文学概论 课件汇总

第二章文学的性质请讨论：文学是什么？一、文学的意识形态属性1、什么是意识形态？意识形态（英文：Ideology，也写作“意识型态”）是指一种观念的集合。

英文Ideology这个词是德崔希伯爵（Count Destutt de Tracy）在1796年所创造的，被用来界定一种“观念的科学”。

简单来说，意识形态就是某种思想、思维体系与信念体系。

意识形态可以被理解为一种具有理解性的想像、一种观看事物的方法（比如世界观），存在于共识与一些哲学趋势中，或者是指由社会中的统治阶级对所有社会成员提出的一组观念。

——马克思定义意识形态是一个诸种观念和表象(representation)的系统，它支配着一个人或一个社会群体的精神。

——阿尔都塞威廉斯(Raymond Williams)"意识形态"在社会学分析中是一个不可或缺的术语，但这个术语的困难首先在于:要么它是用于描述:a)一个阶级或其他社会集团系统的或自觉的信仰，恰如"意识形态的"这个词的通常用法是意指一些普遍原则或理论主张，或通常不那么中听的说法，是指一些教条。

要么是用于描述:b)一个阶级或社会集团独特的世界观或普遍观念，它既包括一些系统的和自觉的信仰，也包括不那么自觉的和系统阐发的态度、习惯和情感，甚至包括一些无意识的假定、意旨和承诺。

威廉森(Judith Williamson)意识形态就是某种意义，它是由社会的状况必然产生的，并有助于永久维持这些社会状况。

我们会感到有一种归属的需要，一种身处某个社会"阶层"的需要，尽管这种需要很难察觉。

实际上这种需要也许是想像性地被赋予的。

我们所有人都真实地需要一种社会存在，一种共同文化。

大众媒介在某种程度上就提供了这一需要，它能在我们的生活中(潜在地)实现一种肯定的功能。

齐泽克(Slavoj Zizek)作为一种信念，一组观念、信仰、概念等，意识形态的内在概念被用来使我们确信其"真理"，但实际上服务于某种隐含的特定权力利益。

2、意识形态的三个特征：a、群体性；b、系统性；C、历史性。

3、文学的意识形态属性：【回答】卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭，看吧，在那镀金的天空中，飘满了死者弯曲的倒影。

