柳体书法基本笔法与结构
写柳体，上下结构7法，必须掌握！
写柳体，上下结构7法，必须掌握！
上下结构是由两个或两个以上部分上下重叠而成的一种结构形式。
其中上下两部分合成的是上下结构；由三个或多个部分合成的又叫上中下结构。
这类字，在书写时，需要注意一定的法度！
提示：本文法则来自柳体书法教程，本平台特整理推送，供各位书友参考品鉴。
（一直以来，不少书友想要好好学习柳楷，但苦于不知道如何入手，也没有很多参考资料，本平台要对各位书友真正提供一些柳体学习辅助，更多内容，敬请期待）
一（上下对正）
二（左右对称）
三（上紧下松）
四（上开下合）
五（上开下合）
六（上宽盖下）
七（上宽盖下）
希望画友们的笔法技巧愈发精进！一天更比一天好！。
书法柳体知识点总结
书法柳体知识点总结一、柳体书法的概述柳体书法起源于唐代，发源于颜真卿的“颜体”，其书风含蓄婉约、线条流畅，质朴淳厚。
后经过历代书家的传承和创新，形成了今天我们熟知的柳体书法。
柳体书法在笔画上追求圆润流畅、柔美多变的效果，整体造型端庄秀丽，飘逸如柳枝摇荡，而且每一个字的结构都是十分完整合理的。
柳体书法在透视感、舒展力、纵横比例、装饰和点画技法等方面都有着自己独特的风格。
在柳体书法中，讲究“劲柔相济”，勾、撇、点、横、斜等笔画都能够自由运转，使得字体虽然圆润丰满，但又不失其结构的严谨和稳健感。
柳体书法具有很强的装饰性和表现力，常用于各类字帖、寿联、横幅等书法作品。
二、柳体书法的基本笔法柳体书法的基本笔法主要包括：“点”、“横”、“竖”、“撇”、“捺”、“提”、“挑”、“插”、“叉”、“拐”等。
在这些基本笔法的基础上，通过运用适宜的力度、速度和角度，搭配合适的用笔顺序，形成了柳体书法独特的风格。
1. 点点是柳体书法的基本笔画之一，一般用于书法作品中的装饰和勾勒。
点的书写时，要求笔尖用力轻，速度快，一气呵成，以便形成清晰可辨的点画。
2. 横横是柳体书法中的主要笔画，要求线条流畅、笔势圆润，书写时需注意力度和速度的掌握，以及与其他笔画的连贯性。
3. 竖竖是柳体书法中的另一个主要笔画，与横相互配合，搭配成不同的结构，构成柳体书法作品中的字形。
4. 撇和捺柳体书法中的撇和捺是书写时最常用的笔画之一，它们的书写在保持圆润流畅的同时，还需要有起承转合的感觉，以形成优美的结构。
5. 提、挑、插、叉、拐这些是柳体书法中的一些特殊笔画，它们不仅丰富了柳体书法的表现力，也增加了书写时的趣味和挑战性。
柳体书法的基本笔法需要通过不断地练习，才能熟练掌握，从而在书法作品中运用自如。
三、柳体书法的技法要点1. 透视感柳体书法在书写字形时，要求遵循透视规律，使得字体在纸面上具有空间感和立体感。
透视感在柳体书法中十分重要，它使得书法作品更加立体饱满，更有装饰性和艺术感染力。
柳体15-2. 点、横、竖、撇
字上部的单个点好像字的 头部，一般应落在字体（独 体、上下、上中下结构）或 所在部分（左右、左中右结 构）的中间，使头正身直， 以稳定字的重心。
其它位置的单个点多依据 呼应、补白、平衡等因素来 安排，具体可依布白、平衡 等规律帮助定位。
传
2、左旁点：
象两点水、三点水一类点， 应首尾呼应，上下引带，下点 之末的挑尖和上点之尾上下对 齐，以求上下引带呼应，排列 宜略取向左弧势。 3、八字脚： 脚点如脚，支撑字形，两点 或向或背，都应开张取势，沿 字中线左右照应，两点不宜太 近，如大胖子小脚，难以站稳。
宝盖头的顶点多用弯头竖 点，点饱满厚重如坠石，下 部多和横画交互重叠。左上 逆锋起笔，折笔向右下，转 锋左下稍顿后回锋向上回收。
3、平点：
似左尖横，可增强字的变 化。顺锋或逆锋起笔，向右 稍行即顿，转锋向左回收。
4、撇点：
形似短撇，短劲锋利。藏 锋起笔，折笔右下顿笔，左 上稍回锋后向左下渐提由慢 渐快撇出。
横竖立骨架；撇捺展神韵； 折出阳刚气；钩提现精神； 点活如眼睛，顾盼灵气存。
一般把汉字笔画按大类归纳 为“八种基本笔画”——点、 横、竖、撇、捺、折、钩、提， 并由此演化出许多不同笔画来。 它们除组合成字以外，还赋予 了汉字更多的美感。
一、点
柳点分方圆，点中有折转。 顶点要居中，上下排弧线， 左右有向背，脚点叉腿站， 多点聚一心，四点左右看。
如踩钢丝演员手中的横杆， 横画也有平衡字形的作用。
唯
三、竖
竖起连三折，头方力彰显。 收尾如垂露，或者似针悬。 边竖有向背，中竖不倾偏； 短竖体内斜，左右， 有的竖画比短横还要细。
