318教您如何进行油画修复(三)：基底修复
古典油画材料与技法教程 (从底子到修复)
搜狐博客> 丑妞世界> 日志2008-04-16 | 古典油画材料与技法教程（从底子到修复）古典油画材料与技法教程（从底子到修复）作者：亦泳看过冷军画的人，都非常佩畏他画面中写实细腻逼真的特色。
他的照相写实主义的画面需要极大的耐心才能完成，基本功过硬当然是基础。
可是就国内而言，许多想画成这样并有素质画成这样的人却往往对实现这一效果过程的技法感到无从下手，这里我先谈谈冷军油画的画面效果：1.他的油画极为写实、细腻，就算凑得很近也看不出笔触的痕迹。
2.表面非常平整。
冷军是武汉一所普通师范院校美术专业毕业的学生，之前少有人知，但蛰伏到了中年他开始爆发，通过其超级照相写实主义的画作，一下子确立了自己在国内画坛的地位，先前他的一幅《五角星》在纽约苏富比拍到了900多万RMB，直追张晓刚过亿的记录，位列当代画坛第二。
在胜名之下，人们对他乱真的技法必然发生兴趣，不过技法包括画家本人以及各方人士谈得都极少，我觉得在这样的关注之下，他要是自己写本技法书出版，肯定卖得不错，还有包括像徐芒耀这样相对纯种的法兰西十九世纪学院派技法的衣钵传人，要是能出本结合自己经验跟国情的技法书，图文并茂，就算贵点，我想卖得人还是很多的，造福学子。
市面上我看到的国内的只有一本姚尔畅的比较深入全面些，但我读过还是有些疑问。
因此在这里我只能通过展览上的观看再结合自身这些年的经验来尝试写点技法，我并非说冷军就是这么画的，我只是讲以我这样来画可以达到同样的效果，希望跟大家切磋一下（虽然我知道以我博客的访问量这几乎是无望的）。
冷军油画作品局部一.了解技法前的前提1.毅力与决心的试金石这个前提就是你别幻想技法万能或唯一的传说，这种技法就是由于掌握它并实践它时的难度才变得曲高人寡，而最关键的不是技法本身难学，学并不难，只是你必须要有超绝的毅力与耐得住寂寞的耐力才能实现这一目标。
冷军一年只能出一张画，每天用小笔（传说是说他用一种日本进口的尼龙小笔）架着画杖从早到晚一点一点地画，一天只能画硬币大小的一块（传说，真实性有待商榷），不厌其烦地一遍遍很薄地罩染。
油画怎样修复
油画怎样修复
1. 如果油画画面产生凹凸不平，在没有裂纹产生的情况下，在背面的画布上适当喷些水，待画面平整后放通风处尽快晾干，切记不要用火烤，阳光下嗮。
否则会产生裂纹。
2. 产生裂纹的画面，现清洗画面，用松节油清洗后，平放画面，在清洗后只能上胶、上光或补以颜色。
有色块脱落的地方需要用乳胶调和大白粉（或立德粉）成膏状作填充材料。
填充后再用颜色填补即可。
3. 画面破裂，在破口处的背部涂上乳胶，剪一块稍大些的亚麻布贴上，借助刀具将破口整平对齐，画面朝下平放在平整的桌面上。
在衬补的亚麻布上用电熨斗熨烫，注意不要让透过破口的乳胶粘在桌面上。
平整之后待干，然后再用颜料填
补修改破损处，如果破损处非常明显，则需要用填充材料填补后再着色。
油画的保护与修复
油画保护与修复Preservation and Restoration of Oil Paintings油画主要是用亚麻仁油、核桃油、罂粟油等快干油调和的颜料绘制成的。
一般多画在涂有地仗(底子)的布、木板或纸板上。
纯白色地仗的浆料多用白垩、石膏粉与动物胶、亚麻仁油等胶粘材料调制而成。
现代也有以合成树脂等胶粘剂代替动物胶的。
有色地仗除以上材料外，再添加所需要的颜料。
油画绘制完毕干固后，表面髹一层清漆(或称光油)。
油画的制作工艺和材料以及保存条件是决定油画保存期的主要因素。
保护作为基础的画板、绷钉画布内框的木料宜用直纹干木材，内框木条的制法应是内薄外厚，断面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松紧可以调节这样画板和内框不易翘曲变形，画布不致断裂。
保持油画存放环境的湿度应在50～60％之间，上下不超过2～5％，以避免油画吸湿膨胀，造成油绘层与基础脱离或部分空鼓，油质变黄、变白，油画生霉腐朽等情况。
保存油画环境的温度应在15～25℃，上下不超过2～5℃，以避免油画翘曲变形，油绘层老化脆裂，画面变深发黑。
过多的光照或者长期缺少自然光照都会使油画受损。
在展览或存放油画的展厅、库房的玻璃窗上，加贴一层含有紫外线吸收剂的胶膜，以避免油画受过多阳光的照射造成退色。
油画如长期在黑暗处存放，也会色泽灰暗。
修复方法①校正翘曲：木板油画因置放环境改变，引起画板翘曲时，可立即将画放回原处，使其逐渐恢复原状。
如数月后，仍不能还原，则将油画画面向上平放。
板背下放置潮湿滤纸数层，在画面上垫毛毡等软物，施加适量压力。
待木板吸收水分后，压力可逐渐增加，尽可能做到恢复原状。
②画板加固：画板出现折裂现象时，为防止继续延伸，可在木板背面安装半活动的格形护架，沿木板木纹方向每隔10～15 厘米左右等距离地安装若干纵向木条，用榫卯或胶粘剂固定。
每根木条上均留有等距离的孔洞，以便插入与其成直角的横木条。
横木条不加固定，让木板有轻微的缩胀余地。
③粘贴剥落油彩：剥落油彩可用蜂蜡、树脂胶粘贴。
318教您如何进行油画修复(三)：基底修复
通常油画老化从基底（支撑材料）逐步延伸至绘画层。
由于古画保存时间较长，支撑物（画布）的背面容易积聚大量灰尘和污垢，画布表面变得十分粗糙。
这些污垢和残渣为微生物、寄生虫提供充足养分，使其大量繁殖。
微生物破坏支撑物结构，侵入底子层，破坏颜料层。
同时，夹杂在织物缝隙中的微生物能够穿透画布，破坏绘画层结构，减弱颜料层与织物间的黏合力，导致颜料脱落。
修复基底不仅保护与延存基底材料的完整性，而且增加绘画层附着力，为下一步的修复工作奠定坚实基础。
基底修复包括贴面、清洗、揭裱、微生物防治、平整。
