视听语言：导演场面调度中的那些字母形调度
视听语言：导演场面调度的依据和场面调度的作用
中国高端艺考培训教育品牌视听语言：导演场面调度的依据和场面调度的作用像线条、颜色和声音一样，不同的动态有不同的感情。
在图像艺术中水平线一般让人想到静止、平和、宁静；垂直线条让人想到庄严、力量；曲线让人想到流态、温暖、女性气质等等…“上升的动态有助于表现昂扬、振奋、释重、解脱…旋转与回转的动态会增加快乐的气氛……向下的动态表现沉重、危险、粉碎性的力量(雪崩、瀑布等)；钟摆式动态表现单调、冷酷无情(单调的散步、监狱场面、笼中动物等)；瀑布状动态诸如球的反弹运动，表现活泼、快乐、轻松等(道格拉斯、范朋克式)；扩散的、离心式动态如一石投入池中水面上泛起的涟漪，表现生长、溃散(群众恐慌场面)、爆炸、广播等。
我坚信任何一部电影中的场景全可以通过赋予其适当的节奏，为其设计出最能表现所要气氛的那类寓语动态而拍得更见成效—感情更强烈，艺术更持久。
——美国电影教育学家斯拉夫科·沃卡皮切什么是场面调度场面调度是指导演根据影视剧本的内容，对影视片(剧)拍摄时的场面设计和安排，具体协调演员和景物间的关系及合适的位置，借以揭示人物思想感情，造成预期的情绪效果。
它是导演对作品的主题思想、人物个性、环境气氛、生活节奏等经过艺术构思后的独特造型手段。
简言之，场面调度中的演员调度是把演员放在恰当的位置上。
中国高端艺考培训教育品牌影视片(剧)中的场面调度，不同于戏剧舞台的场面调度，因为它不仅通过演员的形体动作和活动进行调度，而且经常运用摄影机或摄像机的机位、运动来表现场景的变化和人物与场景关系的变化。
导演对画框内的人和事物的审视及安排，正是影视艺术“场面调度”的内涵。
场面调度的依据1。
生活是场面调度的源泉。
2。
剧本的内容，如人物心理活动、矛盾冲突、环境与人等，都构成角色行动的动作依据。
3。
导演依照自己对生活的理解和艺术创作需要，对场面调度进行艺术再现和创造性发挥。
三、场面调度的作用1。
刻画人物性格：如电影《诺丁山》中，威廉与女友安娜发生矛盾，安气愤地离他而去。
动画视听语言-场面调度
所以经常用在追逐镜头中，表现追逐双方的距离远 近，以此传达紧张气氛。 全景深镜头中，观众能够更积极地思考，主动地发 现镜头中角色之间、角色与景物之间的联系，思考 镜头蕴含的意义，能够达到各种戏剧性效果。
场面调度
单镜头的场面调度
对角线式场面调度
镜头主体沿画面对角线方向移动的对角线式场面调
场面调度
镜头调度
综合案例
角色调度：姐姐在房间中奔跑，妹妹跟随其后模仿
姐姐的动作，姐妹之间动作的差异表现了她们的兴 奋心情，还有不同年龄的特征。选择让两姐妹在房 子里奔跑，不只是为了强调她们的兴奋心情，也是 为了向观众展示完整的场景。 镜头调度：摄影机始终跟着姐妹的视点，带领观众 认识这个新房子。
第八章 场面调度
执行校长
李 伟
视听语言（第八讲）
上节回顾
上节课我们讲述了影视动画镜头语言—— 镜头运动，以及各种镜头运动的变化叙事 目的和表现意义。
目录
单镜头的场面调度 分切式场面调度 重复性场面调度 角色调度 镜头调度
学习目标
通过学习场面调度，使学生明白切换镜头 的意义，意识到要如何灵活运用场面调度 把故事讲清楚、讲生动。
场面调度
镜头调度
综合案例
一定要记住：技术终究是要为艺术服务，对于一部
动画剧情片来说，任何镜头调度的目的还是“叙 事”，在把故事说清楚后，视听语言的表现力才可 以称得上是锦上添花。
本讲回顾
单镜头的场面调度 分切式场面调度 重复性场面调度 角色调度 镜头调度
前后空间的调度。 纵深式场面调度增强了画面的空间感，使镜头更具 电影性，并且，通过角色的运动达到景别的变化， 使得—个镜头中既可以表现角色与场景的关系，又 可以看到角色的细微面部表情，极大地拓展了单镜 头的容量和表现维度。
视听语言与剧本 第二章 场面调度
