南派笛曲中戏曲元素之试析

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南派笛曲中戏曲元素之试析
李 强 （ 湖 南理 工学 院音 乐学 院 湖 南岳 阳 ４ １ ４ ０ ０ ０）
摘 要 ：竹笛与 戏曲联 系紧密 ，常作 为其 主要的伴 奏 乐器 ，不 同 是近些年 的创 作笛 曲，有 相 当一 部分是 直接或 间接 的采用 戏 曲素 材
本 文将就昆曲、婺剧以及其它一些有代表性的剧种对 南派 笛曲的影响
进 行探 讨 。
关键 词：南派笛曲 ；戏 曲元素；笛曲创作 ；演奏技巧 ；影响
的另 一经 典 曲 目 《 幽兰逢 春 》 ，该 曲慢板 的音 乐材料 取 自于 昆曲 宋 元 以 降 ，竹 笛 在 宫廷 、军 队 、 民 间得 到 广 泛 的 应 用 ， 特 的 曲牌 《 二 郎神 》 ：江 先渭 先 生创 作 的 《 姑 苏行 》 是 由 昆曲 曲牌 别 是 戏 曲音 乐蓬 勃发 展 以后 ，竹 笛 开始 成为 其 重要 的伴 奏乐 器 之 《 节 节 高》变 化 发展 而成 的 ： 尹德本 先 生 的 《 赏月 》 、杨寰 基 先
大 成 者 ，很 多戏 曲剧 种 都受 到 它的 影响 ，所 以有 “ 百戏 之母 ”之 颤音 、滑 音 等演 奏技 巧 ，特 别是 在 散板 和快 板段 落 一般 还会 采 用 剁 音 与顿 音 以表现 笛 曲热 烈欢 快 的风 格 。 同时 ，每个 乐 句都 使 用 更 为使 其 与 昆 曲声腔 完 美融 合 ，竹笛 产 生 了不 同的 演奏 技 巧 ，使 了大量 的过 板 ，突 显了婺 剧风 味 。 之 与 昆 曲音 乐 配合达 到默 契 一致 ，形成 整体 的 艺术风 格 。 婺 剧 音 乐对 南 派 笛 曲 的创 作 也 有 一 定 影 响 。 许 树 富 、 张 全 昆 曲音 乐 对 南 派 笛 曲 的影 响 首 先 体 现 在 演 奏 技 巧 上 ， 就 气 夫 、詹 永 明 的 《 婺江 欢歌 》 ，赵 松庭 先 生的 《 三 五 七》 《 二凡》 息而 言 ， 昆 曲以悠 远 缠 绵见 长 ，婉 转 动 听而 行腔 优 美 ，经 魏 良 《 西皮》 《 婺 江 风光 》 等笛 曲都 是采 用 婺剧 戏 曲因 素移 植 、改 编 辅 改 革后 的 “ 水 磨腔 ”更是 柔曼 细腻 。因而 ， 作为 伴奏 乐器 的竹 或 创 作 的佳作 。其 中笛 曲 《 三五 七 》是赵 松 庭先 生 根据 婺剧 音 乐 笛 也相 应 地会 适应 这 种 “ 水 磨腔 ”的 昆 曲音 乐风 格 ，其 在运 气 方 改编创 作 的代 表 曲 目。婺 剧 《 三 五七 》又 名 《 原 板 》 ，是婺 剧 乱 面 最 鲜 明的特 点是通 过 演奏 者气 息 的控 制来 表 现笛 曲的意蕴 与 情 弹唱 腔 中最 具代 表性 、最 常 用 的 曲调 ，素 以抒情 、优 美 著称 。赵 境 ，所 谓 “ 平 稳 悠长 ， 强弱 相宜 ，虚 实 相 问，气 若 游丝 ”。 昆曲 松 庭 先生 在编 创 时 ，笛 曲引 子部 分 引用 了戏 曲导板 音乐 ，而 在 笛 曲笛 的运 气要 求深 吸 丹 田，腹 震 音使 用较 多 ， 幅度 变化 较大 。昆 曲主体 部 分 ，保 留 了戏 曲唱腔 《 三五 七 》原来 淳 朴粗 犷 的 乡土气 曲 曲牌 直 接 移 植 而 来 笛 曲 《 朝 元歌 》就 淋 漓 尽 致 的体 现 了 这 一 息风格 ，同 时 ，运 用 了点缀 加花 、扩 展 延伸 、循 环 换气 等手 法 与 点 ，其 第 一段 通 过对 气 息的控 制 ， 使笛 声生 动 、悠 扬 ，第二 段 强 技 巧 ，使这 首笛 曲成 为表 现力 极强 、戏 曲韵 味极 浓的 艺术精 品 。 调 力度 和 延长 音 的对 比。 当然 ， 昆曲对竹 笛 气 息运 用还 有一 些促 三 、其他戏 曲对 南派 笛 曲的影 响 进 作用 。如 昆 曲剧 目 《 琴 桃 》 中的 唱腔 ， 曲调清 丽 ，高 雅优 美 ， 当然 ， 除 了上 述 的 昆 曲和 婺 剧两 个剧 种 以外 ， 南方 还有 不 少 为 了与演 唱者 默 契配 合 、入 扣丝 丝 ，对气 口有严 格 要求 ，并 在 此 的戏 曲剧 种对 笛 曲 的演奏 技 巧和创 作 有着 影 响 ，如 宁保 生 以湖 南 基 础 上发 展 出 “ 歇气 、 偷气 、循 环 换气 ”等 技 巧 。