318本文即为大家详解如何进行油画修复之基底修复，以利于大家更好的进行油画保存。
郭伟璇油画作品《破晓》一、贴面贴面是保护绘画层的一项重要操作，贴面能够起到加固与保护颜料层的作用。
贴面材料选择韧性较好的棉纸，此外，胶液也是必备材料，它包括动物胶和合成胶。
贴面是可逆转的，通过溶剂稀释可以去除贴面。
在贴面操作中，首先，修复师必须对颜料层性状进行分析（包括颜料对温度、压力、溶剂的反应）。
其次，修复师还要对基底的吸水性进行测试。
通常修复师会使用试剂（弱极性溶剂）进行测试，如果画面褪色，表明未上光的画面在加固后可能褪色。
当颜料层干透后，黏合剂会渗透到颜料颗粒中，导致画面颜色变黑变深。
这表明这种胶黏剂不能用于贴面。
（一些含醋酸纤维素成分的黏合剂可以使用。
）经过上述方法检测后，修复师才能选择适宜的胶黏剂对松动的绘画层进行贴面加固。
二、揭裱通常老画都经过不同程度的修复。
修复师经常遇到画布背面局部补丁或整体加衬。
如果补丁或裱褙出现老化、变形、卷曲时，画布就需要拆除进行重新加衬。
基底材料有各种材质，例如，亚麻布、木板、纸板等。
中国大部分油画都是布面油画，用来加衬及补丁的材料也是亚麻布。
通常去除补丁和加衬，先从褙布或补丁一角向另一方向（对角方向）揭开，并且确保画面平整。
对于大幅油画而言，就需要一片片地揭裱。
修复中经常使用的黏合剂有动物胶、合成树脂、蜂蜡胶等黏接材料。
油画的修复与保护
油画的修复与保护油画艺术是从欧洲传到中国已经有3-4百年的历史，但是油画真正的兴起只有一百来年，在中国还算是一个新兴的艺术门类。
近十来年由于中国的经济飞速发展，油画艺术也有了适于发展的理想空间并带来了艺术市场的繁荣。
人们在繁荣时候却往往容易忽略一个重要的问题，就是《油画的保护与修复》，这个问题比只有百年兴盛历史的中国油画来讲，越发显得年轻，甚至艺术家及政府管理部门对它知之甚少，油画的保护与修复工作完全落后于中国油画的发展速度，这个问题如果再不被人们和艺术部门加以重视，中国油画将走向自我毁灭和有病无医、有医无药的尴尬现状。
由于本人在奥地利和德国留学多年致力于油画的保护和修复工作研究，近年回国发展并创立了贝罗修复科技（北京）有限公司，引进德国的先进油画保护与修复技术和设备，建立了国内首个以公司形式的油画修复工作室，填补该项目在中国的空白。
下面我就油画的保护与修复问题谈谈个人主见：一、油画的保护与储藏在欧洲油画的保护和储藏工作有着悠久的历史，一般政府文物部门设有专门机构，各个博物馆都设有保护修复中心以及数不清的大大小小修复公司和个体修复师，他们都对油画的保护和修复工作做出了自己的贡献。
特别是各艺术院校都开有艺术保护与修复专业，学习期限为五年（硕士研究生学历），为社会源源不断地提供合格文物保护修复人才。
目前在中国很少有那所大学开有全面的艺术保护与修复专业，艺术院校就是更寥寥无几了，所以说要想改善目前的落后状况，还要从培养人才和教育人口，希望有关部门切实抓住要点为中国油画的前途着想。
油画作为人们喜爱的一种艺术表现形式，有很强的吸引力和生命力。
但是如果不好好地善待保护它，随着时间的推移就会出现各种各样的问题。
艺术品的保护与修复是一个专业中的两个问题，保护好艺术品是为了更少的修复，而修复是为了更好的保护，两者之间是密不可分相互制约，我们不能够只重视馆建和展览设施，而忽略了对艺术品的自身特性的投入，使艺术品长期处于疲劳和缺乏保养状态，最后损失的还是我们人类本身。
油画修复方法流程
油画修复方法流程油画修复是指对已损坏或老化的油画进行修复和保护的过程。
下面是一般的油画修复方法流程：1.检查和评估损坏程度：认真检查油画的状况，包括颜色褪色、裂纹、破损、变形等问题，对损坏程度进行评估，确定修复的难度和方法。
2.清洁油画表面：使用特殊的清洁剂和湿布轻轻清洁油画的表面，去除尘埃和污垢，注意不要给油画增加额外的损伤。
3.去除旧的维修层：如果油画已经经历了不合适的修复或修补，需要先去除旧的维修层，以便进行正确的修复。
4.补充颜料：根据原始的颜色和画家的技法，使用相同或相似的颜料进行补充，将缺失的部分填补完整。
补充颜料需要与原始颜料进行匹配，以保持整体的连贯性。
5.补平塑：将补充颜料调整到与原始画面相同的色调和纹理，并使用特殊刷子和修复工具将其与周围的画面融合在一起，使修复的部分看起来自然无缝。
6.修复缺失的部分：对于油画的缺失部分，修复师可能使用卡纸或细布进行补丁修复。
这些材料与油画画布的纹理相似，并可在后续的修复过程中进行干净的叠加。
7.修复裂纹和破损：使用石膏或其他填充材料填补油画表面的裂纹或破损部分，并通过修复工具进行修整，使其与周围的画面完全一致。
修复涂层需要适当的干燥时间，以确保强度和稳定性。
8.还原颜色：在修复和补全油画之后，可能需要进行一些润饰工作，以确保颜色和光线的还原。
这包括使用调色板和颜料进行调整，以及使用特殊的光线照明和观察器材确保修复的颜色与原始画作相同。
9.表面修整和保护：最后一步是表面修整和保护油画。
使用透明的保护层，如蜡或清漆，覆盖整个画面，以保护修复部分和减少进一步的损伤。
总结起来，油画修复方法流程包括检查和评估、清洁、去除旧的维修层、补充颜料、补平塑、修复缺失部分、修复裂纹和破损、还原颜色、表面修整和保护等步骤。
在整个修复过程中，修复师需要根据油画的特点和损坏情况采取不同的修复技术和材料，以确保修复的效果与原始画作尽可能地接近。
谈红色油画的陈列、维护与修复
谈红色油画的陈列、维护与修复油画是一个有着数百年历史的画种，它深受人们的喜爱，同时也是纪念馆陈列收藏的重要展品。
作为现实主义的我国革命历史画红色油画，不但在中国现代美术史上具有特殊性，而且在整个中国美术史上也是一个特殊的历史产物，它所具有的思想性、艺术性及其产生的社会功用，都是其他油画作品所不能比拟的，可以说，这批作品象征着20世纪中国美术的一个高峰。