起笔多“欲下先上”， 左上逆锋，然后折锋先右 上再折右下，两次转锋折 笔，比一般楷书常多一个 棱角，形似向左上出个方 角，戏称“两面三刀竖”， 顿挫有力。提转中锋下行， 沉稳粗壮，力藏画中；收 笔或露或藏。
练字方法知识讲解柳体结体和笔法
练字方法知识讲解柳体结体和笔法柳公权（公元778—865年），字诚悬，是唐代晚期著名书法家，专长楷法。
他的书法先学唐初书家，后学颜真卿。
他的楷书，既继承唐初诸家侧媚取态，又吸取颜真卿雄强气度，形成具有特点的“柳体”，与颜真卿并称“颜筋柳骨”。
他的楷书，笔力劲挺，结构严密，中心攒聚，四边伸张。
柳公权留存下来的碑版很多，以《玄秘塔碑》、《神策军碑》最著名，是学习柳体的好范本。
1．柳字结构柳字的结构，一方面稍稍改变颜体完全方正体势，采用“二王”以来侧媚取姿的意趣，结构呈现左紧右舒，右肩稍稍抬起，横画大多是处理成左低右高。
另一方面又基本保持了结构的方正，正面视人，吸取了颜体的雄强气势。
结体中宫部分点画安排严紧，突出了四边笔画的伸展，如横竖画、撇、捺笔的起笔收笔时，不时地有意超过长度，出现或左伸右短、或右伸左短的笔画。
线条粗细较一致，不出现粗细悬殊的横轻竖重的现象，这都是为了表现柳书挺拔刚健的特点。
线条用笔以出锋棱的方笔为主，转折处稍有圆转的笔意。
偏旁和主体部分结构变化较多。
有偏旁重而主体轻的，如“依”、“彼”、“馀（餘）”、“弥”等字，有意强调偏旁的位置和力量。
偏旁与主体或左高右低，或右高左低，显示结构上的变化，如“接”、“议（議）”、“烬（燼）”、“源”等字。
左右两部分并列结构的字，联系较密切，通过笔画的穿插、呼应，形成一个结构严谨的整体。
如“”、“雄”、“亲（親）”、“既”等字。
上下结构组成的字，一般呈纵势，长方形，上下呼应，联系紧密，如“皇”、“智”、“响（響）”、“惊（驚）”等字。
但是，柳字有的结构也不严密，或过于空虚疏散，如“符”字；或过于偏扁，如“超”字；有的失调，如“待”字等。
在临写时，要有所选择。
总的讲，临写柳字《玄秘塔碑》，在掌握结体方面，要注意：第一，《玄秘塔碑》字体的结构可分三种。
一是处纵势长方形结构；二是呈横扁方形结构；三是又小又扁的一些特殊结构。
在临写时对结体应有一个大的概念，注意纵横的比例，点画的横斜、长短、竖直都是在这大的比例中变化。
柳书书法基本笔画运笔方法竖
柳书书法基本笔画运笔方法竖
柳体楷书横的诀窍
柳书横竖的粗细对比不大，有的竖画比短横还要细。
竖画起笔多“欲下先上”，左上逆锋，然后折锋先右上再折右下，两次转锋折笔，比一般楷书常多一个棱角，形似向左上出个方角，戏称“两面三刀竖”，顿挫有力。
提转中锋下行，沉稳粗壮，力藏画中。
收笔或露或藏。
注意勿成长嘴、钉头、鼠尾、竹节等病笔。
竖的形态变化：
1．悬针竖：藏锋起笔，方折劲健，中锋行笔，引申出锋，空抢收笔，体势挺直劲利，状若悬针。
悬针竖较垂露竖更富有俊朗韵致。
字中的右边竖，或者竖为字中最后一笔以及字中无撇捺时，竖画宜用悬针竖。
如“千、都”。
2．垂露竖：垂露竖可依体势直中见曲。
起笔、行笔同悬针竖，腰部宜略显细挺，收笔稍顿(左弯可向右下顿笔，右弯则可向左下顿笔)，转笔向上回收，像将要滴下来的露水珠，比悬针竖更具雄厚力度。
左竖，有撇捺的字中的竖宜用垂露竖。
一字中的两竖可都写成垂露竖，但不能同时写成悬针竖。
如“师、仁”。
3．旁竖、短竖：多位于字的两边，书写较灵活，起收或重或轻，粗细变化明显，取斜势较多，多依中线左右照应。
可增强字的动感和变化。
如“供、乘”。
书法结构28法(柳体)
书法结构28法第1法 首点居正唐太宗论笔法说：“点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，为点的技法要诀。
第2法 通变顾盼一字之中，点笔最为重要，两点以上要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不是书法。
第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖，应考虑是否直对，如直对，再考虑点笔位置。
点竖直对，有的在字的中间，有的在字的左右。
所谓直对，就是重心垂直相对，不可偏侧。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖的，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
