对柳体书法结构中一些现象的初步分析

柳体结体特征

修长柳体楷书的点画骨力洞达，与颜体楷书有“颜筋柳骨”之称。与其点画特征相协调，柳体在结构上多采用纵势，瘦劲修长，峻拔清逸，气息高远。
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4．端庄稳健柳字继承颜体端正而不拘谨，庄重而不板滞的风范，绝大部分字写得端庄稳健。
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5．富于变化讲究变化，是柳字最格外突出的特点，可以说达到了每点每画必变，竭尽变化之能事的程度。
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6．布白匀称布白匀称是楷书结构的基本规律，柳体结构虽奇险多变，但并不乏匀称，这一特征在笔画较多的字中表现尤为明显。柳体在匀称中蕴含着微妙的变化，既庄重典雅，又意味悠长。匀称是结字的整体感觉，它不同于平正，也不排斥险绝，它是富有包容性的。
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1．内紧外松柳体楷书在结构上最明显的特征便是内紧外松，中宫收紧。其字形多呈放射状，点画向中心聚拢，并尽力向左右伸展。这使得柳体在结构上有收有放，形成了矛盾的统一体，在形成松紧对比的同时，紧处不觉局促、松处不显凌乱。
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2．穿插避就柳体结体极具动感，无平正呆板之嫌。其结构穿插避就，揖让呼应，耐人寻味。穿插应根据各字的不同情况，巧妙为之，否则容易失于凌乱。

柳体书法特点八个字

柳体书法特点八个字
柳公权的书法特点八个字：字字严谨，一丝不苟。

柳公权书法特点：笔法多藏锋，沉稳大气。

柳体笔法多回锋逆入，引而不发，尽显沉稳大气。

字体端正瘦长，笔力挺拔矫健。

字体修长，与欧体近似，而与颜体肥硕、赵体宽扁的字体差异较大。

横竖之间粗细较颜体小，瘦硬挺拔，有英武之气。

结体中宫收紧，线条尾端伸展怒放。

柳字腰部纤细，呈现中宫收紧状；笔画尾端伸展怒放，与中宫形成鲜明对比。

柳公权的传世作品很多。

传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等。

其中《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》最能代表其楷书风格。

柳公权的行草书有《伏审》、《十六日》、《辱向帖》等，他们的风格仍继承王家风格，结体严谨，潇洒自然。

另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》，《蒙诏贴》白麻纸，七行，二十七字，今藏故宫博物院，其书曾刻入《三希堂法帖》干隆称“险中生态，力度右军”，体势稍带颜法，沉劲苍逸。

柳公权简介
柳公权（778年－865年），字诚悬，京兆华原（今陕西省铜川市耀州区）人。

唐朝中期官员、书法家、诗人，丹州刺史柳子温之子，兵部尚书柳公绰之弟。

柳公权出身河东柳氏，为唐宪宗元和三年（808年）状元。

初任校书郎，进入夏州李听幕府。

柳公权于穆宗、敬宗、文宗三朝官居侍书，长在朝中。

先后历仕七朝，累官太子少师，封河东郡公，世称“柳少师”。

晚年以太子太保致仕。

咸通六年（865年），柳公权去世，享年八十八，获赠太子太师。

学柳体，最容易犯这个毛病，也是书法的大忌！

学柳体，最容易犯这个毛病，也是书法的大忌！
唐楷在书法江湖中的地位，几乎无可撼动，
而柳体，则是热门中的热门！然而，学习流体
楷书中最容易出现的错误——就是过于关注
字型和笔画形状，从而不敢下笔，犹豫不决！
这个问题克服不了，不仅柳体难以进步，也形成了书法中的大忌！
在学习柳体的教材中，会有很多诸如“中宫紧缩，四周开张”之类的结构规律分析，或许还有“斩钉截铁、横斜竖正”的笔画分析。

但仅仅知道这些规律，让你去创作一幅柳体作品，很难！因为这些只不过是空泛的规律，柳体《玄秘塔碑》、《神策军碑》上千字，每个字都形态各异，8个字怎么可能概括！所以，如果我们单纯从柳字的结构和笔画入手，是不可能把柳体化为自己的营养的！
其实诸家皆然，不过柳体把这个问题给放大了。