第6 次课
纵深调度长用在长镜头中，在长镜头中要使观众感觉不到它的长，就要在镜头内部经常变换景别。
2、平面场面调度
在平面中通过人物的移动来不断的转换观众的视觉焦点。
但缺少纵深调度的透视感和视觉冲击力。
3、重复性场面调度
一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。
4、对比性场面调度
把相同或相反的事物加以比较，可以使对比的双方互相辉映、相得益彰，能够更生动、更鲜明的显现出各自的特点。
5、象征性场面调度
导演借助场面调度，寄托寓意或用来象征事物的内在涵义。
把深层的思想隐藏在浮露的形象之下。
6. 电影群众场面调度
群众演员在大的主题下做不同的动作来表现主体，每个人
都具有代表性，人物类型越多，情节展现的越充分。
三．小结：
理解场面调度的基本形式后，在解析影片中领会叙事表现功能四. 作业：
分析《好家伙》场面调度的镜头。
视听语言：导演场面调度中的双层调度和多层次调度
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视听语言：导演场面调度中的双层调度和多
层次调度
今天给大家分享的视听语言知识是导演场面调度中的双层调度和多层次调度。
一、双层调度
双层调度是指将镜头画面分成前后两个表演区，比如前面是一对青年男女A、B，后面是一对老年夫妇C、D，当A出画后，C来填补A的位置，C表演继续下去。
二、多层次调度
影视艺术都具有纵深、多层的现实生活环境，这本身为多层调度提供了生活的根据。
一个导演要表现自己的构思、自己对生活的阐述和艺术创造，常会采用多层次调度。
这种技巧，其优点在于：
1。
它可以表现生活的丰富层次2。
使画面富于美感；3。
易于传达出画面的丰富内涵，发人深省；4。
增加了画面的可视性，可感性；5。
可为观众提供视觉和视点的自由选择。
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斯皮尔伯格在拍电影《拯救大兵瑞恩》时，拍美军的行军便多到七八个层次。
格鲁吉亚导演普拉休·拉姆罗斯里扬在拍《斯拉姆堡的传说》时，尽管许多镜头并未移动，由于对演员进行多层次的调度，使画面表现优美且充满诗情画意。
影视动画视听语__第四章场面调度(5)
4.鸟瞰角度平面式场面调度
5.平面式场面调度引出故事主人公
6.主观镜头中的平面式场面调度
作用：
1.表现时间的长度
2.表现跋涉的历程
3.营造平静，宁静的镜头情绪
三、重复性场面调度
一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和 镜头调度。
单纯的重复会造成单调、乏味、令人厌倦的感觉，但又可 以起到突出、强调某种事物涵义的特殊作用。
五、象征性场面调度
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在含 义。
六、电影群众场面 群众的场面结构并不是千篇一律的，组织这些场面的规则 根据含义和内容不同而变化。
导演选用演员调度形式的着眼点，不只在于保持 演员和他所处环境的空间关系在构图上完美，更 主要在于反映人物性格，遵循人物在特定情境下 必然要进行的动作逻辑。
三、镜头场面调度
镜头场面调度指 导演运用摄影机方 位的变化，如推拉摇移跟升降等各 种运动方法，结合不同的视角和不 同的景别的变换，获得不同角度、 不同视距的镜头画面，展示人物关 系和环境气氛的变化。
纵深式场面调度形成的透视线加强了空间的纵深感
固定镜头中角色运动构成纵深式场面调度
从运动镜头方面说：
1.运动镜头中纵深式场面调度展现大场景
2.主观镜头中对景物的纵深式场面调度
3.纵深式场面调度营造强烈的速度感和视觉冲击力
4. 纵深式场面调度通常用来表现角色与环境之间的互 动关系