但两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则多作曲头，略向左斜，避免呆板。
对正之法，应以重心为准则，如两笔僵直，必失神韵。
第5法中直偏右凡中直，皆应垂直劲挺、逐势而行。
无论悬针垂露、有钩无钩，忌屈体弯身。
竖为“努”，中直虽应垂直劲挺，但稍有偏右，避免呆板，楷书、行书相同。
第6法底竖斜位竖在下方的，并非全部居中。
不居中的，不可强为，强为字身必倒。
应以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺的，间距基本相等。
第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺的，间距基本相等，楷书、行书一样。
竖距虽然相等，但宽窄应随字形而定，不可一律。
随字势各异，有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展上收为留有地步，是避让；下展为雄壮丰满，是开张。
因此字体阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而有奇势。
第10法上展下收行笔落墨，应先急后缓。
上展飘扬洒脱，以耀其精神；下收疑重稳健，以标其端庄。
当急不急叫作“涩滞”，当缓不缓叫作“浮滑”。
第11法上正下斜上正求其稳健，下斜求其动势。
上下结构的字，多有斜正，斜正相生，重心不倒。
第12法上斜下正上以斜势呼于下，下以收缩呈于让。
顾盼相应，神气贯连。
飘然飞动中有肃穆，稳重古朴中存风神。
第13法下方迎就凡上部撇捺开张舒展的字，下部应上移迎就。
柳体楷书结构100法解析
柳公权楷书间架结构100法一法四围者，不可四周密闭。
四面围起的字四周不可密闭。
二法上包下者，内画宜上缩。
上包下的字，包内笔画尽可向上书写。
三法下包上者，内画可上耸。
下包上的字，包内笔画宜向上耸立。
四法左包右者，内画不宜伸。
左包右的字，包内笔画尽量不向外伸展。
五法左上半包者，横画不宜长。
左上半包的字，包内横画不应伸展。
六法左下半包者，内画宜上挺。
左下半包的字，包内笔画尽可向上挺。
七法右上半包者，内画可伸缩。
右上半包的字，包内笔画可伸可缩。
八法天覆者，凡画皆置于其下。
天头覆盖的字，下面的笔画全被包容于内。
九法地载者，有画皆托于其上。
下部结构，应托负起上面的笔画。
十法让右者，左昂右低。
避让左部的字，左部高昂，又不低垂。
十一法让右者，右伸左缩。
避让右部的字，右部舒展，左部收缩。
十二法横担者，中画宜长。
中腰长横支撑的字，中横要长。
十三法直卓者，中竖宜正。
中竖为主干的字，中竖要直而正。
十四法两平者，左右宜均。
左右两部均分的字，要避免一宽一窄。
十五法左占者，左无嫌偏大。
左占地步的字，左部略大无妨。
十六法右占者，右不妨独丰。
右占地步的字，右部丰满无碍。
十七法上占地步者，听其上宽。
上占地步的字，上部要尽量地宽大。
十八法下占地步者，任其下阔。
下占地步的字，下部要任其广阔。
十九法左右均占者，中宜逊。
左右占地步的字，中部要避让。
二十法中间占者，中独雄。
中占地步的字，中部要丰满雄壮。
二十一法勾孥法，其身不宜曲短。
横折钩法，其身不宜弯曲短小，折钩作竖钩状。
二十二法勾轫法，其势不可直长。
横折弯钩法，其身不宜直长，折钩作弯钩状。
二十三法画短直长，撇捺宜伸。
横短竖长的字，撇捺应向外均匀伸展。
二十四法画长直短，撇捺宜缩。
横长竖短的字，撇捺应呈向里收缩状。
二十五法画短撇长，画不厌短，撇不厌长。
横短撇长的字，横尽量短，撇尽量长。
二十六法画长撇短，画不厌长，撇不厌短。
横长撇短的字，横尽量长，撇尽量短。
二十七法上下有画，须上短而下长。
上下有横，一定上横短下横长。
柳体书法基本笔法与结构
柳体书法基本笔法与结构编辑鳏居斋老叟加里顿出版发行2010年7月10日柳体书法基本笔画要则1.点变方与圆，呼应有藏露点，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法，更有古人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在，审其势而侧之。
”方点，行笔中锋，有顿有挫，求劲。
圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。
