关于书法(对联中堂条幅)章法布局的技巧及注意事项 (附图) (一)

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实用书画落款格式大全，直观图片，一看就懂

实用书画落款格式大全，直观图片，一看就懂1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。

2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。

3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。

4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。

5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。

6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。

7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。

8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。

9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。

书法作品格式详解⒈斗方：中国书画的一种式样。

呈正方形。

通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。

斗方是竖行书写的正方形的作品。

书写内容一般是四行至六行。

因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。

在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。

落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。

款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。

也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。

印章要小于款字，需离开一字以上位置。

⒉三开：中国书画的一种式样。

呈长方形，尺寸不等。

如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。

若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。

以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。

五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

⒊对幅：中国书画装裱的一种式样。

通常两幅成对悬挂。

如书法对幅，称“字对”或“对联”。

明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。

也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

书法作品的幅式、章法布局、题款与钤印

册页
册页，分横、竖两种，即开版式和推蓬式，有单页，也有折叠的。每册八页、十二页乃至数十页不等，此幅式便于集稿作画、题字签名、玩赏保存。
匾额
匾额，是指上面题写文字作为标记或表示赞扬的牌子，形状各异，以长条和横额居多，字形力求易认醒目，浑厚凝重。在制作上，选用的材料，以及装饰与加工等也力求典雅别致、美观经济，富有时代感。字少而大，结体严谨，疏密匀称，气势磅礴，庄重严肃。
纪月方式月令别称：
七月：孟秋、初秋、新秋、上秋、兰秋、肇秋、首秋、早秋、瓜时、凉月、兰月、瓜月、巧月。八月：仲秋、中秋、正秋、桂秋、桂月、爽月、壮月、大清明、仲商。九月：季秋、晚秋、暮秋、杪秋、菊秋、凉秋、三秋、菊月、咏月、朽月、玄月、季商、暮商、霜序。十月：孟冬、初冬、上冬、开冬、良月、吉月、阳月、小春月。十一月：仲月、中冬、仲冬、畅月、子月、雪月、寒月、龙潜月。十二月：季冬、严冬、残冬、末冬、穷冬、暮冬、杪冬、腊月、冰月、除月、严月、暮岁、暮节、穷捻、穷纪、嘉平。
纵式
横式
行列布白方法
1、纵有行横有列
通篇竖成行、横成列，是最严整的序列样式，其特点是整齐、大方、匀称和清晰，给人一种整齐美。写楷书、隶书、篆书要求工整的实用性文字，适合这种形式。种严整的章法创造出高度秩序感，带着十足的工匠气息，因而摆布、安排、制作之嫌是难以克服的。初学分布的人，需要从规矩入手，应首先掌握这种布局形式。
（二）落款的种类
１、单款：是指署上书写者的姓名，或再加上正文的出处，书写的时间、地点以至原因等。写在正文左侧，也称“下款”。２、双款：有上下款之分。上款在正文右侧上方；下款则为单款。通常上款写赠送对象的名字和称呼，常常带上谦词，谦词根据作者与赠送对象的关系而有所区别：上级以及平级可以用如“雅正、法正、教正、正之、正腕、雅属[yǎ shǔ] 、惠存” 之类，下级则可以用“勉、雅属、存念”等等；下款则落上自己的姓名、书写时间和地点等等。３、穷款：只题书写者的姓名。如果作品所剩空间有限，甚至不落款，盖印即可，也叫“穷款”。