因为柳体的笔画比较奇特，看起来棱角分明，但是写起来却总搞不明白这些棱角怎么来的。

当前多用两种办法：第一，描出来。

第二，象画画一样围出来。

其实呢，柳体的棱角是写出来的，而且是用很果断的速度写出来的，慢了不成的。

或许写柳体写多了，也会蒙出一两个有棱角的笔画，但自己也不清楚怎么弄出来的。

我们需要做的，就是把柳体独特的运笔方式给破译出来，然后把这种运笔方式进行大量重复训练，直至化为自己的书写习惯，那时就可以进行柳体风格的创作甚至创新了。

而且，如果你手里的贴，字非常完美，非常漂亮，可以换个柳体的版本，你所使用的柳帖太干净，把运笔的痕迹都弄没了，对成长其实！。

柳体书法基本笔法与结构

柳体书法基本笔法与结构编辑鳏居斋老叟加里顿出版发行2010年7月10日柳体书法基本笔画要则1.点变方与圆，呼应有藏露点，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法，更有古人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在，审其势而侧之。

”方点，行笔中锋，有顿有挫，求劲。

圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。

点是“字之眉目”，故须点与点，点与其它笔划相呼应。

单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。

2.单双多各异，变形须随字单独一点，通常左高右低斜置。

两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。

三点四点排列时，呈弧，各异。

两点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。

竖两边各有一点时，右点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。

“火点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边点外展，弧度小。

“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。

点千变万化，但须因字而变，不可千篇一律，牵强而变。

3.头方腰细横，单重主为长横，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。

柳楷的横多用方笔，即头方刀切。

长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。

短横微下凹，短而粗，可圆转收笔。

每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。

单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。

几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略短，不等长，不平行。

竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。

如“聿”字头，第二横为主横，以下几横逐渐伸长。

4.柳竖多棱角，类别悬垂短竖，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两端之势。

竖之笔法是“弩弯环而势曲”。

柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱角。

竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。

柳体楷方案字体结构细微分析

柳公权体楷书字体结构细微分析（一）
友好一中徐连岭
柳体楷书结构严谨、端庄苍辣、法度森严。

本文结合自己体会从欣赏的角度来分析如何解析柳体楷书结构，以单字为例。

以“三”字为例：三个横右端向上倾，倾角略有不同，中间一横抬的角度大，下面长横右半部分中心线是水平的。

上面的两横是受正方框约束的，长横的长度是短横的2倍。

整个字体由中间方框左、右、下方伸展幅度相同，视觉感由下向上收缩。

以“大”字为例：竖撇自横的中间向下撇出，横与撇所处的方框横竖比2:3黄金比例，捺的右侧自横与撇中心交点经过，捺与横所处的方框成正方形。

捺的倾斜角度由1:1到1:2
横、撇、捺的倾角变化。

“言”字的方框约束，正方与黄金比例
“目”字的方框约束和黄金比例，在写这个字的时候要注意，右竖比照左竖伸出的部分，为左竖的五分之一。

左竖实际长度是横的三分之四，三个横与左竖相交的下点位于横的20分之9（竖横3:5）、20分之14处（竖横比1:3）。

“音”字的方框约束和黄金比例，写这个字的时候，下部“日”字与上部“立”字之间的间隙，“日”字的左竖顶端水平对“立”字下横的左端，右竖的顶端水平正对方框左侧横的余段中间位置。

“日”字横竖比2:3，左、右竖比4:5 “夫”字中，上下方向的中点在第二个横与撇的交点。

“天”字中，上下方向的中点，位于下横的左端水平线。

“生”字中，下横的长度是上面两横的2倍。

下横长度是上横的2倍
横向宽14，右竖28，左竖撇实际长26，从顶端到第一横下线8，第二横下线6，余12
整个字开口18与竖围3：2方框
写字时还要注意，笔道宽度与笔道间隙的协调。

