_绝望主妇_第一季_两性权力与地位之争的批评性话语分析

重庆科技学院学报（社会科学版）2010年第24期

Journal of Chongqing University of Science and Technology(Social Sciences Edition)No.242010

话语分析是一门涉及哲学、社会学、认知科学的语言学分支。批评话语分析（Critical Discourse Anal-ysis）以韩礼德的系统功能语言学为主要理论依据，认为语言是一种社会实践，但更强调批评性，通过语言分析进而揭示话语、权力与意识形态之间的关系。

一、《绝望主妇》（第一季）内容及理论概述

《绝望主妇》作为美国ABC公司推出的畅销剧作之一，受商业特征和情节承接等因素的影响，该剧作的语言特征是典型的影视用语。从社会文化的角度看，剧作中的主要演员是五位中产阶级家庭妇女，我们可以说，该剧揭示了女性交谈在语言和非语言方面的特征。

在国内，学界认为一本关于女性主义的作品。研究指出，在现代宗法制社会中，女性主义下的父权占据主导。第二个角度是作品表明了妇女的觉醒。研究认为，剧作通过对人物生活困境的描述指出，妇女面临诸如丈夫的背叛、孩子的冲突、邻里危机等矛盾，这样，妇女必须斗争，而不是妥协。杜惠娟指出，《绝望主妇》揭示了中产阶级家庭主妇偏好优雅的语言和强烈的语言，而且二者之间往往与日常语法表达产生冲突［1］。国外研究涉及家庭、婚姻、工作、性别、种族和其他各个方面，很少有人对作品细读进行话语分析。

本文将诺曼·费尔克拉夫的“三维结构分析法”应用于《绝望主妇》，分析其中的女性交谈语料，并得出一般性的特征。诺曼·费尔克拉夫(Norman Fairclough)在《语言与权力》（Language and Power）中对于批判性的话语分析方法（CDA）有详细论述［2］。他认为，语言是社会实践的一部分，语言是社会过程，那么如何研究这个过程呢？方法在于，观察文本中的可以把话语区分出来的那些成分。文本是一个生产过程的产品，也是诠释过程的来源。文本提供其形式特征，这些特征显示了它是如何被生产出来的，这就成为解释其意义的线索。在他看来，在进行批判性的话语分析时，不仅仅需要分析文本、而且要分析它被生产和诠释的过程，这就一定要考虑到社会条件。具体地说，费尔克拉夫阐述了批判性话语分析的三个阶段：关注文本的形式特征的描述阶段；关注文本生产过程的说明阶段；对话语生产过程和说明过程的解释阶段。

解读《绝望主妇》(第一季)的话语权力，考察文本的语言特征与语法特征，指出有哪些委婉表达，用了哪些隐喻，使用了哪些名词化的表达，重要的表达语态的特点是什么，进而指出在文本对世界的再现中，意识形态是如何通过词汇编码的。当然，在具体的分析过程中，这三个阶段之间可能会有穿插和互动。经过文本分析，深入的分析语言，指出性别歧视的文化偏见通过语言来运作。

二、语料采集与文本分析

（一）明喻和隐喻的双关

明喻和隐喻是英语修辞学的重要组成部分，其作用在于增强语言的表达效果。作为借助语义的联想和语言的变化等特点创造出来的修辞手法，包括比喻、明喻、隐喻等。而相关语料的分析，是分析话语权力的重要部分。

在《绝望主妇》第33集中，Rex去世后，她的婆婆Phyllis搬来同Bree住了一段时间用以讨论葬礼的相关失忆。Phyllis悲痛万分，只要有人来致哀，她就会在Bree之前哭诉，这样的举动自然造成了Bree心理上的不满。后来，Bree对Phyllis说：No one would notice

《绝望主妇》(第一季)两性权力与地位之争的批评性话语分析

黄婉冰

摘要：研究理论涉及批评性话语分析理论，话语权力理论及西方女性主义理论。研究方法上主要是具体语料的收集、分析和解释。通过对《绝望主妇》(第一季)的话语权力和女性主义解读，分析剧中女性形象和地位，从而揭示剧中主妇们独立自主的表象下受到压迫的事实，证明了影视中的女性交谈也是充满策略和目的性的活动。

关键词：批评性话语分析；权力；斗争

中图分类号：I106.3文献标识码：A文章编号：1673-1999（2010）24-0113-03

作者简介：黄婉冰，女，江汉大学（湖北荆州430000）讲师。

收稿日期：2010-09-15

me with your insistent caterwauling．caterwauling本义是猫叫春的声音，被引申为哀号、抱怨。客观地说，《绝望主妇》常常涉及的一个命题dirty laundry（家丑）就是暗喻的用法。自己的脏衣服自然是不方便让别人看到的，作者用此来表示那些想隐藏起来而不想被人所得知的秘密。