点是“字之眉目”，故须点与点，点与其它笔划相呼应。
单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。
2.单双多各异，变形须随字单独一点，通常左高右低斜置。
两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。
三点四点排列时，呈弧，各异。
两点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。
竖两边各有一点时，右点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。
“火点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边点外展，弧度小。
“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。
点千变万化，但须因字而变，不可千篇一律，牵强而变。
3.头方腰细横，单重主为长横，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。
柳楷的横多用方笔，即头方刀切。
长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。
短横微下凹，短而粗，可圆转收笔。
每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。
单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。
几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略短，不等长，不平行。
竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。
如“聿”字头，第二横为主横，以下几横逐渐伸长。
4.柳竖多棱角，类别悬垂短竖，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两端之势。
竖之笔法是“弩弯环而势曲”。
柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱角。
竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。
楷书书体概述 柳体
楷书书体概述柳体柳体，是一种书法字体，以其独特的形态和优美的笔画而闻名。
它起源于中国古代，最早出现在南北朝时期。
柳体的特点是笔画流畅，曲线柔美，给人一种优雅、灵动的感觉。
柳体的起源可以追溯到南北朝时期的谢安。
谢安是东晋时期的重要政治家和书法家，他的书法风格深受柳宗元和王羲之的影响。
柳体的基本笔画是由横、竖、撇、捺、点和折组成的。
柳体的横线多呈弯曲状，竖线多呈斜向。
整体来说，柳体的笔画变化多样，充满了变化和活力。
柳体的书写要求细腻和熟练的笔法。
柳体的笔画要求曲线流畅，要有起承转合的变化。
柳体的笔画要求疏密有致，既要有适当的间距，又不能太过稀疏。
柳体的书写要求形状端正，每个字的结构要清晰可辨。
柳体在中国书法史上占据了重要的地位。
在唐代，柳体逐渐发展成熟，并成为书法界的主流字体之一。
唐代的柳体书法家有韩愈、柳公权、柳宗元等。
他们的柳体书法作品流传至今，成为后人学习和借鉴的对象。
柳体的美在于其独特的风格和韵味。
柳体的字形优美流畅，给人一种柔和而富有节奏感的美感。
柳体的笔画变化多样，给人以活力和生动的感觉。
柳体的书写要求细腻和熟练的笔法，需要书法家具备一定的技巧和功底。
柳体作为一种书法字体，不仅在中国有着广泛的影响，也受到了世界各地书法家的喜爱。
柳体的魅力在于其独特的造型和韵味，它不仅是一种字体，更是一种艺术形式。
柳体的美学价值在于其独特的风格和表现力，它具有一种独特的审美意境。
柳体是中国古代的一种书法字体，以其独特的形态和优美的笔画而闻名。
它起源于南北朝时期的谢安，经过唐代的发展成熟，并成为书法界的主流字体之一。
柳体的美在于其独特的风格和韵味，它不仅在中国有着广泛的影响，也受到了世界各地书法家的喜爱。
柳体作为一种书法字体，不仅具有实用价值，更是一种艺术形式，它展示了中国书法的博大精深。