柳公权书法楷书结体中的尽态法

柳公权书法楷书结体中的尽态法
今天我们说一说柳公权书法结体中的尽态法，长短大小开始，希望大家临摹柳公权楷书的时候多注意一下。

在书写中，依据字本身的大小、长短等形状来构架叫尽态。

一般来说，在单体结构中，以中竖为主笔者多长，以撇捺为主笔者多宽；“口”字结构者多小，“少”字结构者多偏。

在合体结构中，上下合体者多长，左右结构者多宽；笔画多者宜密，笔画少者宜疏。

总之，该长则长，该短则短，应大则大，应小则小，都应以字本身的形状来定，那种“小字展令大，大字促令小”的说法，实际上违反了艺术的规律。

在音乐艺术中，把长短、高低、强弱等各种不同的音协调地组合起来，才会谱成一曲优美动听的乐章。

同样，在书法艺术中，只有把大小不等、长短各异的字组合起来，才显得和谐匀称，天趣盎然。

如果大小一样、宽窄相等，反而难成章法。

明天我们接着讲楷书的结体技巧。

柳体笔法结构特点分析

柳体笔法结构特点分析柳公权是晚唐时期善于吸取和善于创造的大书法家.他的楷书,继承了二王和初唐各家的传统,又重点吸取了颜体和欧体的特点,经过创造,写出了新的风貌,其字清劲峻拔,结构谨严,疏朗开阔,清秀方整.柳体传世的代表作主要有《玄秘塔》和《神策军碑》两种。

《玄秘塔》的书体端正俊丽，用笔干净利落，引筋入骨，寓圆厚于清刚之内；而《神策军碑》则结体峻拔，刚柔相济，骨肉停匀，并以斩钉截铁之笔，游刃于颜法雄厚之中，被后人评为“风神整峻，气度温和，是平生第一妙迹”。

这两本帖都是学习楷书的好范本。

要学柳字，必须了解和熟悉柳字的特征。

现以《玄秘塔》为例，将柳体的笔法结构特点加以分析。

柳体楷书用笔的主要特点柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并举的。

“方笔”是指笔划的起笔和收笔处都有棱角，呈方形。

如下面“十”、“生”、“太”、“右”等字的横画起笔就是方笔。

而这几个字中的竖画和长撇，起笔是方圆结合，出现二次转锋折笔，要比一般多出一个棱角，这样用笔，字的笔画显得厚重遒劲。

而圆笔写出的字，画点呈圆形，既无折锋痕迹。

用笔方法是：起笔后裹锋运行，不使笔锋分散开，写到尽处，一顿而收。

这样写出的字显得格外丰润而圆浑。

如例字“之”、“道”、“者”、“欤”中的笔画。

几种最有特点的笔划1、长横与短横长横为主笔，一般用在字的顶盖、中腰或底托部分。

如例字“书”、“喜”、“真”、“业”中的长横画。

它们一般都伸左取势，中段稍细，两端微低，中间高拱如覆舟。

这样处理，避免字形瘦长，显得字体舒展，生动多姿。

“昼”、“奇”、“丘”、“异”字中的长横也是如此。

短横的形态因所处位置不同而异。

如居于左偏旁中的短横为了避让，横的右端稍尖，称为“右尖横”。

例字中“横”、“荡”中的草头，“符”字中的竹子头，以及“裴”字中左上的三横等就是这样。

数画并施的，要根据情况灵活变化。

如“达”字的四横，形态各异，上两横长短、肥瘦、仰俯对比明显，下两横长短不一；又如“寿”字，上两横长短相近，但笔势不同，下面横折钩外张，而字中的长横行笔趋右上，线形不雷同；又如“诸”、“议”两字中众多的横画，其长短、粗细、形态都各不相同。

柳体书法基本笔法与结构(一)

柳体书法基本笔画要则1.点变方与圆，呼应有藏露点，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法，更有古人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在内，审其势而侧之。

”方点，行笔中锋，有顿有挫，求劲。

圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。

点是“字之眉目”，故须点与点，点与其它笔划相呼应。

单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。

2.单双多各异，变形须随字单独一点，通常左高右低斜臵。

两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。

三点四点排列时，呈弧，各异。

两点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。

竖两边各有一点时，右点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。

“火点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边点外展，弧度小。

“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。

点千变万化，但须因字而变，不可千篇一律，牵强而变。

3.头方腰细横，单重主为长横，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。

柳楷的横多用方笔，即头方刀切。

长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。

短横微下凹，短而粗，可圆转收笔。

每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。

单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。

几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略短，不等长，不平行。

竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。

如“聿”字头，第二横为主横，以下几横逐渐伸长。

4.柳竖多棱角，类别悬垂短竖，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两端之势。

竖之笔法是“弩弯环而势曲”。

柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱角。

竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。

悬针竖上段等力同粗，收笔处稳重，力达笔尖。

垂露竖又分左向垂露（在字之左时）和右向垂露，应圆收，露珠欲滴，忌如骨头。

关于柳体的研究结论

关于柳体的研究结论
柳公权是晚唐最著名的书法家,其书风骨丰力健,法度森严,以瘦硬强健的风格在书法史上独树一帜,也是书法风格中的一个重要补充。

柳体书风曾在书法史中的传播上十分广泛,无论是对古代书法教育还是民间文化的传播都有强烈的影响力,且对不少古代书法家的风格形成有一定的影响,辉煌一时;但学柳的书家们,始学之,终贬之,也是书法史中一个特别的现象。

