，站在二人中间，说“你该杀的人是我”，屠岸贾说完“你还没尝到生不如死的滋味，让开”后出剑，程婴阻挡，被屠岸贾刺中，赵孤这时出剑，杀死了屠岸贾。
陈导本想要表现“不报仇”的主旨，影片中也反复出现“怎样才能没有敌人”的情节，可却在影片中展现了报仇的情节，看过影片，让人感到很费解。
二、由义士的颂歌到对“舍身取义”的怀疑纪君祥的《赵氏孤儿》以程婴、公孙杵臼、韩厥三义士为全剧的灵魂，为了赵孤，程婴舍子、公孙杵臼和韩厥舍命，剧本借赵孤的故事成就了三人之“义”。
陈导对原作中表现的对义士的颂扬并不十分认同，他在回答《嘹望周刊》记者的提问时这样说：“……纪君祥故事写得好，但其中的意思我是不太同意的，因为人会不会主动献死，这是一个问题。
《赵氏孤儿》元杂剧话剧对比分析
《赵氏孤儿》元杂剧话剧对比分析《赵氏孤儿》是一部具有浓郁悲剧色彩的剧作。
王国维先生在《宋元戏曲考》中将此剧与关汉卿的《窦娥冤》并提，指出：“剧中虽有恶人交媾期间，而起赴汤蹈火这，仍出于其主人翁之意志，即列至于世界大悲剧中，亦无愧色也。
”《赵氏孤儿》有诸多版本，元代纪君祥元杂剧《赵氏孤儿大团圆》与现代剧作家金海曙的话剧《赵氏孤儿》这两个版本中，魏绛，这个两部剧作均出现的剧中边缘人物引起了我的注意。
魏绛这一角色无论是元杂剧还是话剧，与最原始的《史记·赵世家》和《左传》中的记叙并不相同。
在这两本文献中，魏绛这个角色的原型其实是韩厥。
《左传》中，“晋赵庄姬为赵婴之亡故，谮之于晋侯，曰：“原、屏将为乱。
”栾、郤为征。
六月，晋讨赵同、赵括。
武従姬氏畜于公宫。
以其田与祁奚。
韩厥言于晋侯曰：“成季之勋，宣孟之忠，而无后，为善者其惧矣。
三代之令王，皆数百年保天之禄。
夫岂无辟王，赖前哲以免。
《周书》曰：‘不敢侮鳏寡。
’所以明德也。
”乃立武，而反其田焉。
”《史记·赵世家》中如此记叙：“景公问：“赵尚有后子孙乎？”韩厥具以实告。
于是景公乃与韩厥谋立赵孤儿，召而匿之宫中。
诸将入问疾，景公因韩厥之众以胁诸将而见赵孤。
”但在元杂剧和话剧中，韩厥却成了一个看守赵庄姬的将军，这是一个矛盾的人物，他即使知道程婴带走了赵氏孤儿却仍放过了程婴，而他面临忠义的抉择，最终自杀谢罪。
魏绛这个在后世戏剧创作中为情节新创设出来的人物，无论是在元杂剧还是在话剧中均是正面角色，但两剧中作者对这个人物的情节设置并不尽相同。
在元杂剧《赵氏孤儿》中，魏绛在第五折登场，在得知程勃要“擒拿屠岸贾，雪父之仇”，便“奉主公的命，道屠岸贾兵权太重，诚恐一时激变，着程勃暗暗的自行捉获，仍将他阖门良贱龉龃不留。
”在程勃即赵氏孤儿捉住了屠岸贾后，再度出场宣判了屠岸贾的罪行：“屠岸贾，你今日要早死，我偏要你慢死。
令人，与我将这贼钉上木驴，细细的剐上三千刀，皮肉都尽，方才断首开膛，休着他死的早了。
《赵氏孤儿》对比
时空变换的对话——元杂剧和话剧《赵氏孤儿》比较(山东省烟台市鲁东大学文学院 09级古代文学李娜)摘要：赵氏孤儿大报仇的故事在我国历史上是赫赫有名的，在元杂剧乃至整个中国文化发展史上有着重要的地位和深远的影响。
然而在现代社会，随着改编的兴起，元杂剧《赵氏孤儿》也受到了作家们的关注。
由金海曙编剧、林兆华导演的话剧版《赵氏孤儿》就因为主题和结局的改变将改编的浪潮推到了顶峰，大胆地将经典作品对正义精神的肯定和社会价值的关注转到了对个人意义和价值的探究和凸显。
本文将对元杂剧和话剧两版《赵氏孤儿》从主题、体裁和读者接受心理等方面做一定的分析和比较，探究文艺作品随时代生活的历史变迁。