作为革命历史的陈列展示中进行革命传统教育和爱国主义教育的有力工具，红色油画艺术的创作获得了广泛的生存和发展空间，并具有很高的社会价值。
科学地陈列、维护和修复，对延长油画的寿命来说，其积极意义是毋庸置疑的。
如何陈列、保管、维护和修复受损的油画作品，发挥其应有的社会功用，是值得我们研究的一个问题。
1 红色油画的社会功用纵观中国历史文化长河，历史画在中国起源很早，其内容多从历史故事和反映历史的文学作品中获取素材。
从春秋战国时期到19世纪，历史画就是中国画家十分关注的体裁。
今天的红色油画作品作为当代油画艺术的一个方面，得到了社会的高度重视，并产生了巨大的社会功用。
1.1 红色油画的社会作用随着我国对红色油画作品的逐渐重视，在以展览陈列方式进行宣传、教育和发挥各种社会功效的同时，应当对它进行科学地维护和修复，使它不断发挥和体现其社会作用。
1.1.1 认识作用。
优秀的红色油画作品反映革命历史事件和历史人物。
观众通过感受和认识生动的画面，将自己与历史拉近距离。
认识作用是以形象的生动为条件的，观众对生活的认识往往来源于对作品中形象的整体感受，红色历史绘画的认识作用就是基于对历史的真实反映，揭示了历史社会生活的本质规律。
1.1.2 教育作用。
红色油画作品的教育作用建立在认识革命历史基础之上。
观众透过优秀的红色历史绘画作品，可以看到丰富、真实的历史画面。
人们通过对红色油画作品的欣赏，学到了真（知识），习得了善（道德），加强了趋向真善美的意愿，陶冶和提高了人的情操。
3. 审美作用。
油画刷底方法(精华版)
油画布是刷乳胶底好还是用成品底料刷好长期以来采用的方法是在画布上先刷一层胶水，待干后，再刷一遍自己调配的涂料，这种涂料通常是将立德粉或是其他白粉拌之骨胶或明胶等其他胶水而成。
这个方法延续了数百年，众多的艺术家们都用此方法制作画面。
此方法的缺点是：1、不能保证油画不会产生龟裂。
由于是用胶作底子及涂料，胶易受到气候的干湿冷热的影响而变形，并随着岁月的流逝而逐步产生程度不同的龟裂。
这就是为什么我们在博物馆内看到的许多前辈大师的作品，尽管受到近代博物馆先进技术的保养，仍然摆脱不了程度不同的龟裂；2、自己调配的涂料，若白粉与胶的比例不当，或材料的质量不佳，就会导致油画吸油、吸色、发灰等不良效果。
3、用胶水做底料的油画画布在潮湿的环境里，湿气会从画布反面侵入，时间一久能使底层的胶水发霉，从而使整幅油画土崩瓦解。
现在美国和其他欧洲国家艺术家所普遍采用的画布涂料(CANVAS GES— SO)和画布底料(CANVASPRIMER)，这两种材料都是以丙烯为主要原料，混合其他化学材料配合而成。
新材料摆脱了传统的胶水为原料，它不受气候冷热干湿的影响，避免油画产生龟裂现象，并且能发挥色彩的纯度和明度，防止吸油、发霉、吸色和发灰等现象，大大提高了油画布的质量，从而也提高了油画本身的艺术性。
这两种材料的使用方法如下：1、在一块质量上乘的亚麻布或帆布紧绷在画框上之后，先在画布上刷一遍画布底料，这是一种乳白色的丙烯液体，干后具有弹性，不怕折叠。
这一层是油画画布的最底层防线，是防止油画正面渗入底面与布接触，也防止潮气从画布反面侵入，是一个非常重要的隔离层。
干后象一层透明薄膜盖在画布表面，不溶于水和其他液体。
2、待底料干后，涂一遍画布涂料，这是一白色丙烯乳液，这种白色在干后不溶于水和其他液体；3、等第一遍涂料干后，再刷第二遍涂料。
如果想画平光效果，此时画布已制作完毕，等干透后即可使用，油画会呈现平光，色彩纯度高的效果；4、如果想使画面完全不吸油画且光泽明亮，或画传统古典油画，可在第二遍涂料干后，再涂一遍画布底料，等干透后即可使用。
画艺网：馆藏油画的修复保护
馆藏油画的修复保护首先拆掉外框。
从画的背面用十字口螺丝刀小心地卸掉钉子，清扫画面背部的灰尘脏物，用棕毛刷顺木板纹路清扫，用吸尘器+软毛刷把灰尘吸掉。
然后拍照，对画作进行详细检查。
拍照时把画面分成九宫格，先用自然光做局部特写拍照和全景拍照，之后进行侧光拍。
检查发现，画的背面没有留下其他痕迹(如标签、商标、颜色、笔迹等)。
根据画面情况，笔者又继续选择用紫外线灯照射，在画面上没有看出补笔、改画的痕迹。
接下是重要的一步——对画面进行清洗。
清洗前需要在画面不显眼的地方，找一小块画面做开窗实验。
开窗擦拭时要特别注意颜料有无脱色，因为有机颜料与油膜的附着力不够牢固，年代长久容易粉化，在清洗过程中容易造成脱色(如蓝色、绿色、茜素红等)。
而无机颜料稳定性强，不易脱色。
清洗时先用棉花棒蘸上松节油，按照画面的肌理轻轻转动擦拭。
如果棉花棒上只沾上少许灰尘色，说明单用松节油的清洁力不够，需要增加清洗强度。
文档收集自网络，仅用于个人学习可使用浓度配比为1:1的酒精+松节油混合剂继续进行擦拭，如果棉花棒的颜色呈黄色而且发亮，说明画面涂上了凡尼斯(保护光油)。
根据开窗实验情况，笔者决定用松节油+酒精混合剂进行清洗。
用粉笔将画面分成若干小方格，一格一格地按画面肌理纹路进行清洗。
每次清洗完后需用干净的棉花棒蘸纯松节油再擦拭一遍，这样清洗出来的效果非常明显。
此外，在画面的右下角有一块比较顽固的污垢，笔者先后用了3种清洁剂进行试验对比，最后选用凝胶进行清除。
操作时先把凝胶涂敷到画面上，等待约一分钟后，用刮刀轻轻地把凝胶刮下，顽固的污垢就非常容易地被去掉了，而且效果非常好。
文档收集自网络，仅用于个人学习画面清洗完毕后，用干净的软毛刷清扫画面，注意把棉签残留物清扫干净。
第四步是对开裂的三合板及边角缺损进行修补。
为修补开裂的三合板，笔者选用了无酸胶进行黏接。