无论是在历史上还是在现代，柳体都是一种具有独特魅力的书法字体。
柳公权书法之基本笔法图解！学柳人必备的经典教程！
柳公权书法之基本笔法图解！学柳人必备的经典教程！有人说，书法这东西没有固定的章法，只要写的好看，能写出美观的字体，就算成功，不必要循规蹈矩。
的确，每个人有不同的笔法，只要写的成熟流畅，也未尝不可。
但对于很多初学柳体的朋友来说，以及对柳体笔法还不十分精通的朋友，下面的这个教程，将会使你受益匪浅！在此分享给大家，供大家长期随身研读！柳体基本笔画笔法图解第一部分：点1、上竖点——适用汉字(守、宗）笔法拆分：①逆锋向左上角起笔；②折笔向右稍顿；③转笔向右下顿笔；④提笔回锋收笔。
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2、下竖点——适用汉字（兼然）笔法拆分：①自左上角逆锋起笔；②折笔向右下角顿笔；③力量逐渐增大向右下方中锋行笔；④转笔向左下顿笔稍驻；⑤提笔回锋收笔。
3、左点——适用汉字【恩悲】笔法拆分：①自左上角顺锋起笔；②力量逐渐增大向左下中锋行笔；③末端处向右下顿笔；④提笔向右回锋收笔。
4、右点——适用汉字【必慈】笔法拆分：①逆锋向左上角起笔；②折笔向右上角作顿，转笔向右下行笔；③微微提笔向左上方回锋收笔。
5、撇点——适用汉字【掌常】笔法拆分：①自左上角逆锋起笔；②折笔向右下顿笔；③转锋蓄势向左下方写撇出锋，力至笔端。
6、挑点——适用汉字【滔深】笔法拆分：①逆锋向左上角起笔；②折笔向右作顿，转笔向右下行稍驻；③微微提笔向右上回锋；④回锋至中部后稍驻；⑤向右上出锋。
7、左下点——适用汉字【禀茶】笔法拆分：①逆锋起笔；②折锋向左下顿笔；③提笔折向右下作顿；④微微提笔回锋收笔。
8、右下点——适用汉字【契矣】笔法拆分：①顺锋起笔；②向右下顿笔；③提笔折锋向下顿；④微微提笔向左上回锋收笔。
第二部分：横1、长平横——适用汉字【三五】笔法拆分：①逆锋向左起笔；②折笔向右下作顿；③提笔调整笔毫，中锋向右行笔；④末端处转笔向右下顿笔；⑤提笔向左回锋收笔。
2、上短横——适用汉字【元充】笔法拆分：①向左逆锋起笔；②向右下顿笔；③提笔折锋挫笔向右；④蓄势后向右行笔；⑤末端处提笔向右下顿笔；⑥提笔回锋收笔。
柳体笔法结构特点分析
柳体笔法结构特点分析柳公权是晚唐时期善于吸取和善于创造的大书法家.他的楷书,继承了二王和初唐各家的传统,又重点吸取了颜体和欧体的特点,经过创造,写出了新的风貌,其字清劲峻拔,结构谨严,疏朗开阔,清秀方整.柳体传世的代表作主要有《玄秘塔》和《神策军碑》两种。
《玄秘塔》的书体端正俊丽，用笔干净利落，引筋入骨，寓圆厚于清刚之内；而《神策军碑》则结体峻拔，刚柔相济，骨肉停匀，并以斩钉截铁之笔，游刃于颜法雄厚之中，被后人评为“风神整峻，气度温和，是平生第一妙迹”。
这两本帖都是学习楷书的好范本。
要学柳字，必须了解和熟悉柳字的特征。
现以《玄秘塔》为例，将柳体的笔法结构特点加以分析。
柳体楷书用笔的主要特点柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并举的。
“方笔”是指笔划的起笔和收笔处都有棱角，呈方形。
如下面“十”、“生”、“太”、“右”等字的横画起笔就是方笔。
而这几个字中的竖画和长撇，起笔是方圆结合，出现二次转锋折笔，要比一般多出一个棱角，这样用笔，字的笔画显得厚重遒劲。
而圆笔写出的字，画点呈圆形，既无折锋痕迹。
用笔方法是：起笔后裹锋运行，不使笔锋分散开，写到尽处，一顿而收。
这样写出的字显得格外丰润而圆浑。
如例字“之”、“道”、“者”、“欤”中的笔画。
几种最有特点的笔划1、长横与短横长横为主笔，一般用在字的顶盖、中腰或底托部分。
如例字“书”、“喜”、“真”、“业”中的长横画。
它们一般都伸左取势，中段稍细，两端微低，中间高拱如覆舟。
这样处理，避免字形瘦长，显得字体舒展，生动多姿。
“昼”、“奇”、“丘”、“异”字中的长横也是如此。
短横的形态因所处位置不同而异。
如居于左偏旁中的短横为了避让，横的右端稍尖，称为“右尖横”。
例字中“横”、“荡”中的草头，“符”字中的竹子头，以及“裴”字中左上的三横等就是这样。
数画并施的，要根据情况灵活变化。
如“达”字的四横，形态各异，上两横长短、肥瘦、仰俯对比明显，下两横长短不一；又如“寿”字，上两横长短相近，但笔势不同，下面横折钩外张，而字中的长横行笔趋右上，线形不雷同；又如“诸”、“议”两字中众多的横画，其长短、粗细、形态都各不相同。