关键词：《赵氏孤儿》；元杂剧；话剧；正义；个人价值前言上下五千年，浩浩荡荡，直到今天，祖先留给我们的文化遗产依然散发着永不褪色的光泽，激励和吸引着世人去挖掘它们的价值。
曾经在元朝赫赫有名的赵氏孤儿大报仇的故事，随着时代的变迁也吸取了新的时代价值。
现代很多剧作家都对这一经典剧作进行了翻拍甚至是改编，将元杂剧搬到了话剧的舞台上，给我们提供了许多新的研究视角，本文将从作品的古今对比来探讨它的时代价值。
一、故事起源和故事梗概《赵氏孤儿》全名《赵氏孤儿大报仇》，据本事据史实，也采用民间流传故事。
除《左传》外，《国语》卷十一《晋语》、《襄公》、《公羊传》卷十五《宣公》、《说苑》卷六《复恩》、《新序》卷七《节士》等书也有记载。
大体说来，《左传》记载赵氏家族被杀主要是君臣不和；而《史记》中的《赵世家》等篇则主要是大臣之间的矛盾冲突。
元杂剧主要根据《史记》、略采《左传》而进行加工创造，突出了正义力量、牺牲精神与凶残邪恶势力的矛盾斗争，表达了“冤报冤”的复仇思想。
剧演屠岸贾杀害赵盾全家三百余口是以“文武不和”为借口的，实则暴露了他要假借灵公独揽大权的图谋。
为了“斩草除根，萌芽不发”，屠岸贾就“诈传灵公的命”，[1](P253)还要除掉赵盾之子、晋国驸马赵朔及其妻晋公主所剩下的遗腹子“赵氏孤儿”。
赵氏孤儿赏析
❖全名《冤报冤赵氏孤儿》，又名 《赵氏孤儿大报仇》。其本事最早 见于《左传》、到《史记·赵世家》 才有详细记载。由于两书所记差异 大，本剧主要依据《史记》敷演而 成，情节上做了不少改动。
题材处理
剧中悲剧意识：赵氏一家三百口惨遭奸 佞屠岸贾诬陷和诛杀，为了孤儿的安全， 一批人牺牲了： 孤儿母亲、韩厥将军、
公孙杵臼、程婴之子。《赵氏孤儿》是 正义力量经过反反复复的斗争，最终才 战胜邪恶势力，正义的胜利是像愚公移 山那样，在子子孙孙无穷的前赴后继的 斗争中才实现，中国悲剧精神就表现在
这种前赴后继的斗争中。
是人对于生命更为激情的一种理解。
作品在我国戏剧史上的地位及其戏 剧成就
❖ 元杂剧最优秀的历史剧之一，王国维评价： “即列于世界大悲剧之中，亦无愧也。” 它是第一个传入欧洲的中国戏剧。英国剧 作家威廉赫察特改编为《中国孤儿》，在 英国文化界引起重大反响。他在献词中说： “其中有些合理的东西，英国名剧也比不 上。”《赵氏孤儿》被法国著名文学家伏 尔泰于1775年翻译成《中国孤儿》，在欧 洲产生过一定的影响。
剧中的一批正面人物形象，作者赋予 他们不畏强权，见义勇为，视死如归的 崇高品格。但他们性格的完成，并不是 标签式的抽象道德观念的外化，而是在 剧情的展示和尖锐的矛盾冲突中加以凸 现的，因而显得真实感人。
剧中一组人物：程婴、公孙杵 臼和韩厥等，为挽救孤儿——为一 个诺言、一种信念、一腔义愤，自 行投入到拯救赵氏孤儿的行列中来， 一个个慷慨赴死，杀身取义，或者
主要人物塑造
屠岸贾·赶尽杀绝 眼中钉
--把普国内半岁 之下、一月之 上新添小厮见 一个剁三段， 其中必有赵氏 孤儿。任它金 枝玉叶，难逃 我剑下之灾。
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化时， 操作人员才能发现机柜出现故障。
３ 应用措施及效 果