黏接时先把画背面边缘的灰尘清理干净，用手术刀轻轻刮去板缝里的灰尘；将无酸胶液填补到木板开裂处；用光滑的纸包住画板角后再用C型夹子夹住，固定4个小时；用棉签擦掉多余的无酸胶。
油画龟裂，怎么修复？
油画龟裂，怎么修复？油画龟裂的原因是什么？1、底层颜料的干燥速度低于覆盖层的颜料。
（在绘画时，注意“肥盖瘦”，底层的松节油含量也要少，调色油用量要逐层增加。
）2、油画底子未干就作画也容易出现龟裂现象。
3、随着时间的推移，最上层中的油发生皂化反应，体积减小，画面龟裂。
（避免这种情况：一般每年需进行一次上光，光油形成的保护膜减少，隔绝颜料与空气）4、劣质的油画底，底料中粉含量过多，底层过厚。
作品在保存过程中，随温度湿度变化，不断产生变形，底料层开裂难免。
如何修复？龟裂的油画修复（若画布有破损）第一步：画布补全。
补画布必须按照破损的边缘剪裁一块大小同样的画布。
第二步：表面清理（油画修复的重要环节）表面尘污必须去掉（灰尘会进一步污染和侵蚀油画的光油层和颜料层。
）使用细毛的勾线笔或者其他细小的笔，将裂纹内的灰尘清理出来，必要时可以借助放大镜。
第三步：进行补色，若有颜色缺失，补色的范围要严加控制，避免覆盖未损失的部分，在多数情况下，无需对龟裂进行填补。
第四步：若是无肌理的平整画面，平放画面，在有裂纹的背部衬垫有一定硬度的木板，在正面裂纹处用小锤轻轻敲打，将突出的边角压平，平涂优质透明乳胶于裂纹处，并对有明显裂纹处补以颜色，待干燥后上光即可。
（此法只限于无笔触肌理的平整画面。
）有肌理的画面在清洗后只能上胶、上光或补以颜色。
有色块脱落的地方需要用乳胶调和（或立德粉）成膏状作填充材料。
填充后再用颜色填补即可。
另外还需要滴一滴酒精到非画面主要部分测试是否变色，如果变色，就不能使用天然粘结剂了。
加固介质有很多种，如：天然粘结剂、合成粘结剂、丙烯酸胶黏剂、合成胶蜡。
其中最为常用的就是天然粘结剂中的鱼胶、或者合成胶黏剂中的热塑型树脂胶黏剂。
以鱼胶为例，热胶器可以把鱼胶软化并保持在60摄氏度。
加固过程中，鱼胶每次最多只能涂抹巴掌大的地方，以防大面积涂抹把颜料粉末“冲走”。
为了让鱼胶快速穿过颜料的缝隙渗入到画布中去，还要打开修复台下方的吸气装置，并在画面上压重物。
教您如何进行油画修复(一)：检测
318教您如何进行油画修复（一）：检测高升油画作品《肥皂泡》检测是油画修复程序中的第一个步骤。
检测能够帮助修复师判定文物或艺术品是否需要修复，为修复师拟定修复方案提供科学依据。
除此之外，检测目的在于解决修复师个人经验的不确定因素，并对鉴定的真实性、可靠性及准确性等方面存在的问题作出科学解释。
318本文为大家详解油画检测的方式和方法，敬请欣赏。
油画检测首先，通过仪器设备对油画成分进行分析。
当油画有附着物时，通过仪器设备分析附着物成分。
然后，对分析数据进行判断、分类。
最后，将判断和分类的结果制成数据库。
油画检测分为初步检测和深入检测。
1.初步检测初步检测，检测工作的初级阶段。
修复师对油画进行初步观测，了解油画基本状况。
例如，画面有无褪色，颜料层是否开裂、起泡，基底材质、内框是否变形等等（可参见《318油画材料和结构认识》）。
初步检测包括以下几个方面：划纹画面经常会被尖硬的物体划出较深痕迹。
例如，钢笔、铅笔等。
墨水会渗透画布而影响画面原有色彩。
皱纹油画表面形成皱褶，主要由于制作底子涂层时，使用过量胶黏剂，或者在稀释颜料中加入过量亚麻仁油，或者是颜料层还未彻底干燥后就重新绘制新涂层所造成。
隆起画布上框时没有拉紧，或者画布受力不均导致画面局部隆起。
凹痕大多数凹痕是外力施加在较小的画面区域上。
这种情况经常发生在内框、钉脚或灰尘堆积在画布和内框之间的缝隙。
开裂平整的绘画表面出现细小裂口，从而形成起伏的波纹。
开裂是颜料层未干时使用了过量光油或颜料老化引起。
裂缝画面出现较长的裂口，这是画布应力所致，而不是外力作用产生。
撕口与孔洞画布（支撑材料）破裂是受到外力作用，画面出现撕破、破洞或不规则边缘。
通常画面被尖状物体（刀、钉等）刺破或划破。
微生物及虫害微生物是一种肉眼看不清的微小生物（真菌、霉菌、霉斑等），一般生长在画面的各个结构层中。
此外，油画容易受到寄生虫的破坏。
例如，甲虫、蚂蚁、蛀虫、螨虫等都会寄生在支撑材料或内框的夹缝中，啃噬纤维，破坏油画结构。
油画修复方法流程
油画修复方法流程油画修复的大致步骤一：清洗画面在调制清洁溶剂时，首先必须分辨溶剂的强度，有许多溶剂在使用以后，将严重破坏作品所使用的材料，有时甚至侵蚀作品的涂底层使涂底层的质地变软。
比如酷酸，氨，丁酸胺等都不宜使用，一般常用的溶剂有：绘画用白酒精纯松节油，酒精，丙酮，苯二甲苯等有许多溶剂是可以混合为二种三种甚至四种一起使用，而每一种溶剂都有它的特性与溶解功能，这完全要视作品的材料污染程度与承受程度而定。
但无论是何种方式最基本的是修复师事先一定要先在作品的一角实验溶剂的清洁功能确定没有问题以后才能使用，这样才不至于对作品造成遗憾的伤害。
清洁的过程是将调制好的溶剂用棉花沾起涂在作品表层并轻轻擦，逐渐可以发现棉花因感染到凡尼斯层或灰尘变成暗黄色，一股是直到棉花己不再沾染任何污点，大致就可确定已经干净，同时决不可伤及颜料清洁工作的成功与否，完全是看修复的个人经验与判断。
油画修复的大致步骤二：填补白浆如果作品的表层因为龟裂剥落或破损过于严重，产生许多凹陷的空白处就要进行白浆填补使其回复平整的表层。
应用的材料先取适量水性的动物胶，用隔水加热的方法加热，逐渐加入少许的蜂蜜，酚与熟石灰，将加热后的白浆涂在凹陷空白处并塑造与周围相应的笔触，填好白浆处呈白色。
油画修复的大致步骤三：补色补色的工作曾经引起许多艺术家与学术家的争议，因为补色无疑是出自修复师之手，因此有人认为这样会破坏原画的美学价。