5. 纵深式场面调度还经常用在全景深镜头中，来呈现 角色的前后关系。
场面调度的作用：
除了产生银幕画面的构成作用，传递赋予表现力 的造型美之外，它对刻画人物性格、揭示人物 内心活动、渲染环境气氛、寄予哲理思想、创 造特殊意境等方面，都可产生积极的审美作用， 增强艺术感染力，活跃和推动观众的联想，从 而满足观众的审美感受。
视听语言08-场面调度
在画面中的位置变化。 方向调度： 横向调度 纵向调度 垂直调度 环形调度 斜向调度 综合调度
三、镜头调度：
摄影机运动而人不动
作用：暗示 引导
四：人物和镜头的综合调度
欣赏片目：
《新闻调查》之透视运城渗灌工程 《一虎一席谈》之先跑老师 《好家
广义：包含布景、灯光、人物服饰、化妆造型、镜头运
动、时空等与叙事性相关的都属于场面调度的范畴。
狭义：单场戏中，与人物的表演、位置的变化、关系的变
化、镜头的运动等相关的处理手段。 意义：1、表现场景的空间关系，强调演员的表演。 2、戏剧性引导和强调，描写场景气氛。
二、人物调度：演员在场景中通过运动发生位移和
影视视听语言5(场面调度)
横向调度
正向或背向调度
斜向调度
环形调度
场面调度的主要内容
2、摄影机调度 以运动形式分，有推、拉、摇、跟、移、升、降； 以镜头位置分，有正拍、反拍、侧拍等形式； 以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋
转拍等形式。
场面调度的手法
1、纵深调度
即在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形 式，使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感， 或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度，充分运 用摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置作纵深方向 （推或拉）的运动。这种调度可以利用透视关系的多 样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力， 加强电影形像的三度空间感。
种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比。若再配以 音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖 色、黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果会更加丰 富多采。
二、场面调度
（一）景框
所谓景框（也称为画框），指分割银幕边缘和 电影院中黑暗部分的线，形成影片上的单元格画面。 境况内的空间，即是电影的世界，景框将电影与黑 暗影院中的真是世界区隔。
前景或背景对中景有一个说明或限制的作用
窗棂、斜网可暗示主人公内心的激动或内心的分裂，也可能会有某 种限制、阻挠的意味
在心理上占主导性的人，占用的空间就要大
《破碎之花》
突出主体
主体的位置关系到画面的结构，并决定与客体和 环境的关系。主体在画面中是景物的结构中心，应占 据显著位置吸引观众的视线。因此要精简客体和背景， 使之烘托主体。
有种景框外的空间，是导演有意设置的情景。这种景框外的空间，会 有一种神秘感，对于这部恐怖片来说，会增加观众的心理压力
景框的作用2
从美学上来说，景框的表现方式有很多种，景框亦有 负担选择的功能：
视听语言：导演场面调度中的一字型调度和“一”字线和斜线的结合调度
中国高端艺考培训教育品牌视听语言：导演场面调度中的一字型调度和“一”字线和斜线的结合调度“一”字形调度，看上去是最简单不过的导演技巧，即将演员从左到右，或从右到左成“一”字形调遣。