３ ． １ 应用措施。为进一步提高供电可靠性，欲将现代 网络技术、计算机检测 技术融人到 １ ２ ５ Ｖ Ｄ Ｃ直流电源 系统 中，实现了对直流电源 系统 的实时远程监控 ， 利用智能高频开关 电力操作 电源系统对燃机直流柜系统进行 了全面的升级 ，具 体措施如下 ： ３ ． １ ． １ 扩宽交流输入电压范围，使之具有交流输入浪涌和过电压保护 。 ３ ． １ ． ２采用边缘谐振软开关技术充电模 块，效率高 、噪声低 、 稳 定性好 ，交 流输入失真度小 ，电网污染小 。 ３ ． １ ． ３ 采用模块化结构系统 ， 可多个模块并联工作 ， Ｎ＋１ 热备份 ， 自主均流 ， 使系统具有很高 的可靠性 ，并可带 电热插拔模块 ，安装维护简单 ，扩容方便 ， 结 束语 系统无切换时间。 经过将 １ ２ ５ Ｖ Ｄ Ｃ 直流稳压 电源高频化、模块化 、数字化 、网络化后 ，有效 ３ ． １ ． ４充电系统采用有温度 自动补偿 ，可对不 同型号规格的蓄电池 ，可根据 解决燃 气轮机供 电电压低所造成 的非正 常停机事故 ，使技术操作人员可 以随时 环境温度变化 自动微调浮充 电压 ，使之更加符合蓄 电池 的要求 ，保证 了蓄 电池 监视 电源设 备运行状 态、各项技术参数 ，进一步加强 了供 电可靠性及设备 的稳 的长期浮充容量 ，延长了蓄电池 的使用寿命。 定性 ，为工厂稳产上产 ，增储增效提供有力的保 障。 ３ ． １ ． ５ 采用 大屏幕微机监控模块、高亮度 Ｌ Ｃ Ｄ汉显 ， 键 盘操作 ，可在线完成 直流 系统参数 的设置 、显示控制 、报警保护等 功能 ，满足无人值守变 电站 的技
《 赵氏孤儿 》元杂剧话剧对 比分析——边缘人物魏绛
胡 前 福 建 师范 大 学 文 学 院
死的早了。 ”最后 ，封赏程婴 、程勃 ：“ 程婴 、程勃 ，你两个望 阙跪者 ，听主公 的命 。……” 。我们可以看出 ，其实魏绛在元杂剧 《 赵氏孤儿 》中是一个封建君 王意志传达者 ，是一个展现封建君主英 明形象的化身 ，促成大圆满的结局。 在金海曙版 《 赵氏孤儿》中，魏绛 三度 出场 ，第一 《 赵氏孤儿 》矛盾 冲突点——组魔 ，在元 杂剧中组魔只是一个屠岸贾派去刺杀赵盾的刺 客 ， 触树而死 ；但在话剧 中，组 魔却成了正式点燃赵 、屠斗争战火的火花。组 魔由于 “ 欺上 瞒下 ，结党舞弊 ， 贿赂朝廷百官” ， 魏绛作为一个充满正义 、有 良心的下级官僚 ， 将组魔逮捕 ， 可组魔与太后有匪浅的关系 ，直接的得罪了太后 ，所以他仙后 向赵盾和屠岸贾 求救 ，他的第二次出场就是在赵盾拒绝后 ，继而向屠岸贾求救 ， 且屠也救 了他 命 。魏绛的第三次亮相是在第四幕中 ，当面对屠岸贾 为搜捕赵 氏孤儿而不惜 屠戮全程婴儿时，他毅然站出来 ，反对曾经救过他性命 的屠岸贾 ， 苦谏无效后 ， 自杀以谢天下。 由此可以看出 ，在金海曙的 《 赵氏孤儿 》中 ，魏绛成 为了推动情节发展 的 人物之一 ，卷入屠岸贾与赵盾的政治斗争漩 涡中 ，俯仰由人 ，作者将魏绛 塑造 成为一个一身正义 、为 民请命的人民父母官 。 为什 么元 杂剧 和话 剧在对魏 绛这个边缘 人物 的处 理上存在这 么大的差 异 呢？这体现了作者在创作意图的什么变化 呢？ 首先 ，我们从两个版本的矛盾冲突主线来看 ，两个版本中相同的是均围绕 着赵盾与屠岸贾二人之 间的政治斗争展开 ，推动情节发展的戏剧冲突 ， 但从 深 层来看 ，在元杂剧 中二人的政治斗争是文臣武相间的纯粹 的政治权力斗争 ，由 于屠岸贾含歹毒害人之心 ，预谋 良久 ，取得了斗争的胜利 ；在话剧版中 ，不止 权力斗争 ，矛盾更加复杂 ，从细枝末节 中我们能看出二十年前 ，赵盾屠杀屠岸 贾 的妻子 ，屠岸贾被先王发配到西域大漠；二十年后被晋灵公召 回，怀恨在心 ， 意在报仇 。这样 的冲突主线设置使得另一个边缘人物形象突出——王。在元杂 剧中 ， 历经二王 ，即晋灵公和晋悼公。我们从文本中能看出，晋灵公 昏庸无能 ，