相对的，也有人认为这样可以称补作品受损的瑕癖。
在决定进行补色时，先要进行对颜色层的分析，确实做到还原的效果，补色使用的材料，应采用优质的水彩这种水彩应用便利而无冒险性，因为可以随时应水洗涤。
底色干后上凡尼斯（保护光油）而后上修复专用油彩，这种油彩可以轻易的用松节油去除。
补色处原则上应比四周色淡一度以便日后辦别。
所有添补处日后可轻松去除。
经过以上一系列的工作一幅破日作品就基本修复了，至于装框等工作可根据作品内容和个人爱好而定。
画布破了千万不用针缝，花9分钟了解一下油画修复全过程…太值了！
画布破了千万不用针缝，花9分钟了解一下油画修复全过程…太值了！修复案例一据说是鲁本斯的作品修复内容解析图▼由于时间的久远加上保存上的不妥当画布有些地方已经氧化纤维已经很脆弱我们首先要将画面从画框上拆下来尤其是钉子的位置最容易受损我们从工具墙上找到起钉器使用起钉器将钉子从画框的侧面起下来使用钳子将钉子拔下来依照这种方式依次将四边的钉子都取下来使用鬃毛刷将灰尘还有掉下来的纤维都清理干净我们可以清楚的看到这个画之前有过一次修补用小刀将之前修补的地方清理掉然后刷上清理液还有粘合剂画面正面由于常年累月受到灰尘、日照、烛火、烟熏在加上之前使用的油画媒介容易发黄后者还不断的刷上光油并没有将清理工作做好经过时间的累积画面上面就会变暗发黄在修复过程中就要将画面表层积累多年的灰尘清理掉将酒精棉放到挂到上清理的时候会平滑均匀我们看到圣婴与圣母的对比一个鲜活透亮一个灰暗发闷按照清理的方式依次将画面整个清理一遍难免会遇到一些小的结晶需要用小刀进行处理正面做完清理工作后现在我们回到画布的背面将亚麻的纤维经纬线调整顺畅使用胶业将断掉的纤维从新接起来粘接完毕后我们将准备好的新的亚麻线依次贴到破碎处这里要注意不是缝合的由于画布边缘受到之前钉子的损伤现在将受损的边缘贴上新的画布使用熨斗可以将两块布粘合的更结实用大刷子再次清理画布的背面将之前的内框从新取回然后将画布从新绷回去使用绷布钳的时候用力要均匀拉平后在打钉关于包角可以使用折叠的方式也可以使用剪刀将画布剪开将角包平整即可最后将木楔子塞进去画布从新绷紧后然后处理之前破碎的地方我想这里用的白色媒介应该古典油画的半吸收油性底料将这一块补上底料然后从新上色画布破损的地方修补好后再刷一遍衔接剂刷衔接媒介剂的目的是便于加笔调好颜色后剥落的地方都补上颜色但不能大幅度的调整从调色盘上我们可以观察到颜色稀薄而且透明修补时候的重点是补剥落的颜色的地方画面干透后做最后的处理修复完成点击观看完整版画作修复视频▼看完了修复油画的教程大家可能会问那么古典油画技法的画底子是如何的制作的呢？观看下面这段视频可以解惑▼修复案例二圣母的修复点击观看▼▼想了解更多油画修复故事。
司徒勇油画修复
静油是聚合油，就是将干性油装入封闭的容器中，在真空状态下加温到250度-350度并保持数小时而成。
经过工的油的分子结构起了聚合变化，干燥速度较慢，虽然色泽较深，但干后不再变黄，结膜光洁平滑。
粘稠度高，般用松节油稀释。
——以上摘自《油画材料与技法》作者：姚尔畅关于调色禁忌：现代颜料的构成已经发生了很大的变化，大部分天然矿物色料（包括天然群青）已经被人工合成色料取代。
早期的人造群青被发现有“多余的硫化物”和其它不纯物质，但那是19世纪的事情了。
铜类色料本身容易变黑，群青等硫化颜料只是会促进它的变黑，但绝大部份铜类色料在上世纪中叶已被淘汰了。
现代铁系颜料，也就是可以买到的，色料成份编号为PR101、PY42-43、PY119、PBr7、PB27等，也都是人工合成。
还没有看到这些新颜料在与群青混合后产生问题的报告。
…艺用的酮树脂和丙烯类树脂光油。
新研制的低分子碳氢化合树脂光油不会发黄，‟-----国内估计不好买到！！长知识了！！！酮类树脂光油：泰伦斯光油系列/product/Pro4910.Html丙烯类树脂光油：贝碧欧光油/shop/goods.php?id=969低分子碳氢化合树脂光油一般仅用于专业的修复。
另：曾有朋友在我的网站上留言，询问有关光油的资料。
但是没有留下回复地址，我无法回复，如果这位油画爱好者能够看到这条消息，请再留言，并将回复地址写入正文。
或者，直接在这里发短消息给我。
（网站邮箱设置有缺陷，请见谅。
）很多画家朋友问过我同样的问题，中国的或美国的，我总是很快就把他们说得一头雾水。
仔细想来，我确实没说清楚，因为自己也没理清楚。
现在借这个机会再试一下，算是给自己“备课”，请各位批评。
光油的好坏，要看具体情况和用什么标准来衡量。
作为画家，我觉得首先要考虑的是具体画面所需要的视觉效果。
光油改变“绘画层”的外观，客观上不可避免的会成为形象的一部份。
不同类型的光油有不同的视觉特征，不同的视觉特征主要来源于各种树脂本身的物质特征。
浅谈油画保护与修复
首 先 就第一 点 油 画本 身 来说 ， 简单来 讲 ， 油 画 很 长一段 摸 索和 缓慢 发展 的阶段 。相 比较 今 天来
就 是 以用 快 干性 的植 物 油 （ 亚麻仁油 、 罂 粟油 、 核 说 ， 在最 早期 人们 对修 复 与保存 的认识 非 常有 限 ，
桃油等 ） 调 和 颜料 ， 在 画 布亚 麻 布 ， 纸 板 或 木板 上 很 多 时候修 复并 不是 由修 复 师来 完 成 的 ，甚 至 于 进行 制作 的一个 画种 。作 画 时使 用 的稀 释剂 为挥 有 些修 复完 成时 ， 对 于原 作 的损失 远 远大 于益 处 。 发性 的松节 油和 干性 的亚 麻 仁油 等 。画 面所 附着 １ ５ ～ １ ６世纪 欧 洲 文艺 复 兴 时期个 性 化 修 复 的观 点 的颜 料有 较 强 的硬 度 ， 当画面 干燥 后 ， 能 长期保 持 被 伟大 的新 修复 思想 所 取代 ，这 就 是还 原作 品 真 光 泽 。凭 借颜 料 的遮 盖力 和 透 明性能 较充 分 地表 实 面貌 的思想 。１ ９ ３ １ 年 在希 腊雅典 召 开 的修 复 师 现 描绘对 象 ， 色彩 丰 富 ， 立 体 质感 强 。与 中 国画不 大会 上 通 过 的《 修 复宪 章 》 指出 ： 尽 管有 许 多 特 殊