但高明的影视艺术家，都会在平凡中创造卓越。
爱森斯坦在他的杰作《亚历山大·涅夫斯基》中，从蒙古大臣到河边巡视基辅大公捕鱼，到与条顿骑士作战，都用了许多“一”字形调度，由于导演将演员处理在镜头的前景，大大增强了画面的张力，表现了俄罗斯人民抗敌御辱的力量。
格里菲斯在《一个国家的诞生》中，也用了不少“一”字形调度，片中出现的马匹、马的臀部，以及叫卖人、北方军队，由于多用前景处理技巧，使得画面很有雕塑感，银幕视觉冲击力特别强，令观众在平凡中感受到不平凡。
“一”字形调度，绝不同于地平线调度，一般来说，它们都共同拥有上、中、下三条线，但其区别在于，“地平线调度”的人与物是从地下“冒”出来的，“一”字线调度则是从左边框到右边框调度，反之从右边框往左边框调度。
“一”字线和斜线的结合调度生活是丰富多彩的，自然环境又是千变万化、千姿百态的。
影视镜头讲求它的丰富性，又同时追求它的单一性。
单一是为了明了，为了鲜明、简洁。
而“一”字线和斜线的结合调度，既满足了画面的层次感，又使演员的表演区域清晰、可感，同时还可产生互动的画面效果。
中国高端艺考培训教育品牌如在《日出》中，主人公在斜的马路上行走，突然一列电车(火车、汽车也可)成“一”字形在前景中穿过，画面充满动感，生动而富有生气。
在格里菲斯和爱森斯坦的影片中，他们都喜欢这种穿插、交叉。
如在《亚历山大·涅夫斯基》中，基辅大公带领他的人马，从银幕前景中“一”字形走过，而他的士兵和大臣，在银幕的左上角向右下角斜线行走，给观众不同的视觉感受。
《视听语言》第二章场面调度
3：画面中各部分位置与视觉含义的表达 中央部位：留给最重要的视觉形象。决定画 面的平衡感
顶部位置：可以用来表现权力威望和雄心壮 志。 底部位置：倾向于从属、脆弱和无力的感觉。 左右两侧：边缘和不可知的事物 画外
电影中的构图不象任何其他视觉艺术 中的构图，它的关键在于运动。 电影构图的关键是在运动中吸引观众 注意力的方式。 吸引观众注意力的因素依次为： 空间位置、运动、明暗、 色彩、平衡和大小
是自然环境还是社会环境？ 在摄影棚还是外景拍摄地？ 外景的环境是作为一个情节发生的场 所还是作为一种象征？ 对主题，人物个性是否产生影响？如 何发生影响？
（3）内景：
时代 阶级 空间大小 装饰 象征性作用
（4）时空中的布景
布景要控制观众看什么，而且要控制 观众在什么时候去看。
布景构成了电影的银幕空间。这个空 间可以是封闭也可以是开放的，可以 是片面的，也可以是立体的、有深度 的、有层次的。
“体系”分为两大部分，即“演员自 我修养”和“演员创造角色”。
演员遵循生活的逻辑和有机天性的规 律，在角色的规定情境中真诚地去感 觉、去思想、去动作，以获得正确的 创作自我感觉，摒弃一切舞台表演程 式。“真听，真看，真感受”
常用的方法是演员寻找记忆中与故事 情节应表现情绪相似的真实记忆，从 而调动真实情绪来表现，并以其情绪 感染观众，使观众投入，引起情感共 鸣，达到演出效果
看到的世界，一方面，迫使观众将注 意力集中在一个有限的世界
如果将画面当做画框的话，就将银幕 上的世界限制在一个狭小的空间，舍 去了画外空间的存在
如果将画面当做一个窗口的话，场面 调度以画面为单位，是导演通过对纷 乱的现实世界的取舍或创造，来创造 出一个以银幕为边界的新的世界。画 面外的空间依然存在。
动画视听语言和动画场面调度的关系研究
动画视听语言和动画场面调度的关系研究导言：一、动画视听语言的特点与表现方式动画视听语言是指动画作品中通过声音和画面来传递信息和情感的方式。
在动画制作中，声音和画面的协调配合是至关重要的，它们可以相互增强，也可以相互制约。
动画视听语言具有以下几个特点：2. 图像和声音的关联性：动画中的画面和声音通常是相互关联的，它们之间存在着内在的联系，通过配合来传递信息和情感。