柳体字运笔规律
柳体毛笔运笔指导要点：(1)起笔。
柳体笔画的起笔，一般有两种方法。
第一种是逆锋起笔法。
逆锋起笔和回锋收笔，笔毫都藏在点画中，称为“藏锋”，藏锋有“屋漏痕”、“锥画沙”的效果。
比如说“横”画的逆锋起笔：笔毫先向左方运动着纸，再折锋向下顿(类似短竖)，然后从左向右写出横的笔体，它遵循“二欲”规律：欲右先左，欲横先竖。
又比如“竖”画的逆锋起笔；笔毫在空中先向上方运动着纸，在折锋向右顿(类似短横)，再自上而下写竖体，它遵循另一个“二欲”规律：欲下先上，欲竖先横。
如果将柳体横画和竖画的“二欲”规律推广，也适用于其它笔画的运笔方法，比如写“提”画：起笔时先向左下方落笔着纸，再折锋向右上提笔收。
可以说，柳体笔画起笔常用逆锋的方法。
逆锋起笔的教学，教师要抓住柳体的“四欲”规律要点和钢笔“横画竖顿”，“竖画横顿”要点，采用图例法讲解。
另一种起笔方法为顺锋起笔法。
柳体和楷体钢笔字运用顺锋起笔的笔画相对较少，教师可采用列举法让学生熟记。
柳体一般有圆点、反捺、兰叶撇、横弯钩等画，钢笔字一般只有点和捺两种笔画。
(2)行笔。
柳体字的行笔与钢笔字的行笔基本一致，都有提，按，转，折，顿等多种技法，主要区别有两点：(a)柳体行笔尽量保持中锋并有铺毫效果，而钢笔字无中侧锋可言，以笔尖的提按代替铺毫。
(b)柳体在钩处需回锋蓄足笔势，再行钩出，钢笔字不必回锋，钩前原处蓄势，顺势即钩。
(3)收笔。
毛笔字和钢笔字的收笔方法都有回锋和出锋两种。
回锋收笔毛笔笔毫运动轨迹不重复，笔末处笔毫小幅度圆转回锋收，钢笔笔锋下顿后，按原笔迹回笔离纸，以免造作。
书法运笔差之毫厘，缪以千里，书法运笔又贵在变化，但不管采用哪一种运笔方法，点画务求有骨有肉，所谓“多力丰筋者圣，无力无筋者病。
”。
柳体书法基本笔法与结构
..柳体书法基本笔法与结构编辑鳏居斋老叟加里顿出版发行2010年7月10日.. ...柳体书法基本笔画要则1.点变方与圆，呼应有藏露点，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法，更有古人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在，审其势而侧之。
”方点，行笔中锋，有顿有挫，求劲。
圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。
点是“字之眉目”，故须点与点，点与其它笔划相呼应。
单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。
2.单双多各异，变形须随字单独一点，通常左高右低斜置。
两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。
三点四点排列时，呈弧，各异。
两点三点相重，.. ...各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。
竖两边各有一点时，右点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。
“火点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边点外展，弧度小。
“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。
点千变万化，但须因字而变，不可千篇一律，牵强而变。
3.头方腰细横，单重主为长横，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。
柳楷的横多用方笔，即头方刀切。
长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。
短横微下凹，短而粗，可圆转收笔。
每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。
单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。
几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略短，不等长，不平行。
竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。