在当代书苑中,柳体仅作为初学入门的范本,备受冷落,这个现象值得辩证的思考。

通过对柳体风格在书法史中各时期的流传与应用的探索可得知,柳体严谨、崇尚骨力的内在精神既是中国传统书法中一个重要的审美风尚,也是当代书法创作中所需的营养,它宝贵的理性主义书风也是对当代创作偏重个性申发的一剂良药,在我们贬斥柳体风格严正、理性滥觞的同时,不能否认的是这种风格恰恰也是最具古代传统书法典范美的体现,因此重视对柳体风格元素的挖掘,会给当下的习书者提供积极有益的潜藏价值。

柳公权书法结体中的错落法，值得收藏琢磨！

柳公权书法结体中的错落法，值得收藏琢磨！
中国字本身虽是方块字，但又不能写得四四方方、整整齐齐。

柳公权书法结体中的错落法，值得琢磨！
书法家董其昌，在《画禅室随笔》中重点强调书法章法：“作书最忌位置等匀，且如一字中须有收有放，有精神相挽处，王大令之书从无左右并头者……布置不当平匀，当长短错综，疏密相间也。

”
重点是，行书还好，最重要的是楷书，在楷书创作时，这种毛病最容易出现。

一旦楷书结构，前后齐平、上下方整，神韵就没了。

历代大书法家，比如所以欧阳询、颜真卿、柳公权等，全在自己
的作品中，融入自己的结构思考，有意打破中国字方正的格局，写独体字时，笔画有长有短，有伸有缩。

这些字体的结构上，左右的对比关系、比例、舒展与收放，不仅根据字体的本身来定，还根据整幅作品的要求与势态而定。

写合体字时，单体有大有小，有宽有窄。

有些字各单体之间本来就长短互殊、宽窄各异，就因体赋形，表现出一种自然的美。

有些字各单体之间左右等匀、上下齐平，就伸左抑右，或收上放下，也未显露出人工斧凿的痕迹。

不管是硬笔书法，还是毛笔书法，都要注意章法，都要注意字体的布局。

布局是不仅是一个字的美感焦点，也是整幅作品的内在神韵所在。

如果想要决心学习书法，将来出整幅作品，这一点，必须好好参悟。

柳公权楷书造型美学意蕴研究

柳公权楷书造型美学意蕴研究柳公权是唐代书法家，以楷书著名于世。

其书法风格端庄秀雅，字体规整，笔划遒劲有力，极具审美效果，为后世所推崇和效仿。

本文立足于柳公权的楷书造型美学意蕴，从笔法特点、结构美感、审美情感三个方面进行探究。

一、笔法特点柳公权楷书的笔法非常精细，尤其是其具有的“欠勾超眉、卧挑弯钩”的特点，使其书法不仅形美，而且神韵悠远，有一种独特的艺术魅力。

欠勾超眉：欠勾是指笔画中的勾未完全呈现，留下了一种虚而不实的意味，而超眉则是指勾的上端稍稍超出笔画的上沿。

欠勾超眉的特点使得柳公权的书法极富变化和神韵，有时候会产生弧形或圆弧形的笔势，或是轻轻松松地转过笔尖的迂回，使笔画具有生命的感觉，显得更加自然灵动。

卧挑弯钩：卧挑指的是笔画首尾连结部分下凹的状态，而弯钩则是指勾弯成弯状，而不是下垂形态。

卧挑弯钩的特征，使笔画线条留有一定幅度的变化，使字形更加清晰、有力、节奏明显，使人在欣赏时对柳公权的书法充满了一种快意和爽劲。

二、结构美感柳公权楷书的结构美感，是在笔法特点的基础上得以实现的。

其结构美感主要体现在以下三个方面：1、布局匀称，字形优美通顺。

柳公权的楷书字形端庄秀美，布局整齐匀称。

用笔精细，由笔锋到笔尖的厚薄渐次转换，书写时笔画长短、宽度变化丰富，圆滑、雅致，使得字形生动活泼、优美通顺。

柳公权的笔画从容利落，严谨而不失灵活，他尤其懂得如何突出字形，使其更具优美性感。

2、意境优美，意犹未尽。

柳公权楷书书风大气磅礴，意境深邃优美。

笔画串连自然，结构合理，构成了独特的意境，潜藏于笔画之中的意境和情韵不断地引导着观者的心灵，带着对生命之美的追求和赞叹。