3. 视听语言的表现技巧：动画制作者可以通过画面的构图、镜头的运用、声音的处理等手段来运用视听语言的技巧，来达到更好的效果。
二、动画场面调度的概念和要素分析动画场面调度是指在动画创作中，对画面进行组织和安排的过程。
它包括了镜头的运用、画面的构图、场景的设计等方面，通过对场面的调度，来达到艺术效果和叙事目的。
动画场面调度有以下几个要素：1. 镜头语言：镜头语言是指在动画中对画面进行组织和表达的方式，借助不同的镜头运用，可以达到不同的视觉效果和情感表达。
2. 画面构图：画面构图是指对画面中元素的摆放和组合，包括前景、中景、背景的设计和运用，通过画面构图可以达到视觉的美感和叙事的效果。
3. 场景设计：场景设计是指对动画中不同场景的布置和设计，包括场景的布景、色彩的运用、光影的设置等，通过对场景的设计可以营造不同的氛围和情感。
动画视听语言和动画场面调度之间存在着密切的关系，它们相互影响、相互配合，共同为动画作品的艺术效果和叙事表达提供支持。
1. 视听语言与镜头语言的关联：在动画制作中，视听语言和镜头语言是密切相关的。
画面和声音的配合可以通过镜头的运用来加强表现效果，比如通过特写镜头来突出角色的情感表达，或者通过远景镜头来呈现场景的宏大氛围。
2. 视听语言与画面构图的关系：画面构图是动画中对画面元素的组织和布置，它与声音的配合可以共同营造画面的美感和叙事效果。
比如在动作片中，激烈的打斗场面通常会运用饱满的构图和紧凑的布局，来配合声音的节奏和音效，增强观众的视听体验。
动画视听语言和动画场面调度的关系研究
动画视听语言和动画场面调度的关系研究【摘要】本文通过研究动画视听语言和动画场面调度的关系，探讨了它们之间的相互影响。
首先介绍了动画视听语言的基本概念和动画场面调度的基本原理，然后分析了动画视听语言对动画场面调度的影响以及动画场面调度对动画视听语言的塑造。
最后通过典型案例展示了二者之间的关联。
研究发现，动画视听语言和动画场面调度之间存在密切的互动关系，相互影响。
这种关系不仅丰富了动画作品的表现形式，也提升了作品的观赏体验。
深入研究动画视听语言和动画场面调度的关系具有重要意义。
未来研究可以从更多实际案例出发，进一步探讨二者之间的联系，为动画制作提供更多的技术和创作支持。
【关键词】动画视听语言、动画场面调度、关系研究、基本概念、基本原理、影响、塑造、典型案例、意义、未来研究方向、结论、展望1. 引言1.1 动画视听语言和动画场面调度的关系研究动画视听语言和动画场面调度是动画制作中非常重要的两个方面。
它们之间的关系密切相互影响，对于动画的表现力和质量起着至关重要的作用。
动画视听语言是指动画中用来传达信息和情感的语言形式，包括配音、音效、音乐等。
通过视听语言，观众可以更好地理解和体验动画作品，把握故事情节和人物性格。
而动画场面调度则是指动画中各个场景的构建和呈现方式，包括画面构图、镜头运动、节奏等。
通过合理的场面调度，可以更好地展示故事情节，引导观众的视听体验。
动画视听语言和动画场面调度之间存在着密切的关系。
视听语言的选择和运用会影响到场面调度的方式和效果，而场面调度的设计和呈现也会进一步塑造视听语言的表现形式。
研究二者之间的关系对于提升动画作品的质量和表现力具有重要意义。
本文将深入探讨动画视听语言和动画场面调度之间的关系，分析二者之间的相互影响及其意义，希望能够为动画制作领域的研究和实践提供一定的参考和启发。
2. 正文2.1 动画视听语言的基本概念动画视听语言是指通过动画中的视觉和听觉元素来传达信息和情感的一种语言形式。
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视听语言：导演场面调度中的那些字母形调
度
今天给大家分享的视听语言知识是场面调度技巧中的字母形调度
有一类调度我们可用英文大写字母的字形来加以概括，便于记忆、便于掌握，如用“C”、“S"、“L”、“V"、“O”等字母。