硬笔书法作品章法格式布局教程

硬笔书法作品章法格式布局教程要写好一幅作品，就必须讲求点画的组织，文字的安排，幅式的布局，这就叫章法。

硬笔书法的章法主要体现在作品的如下三方面：一、幅式硬笔书法作品的幅式跟传统的毛笔书法一样，有条幅、对联、中堂、斗方、横幅、扇面，匾额等。

1．条幅：条幅又称直幅，也就是直写的单条，书写格式为顶头起行，从上而下，由右向左，一般写两三行居多，最后落款钤印。

2．对联：对联又称楹联，两条字数相等，右边为上联，左边为下联，视其情况落上单款、双款或穷款。

如是长联，应排成龙门式，上联从右向左竖排，下联从左向右竖排。

最后落双款。

3．中堂：中堂原本是挂在厅堂正面墙上的字画，它通常是整纸使用，大则六尺整纸，小则三尺整纸，为竖式长方形，硬笔书法的中堂书写格式有两种。

一是从右至左竖行书写，格式跟条幅样；二是从左至右横行书写。

如正文有标点，首行应空两字，如没有标点，首行应顶格写，最后落款钤印。

4．斗方：斗方为某一尺寸见方或上下左右稍有长短的幅式，它跟中堂一样有横竖两种写法，其行款也跟中堂一样。

5．横幅：横幅如同条幅，也通常采用竖行由右向左书写，最后落款钤印。

如正文只有2－4字，采取横向单行书写。

特长的横幅称长卷或手卷。

最长的硬笔书法长卷可达数千米。

如江苏武微波88－91年创作的《红楼梦》长卷全长为四千五百米。

6．扇面：扇面主要分为折扇和团扇。

硬笔书法多采用折扇幅式。

折扇是由许多上宽下窄的条状面组合而成，自然分行，上下边缘线均呈圆弧线。

在书写折扇时，扇面上的字必须随扇形排成圆弧状，决不可象其它幅式那样字与字、行与行保持平行。

正文字少，可以一字一行或两字一行排于扇面的外上缘，内下缘留出大片空白。

如果字数较多，可采取上齐下不齐形式以单行字多，双行字少间隔排列，每逢单行通行写，每逢双行则可视其情况灵活安排成一、二、三、四字等，一般应单行与单行的字数保持一致，双行与双行的字数保持一致。

如扇面的正文为行草书，单行与单行、双行与双行的字数可以不一致，但它们所占空间必须保持一致。

书法的章法幅式和章法布局以及款识用印

书法的章法幅式和章法布局以及款识用印书法的章法幅式和章法布局以及款识用印章法，篇章布局之法。

一幅书法作品无论长短大小，都应是一个完美的整体，既要考虑字与字、行与行以及通篇的相互关系，又要考虑到幅式、题款、用印等的相互配合。

一般从以下四个方面进行。

一分行布白：再好的书法作品，也是由一笔一画构成的，所谓：“集画成字，集字成行，集行成幅。

”“布白”是研究字体结构组织的方法。

布乃分布，白是空白。

留白太多，字就稀疏散漫，太少则拥挤促迫，乱则失控，匀则平板失势。

如何因势布局，就要看作者布白的技巧了。

它应遵循以下五个基本原则：1.因纸定字或因字定纸指根据书写内容来选择纸张或根据纸张大小来选择内容，即看字纸何者为先，纸大字小白压黑，有空旷凋零之感，纸小字大而多则拥挤充塞。

好的作品在字纸关系上应黑白相映，虚实相生，疏密相称。

2.格式适当字数较多的横幅或立幅，不应四角齐平，可以实三虚一，即左下角空出几个字，其它三角可满而实，以虚实相生，黑白相间。

左下角空字多少无定规，但篆、楷、隶等较规则字体最后一行不宜只写一个字，否则太显孤单，所谓“单字不成行。

”3.首字管领唐代孙过庭言：“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。

首字有通领全篇的作用。

一般来说，标准字体求匀，而行书、草书第一字应粗壮凝重，尾字也相应厚重，以达到首尾呼应的效果。

4.四边留白，行间透气在纸上写一幅字，不能安排得顶天立地，拥塞不堪，应四边留白，宽窄适度，行间透气，不犯不离。

在书写之前，先将纸的四边折出，在折框内安排书写内容，上留天，下留地，左右留边白，行间也要留出相应的空隙。

5.行列有序，行气贯通可分为有行有列、有行无列两类：有行有列适应于篆、隶、楷，讲究横有行，竖有列，每行每列字的中心都应相对并处在一条直线上。

如果布字歪斜，偏离中心线，就会产生左右摇摆、黑白失调的感觉。

由于字体的关系，一般要求楷字行列相等，篆书行宽列窄，隶书行窄列宽。

有行无列一般适应于行、草二体，但即使表面上看起来无行无列，也应行气贯通，浑然天成，不宜故作参差错落，曲折蛇行，使全篇行气割裂，杂乱无章。

书法的章法布局(格式整齐)