他对书法笔力的运用极具特色，使得字形之中蕴含着大量的象征，韵味深远，历久弥新。

3、结构分明，线条流畅。

柳公权的书法结构分明，笔画线条流畅自然，勾、折、挑、弯都形成了独特的结构感，形成了极具韵律的音乐语言，借助于一个个字形，在观者心中流泻出各种美好的情感。

他的线条非常整洁，精致，把握得恰到好处。

柳体书法字体结构的普遍规律

柳体书法字体结构的普遍规律1、1、2、3、5、8、13……以上是著名的黄金数列，在自然、科学、艺术界广泛存在和体现，书法作为和艺术密切相关的表现形式和此数列也有着千丝万缕的联系，这在法度森严、结构严谨的柳体书法中尤为显著。

现就此做概述性的表述。

柳体书法的字体结构，处处体现按黄金数列撘配的规律。

由于汉字数量庞大，构字的笔画由少到多，字体结构由简到繁。

字体结构的整体及其局部内部的分解和外部间的组合使得标准黄金数列的数字彼此间相互加减，这样也会出现其他的数字。

就是这样的数列1、1、3、4、5、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15……可以将第一个数列称为典型黄金数列，由此衍生的其他数字有得到易难之分。

黄金数列在柳体书法字体结构中的体现，是在字体由简到繁的过程中，数字由标准数列中的数字逐步向外扩展的过程。

根据字体各部分的收放对比，适当安排。

在此中，基本呈现出以下几个规律：一、笔画处在字体空间的黄金分割点上例字：水正方形中，A点为上下2比3与左右2比3的分割点，是“竖”的左右中间，“捺”的左端和上端。

B点为左右1比2，上下1比2的分割点，是左侧撇的上端和右端。

各笔画的空间为，右侧，“捺”为正方的右5分之3，高宽比为3比2。

“撇”与“捺”为正方，“撇”宽为“捺”宽的3分之2,二者左端对齐，“撇”的高宽比为2比3，二者上下重叠。

左侧，“撇”的高宽为3比2，“提”的高宽为2比3，二者在撇的空间内，宽度相同。

“竖钩”的高为正方形的高。

可以看出，本字中，笔画及其空白的空间在横向和纵向的空间对比中都符合1、2、3、5…黄金数列的组合规律。

有时，不是一个笔画的所有四个端点都在典型黄金分割点上。

二、偏中心现象即，在字体空间中一侧的10分之9的中心为偏重心，此中心为字体均衡的参照点。

由此得出的分割比例，对于汉字的比例协调十分重要。

例字：常秃宝盖宽高5比2，小字头与秃宝盖宽高5比3。

小字头宽为宝盖宽一半，几何中心对宝盖左偏中心(左10分之9的右右中心)。

对柳体书法结构中一些现象的初步分析 (1)

对柳体书法结构中一些现象的初步分析
友好一中徐连岭
柳体书法的一个特点是结体森严，有哪些规律可循，除少数笼统的概括外，难寻蛛丝马迹。

结合自己的实践体会，总结一些，叙述出来。

1 方框约束
笔画被约束在宽与高成一定比例的方框中，例字
2分割比例
笔画被与之连接的笔画按一定比例分割，尤为注意经常出现的2比3黄金比例
3位置均衡错落
相近笔画均衡错落
4 笔画倾斜
有些“人”字头，撇的高是捺的宽。

写字时注意笔画不同阶段的倾斜角度。

5偏重心
在对点字中，左点位置低，自然形成两个左小右大的正方形，两点靠在正方形上呈一定的倾斜角度，两个正方形的相连位置为下部横划的中心位置，当下面是包围结构时，包围结构的宽度由偏重心位置同比例向两侧伸展。

6包围结构右偏重
右侧竖划或勾粗重，确定结构中心时，右边缘取在粗重笔画的左侧。

7附上几个自己写的字。

盛世闲渔柳体笔法大全

盛世闲渔柳体笔法大全
1、中宫收紧，横竖舒长
一个字写在一个正方形，把正方形切分为九个格子，中间的格子就是中宫，柳体字的中宫部分比较紧，而把横、竖(也包括一些撇捺)伸展得很长。