如“聿”字头，第二横为主横，以下几横逐渐伸长。
4.柳竖多棱角，类别悬垂短竖，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，.. ...欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两端之势。
竖之笔法是“弩弯环而势曲”。
柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱角。
柳体基本笔法讲解
柳体基本笔法讲解《柳体基本笔法讲解篇一》嘿，书法爱好者们！今天咱们就来唠唠柳体的基本笔法。
柳体啊，那可是书法界的一股清流，就像一个低调又有内涵的高手，看似平凡，实则暗藏玄机。
咱先说说柳体的起笔。
柳体的起笔就像是运动员起跑前的准备姿势，非常关键。
你看啊，它的起笔常常是逆锋起笔，这就好比你要往东边走，却先往西迈一小步。
为啥要这么干呢？也许这就是古人的一种智慧，通过逆锋起笔，能让笔画更加饱满有力。
我记得我刚开始学柳体的时候，这逆锋起笔可把我难坏了。
我就寻思着，这不是多此一举嘛，直接下笔不就得了。
但后来我发现，我真是大错特错。
就像盖房子打地基，这逆锋起笔就是在给笔画打一个坚实的基础。
比如说写一横，逆锋起笔后再缓缓向右行笔，那写出来的横就像一条横卧的长龙，有骨有肉。
再讲讲柳体的行笔。
行笔的时候啊，就像是在走钢丝，得小心翼翼地保持平衡。
柳体的行笔要求中锋行笔，这中锋就像是笔尖在笔画中间行走的轨道。
要是走偏了，那写出来的笔画就像营养不良的豆芽菜，又细又弱。
我有次写一个“中”字，中间那一竖，行笔的时候没控制好中锋，结果那竖就歪歪扭扭的，整个字看起来就像喝醉了酒一样。
行笔的速度也很有讲究，不能太快，像一阵风刮过似的，那样笔画就会显得轻浮；也不能太慢，不然就会像蜗牛爬行，笔画变得呆滞。
得快慢结合，就像音乐里的节奏一样，有快有慢才好听。
还有柳体的收笔，这收笔就像是一场表演的谢幕，要收得干净利落。
柳体的收笔有回锋收笔和出锋收笔两种。
回锋收笔就像是把力量往回拉，让笔画的结尾显得圆润饱满；出锋收笔呢，就像是把笔尖的力量释放出去，有一种延伸感。
我曾经为了写好一个出锋收笔的笔画，练了好久。
就像射箭一样，要把力量恰到好处地释放出去，既不能太猛，也不能太弱。
柳体的基本笔法啊，就像是一把把钥匙，打开了柳体书法这扇神秘的大门。
虽然学起来不容易，但当你真正掌握了这些笔法，就像掌握了一门绝世武功，那种成就感是无法言喻的。
你说是不是呢？《柳体基本笔法讲解篇二》柳体基本笔法讲解篇二话说柳体的基本笔法啊，真的是个很神奇的东西。
柳体书法要诀
柳体书法要诀
柳体书法要诀包括以下几点：
1. 中宫收紧，横竖舒长。
柳体字的中宫部分比较紧，而把横、竖（也包括一些撇捺）伸展得很长。
这样，字的结构既紧密又宽舒。
2. 笔笔顿挫，筋骨开张。
柳字每一笔画都注意顿挫。
顿挫的表现就在每一笔画的下笔、驻笔时要用力提按，意到、笔到，笔笔送到，这样才能够写出笔意，笔画才能有筋有骨、顿挫有力。
3. 撇轻捺重，并运圆方。
柳字的撇是比较轻的，捺比较重。
柳体虽然方笔居多，圆笔有时也有，多用在点、竖、撇等笔画上。
有的字撇捺用的都是圆笔。
4. 点圆波短，横弱竖强。
柳字的点总是比较圆的，有时一面是圆的一面是平直的，平捺往往写得比较短，刚刚超出上面部分就停了。
比其它各家的平捺都短。
柳字的横较细，竖比较粗。
5. 短撇粗壮，短横上扬。
柳体的长撇、长横都比较瘦，而短横、短撇比较粗。
短横多作仰势，即向上弯曲。
长横则多做俯势。
6. 回锋起口，挫口相当。
柳字一竖写到底再向上引笔叫做“挫”，回锋向上叫做“口”，然后再挑出。
这个动作与颜字的钩挑相仿，但要注意不能过分，如果太夸张那就成为一种习气了。
7. 折须提笔，颜柳同行。
字右上方拐弯处叫做“折笔”。
柳字和颜字一样经常是写完一横之后提笔另起，写成一折，表现了刚劲方折的笔法。
以上要诀基本上把柳体字的特点说明白了。
初学者如果能把这个
歌诀背下来，那么，柳体的特点就基本掌握了。
柳体书法标准笔划写法，范字真功夫！
柳体书法标准笔划写法，范字真功夫！
公众号简介：经相关部门批准，30位对
柳体书法兴趣浓厚的书法人，成立了柳公权书
协。
30位成员年龄最高的已经73岁、最小仅
27岁。
钻研书法，收获心灵的快乐。