扇面
这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。
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册页
册页，分横、竖两种，即开版式和推蓬式，有单页，也有折叠的。每册八页、十二页乃至数十页不等，此幅式便于集稿作画、题字签名、玩赏保存。
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匾额
匾额，是指上面题写文字作为标记或表示赞扬的牌子，形状各异，以长条和横额居多，字形力求易认醒目，浑厚凝重。在制作上，选用的材料，以及装饰与加工等也力求典雅别致、美观经济，富有时代感。
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长卷
长卷，也叫“手卷”，是指横向窄长形式，长度可以任意延伸。用于书写长篇文章或数篇诗文。
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报头
报头，是指报纸的名称。由领导人、书画家及名人题写或集古代书法家的字而拼成。有横竖两种形式。
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题签
题签，是指各种书籍杂志的名称。由领导人、书画家及名人题写或集古代书法家的字而拼成。形式多样。
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二、书法作品的内容
书法作品的内容即正文，要题材新颖，
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四、书法作品的落款
（五）、落款的署名
在作品上题写书者的姓名、字号或笔名。署名时，可以写名不写姓，下盖印章时表明姓，也可以题写字号，下盖印章表明姓名。当然，最好是将姓名、字号等都写清楚。这还要根据落款行文而定。
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四、书法作品的落款
（六）落款的称呼
写给单位的作品，直接将受书单位写于上款位置。
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横幅
横幅，也叫“横披”。是指横向悬挂的形式，宽度大于高度，宽度与整张宣纸相同，高度是整张宣纸的对开或三分之二开。可书写单行大字或数行小字。

书法知识之章法布局实用PPT(41张)

落款的文字，应讲究文学性和艺术性。力求雅俗共赏，不落俗套。如果是书赠单位或个人，则应切合双方实际，恰如其分；如果是抒发以来的跋语，则应雅致明快。切忌矫揉造作，信笔拈来，随便组句，文理不通。
3、穷款：只题书写者的姓名。
（三）落款的时间
落款的时间可以写公历或农历。公历是用数字纪年法，如二零零二年夏；农历是用天干地支纪年法，如壬午年孟夏。
在落款时，应注意公历与农历的时间不能混用。落款的时间，也有一些特殊的称法，每个季度的第一个月称为“孟”，第二个月称为“仲”，第三个月称为“季”。
▲一是所书写的作品是赠送给某人需要书写的谦辞。一般在称呼后加指正、雅属、惠存等谦辞。此类谦辞因所属对象而定。
（八）落款的字体
从汉字的演变顺序来看，落款字体的年代应在正文字体之后，或同一年代落款字体要与正文相异，用动势较大的字来落款。当然，落款也可以与正文用同一种字体。落款字形的大小要与正文协调统一，一般小于正文。要层次分明，不要喧宾夺主。
镜心
镜心，是指把斗方加工而成的圆形。书写时，依圆形而团式布局。
扇面
扇面，这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。
册页
册页，分横、竖两种，即开版式和推蓬式，有单页，也有折叠的。每册八页、十二页乃至数十页不等，此幅式便于集稿作画、题字签名、玩赏保存。
中堂
中堂，是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等）。
屏条
屏条，是指成组的条幅，也可称为“条屏”。通常是四幅为一组，构成了四条屏。此外，还有六条屏、八条屏乃至更多条的，书写形式与条幅类似，可以每幅自成格局，又可连成一组。

书法作品落款盖印的要求

书法作品落款盖印的要求书画上落款盖印，印比字大不可以。

大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。

国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。

如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。

如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。

国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。

右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。

此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。

长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。

方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。

国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。

盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。

同形印可匹配。

盖二印，一大一小，匚可匹配。

同样大小可匹配。

盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。

同形印可匹配。

盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。

而上阴下阳可匹配。

盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。

而上阴下阳可匹配。

盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。

而上阴下阳可匹配。

落款盖印之下，不可再题字，。

印章上下有字掣肘，就失去自然现象。

已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。

花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。

这是画家最起码的常识，不可不懂。

匠刻印章，不可用于书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。

普通印，不适用于书画上，要用八宝印泥。

盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。

盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。

要用相同刀法所刻印章。

画上不可题打油诗，一来识者奚落,二来作品就贬为低俗。

上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。

一来失礼，二来破坏了画面。

盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约三公分，比较适中。

盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。

印与边距离约一。

五公分为适中。

落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。

书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。

书法作品常见的七种格式介绍

书法作品常见的七种格式介绍在明清之前，书法作品的格式是非常单一的，因为以前有法律规定，百姓的住宅非常低矮、而且小，到了明朝中后期，国家废除了这一条法律，有钱人家开始修建大房子。