从语料分析的角度看，善用明喻和隐喻的双关在于表明她们擅长使用优雅词汇。她们希望通过这种很高雅的比喻将自己与上层的傲慢无知和贫民阶层的直率粗鲁区分开来。在剧中有随处可见的类似“prestigious”，而不是“distinguished”，“noted”，“re-spected”。她们讲话的语势，表明她们追求措辞上的高雅绚丽，而这出自他们对奢华的渴慕。

（二）模糊语的大量使用

模糊性是自然语言的一种内在属性，它是语言交际中的普遍现象［3］。从语义学的角度看，模糊语包括形容词、代词，这些词语核心意义确定的，边界却不明确。比如，表示程度的词:large，small，big，easy，high 等；表示频率的词：quickly，in recent years等；表示特点的词，如serious，good，important，warm等［9］。

另外，模糊限制语可以就话语的真实程度或涉及范围，对话语内容作主观测度，或提出主观根据，对话语做出间接的评估。如:sort of；kind of；somewhat；about；(a)round；according to等。再有一种就是由蕴含意义引起的模糊。虽然是精确语言，也可能表示模糊的意义。如:hundreds of，thousands of，millions of等。使用模糊限制语能够使得我们的表达不至于显得很武断，也可以为听话人和对话者留足反应的空间。比如: I sort of think he is an arrogant person.和She is prob-ably offended.前面那句的“sort of”和“I think”使得说话者能有缓和的余地；后面句子里“probably”则是用不确定的模糊限制维护了可能因为自己语言而显示出的固执，从而缓和了整个的对话语境。可见，模糊限制语有利于维护了剧中女主人公们的体面。从选用的语料中，剧中女主人公使用模糊限制语高达50次之多。

（三）较为常见的反义疑问句

反义疑问句一般是第一部分是陈述句，后一部分是疑问句，两部分人称时态基本一样。它在表示说话者的观点时，往往没有把握，需要得到听话人的肯定和支持，甚至是共鸣。在剧作中，主角之一的Bree说：“You don't want to hurt me，do you?”和“It's true that we dated during the separation，but George and I are just friends now，aren’t we?”从这两句话中，我们可以看出，尽管Bree很独立很能干，再多的委屈和辛苦都自己承担，但是，她仍然有其脆弱的一面，她同样希望得到人们的理解和支持，甚至是同情。所以，在对语料的分析和选择的过程中，我们发现，Bree不断地使用反义疑问句，同一段语料中可以高达8次，这正是她心灵深处缺乏安全感和自信心的体现。

(四)出现频率高的委婉语

委婉语是语言和文化交流中最重要的一种语言现象之一，它也可以称之为所属文化的载体。而在《绝望主妇》中，委婉语的使用频率非常高。

1.“死亡”的委婉表达。“死亡”是人生难免的，却也是人类所恐惧的。为了避免直接谈论“死亡”，西方人通常借用一种隐晦的方式去表达，在汉语中人们用同样的方法去回避这一主题。我们采用剧作的例子：

(1)Mr Shaw:“No.Edie Britt will disappear,and you'll go back to your life.”

(2)Carlos:“And what if she dies?People slip into comas all the time and never come out.”上例“disappear”和“never come out”均是英文对“死亡”的委婉表达，直译为“消失”和“永远也醒不过来”即可达到功能对等。

2.“性行为”与其他的委婉表达。

Susan:“Julie?Mike Delfino just invited us to din-ner Friday night.”

Julie:“He did?Cool.”

Susan:“But only I’m going.Because you’re gonna come down with something semi-serious that re-quires bed-rest and fluids.”

Julie是Susan未成年的女儿，为了避免女儿看到自己和男人发生“性行为”的尴尬，Susan委婉地表达了自己可能会和Mike发生关系的想法。在第15集，Karl要和Susan假结婚以帮助Susan获得医疗保险，Edie却误以为Karl要向自己求婚而欣喜万分，在那个很高档的餐厅里，Edie对Karl说要去powder my nose，也就是去厕所，借以平复自己激动的心情，对Susan炫耀。“厕所”委婉表达有bathroom，ladies’，Gents’，lavatory，powder room等。使用委婉语就可以增多音节。

三、话语权表达的矛盾

《绝望主妇》虽然表达了女性主体性欲望和立场，但实则矛盾重重。话语权表达的矛盾恰恰是当代女性所面临的困境，也是大众媒介在面对女性问题、解释女性生存时所面临的两难困境。

在权力话语体系下，在男权中心主义的现实世界中，我们以女性位置判断女权及女性话语的本质。在这样的思路中解读《绝望主妇》，我们发现，主人公面临与女性实质权力之间的矛盾。五位主妇们追求爱情、生活、男性，不掩饰自我的欲望：伊迪换男友如换床单一样快；加布丽尔与园丁通奸；苏珊与伊迪争风吃醋；丽奈特陷厨师情网。播出后这形成一种文化现