冰川纪过去了，为什么到处都是冰凌？好望角发现了，为什么死海里千帆相竞？我来到这个世界上，只带着纸、绳索和身影，为了在审判前，宣读那些被判决的声音。

告诉你吧，世界我--不--相--信！纵使你脚下有一千名挑战者，那就把我算作第一千零一名。

我不相信天是蓝的，我不相信雷的回声，我不相信梦是假的，我不相信死无报应。

如果海洋注定要决堤，就让所有的苦水都注入我心中，如果陆地注定要上升，就让人类重新选择生存的峰顶。

新的转机和闪闪星斗，正在缀满没有遮拦的天空。

那是五千年的象形文字，那是未来人们凝视的眼睛。

《远和近》你，一会儿看我，一会儿看云。

我觉得，你看我时很远，你看云时很近。

二、文学的审美属性文学是一种意识形态，但文学更是审美的，文学之所以为文学就在于文学的审美性；在文学活动中，文学的意识形态要巧借审美传达出来。

文学的这种双重属性，导致审美的无功利性、形象性和情感性往往遭遇意识形态的功利性、理性和认识等性质的挑战或融合。

3、文学作为审美意识形态的特征：（1）文学既是无功利的，也是功利的。

a、无功利性：文学作为一种审美的存在，它并不寻求直接的实际利益满足。

庄子：心斋、坐忘、虚静b、功利性：文学有暗含的目的，就是寻求意义。

刘勰：“是以陶钧文思，贵在虚静。

疏瀹五脏，澡雪精神。

”康德：“把灵魂愉悦的境界提高到超出日常自我之上。

”“唯美之为物，不与吾人之利害相关系。

”“美术之为物，欲者不观，观者不欲。

”“夫物质的文明，取诸他国，不数十年而具矣。

独至精神上之趣味，非千百年之培养，与一二天才之出，不及此。

”——王国维（2）文学是形象性的，但也蕴涵着理性a、形象是感性的、是想象力凭直觉去把握的；b、文学审美形象中蕴含着某种理性/理念，需要人们去领悟。

“美是那不凭借概念而普遍令人喜欢的东西。

”——康德美是理念的感性显现——黑格尔（3）情感与认识①文学富于情感性；②文学中暗含着理智认识。

4、总结1、文学是无功利性与功利性的统一，文学的功利性表现在它的意识形态目的。

2、文学是形象性与理性的统一，理性就是作品中蕴藏的意识形态观念。

3、文学是情感与认识的统一，认识就是蕴含在作品中的意识形态评价。

参考书目：1、利昂·P·巴拉达特(Leon P.Baradat)：《意识形态起源和影响》2、詹姆逊：《意识形态的七种模式》3、宗白华：《美学散步》4、徐复观：《中国艺术精神》文学的审美意识形态属性主要表现在哪几个方面？结合作品谈谈你的观点。

第三章文学活动的价值追求：真、善、美第一节艺术真实：文学对“真”的追求题记一：“文学”一词，如果指文学艺术，即“想象性的文学”似乎是最恰当的，“虚构性”、“创造性”、“想象性”是文学的突出特征。

题记二：“真”是文学的审美价值追求实现的基础：以话语为媒介，旨在创造认识与审美相统一的形象体系的文学创造，首先是认识、反映和阐释对象世界的活动，因而存在着“真实性”的原则。

“真实性”原则对文学创造至关重要，因为其作品具有“真实性”的品格，它才能使读者产生信任感和认同感，读者才能为之所吸引、所感动，从而获得思想上的教益与精神上的享受。

简言之，“真实性”是文学的认识与审美价值功能产生、实现的基础和前提。

一、历史上对文学真实的看法1、中国古代论文学真幻庄子寓真于诞，寓实于玄。

——刘熙载千古文章，传真不传伪。

——袁枚诗贵真，诗之真趣，又在意似之间，认真则又死矣。

——陆时雍言征实则寡余味也。

——王廷相写景述事，宜实而不泥乎实。

——谢榛从来创说者，不宜尽出于虚，而亦不必尽由于实。

苟事事皆虚，则过于诞妄，而无以服考古之心；事事皆实，则失于平庸，而无以动一时之听……实者虚之，虚者实之，娓娓有令人听之而忘倦矣。

——金丰“朝政得失，文人聚散，皆确考时地，全无假借。

至于儿女钟情,宾客解嘲,虽稍有点染,亦非乌有子虚之比. ”——孔尚任2、古希腊时期的真实论诗比历史更真实。

诗人的职责不在描述已发生的事，而在描述可能发生的事，即按照可然律或必然律是可能的事。

诗人与历史家的差别不在于诗人用韵文而历史家用散文——希罗多德的历史著作可以改写成韵文，但仍旧会是一种历史，不管它是韵文还是散文。

真正的差别在于历史家描述已发生的事，而诗人却描述可能发生的事，因此，诗比历史是更哲学的，更严肃的：因为诗所说的多半带有普遍性，而历史所说的则是个别的事。

所谓普遍性是指某一类型的人，按照可然律或必然律，在某种场合会说些什么话，做些什么事——诗的目的就在此，尽管它在所写的人物上安上姓名。

——亚里斯多德3、巴尔扎克论真实“获得全世界闻名的不朽的成功的秘密在于真实”，不真实的作品“现在与将来都不会有任何价值”。

——巴尔扎克4、别林斯基论真实“真正的艺术作品永远以真实、自然、正确和切实去感染读者”，这样的作品越是多读，“你和它之间的内在情意和联系也就越深入、实切而不可分割。