房子大了，有钱人家就购置文人的书画作品悬挂在墙上作为装饰。

诸如“中堂”之类的书法格式，就是在这段时间发展起来的。

下面给大家介绍一下书法作品常见的几种格式：常见的书法格式共有7种，分别为斗方、三开、对幅、中堂、条幅、对联、扇面。

1、斗方：指边长相等的正方形作品，它以边长尺度称谓，边长几尺的就叫几尺斗方，一般都是用整张宣纸横折对开书写而成。

比如：写在四尺宣纸横折对开就叫“四尺斗方”，写在六尺宣纸横折对开就叫“六尺斗方”。

2、三开：中国书法的一种式样。

呈长方形，尺寸不等。

如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。

若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。

以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面。

五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

3、对幅：中国书法装裱的一种式样。

通常两幅成对悬挂。

如书法对幅，称"字对"或"对联"。

明清绘画有"画对"，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。

也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂"字对"，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂"画对"。

4、中堂：是竖行书写的长方形的作品。

尺寸一般为一张整宣纸。

因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。

在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。

5、条幅：指竖式、条状长方形的作品。

一般都由整张宣纸顺长对折裁开书写而成，写在四尺宣纸对开叫“四尺条幅”；写在六尺宣纸对开的就叫“六尺条幅”。

安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。

6、对联：分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。

上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。

书法章法布局详细图解说明

书法章法布局详细图解说明书法是中国传统文化的重要组成部分，它不仅是一种艺术形式，更是一种文化传承和精神追求。

在书法中，章法布局是非常重要的一环，它决定了整篇作品的结构和美感。

下面将详细图解说明书法章法布局。

一、章法章法是指书法作品中字形的排列和组合方式。

它是书法作品的基础，也是书法艺术的核心。

章法的好坏直接影响到整篇作品的美感和艺术价值。

1. 章法的分类章法可以分为横排、竖排、斜排三种。

其中，横排是指字体横向排列，竖排是指字体纵向排列，斜排是指字体呈斜向排列。

2. 章法的要求（1）整齐划一：章法要求字体整齐划一，字形大小一致，间距适当，不得出现歪斜、偏倚、重叠等情况。

（2）平衡协调：章法要求整篇作品的字体分布均衡协调，不得出现左右倾斜、上下不平衡等情况。

（3）节奏韵律：章法要求整篇作品的字体排列有节奏感和韵律感，让人感受到一种美妙的音乐感。

二、布局布局是指书法作品中各个字体的位置和大小关系。

它是章法的延伸和发展，是书法作品的重要组成部分。

1. 布局的分类布局可以分为正中、偏中、左偏、右偏、上偏、下偏六种。

其中，正中是指字体居中排列，偏中是指字体偏向中心排列，左偏是指字体向左偏移排列，右偏是指字体向右偏移排列，上偏是指字体向上偏移排列，下偏是指字体向下偏移排列。

2. 布局的要求（1）整体协调：布局要求整篇作品的字体位置和大小关系协调一致，不得出现突兀、不协调的情况。

（2）重点突出：布局要求整篇作品的重点突出，让人一眼看出主题和重点。

（3）空间利用：布局要求合理利用空间，让整篇作品显得宽敞、舒适。

以上就是书法章法布局的详细图解说明。

在书法创作中，章法布局是非常重要的，它决定了整篇作品的美感和艺术价值。

因此，我们在书法创作中要认真对待章法布局，不断提高自己的书法水平，创作出更加优美、精湛的书法作品。

中堂中间和两边对联高度一样的挂法

中堂中间和两边对联高度一样的挂法中堂中间和两边对联高度一样的挂法，是一种常见的装饰方式，可以为房间增添美感和艺术氛围。

在进行挂法时，需要注意挂法的合理性和美观性，使其符合中堂中间和两边对联高度一样的要求。

下面列举了十种符合题目要求的挂法，以供参考。

1. 横幅挂法：中堂中间和两边都挂上一条横幅，横幅的高度相同，字体和颜色可以根据个人喜好选择。

横幅的内容可以是吉祥寓意的祝福语或对联。

2. 书法作品挂法：在中堂中间挂上一幅书法作品，两边对称挂上两幅书法作品，保持三幅作品的高度一致。

作品的内容可以是名人名言、诗词或自己创作的文字。

3. 绘画挂法：在中堂中间挂上一幅绘画作品，两边对称挂上两幅绘画作品，保持三幅作品的高度一致。

可以选择具有艺术价值和审美感的绘画作品。

4. 壁画挂法：在中堂中间挂上一幅壁画，两边对称挂上两幅壁画，保持三幅壁画的高度一致。

壁画的内容可以是自然风景、人物形象等。

5. 碑刻挂法：在中堂中间挂上一块碑刻，两边对称挂上两块碑刻，保持三块碑刻的高度一致。