一
个综 合体 ， 这两 方面缺 一不 可 。 我 本Байду номын сангаас是 学 习油
油 画保 护 与修 复指 的是油 画经 过 时 间与 环境
的变 化产生 毁损 ， 为 了进一 步保护 而加 以修 复。任
画专业 的 ， 在接 触 油画保 护 与修 复这 门学 科 之前 ，
并 没有 充 分认识 到 化学 在其 中的重 要性 ，以至 于 何一 幅油 画 ， 在其 被完成 的 同时 ， 就 开 始 了一个 自
318教您如何进行油画修复(二)：清洗
318教您如何进行油画修复（二）：清洗油画受环境（温度、湿度、光线）影响而产生的变化是油画衰退的原因。
除此之外，灰尘、寄生虫、微生物及有害气体也会侵蚀油画的材料和结构，加快油画衰退。
在这类油画中，画面颜色泛黄、变暗、表层颜料褪色等症状。
虽然这些症状的产生有其复杂原因，但是通过清洗和更新的方法都能够去除。
清洗可以清除画面表层淤积的灰尘、污渍、霉斑、老化光油，恢复画面原有效果及画面原有的色彩关系，保持油彩的鲜艳和透明度。
318本文即教大家如何进行油画修复的第二个步骤——清洗，敬请欣赏。
通常油画清洗分为物理清洗和化学清洗。
化学清洗是利用溶剂和溶质的化学反应从而达到清除目的的一种方法。
虽然溶剂能够清除油画表面的污渍、老化光油以及过度补色颜料，但是溶剂也可能损害油画。
因此，修复师需要通过学习溶剂溶解理论知识，掌握配制清洗剂的基本原理和方法。
张杰帅油画人物作品《月鸣清明》根据油画结构，通常清洗分为三个步骤：1.表面清洗及更新，2.光油清洗，3.补色清洗。
根据清洗材料的特性，分为干性材料和湿性材料。
干性材料有软橡皮、麂皮、干粉、面粉团等；湿性材料有溶剂、树脂肥皂、凝胶乳剂、去漆剂等。
清洗剂可以是液态或固态（例如糨糊、膏）。
糨糊含有水分会渗透到颜料层，清洗膏在摩擦力的作用下会移动绘画层。
解决这些问题的最好方法是在绘画层上垫一层日本棉纸。
浮灰可以用棉签或笔刷清除。
1.表面清洗表面清洗，指通过物理或化学方法去除光油层上淤积的灰尘和污渍。
通常画面表层积聚的灰尘通过干洗或湿洗就能够解决。
长久以来，修复师们一致认为表面清洗不会损伤艺术品。
大多数研究者都忽略了古代文献中对此类问题的论述。
值得注意的是，修复师清洗未上光油的画面时，应该采取谨慎的态度。
因为没有光油层的保护，溶剂很容易腐蚀颜料层，导致画面掉色或褪色。
由于油画材料、结构以及保存时间不同，虽然溶剂中的液体已挥发，但溶剂残余物仍会滞留在颜料层中。
通常溶剂往往会渗透到绘画层底部，破坏颜料分子和基底层结构，导致颜料层松动、脱落。
关于修复油画的一些冷知识
关于修复油画的一些冷知识1999年5月27日，修复了长达20年之久的达·芬奇的《最后的晚餐》正式完成，重新对公众开放，不过外行人又有谁会注意修复者的名字呢——比宁·布兰比拉·巴尔奇隆(Pinin Brambilla Barcilon)，她把一生中最好的年华都奉献给了修复《最后的晚餐》上。
▲《最后的晚餐》自1498年完成后，就开始走上了“损毁”之路油画自15世纪凡·艾克兄弟（他们的《根特祭坛画》作为油画的开山之作,昨天文章有讲）发展至今已有500年的历史了，虽然材料在不断地进步，油画的龟裂、霉变、吸油、褪变色现象一直是困扰着艺术家、收藏家、材料生产厂家和博物馆修复专家的一大难题。
当我们走向西方各大博物馆欣赏前辈大师的精品时，业内人士也会注意到，很多传世之作也存在着不同程度的损坏和龟裂现象，这就需要油画修复师了。
▲《根特祭坛画》关闭后的样子成为一名专业修复师，不仅要具备专业修复知识，还需要较高的艺术造诣：清楚美术史，了解油画材料与技法，最后在长期实践中累积经验，也才能在一些名作修复中被委以重任。
欧洲各艺术学院中均设有修复专业，意大利甚至有修复学院，仅在罗马，从事修复专业的机构就达100家之多。
在日本，从事修复艺术品的专业人员被称为“修复士”，特指从事专业修复技术的人同时又是艺术品的研究者。
中国的油画修复也就相对滞后了，这与中国本身的画作类型创作不无关系。
▲《根特祭坛画》局部的修复1油画材料的构成和病变常见的病因分析与有效的修复方法是研究油画修复的核心。
促成油画藏品减少寿命的质变因素来自两个方面：一是藏品自身的物质结构变化，二是外界不利的影响。
可归纳为以下几类情况：①画布底层伸缩性龟裂和发霉现象；②上光油和松节油的负作用；③油层吸油现象；④光油层的灰尘污染；⑤温度湿度的影响；③疏忽和意外伤害等。
以下略作简述。
（表一）台湾油画作品的基本结构底基层（支撑物）麻布、木板涂底层吸收性（水性）手工涂底，材料为动物胶碳酸钙、锌白或钛白调和而成；非吸油性（油性）、手工涂底材料为亚麻仁油、松节油、锌白或钛白调和而成绘画层油层颜料可分有机色粉、无机色粉及干性油（亚麻仁油）与松节油（稀释剂）保护层凡尼斯层制作画布底子好像建筑的地基，它的质量直接关系到上面的油画层（表一），如果松节油调合不当，就极易渗透画布涂料，侵入底层，与此同时画布产生出网状龟裂纹，说明松节油已损坏底料结构。
教您如何进行油画修复检测
教您如何进行油画修复检测油画修复是一项艺术与科学相结合的工作，需要细致而耐心的操作，并且了解一些基本的绘画技巧和材料知识。
下面是针对油画修复的一些基本步骤和方法。