导演对演员个人或群体(如军队、工人等)利用场景的天然位置，结合剧情进行调度。
我们先来讲“C”字形调度。
“C”字形，也可以是反“C”字形，因势利导如影片《法国贩毒网》(导演：威康·弗里德金)，警长的汽车在“C”字形的公路上行驶。
苏联影片《雁南飞》，片头鲍里斯与薇洛尼卡沿莫斯科河湾奔跑的镜头，便是一个精彩的“C字形调度。
“S”字形调度
S"字形调度在表现山冈、河流、道路时都是十分优美的调度方法，它让观众看到来龙去脉，画面富于流动的美感，既可壮观，又可细致入微如电影《百色起义》中，写起义军风起云涌，导演将农民起义军置于“S 字形的地理环境中，又是夜景灯火通明，十分壮观。
电视剧《长征》、《延安颂》中，也不乏这类调度镜头。
阿巴斯·基亚罗斯塔米的影片，无论是《生生不息》，还是《樱桃的滋味》、《橄榄树下的情人》，每部影片都用了“S”字形或它的变种“Z”字形调度，收到别有一番风味的艺术效果。
《橄榄树下的情人》中最后这对情人经过“S"字形调度，融入密密的橄榄林中。
这个例子正好说明了，无论是壮观或是抒情，这种对演员调度的技巧，都可各尽其妙！
中国高端艺考培训教育品牌“L”字形调度“
L”字形调度可以是双向的，如“」”型，而演员的进出，可以由上至下，也可以由下至上。
可以是独行，也可以驾驶车辆，骑着骏马，或赶着牛羊可以是城市带拐弯的街道、楼宇，也可以是山林和羊肠小道。
一般由演员所处的环境而定如陈逸飞导演的影片《理发师》中，孙嘉仪去叫“表哥”陆平吃饭那个镜头，便用的是“L”字形调度。
“V”字形调度
任何城市街道，任何小镇村落都有交叉的通道。
由于现实生活提供了选择的真实环境，导演在选择机位、研究剧情时，可把演员置于如此的调度中。
斯皮尔伯格在中国上海拍《太阳帝国》时，无论是在上海外滩的街道，是闸北的穷街陋巷，都多次运用了“V"字形调度。
他指挥吉米从街道的尽头迎着镜头正面跑来，到拐角处(摄影机的位置正在这里)，一个右摇，角色又转弯跑入与之紧密相联的另一条街道(背出画)。
吉米的美国伙伴，他驾车急驶的镜头也如此拍摄。
电视剧《历史的天空》中，日军进攻蓝桥埠的镜头，也是“V”字形处理V”字形调度的关键在于导演和摄影师或摄像师，将机位设置在“V 字尖上。
“O”字形调度
一是演员成圆桌定位，摄影机从外圈逐一拍摄，一是在桌子中心放上摄影机或摄像机进行旋转拍摄，获得圆桌周边的角色形象。
如在苏联影片《复活》中，导演为了表现俄国那些脑满肠肥、大腹便便的腐败官员，使用了这种调度取得圆满的效果。
中国高端艺考培训教育品牌导演为了表现一个演员围绕一座雕塑，或一个小花园的行动或观察，往往采用“0”字形调度。
如影片《尼罗河上的惨案》中，写西蒙和琳妮小姐参观埃及神庙险被头上的巨石所砸的前后镜头。
匈牙利长镜头大师杨素在他的影片《红色赞美诗》里，使用了不少“0 字形调度，他以当地三个裸体女性为中心，再让一群姑娘们拿着红色彩条成“0”字形在外围绕。
一边是她们唱歌反抗，另一边却是匈牙利王国的军队和骑兵，分两圈即用两个“0”字形进行调度大家熟悉的美国影片《云中漫步》，当葡萄丰收的季节到来，村里的妇女们和姑娘们都一齐聚集在大葡萄桶周围和桶里成圆形跳起了丰收舞0”字形是美丽的，杨素特别酷爱。
我们应注意其形式美，但形式美只有为描写真实的生活服务才有价值0字形调度的变种是环形调度，即人物作环形走动从而变化位置。
我国电影《红河谷》中，丹珠等人在湖边绕石狮子行走那场戏便是如此。
电视剧《血色浪漫》第三集中，周晓白同女同学罗云在北京溜冰场溜冰遇到小混混前来纠缠，这儿用的是“0”字形调度，此情景被军于子弟钟跃民看见，他滑冰前去救护，两人又围绕这两个女生旋转，几次交锋，小混混败北而去，这时导演膝文骥便调度一队青年学生打着红旗，以周晓白和为圆心，进行“0”字形调度，不仅富有美感更烘托了这场戏的欢乐气氛。