碑刻的内容可以是名人名言、经典诗词等。

6. 雕塑挂法：在中堂中间放置一件雕塑作品，两边对称放置两件雕塑作品，保持三件作品的高度一致。

雕塑的形象可以是动物、人物等。

7. 牌匾挂法：在中堂中间挂上一块牌匾，两边对称挂上两块牌匾，保持三块牌匾的高度一致。

牌匾的内容可以是吉祥寓意的词语或对联。

8. 照片挂法：在中堂中间挂上一张照片，两边对称挂上两张照片，保持三张照片的高度一致。

照片的内容可以是家庭成员、朋友等。

9. 风景画挂法：在中堂中间挂上一幅风景画，两边对称挂上两幅风景画，保持三幅画的高度一致。

画的内容可以是山水、花卉等。

10. 特色挂法：在中堂中间挂上一件具有特色的装饰物，两边对称挂上两件相同或类似的装饰物，保持三件装饰物的高度一致。

装饰物的选择可以根据个人喜好。

以上是十种符合题目要求的中堂中间和两边对联高度一样的挂法，每种挂法都可以根据个人喜好和场景进行调整和变化。

创作书法作品的形式及布局要求

创作书法作品的形式与布局要求书法作品式样简介11.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。

2.楹联：两张对开条幅，分别抄写上下联语者，亦称对子、对子或楹帖。

3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。

4.斗方：将宣纸裁成八开左右巨细(约1尺见方) 之文体，称之。

5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。

6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文是非。

7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。

8.书页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名书页，其内容或相互连贯，或单独创设。

9.手卷：亦成横轴，麻烦悬挂，只恰当在书桌上伸张，观后卷置之横幅作品。

书法作品式样详解⒈斗方中国字画的一种形状。

呈正方形。

通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。

斗方是竖行抄写的正方形的作品。

抄写内容平常是四行至六行。

由于行列多，篇章结构时应非常夸大上下左右的巨细、开合、呼应及节拍改变等。

在创作时，要注意正文与题名的主次相干，款字平常小于正文，要自然生动。

题名可写在末行正文的下方，结构时应留出余地。

款的底端平常不以正文平齐，以制止方法的机械。

也可在正文背面另占一行或两行，上下均不及与正文平齐。

印章要小于款字，需脱离一字以上位置。

⒉三开中国字画的一种形状。

呈长方形，尺寸不等。

如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。

若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。

以此类推，同是三开，尺寸巨细分别，四尺三开平常为三尺画面(现实是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。

五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

⒊对幅中国字画装裱的一种形状。

通常两幅成对悬挂。

如书法对幅，称“字对”或“对子”。

明清绘画有“画对”，是两幅巨细十分的屏条，成对悬挂。

也有厅堂正中挂中堂立轴画，双方分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

书法的章法布局

斗
斗方，是竖行书写的正方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸的一半。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
方
镜
心
镜心，是指把斗方加工而成的圆形。书写时，依圆形而团式布局。
掠水燕翎寒自缚,堕泥花片湿相重
扇
面
这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。另外一种是接近椭圆或者就是团形的团扇。
二、书法作品的内容
书法作品的内容即正文，要题材新颖，健康高雅，具有时代感。如：诗词、歌赋、对联、格言、佳句、散文等。可以通过如下三个方面确定： 1.指定内容 2.自选内容 3.自撰内容书写内容的选择应与字体风格相协调。
三、书法作品的章法
章法又称布白，中国书法的章法布局，分行布白的规律伴随着时代的发展而变化，书写格式基本上有两种：一、纵式——传统的书写格式，自上而下，从左至右分行布白，应用于书法作品。可以书写繁体字。二、横式——现代的书写格式，自左而右，从上至下分行布白，应用于实用书写。要求书写简化字。
纵式
横式
行列布白方法
1、纵有行横有列
通篇竖成行、横成列，是最严整的序列样式，其特点是整齐、大方、匀称和清晰，给人一种整齐美。写楷书、隶书、篆书要求工整的实用性文字，适合这种形式。种严整的章法创造出高度秩序感，带着十足的工匠气息，因而摆布、安排、制作之嫌是难以克服的。初学分布的人，需要从规矩入手，应首先掌握这种布局形式。
横
横披指横幅作品，横长竖短。这种格式可以写少数字，自右而左写一行，也可以横式直写形成多行书长篇字。横披大的可用于建筑物上、大厅会议室中悬挂，小的可用于斋室居所布臵。