２ ０ １ ３ 年５ 月第５ 期（ 下） ２ ０ １ ３ ， Ｍａ ｙ ， Ｎ Ｏ ． ５（ ｕ ｎ ｄ ｅ ｒ 特 别 策 划
１ ． ５ 机组停机 时由整流逆变柜供电的紧急事故油泵 因供 电不足导致无法 自动 正常启动 ，只能依靠操作人员手动送 电，无法保证燃气轮机机组轴承必要 的润 滑要求 ，长此以往 ， 将导致轴承烧毁等严重后果 。 １ ． ６ 使用年限过长 ，厂家 已不再提供备件支持 ，目前只能依靠修旧利废保证 整流逆变柜勉强运行。 １ ． ７ 整流逆变柜不提供任何监控手段 ，只有当系统状况严重恶化时 ，操作人 员才能发现机柜出现故障，给工厂 的平稳 、高效运行埋下 了安全 隐患。 由于以上诸多原因 ， １ ２ ５ Ｖ Ｄ Ｃ整流逆变柜的老化故 障已经给安全生产构成了 很大 的威胁 ，经常造成工厂非正 常停车 ，造成不必要的经济损失 。 术要求 。
故 障报警及多次无故障停机。 １ ２ ５ Ｖ Ｄ Ｃ直流电源柜智能化后 ， 有效解决燃气轮机供 电电压低所造成的非正 ２ ． ３ 、无监控系统。机组停机时由整 流逆变柜供 电的紧急事故油泵因供电不 常停 机事故 ，如下图 足导致无法 自动正常启动 ，只能依靠操作人员手动送电只有当系统状况严重恶
相 国
３ ． １ ． ６ 直流系统控制进线 、 合闸母线馈线采用 ５ Ｓ Ｘ ５型直流空气断路器和直流 空气 断路 器 ，让其具有 良 好 的分段 和保 护性能 ，并带有故 障报警触 点，具有脱 扣报警功能 。 ３ ． １ ． ７采用硅堆 自动调压方式 的降压装置 ，该装置可以根据控制母线电压的 变化 ， 自 动调节硅堆数量 ，是控制母线 电压稳定在额定电压值 。
３ ． １ ． ８选用一般绝缘监察装置或微机直流系统接地选线绝缘监察装置。一般 绝缘 监察装置在直流系统出现接地故障时，能够可靠 报警，通过绝缘 监察转换 开关 监察接地电压。微机直流系统接地选线装 置可在线监察直 流系统馈线 、蓄 ２现场 调查 电池 回路的对地绝 缘情况 ，并 自动检测出故障回路编号，能 大大缩小 了查找故 ２ ． １ 整流集成化程度低． 整流逆变 系统硬件集成化程度低， 控制部件主要采用 障的范围。 继 电器 控制方式 ，且元器件 陈旧老化、检修 频繁。于使 用年限过长 ，厂家已不 ３ ． １ ． ９采用先进的直流系统 蓄电池管理功能 ，可在线对单节蓄电池端电压及 再提供备件支持 ，目前只能依靠修 旧利废保证整流逆变柜勉强运行 内阻进行巡检，当发现某节蓄电池参 数低于或高于设定 范围时， 自动发出报警 ２ ． ２整流电压低 ． 整 流逆变柜输出电压为 １ ０ ５ Ｖ Ｄ Ｃ ，已无法保证 Ｍ Ａ Ｒ Ｋ Ｖ系 信号 ，并显示故障蓄电池编号。还可在液晶显示器 上显示蓄 电池组容量 ，根据 统（ 工作范 围为 １ ０ ５ —１ ４ ０ ７ ） 额定的 １ ２ ５ Ｖ Ｄ Ｃ电压供给 ，且状 态仍处于进一步恶化 显示容量对蓄 电池组 自动充电。 ３ ． ２ 效果 中由于供 电不稳定 ， 系统之间协调性差 ， Ｍ Ａ Ｒ ＫＶ系统经常 出现 １ ２ ５ Ｖ Ｄ Ｃ充电器