第一步：检测在进行油画修复之前，首先需要对油画进行检测，以了解其当前的状况和需要修复的问题。
主要的检测项目包括：1.版画技术：首先需要确定这是一幅原创的油画还是一幅复制品。
原创油画通常具有更高的价值和重要性，而复制品的修复要相对简单一些。
2.裱框的材质和状态：检查油画的裱框材质和状态，看是否需要进行修补或更换。
如果裱框有损坏或者不适合油画，有时需要更换新的裱框以保护油画。
3.画布的材质和状态：检查画布的材质，了解是否需要更换画布或者对画布进行修补。
画布是油画的支撑材料，如果画布有裂纹、破损或者褪色，需要进行适当的修补。
4.油画颜料的状况：检查油画颜料的状况，特别是颜料是否有脱落、变色、褪色等问题。
如果颜料有问题，可能需要进行颜料修复或补充。
5.画面的整体状况：检查油画的整体状况，了解是否存在划痕、污渍、斑驳等问题。
同时注意画面是否有松动或者变形的现象。
6.研究历史记录：了解油画的绘制和历史，可以帮助修复师更好地理解油画的特点和风格，从而进行更准确的修复。
在进行检测时，可以配备一些专业工具，如显微镜、紫外线灯等，以便更好地观察和分析油画的问题。
此外，还可以进行一些科学化的测试，如颜料成分的分析、画布的纤维分析等，以帮助了解油画的具体情况。
总结：油画修复的第一步是进行检测，从而了解油画的当前状况和需要修复的问题。
检测内容包括版画技术、裱框材质和状态、画布材质和状态、油画颜料状况、画面整体状况和历史记录等。
通过科学的检测和分析，可以为后续的修复工作提供更准确的依据。
浅谈油画保护与修复
□张锐浅谈油画保护与修复摘要:油画保护与修复在国外是一门古老的技艺,而在中国的艺术届和收藏界而言,它还算是一个比较全新的理念,我们如何认识油画保护与修复的必要性和理解油画保护与修复的理念、如何科学有效的加以实施,是这篇论文的重点。
关键词:油画保护修复原则材料油画保护与修复作为一门学科还不太为大众所熟知,毕竟油画作为外来画种传入国内的时间并不长,油画的引进不过百余年的历史,在保护与修复方面也主要是借鉴西方的理论和技术。
笔者有幸参加了全国油画保护与修复的培训学习,就自己一些浅陋的认知和经验与大家分享,有些不当、不足的地方还请多多包涵和赐教。
通过这几年的学习和实践,我认为做油画保护与修复工作无外乎这两个方面学科的内容,一个是油画本身的学科,另一个就是化学学科。
它是一个综合体,这两方面缺一不可。
我本身是学习油画专业的,在接触油画保护与修复这门学科之前,并没有充分认识到化学在其中的重要性,以至于在工作开展过程中遇到了很多的困难。
反过来讲,仅仅是掌握了一门化学知识的话,在修复中对油画作品创作者的意图、手法等方面又理解得不够充分,修复后可能会导致作品的审美性大打折扣,所以说这两门功课是相辅相成,是要必须掌握的。
首先就第一点油画本身来说,简单来讲,油画就是以用快干性的植物油(亚麻仁油、罂粟油、核桃油等)调和颜料,在画布亚麻布,纸板或木板上进行制作的一个画种。
作画时使用的稀释剂为挥发性的松节油和干性的亚麻仁油等。
画面所附着的颜料有较强的硬度,当画面干燥后,能长期保持光泽。
凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象,色彩丰富,立体质感强。
与中国画不媒介大部分是用油和颜料(矿物。
弄清了这些个油画的特点,要解方油画历史的认识,甚至要细到个代表人物,每幅作品的技法特其次是化学方面。
每次进行修复和保护工作之前,对作品要进行一系列科学严谨的检测和分析,包括之后对画作修复和保护方案的制定,这里面都要求我们熟练掌握化学方面的知识,以至于不会对画作做出致命性的误判和操作。
油画修复文档
油画修复引言油画是一种独特的艺术形式，通过油彩在画布上的运用，可以表达出丰富多样的图像和情感。
然而，随着时间的推移，油画可能会因为各种原因而受到损坏，如油彩层剥落、画布破损等。
为了保护和修复油画作品，有效的油画修复技术非常重要。
本文将介绍油画修复的基本原理、方法和注意事项。
基本原理油画的修复主要基于以下两个基本原理：1.保护性措施：防止进一步的损坏。
这包括控制光照、温度和湿度等环境因素，以及妥善存放油画作品。
2.修复性措施：恢复已经受损的油画作品。
这包括清洗污渍、修复画布破损、填补油彩层的缺失等。
油画修复方法清洗污渍油画作品的表面可能因为静置在污染环境中而积累污渍，如烟尘、灰尘、食物残渣等。
为了清洁这些污渍，可以使用以下方法：•干净软毛刷：用刷子轻轻刷去表面的污渍。
刷子要选用柔软的毛刷，以防划伤画布或油彩。
•湿海绵：以适量的清水轻轻擦拭画布表面，去除顽固的污渍。
擦拭时要注意水量的控制，以免画布变形或水渍进入油彩层。
•专业清洗剂：对于较难清洗的污渍，可以使用专门的油画清洗剂。
在使用之前，需要先进行试验，确定清洗剂对油彩和画布的影响。
修复画布破损画布破损是油画作品常见的问题之一。
修复画布破损的方法取决于破损的程度：•简单穿破：对于简单的穿破，可以使用透明胶带进行粘贴，将画布两侧贴合在一起。
注意使用透明胶带时要小心，以免对画布造成更大的损害。
•大面积破损：对于大面积的画布破损，需要使用织物粘合剂进行修复。
修复时要将画布两侧贴合在一起，然后使用织物粘合剂填补破损处并加压，等待干燥。
填补油彩层缺失油画作品的油彩层有时会有缺失，这可能是由于颜料老化、剥落或其他原因造成的。
为了修复这些缺失部分，可以采用以下方法：•颜色匹配：首先需要确定缺失部分的颜色和质地。
可以通过观察原始作品或借助专业设备进行颜色匹配。
然后选择正确的颜料和介质来调配新的油彩。
•填补缺失部分：使用调配好的油彩填补缺失部分，可以使用刷子、刮刀或其他工具来进行操作。