关于书法（对联中堂条幅）章法布局的技巧及注意事项

关于书法（对联中堂条幅）章法布局的技巧及注意事项关于书法（对联中堂条幅）章法布局的技巧及注意事项(附图) （二）白云老者关于书法（对联中堂条幅）章法布局的技巧及注意事项(附图) （二）三、关于“条幅”的...书法中的章法布局技巧徐彦萱书法中的章法布局技巧书法中的章法布局技巧。

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书法作品的章法布局要领

书法作品的章法布局要领一幅书法作品大都包括正文、题款和印章三个方面的内容。

正文是要写的主要内容，是作品的主体。

文章诗词，格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字都可作为书法作品的内容。

汉字书法是中华民族所特有的艺术宝藏，是既有实用功能又有观赏价值的令人赏心悦目的一种独特艺术。

在物质生活水平日益提高的今天，欣赏和创作书法作品越来越成为人们的一种生活时尚，受到人们的普遍欢迎。

题款是正文之外的说明性文字。

包括象征文题目，除外，书写的时间、地点，书写者的姓名、字号、斋号，所赠对象的称呼、姓名等等。

这些内容并不是每幅作品都要全写上。

题款内容的多少要视作品的具体需要而定。

题款的内容有的写在正文前面，叫上款；有的写在正文后面，叫下款。

象所赠对象的姓名，称呼这样的内容应该写在正文的前面，以表尊敬。

书法作品中所盖的印章，从内容来分，有名号章和闲章。

从所盖的位置来看，有迎首章和押脚章。

盖在作品上首的叫迎首章，盖在正文和下款之后的叫押脚章。

印章在书法作品中主要起点缀作用，所以一幅作品的印章也不能过多，一般是一至三方为宜。

章法布局是书法作品最重要的表现手段之一，是创作书法作品必须掌握的知识和技能。

创作书法作品，一要练得一手好字，这是书法作品创作的基础；二要懂得书法作品的章法布局，这是书法作品成功的关键因素。

练一手好字，需要长年累月的努力，但章法布局知识却可以现学现用，立杆见影。

创作中应注意以下几点:1、四周留空，行间透气书写内容不可写满整张面，四周适当留出一定空白，形成白色边框，作品便形成整体。

同时字与字之间也应适当留空，其字距小于行距，行距小于边框，以显空灵。

书法作品按传统习惯为纵行排列，从上到下，从右至左书写。

首行不需空格，首字应顶格写；末行不宜写满，末字下应留有适当空白。

作品一般不用标点，繁体字与简化字不要混合使用。

2、首位呼应，字守中线一幅作品的正文中第一个字与最后一个字，即首字与末字，应略大或略重于其他字。

首字领篇，末字收势，极为重要。

创作书法作品有哪些基本章法？

创作书法作品有哪些基本章法？书法创作的基本章法，传统的有中堂、对联、条幅、横幅、斗方、册页、扇面等多种形式，这些章法又可以派生出很多新的喜闻乐见的样式来。

下面逐一说明：1、中堂这是传统基本章法之一，一般篇幅比较大，多为四尺整纸、六尺整纸，采用竖式结构，现在也有尺幅较小的，适应现在居家小空间的装饰，称为小中堂。

中堂的基本形式付下图：2、对联对联是老百姓见得最广的书法形式，左右相对，右为上联，左为下联；对联除了传统的贴在门扉上之外，也可以装裱以后两两相对悬挂在书房，也可以挂在中堂的两边。