就手 指技 法 来 花 鼓 戏所 创 作 的竹笛 名 曲 《 春 到 湘江 》 ，该 作 品采 用 了花鼓 戏 里 说 ，昆 曲音乐 与 其伴 奏 乐器 曲笛 的记 谱 方式 都采 用 传统 的 “ 工 尺 面 的特 色 音升 徵和 降角 以及 过 门音 乐的鼓 点 节奏 ， 这些 都鲜 明 的 谱 ”。 曲笛在 演奏 时调性 转 换一 般靠 转 换指 法来 完 成 ，因而 会 产 体 现 了湖 南花 鼓戏 韵 味 。流传 广 泛 的笛 曲 《 南词 》是 涂传 耀 、夏 生特 有 的指法 名称 ， 比如全 按 为５ 是 小 工调 ，全 按为 ４ 是 凡字 调 ， 宗荃 以江 西赣 剧 的 同名 曲牌 编创 而成 。姜学 尚、顾 生安 、詹 永 明 全 按 为３ 是六 字调 ，全 按 为２ 正 宫调 ，全 按为 ｌ 是 乙字 调 ，全 按为 ７ 等 人根 据 越剧 经 典 《 白蛇 传 》 中的 唱腔 ”断 桥会 ”的音 乐素 材 编 是 上字 调 ，所 以通 过 依靠 手指 转 换指 法 而被 定 的调 名 ，都是 在 曲 创 了同名 笛 曲 。这 些根 据 戏 曲编创 的笛 曲在 改编 创作 过程 中将 原 笛 和 昆 曲磨合 的过程 中产 生 的 。当然 ，笛子 的 指法 并非 仅 限于 手 剧 种本 身 的音 乐 风格 与特 点 保 留了 下来 ， 同时这 些 戏 曲剧种 也对 指 的转 调 ， 曲笛演 奏 过程 中装 饰 音 的运用 也 是极 为 重要 的 ， 昆曲 竹 笛乐 曲的演奏 技 巧和创 作手 法有 深刻 影响 。 的旋律 优 美 、悠扬 婉 转 ，所 以 曲笛常 用 的装饰 音 技 巧一 般都 是 与 戏 曲剧 种 不 仅 繁 多而 且 多 有 着 悠 久 的 历 史 。 本 文 以 南派 笛 其 风格 吻 合 的叠 音 、赠音 、 颤音 、打 音 等 。赵松 庭 先生 的 《 幽 兰 曲 的演 奏 技 巧和创 作 受到 戏 曲影 响 的情况 进 行 了简要 的 归类 ，并 逢 春 》快 板部 分取 材 于 昆 曲的过 场音 乐 ，演 奏讲 求抑 扬 顿挫 ，以 通 过对 受 戏 曲 因素影 响较 大 的笛 曲进 行举 例 分析 ， 以点 带面 的将 及 灵 活运 用 “ 颤 、叠 、赠 、 打等 技 巧 。而就 舌类 技 巧来 说 ，无 论 戏 曲因素 对 南派 笛 曲的 影响进 行 了大 致 的总 结 。总 而言 之 ，各 类
一
。
建 国 以后 ，竹笛 开始 从 戏 曲伴奏 和 器乐 合奏 中分离 出来 ，成 生创作 的 《 古松 抒怀 》等 都采 用 了 昆曲的音 乐素 材 。 二 、婺剧 音乐 对南 派笛 曲的影 响
为独 奏 乐器 。相 应 的一 大批 笛 子独 奏 曲应运 而 生 ，这其 中就 有 相 当一 部分 曲 目是 选取 戏 曲音 乐 的素 材创 作而 成 ； 同时 ，戏 曲音 乐
婺 剧 ，俗 称金 华 戏 ，是浙 江 地方 戏 曲剧 中之 一 ，流 传与 浙 江 又 与竹 笛 长 期 配 合 ，使 得 其 对 竹笛 的演 奏 技 巧 也 产 生 了重 要 影 金华 为 中心 的衢 州 、严 州 、温 州 以及 江 西东 北 部 、福建 东北 部 和 响 。近 代 竹 笛分 南北 二 派 ，南派 典 雅清 丽 ，使 用 曲笛 ；北派 刚 劲 安徽 南部 等地 。婺剧 集合 了高腔 、 昆 曲、乱 弹 、徽 戏 、滩簧 、 时 粗 犷 ，使 用梆 笛 。本 文将 就 南派 笛 曲受 昆曲、 婺剧 以及 其它 一 些 调 等六 种 声腔 。竹笛 是婺 剧 的主 要伴 奏 乐器 之一 ，在 很 大程 度 上 南方剧 种 的影 响进 行探 讨 。 受到 了婺 剧 的影响 。
一、Βιβλιοθήκη 昆 曲对南 派笛 曲的影 响
就 演 奏技 巧 而言 ， 为 了与婺 剧 豪放粗 犷 的音 乐情 绪 相吻 合 ， 《 婺江 欢 歌 》 《 婺江 风光 》 等含 有婺 剧 因素 的笛 曲运 用 了大 量 的
昆 曲是 我 国最 古 老 的戏 曲剧 种 之 一 ，是 中 华 传 统 文 化 的 集 称 。竹 笛 是 昆 曲的主 要 伴奏 乐器 之 一 ，为使 昆曲剧 情涵 义突 显 ，
地域的戏曲音 乐会对 当地的竹 笛乐曲创作和演奏技巧产 生深刻影响 。
移植 、编创而成 。赵松庭 先生 的名 曲 《 早晨》 是根据 昆曲音乐素 材 《 点绛唇 》改编 创作而成 的 ，引子部分 是在 《 点绛 唇》 的基础上 自 由加花变 化发展 而来 的，全 曲围绕一个 主题贯 穿发展 。根 据 昆曲音 乐素 材 改编创 作 的笛 曲还 有很 多 ，有代 表 性 的 曲 目如赵 松 庭 先 生