这样，字的结构既紧密又宽舒。

2、笔笔顿挫，筋骨开张
柳字每一笔画都注意顿挫。

顿挫的表现就在每一笔画的下笔、驻笔时要用力提按,意到、笔到，笔笔送到，这样才能够写出笔意，笔画才能有筋有骨、顿挫有力。

3、撇轻捺重，并运圆方
柳字的撇是比较轻的，捺比较重。

柳体虽然方笔居多，圆笔有时也有，多用在点、竖、撇等笔画上。

有的字撇捺用的都是圆笔。

4、点圆波短，横弱竖强
柳字的点总是比较圆的，有时一面是圆的一面是平直的，平捺往往写得比较短，刚刚超出上面部分就停了。

比其它各家的平捺都短。

柳字的横较细，竖比较粗。

5、短撇粗壮，短横上扬
柳体的长撇、长横都比较瘦，而短横、短撇比较粗。

短横多作仰势，即向上弯曲。

长横则多做俯势。

6、回锋起口，挫口相当
柳字一竖写到底再向上引笔叫做“挫”，回锋向上叫做“口”，然后再挑出。

这个动作与颜字的钩挑相仿，但要注意不能过分，如果太夸张那就成为一种习气了。

7、折须提笔，颜柳同行
字右上方拐弯处叫做“折笔”。

柳字和颜字一样经常是写完一横之后提笔另起，写成一折，表现了刚劲方折的笔法。

这个口诀，基本上把柳体字最重要的特点说明白了。

柳公权楷书笔法结构技法详解

柳公权楷书笔法结构技法详解
柳公权楷书笔法结构技法详解如下：
1点法：柳体楷书的点有上竖点、下竖点、左竖点、右竖点、长点、挑点、撇点、左右两点、半包围左右两点等。

书写要点是：上竖点、下竖点和左竖点起笔时均应自上而下顺锋落笔；而右竖点则应先逆锋起笔，折笔向右，蓄势下行；长点则是在右竖点的基础上更长一些；挑点和撇点是在右竖点的起笔处向右或向下写挑或撇画，力至笔端。

左右两点应先写横，后写竖，横要短，竖要长而直。

半包围左右两点应先写横折，后写短竖，横折处要呈上扬之势，竖画要挺拔有力。

2横法：柳体楷书的横有长横和短横两种。

长横的长度较长，宜写得平直有力；短横则应根据具体字形的需要进行斜势处理，以呼应整体章法。

3竖法：柳体楷书的竖有直竖和弧竖两种。

直竖的写法是自上而下逆锋落笔，蓄势下行；弧竖则应根据具体字形的需要进行变化处理，如“丰”字的竖画就是由上而下顺锋落笔，蓄势下行。

4撇法：柳体楷书的撇有直撇、弧撇和回锋撇等。

直撇的写法是自右上向左下逆锋落笔，蓄势下行；弧撇则应根据具体字形的需要进行变化处理；回锋撇一般用在收笔处，写法是先写弧撇，再向左上回锋收笔。

5捺法：柳体楷书的捺有平捺和斜捺两种。

平捺的写法是自右上
向左下逆锋落笔，蓄势下行，捺脚稍平；斜捺则是自右上向左下逆锋落笔后，向上方斜行至捺脚处稍驻顿后向右方平出。

6钩法：柳体楷书的钩有直钩和弯钩两种。

直钩的写法是自上而下逆锋落笔，蓄势下行；弯钩则是先写弧横，后向上方作钩。

7折法：柳体楷书的折有横折和竖折两种。

横折的写法是先写横画，后向下折出；竖折则是先写竖画，后向右折出。

柳体字的特点

柳体字的特点
柳体以瘦劲著称，字体具有体势劲媚、骨力道健的特点，具有“柳骨”的说法。

柳体书法具有潇洒，清瘦，将部分笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔，笔画细劲，棱角峻厉的特征。

柳体书法的笔法劲练、稳而不俗、险而不怪、老而不枯、润而不肥、仪态冲和、遒媚绝伦；笔画均匀硬瘦、棱角外露、富于变化、避免单调重复。

柳体的横画大都方起圆收、骨力劲健、起止清楚、短横粗壮、长横格外瘦长，神采清秀。

竖画顿挫有力、挺劲瘦长、凝练结实、撇画锐利，捺画粗重稍短而踢起，用笔干净利落。

总体上内敛外拓、中宫收紧、四肢开展，于严谨中见疏朗开阔的风姿。

柳体取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。

柳体较之颜体，稍均匀瘦硬，故有“颜筋柳骨”之称。