对联的基本章法如下图：3、条幅条幅为竖式、窄长，通常为四尺对开、六尺对开，条幅与中堂的区别就是，条幅没有中堂那么宽，约为一半。

条幅这种形式又可以写成规格相等的四条、六条、八条，则称为四条屏、六条屏、八条屏。

条幅的基本形式如下图：4、横幅横幅跟条幅有点类似，但是条幅是竖式，横幅是横式，通常为四尺对开、六尺对开，。

条幅如果长度进一步延伸，则成为手卷。

横幅的基本式样如下图：5、扇面扇面最初是在扇子上写字作画，后来将宣纸裁剪成空白扇面形式，演变成一种章法，写的时候需要灵活处理，适合写轻巧的字，不可写很粗壮的字。

扇面也可以将几幅同时装裱在一起，成为连缀扇面。

扇面基本形式如下图：6、斗方章法上将正方形或者接近正方形的幅式，称为斗方。

这种形式现代居家装饰用的越来越多，通常装裱以后配框，具有现代感。

在现代展览中，通常将几个斗方装裱在一起，形成连缀形式。

7、册页册页类似于书本的形式，将长卷折叠成一面一面，这种形式常用来写手札、诗文、日志等，现在也有装裱好的空白册页，买回来直接在上面写字即可，非常方便。

册页形式如下图：传统书法章法基本就是以上形式，当然在实际应用中可以基于传统，不断探索，推成出新。

现代展览中有很多好的章法形式，可以借鉴。

关于书法（对联中堂条幅）章法布局的技巧及注意事项（附图）（三）

关于书法（对联中堂条幅）章法布局的技巧及注意事项（附图）（三）关于书法（对联中堂条幅）章法布局的技巧及注意事项 (附图) （三）下图也是团扇变形款式，人称方扇式。