”——别林斯基二、艺术真实的主要特征与生活真实不同内蕴的真实假定的真实与科学真实不同诗艺性1、内蕴的真实何谓内蕴的真实文学追求的艺术真实，不是现实生活中的直接真实，而是以“历史理性”的眼光，透过生活真实的表层对社会生活的内蕴作出艺术的揭示和表现文本赏析礁石艾青一个浪，一个浪无休止地扑过来每一个浪都在它脚下被打成碎沫，散开……它的脸上和身上像刀砍过的一样但它依然站在那里含着微笑，看着海洋……2、假定的真实以假定性情境反映或表现社会生活的内蕴浪漫型和象征型作品把现实形象与幻想的非现实形象融会，如《西游记》、《变形记》以虚拟形象世界取代现实的形象现实型作品艺术情境是虚构的、假定的，如《雷雨》假定与“真”：真事理/真情感，如《牡丹亭》《西游记》、《变形记》唐僧（现实形象）与孙悟空、猪八戒以及神仙、妖魔（非现实形象）的结合《变形记》主人公格里高里变成甲壳虫（非现实形象）与周围其他人（现实形象）的结合《雷雨》假定性情境：让两个家庭八个人物之间的矛盾纠葛发生在两个场合（周家客厅与鲁家住宅）及一昼夜之内，冲突集中而强烈。

《牡丹亭》《牡丹亭》中杜丽娘“梦而死”、“死而生”式追求爱情幸福的离奇情节，由于情感真挚，人们就会从心理倾向上忽略其他而“以假为真”。

3、主观的真实文学创造有主体性或主观性文学提供的“真实”都被主观化、心灵化艺术创造自由地把客体世界变成主体的认识与感悟、情感与意志的对象物文本赏析当太阳破晓时光，它呐喊着，打开了黑沉沉宇宙的大门。

那时，它红得那样发亮、发烫，然后把红光普照大地。

于是大地苏醒了，树叶从沉睡中扬起头，水波从凝静中张开眼，一切曾经被黑夜掩盖了的，都露出了鲜红的笑靥，花朵带着珍珠般的露珠，在第一线战颤的阳光中，显得那样的鲜艳可爱。

——刘白羽:《平明小札》4、诗艺性含义诗的艺术手段和艺术技巧作用文学按照主观化方式把握客体世界，必然要讲究“诗艺”假定性情境是在“诗艺”中生成没有“诗艺”运用便没有艺术真实文本赏析秋浦歌李白白发三千丈，缘愁似个长。

不知明镜里，何处得秋霜。

《追忆似水年华》和《人间喜剧》普鲁斯特通过自己的感觉表现客体世界的《追忆似水年华》巴尔扎克表现人类社会生活的活生生的横断面的《人间喜剧》屠格涅夫谈艺术概括我在生活中遇到了某一位费克拉·安德烈耶夫娜、某一位彼得、某一位伊凡，……我仔细观察他，他或她使我产生了特殊的印象；我反复思索，后来这个费克拉、这个彼得、这个伊凡离远了，不知流落到哪里去了，但是他们所造成的印象，却深印下来，逐渐成熟。

列夫·托尔斯泰的《复活》生活原型是一个爱情悲剧故事：一个贵族青年提出同一个女囚犯结婚，得到同意。

举行婚礼时，女囚犯却突然死亡。

托尔斯泰把《复活》的艺术形象上升为典型，使艺术概括的力度在俄国现实主义文学中达到了顶峰。

小结：1、文学追求的真实是艺术真实，外在现象的相似，不能作为判断艺术真实的根据。

检验文学是否真实，须从文学和生活的特殊关系出发，需要考虑到主体因素对文学的影响，需要考虑到文学作为一种意识形式，其中包含着虚构、想象的成分。

2、艺术真实在不同的作家、理论家那里具有不同的内涵。

第二节“诗意的裁判”：文学对“善”的追求文学中的伦理人文关怀：文学中“善”的终极价值体现一、文学中的伦理1、伦理定义一：人与人相处所应遵循的秩序、法则、规范、道理，就是伦理，可分成家庭伦理与社会伦理两类。

定义二：所谓伦理其实是以某种价值观为经脉的生命感觉；反过来说，一种生命感觉就是一种伦理，有多少种生命感觉，就有多少种伦理。

2、文学是叙事的伦理学。