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通常油画老化从基底（支撑材料）逐步延伸至绘画层。
由于古画保存时间较长，支撑物（画布）的背面容易积聚大量灰尘和污垢，画布表面变得十分粗糙。
这些污垢和残渣为微生物、寄生虫提供充足养分，使其大量繁殖。
微生物破坏支撑物结构，侵入底子层，破坏颜料层。
同时，夹杂在织物缝隙中的微生物能够穿透画布，破坏绘画层结构，减弱颜料层与织物间的黏合力，导致颜料脱落。
修复基底不仅保护与延存基底材料的完整性，而且增加绘画层附着力，为下一步的修复工作奠定坚实基础。
基底修复包括贴面、清洗、揭裱、微生物防治、平整。
318本文即为大家详解如何进行油画修复之基底修复，以利于大家更好的进行油画保存。
郭伟璇油画作品《破晓》
一、贴面
贴面是保护绘画层的一项重要操作，贴面能够起到加固与保护颜料层的作用。
贴面材料选择韧性较好的棉纸，此外，胶液也是必备材料，它包括动物胶和合成胶。
贴面是可逆转的，通过溶剂稀释可以去除贴面。
在贴面操作中，首先，修复师必须对颜料层性状进行分析（包括颜料对温度、压力、溶剂的反应）。
其次，修复师还要对基底的吸水性进行测试。
通常修复师会使用试剂（弱极性溶剂）进行测试，如果画面褪色，表明未上光的画面在加固后可能褪色。
当颜料层干透后，黏合剂会渗透到颜料颗粒中，导致画面颜色变黑变深。
这表明这种胶黏剂不能用于贴面。
（一些含醋酸纤维素成分的黏合剂可以使用。
）经过上述方法检测后，修复师才能选择适宜的胶黏剂对松动的绘画层进行贴面加固。
二、揭裱
通常老画都经过不同程度的修复。
修复师经常遇到画布背面局部补丁或整体加衬。
如果补丁或裱褙出现老化、变形、卷曲时，画布就需要拆除进行重新加衬。
基底材料有各种材质，例如，亚麻布、木板、纸板等。
中国大部分油画都是布面油画，用来加衬及补丁的材料也是亚麻布。
通常去除补丁和加衬，先从褙布或补丁一角向另一方向（对角方向）揭开，并且确保画面平整。
对于大幅油画而言，
就需要一片片地揭裱。
修复中经常使用的黏合剂有动物胶、合成树脂、蜂蜡胶等黏接材料。
加衬有蜂蜡加衬、胶加衬。
蜂蜡托底较容易去除，因为蜂蜡时间长了容易老化变脆，黏合力降低。
去除用胶裱褙的画布比较困难，因为胶含有合成树脂和骨胶，它们能够溶解于有机溶剂，例如，甲苯、丙酮等。
此外，有些材料中含有铅白成分，需要通过溶剂浸湿木板，然后一层层剥离画布。
刘瑞峰油画作品《舞台系列》三、微生物防治
318小编所知，油画支撑材料大都是由天然纤维制成，例如，布面油画、木板油画、纸板油画等。
支撑材料是微生物及寄生虫寄生的场所。
通常微生物、真菌滋生在织物的缝隙或基底层中，逐渐渗入颜料层，破坏颜料颗粒间的结合力，导致绘画层松动或剥离。
如果油画存放在高湿高温的环境中，微生物及真菌就会迅速繁殖。
画面表层会形成毛绒般的絮状物。
油画在80%—90%湿度和23—25℃的环境中，微生物、真菌能够大量繁殖。
它们为寄生虫提供了丰富养料。
例如，织物纤维缝隙中的残留壁虱就是依靠真菌存活。
大量寄生虫寄生在画布缝隙中，啃噬织物纤维，破坏支撑材料的组织结构，导致画布断裂或穿孔。
修复师为了防治微生物及寄生虫对油画的侵害采用了各种方法。
20世纪初，修复师尝试将熟亚麻油和松节油混合，添加在黏合剂中与底子涂料混合，涂于支撑材料表层。
他们试图利用这种方法来阻止水汽进入基底层，抑制虫害发生，但这种方法收效甚微。
四氯化碳是最有效的杀虫剂，涂于画布背面能够防治虫害。
除此之外，有些修复师利用二氯苯的蒸汽熏蒸画布防治虫害，取得了良好防治效果。
由于四氯化碳或二氯苯具有毒性，所以这种方法具有危险性。
如今博物馆都是通过控制环境中空气湿度和温度来防治微生物及寄生虫的侵害。
亚历山大坦培拉绘画作品《河边》
四、平整
基底变形是支撑物受外界环境（温度、湿度）影响，基底失去平整度和光滑度，引起画面变形。
除此之外，基底变形也可能是支撑物受到外力作用或画布自身张力（收缩）产生扭曲。
通常基底变形会引起颜料层隆起、膨胀、凹痕、起泡、褶皱等症状。
同样，油画的涂层结构也会受到外部环境影响。
隆起是受空气湿度和温度影响而产生的一种变形。
随着空气湿度增大，水分子迅速被画布吸入。
水汽渗入绘画层导致颜料层开裂。
同时，水汽渗入裂纹缝隙也会破坏画布纤维结构。
因此，湿度是影响油画保存的关键因素。
此外，油画长期悬挂导致内框结构松弛，画布底层胶质的薄厚不均也能造成画面隆起。
画布局部隆起和凹痕可以通过调整画布张力及软化支撑材料的方法解决。
首先，将画布从内框上拆除，将松节油或矿物酒精喷洒在画面隆起的部位。
然后，将整幅画布放置在热低压修复桌上进行真空加热就能够去除画面局部变形。
凹痕是受外力作用后，画面局部或画面表层出现的扭曲或裂痕。
例如，灰尘积聚在画布与内框的夹缝导致画面的凹痕。
起泡是画布在加衬黏合过程中产生的气孔。
去除气泡需要拆除基底，重新加衬，平整画面。
小气泡可以通过外力加压平整画面。
318小编认为，褶皱的产生有各种复杂原因，例如，画布伸缩产生的不规则波浪纹会形成褶皱。
另外，含亚麻仁油或胡桃油成分的颜料层也会产生褶皱。
它一般出现在画面颜料层最厚的地方。
褶皱产生的根本原因是由油性材料的物理属性与化学变化决定的。
在含干性油（如亚麻仁油）涂层的干燥过程中，画面会形成一层薄膜（由酸性材料吸收而产生）。
在这薄膜层下面并不是干燥的亚麻油层，在氧化过程中，油性材料中所含挥发性液体会从油中逐渐蒸发（这些液体是透过这层薄膜挥发的）。
在挥发过程中，薄膜逐渐软化，并起皱。
与此同时，挥发性液体透过这层薄膜的挥发导致原体积容量减少，从而产生褶皱（就像是橘皮慢慢脱水一样）。
修复褶皱的方法是通过调整内框松紧度，从而拉紧画布消除褶皱，或者利用热低压修复台来平整画面。