相传在战国时期就有方扇出现，扇面用细竹篾编制而成。

见（图28）：图282、折扇书法折扇书法创作难于其他书法创作，究其原因：一是体积小，二是表面不平，三是纸面不吸水，四是开头不规则。

其中，纸面不吸水的问题好解决，只要用滑石粉擦一擦，不吸水的问题就可以解决了。

下图的章法为二行居中式，为清代书法家翟云生所书，他以隶书名世。

此幅作品给人以天空地阔、任意翱翔的感觉。

见（图29）：图29下图的章法为隔行长短式，为明代书法家娄坚所书，长行从扇面的上沿一直写到下沿，而短行则每行只写二字，且平上不平下。

见（图30）：图30下图的章法为隔行取半式，即一行写满，一行写半，以次类推。

整幅章法满而不局促，空间布局合理。

见（图31）：图31下图的章法为长虹式，每行二字，沿扇面的上沿写，若彩虹一般，且款文的底部也与正文齐平。

给人以宽阔无比的想象空间。

见（图32）：图32下图的章法为疏朗式，系明代陈鸿寿所书。

扇面书法太挤则闷，太空则虚，此作不挤不空，恰倒好处。

留出的空间，正好用来表现自我。

见（图33）：图33六、关于“条屏”的章法技巧条屏，亦称屏条、通屏、海幔、海幕、一堂。

它是将四幅、六幅条幅连成一幅，称之为四条屏、六条屏等。

相传，条屏起于唐代以前。

值得一提的是，条屏可拆可分，即可以合起来一起悬挂，体现出一个大主题。

拆开来时又可以单独悬挂。

由于条屏有可拆可分的特性，所以，条屏作品在落款时，可以在最后一条落一个款子，也可以每屏都落款。

下图是清代吴廷康所书，临摹了四种篆书，但每屏都落了款。

见（图34）：图34下图是二条屏，为杨沂孙所书，虽然只落了一个款，但是，为补充正文之不足，把款文中的时日部分，仍当作正文来写，其余款文作两行小字一并写出。

见（图35）：图35下图是本文作者所作的四条屏作品，每条一行，末行下半部分落款三行，改变了通篇章法中的单调性。

书法作品格式章法布局落款知识：对联，条幅，扇面，斗方，三开，对幅，中堂（建议收藏）

书法作品格式章法布局落款知识：对联，条幅，扇面，斗方，三开，对幅，中堂（建议收藏）书法作品格式详解⒈斗方:中国书画的一种式样。

呈正方形。

通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。

斗方是竖行书写的正方形的作品。

书写内容一般是四行至六行。

因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。

在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。

落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。

款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。

也可在需离开一字以上位置。

⒉三开:中国书画的一种式样。

呈长方形，尺寸不等。

如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。

若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。

以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。

五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。

通常两幅成对悬挂。

如书法对幅，称“字对”或“对联”。

明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。

也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

⒋中堂:中堂是竖行书写的长方形的作品。

尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。

因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。

在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。

落款切忌暄宾夺主。

落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。

款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。

也可字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

⒌条幅:条幅是竖行书写的长条作品。

尺寸一般为一张整宣纸对裁。

安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。

在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。

硬笔行书技法●章法与幅式

硬笔行书技法●章法与幅式硬笔行书技法●章法与幅式章法就是篇章布局的方法，它依不同的幅式而各有不同。

依据毛笔的幅式，一般硬笔书法亦有中堂、条幅、条屏、对联、横幅、手卷、团扇、折扇等幅式。

只是硬笔书法的幅式，相应比毛笔的幅式缩小了许多。

1．中堂挂在厅堂中间的大幅字画形式，称之为中堂。

可左右配上条对，亦可单独挂。

其书写内容广泛，书体不限，是毛笔书法最常用的幅式。

作为硬笔书法亦可采用，只是因字小不宜采用大的幅式，而只是采用其幅式的形式。

2．条幅条幅也是较普遍使用的书写幅式。

一般窄于中堂，长于中堂，呈竖长方形。

其书写内容较为广泛，以行、草书居多，以更利于发挥其行气贯通的优势。

3．条屏条屏也称联屏。

一般几幅连在一起，书写的内容相同，相相近相连，分成几幅写，组成一个整体。

一般是由四幅以上的多幅条屏并列组成。

常用的有四条屏、六条屏、八条屏等偶数组成。

每幅条屏窄长，其宽与长的比例为l：2、l：3、1：4等。

书写的内容多以篇幅较长而又文词优美的诗词文赋为多。

一般每幅的内容独立，可每幅均题款，如每幅内容不独立，可分段成篇，最后一并题款。

条屏一般竖写，每幅行数较少，而每行字数较多。

4．对联对联也称楹联、对子或条对。

相传起于五代，后普遍用于装饰、喜庆、凭吊之类。

一般是悬挂在中堂两边或左右壁柱的联语，幅式较单幅条屏更长，书写内容多对仗工整、平仄协调的联语。

以竖写单行较多，也有双行或多行的。

左右联要字数对称呼应。

书写体势风格要一致，一般款文落在下联左下方。

还有龙门对和琴对，龙门对字数较多，要分几行写，上下联成轴对称。

琴对一般字较少，题款写在正文之下。

5．横幅横幅即横向的幅式．亦有横坡、横丽之别．书写内容较广泛，字一般较少．也有稍多些的。

一般从右往左写，多以格言、名言、成语、诗句为内容。

题款在正文的左方，亦有题在左下方的。

6．手卷同横幅一样呈横式，较横幅要长得多。

一般书写的文字较多，须以手卷合成或写或阅，也称长卷。

书写由右向左，特别是行短，字数少，而行数多而宽，正文最后落款。

书法作品的格式熟识—中堂、镜片、屏条

书法作品的格式熟识—中堂、镜片、屏条中堂中堂，是一种比较大型的立轴字幅。

一般用于悬挂在厅堂正面墙居中的位置上中堂这种品式的应用，可以追溯到唐代之前。

中堂作为书画的一种品式，是由『帧画』演化而来的，虽然在唐代以前就出现了，便作为书画品式的名称，则是直到明代才有的。

中堂的文字，文体可以是诗、词、歌、赋、一般散文等。

字体则真、行、草、隶、篆等皆可，风格当然也可以是多样的，但要求端庄、肃穆、宽博、高雅。

镜片镜片，又叫画片，简称片。

通常都把它放在玻璃镜框内悬挂观赏，所以有人又称之为『镜心』。

镜片这一书画品式，盛行于明、清两代。

但它的出现可以追溯到唐代。

唐代有人因为手卷的书画作品不便于展阅，便将它切割开来，装成单页，这便成了相当于镜片的品式。

因此，镜片可以说是由手卷脱胎而来的。

镜片幅度不大，书画内容以小品居多，最适合于书斋、卧室悬挂。

镜片因尺寸的差别而分为立片、方片、横片三种。

片的高度与宽度，一般在三十到五十厘米之间。

立片画心宽与高之比为1比1.5（左右）；方片为1比1；横片与立片相反，为1.5五（左右）比1。

屏条屏条,简称屏,是书画的又一种立幅品式,也叫『一堂』,就是一整套的意思。

屏条这一品式,流行于宋,盛行于明、清,始兴于何时不详.有人认为始于三国时期,根据是《三国志》记载有『孙权命不兴画屏，误墨成蝇，权疑其真，以手弹之』的故事。

但有人则认为，画家曹不兴画的屏，是屏风，而不是屏条。

一般也都是肯定后者的看法的。

实际上，屏风和屏条也可以说是同一种品式的不同使用方法。

唐张远所说『屏风一片，值金二万』，也是指屏条而言的。

不过书法之入屏风没有国画那么普遍。

屏条通常用于悬挂在厅堂的正面或侧面墙上，也可以顺序等分地分别挂在中堂的两侧。

因此，组成屏条的条数，应当是成双的，而且最少由四条组成。