柳体书法标准笔划写法，范字真功夫！本帖选字楷书教学《井字格柳体毛笔字帖》，蓝天出版社出版，该书内容分为笔画教学、结构教学和结构布势。
本文展示部分，为柳体书法标准笔划写法，供柳体朋友参考。
注意：上图中，长横二与短横的起笔方式，其实就是不少书友写横时，直接切入的写法。
写熟练以后，可以轻松切入。
竖画的写法，牵涉到柳体的“方头”，需要反复琢磨。
柳体的力道，就在这些细节之中，没有长期的磨练，写不出标准干净的笔画，会让柳体的力道感损失不少。
柳体书法，给人一种美的享受。
结合范字去琢磨，的确很有参考意义。
柳体基本功——8大笔画写法，必学！
柳体基本功——8大笔画写法，必学！
这是一部非常不错的字帖，名叫柳公权楷书教程，供各位书友参考。
将分批推送给各位书友。
（点击图片，可以放大看高清图）本文展示内容，包括柳体8大基本笔画的写法，横、竖、撇、捺、折、钩、挑、点。
同时，包含由这8种笔画的变换而来的21种变化笔画。
每一笔都有注意要点与细节处理要求，柳体初学者朋友，可以反复研读，并且一笔一笔来尝试，直到把笔画掌握好为止。
对于初学者来说，这部柳体教程，有着举足轻重的意义。
这本字帖的其他部分：
左偏旁：柳体27个左偏旁结构要点，都在这！
右偏旁：柳体11种右偏旁结构要点，太好了！。
柳体书法基本笔法与结构
柳体书法基本笔法与结构编辑鳏居斋老叟加里顿出版社出版发行2010年7月10日柳体书法基本笔画要则1.点变方与圆，呼应有藏露点，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法，更有古人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在内，审其势而侧之。
”方点，行笔中锋，有顿有挫，求劲。
圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。
点是“字之眉目”，故须点与点，点与其它笔划相呼应。
单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。
2.单双多各异，变形须随字单独一点，通常左高右低斜臵。
两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。
三点四点排列时，呈弧，各异。
两点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。
竖两边各有一点时，右点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。
“火点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边点外展，弧度小。
“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。
点千变万化，但须因字而变，不可千篇一律，牵强而变。
3.头方腰细横，单重主为长横，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。
柳楷的横多用方笔，即头方刀切。
长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。
短横微下凹，短而粗，可圆转收笔。
每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。
单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。
几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略短，不等长，不平行。
竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。
如“聿”字头，第二横为主横，以下几横逐渐伸长。
4.柳竖多棱角，类别悬垂短竖，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两端之势。
竖之笔法是“弩弯环而势曲”。
柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱角。
竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。
柳体字运笔规律
柳体字运笔规律柳体毛笔运笔指导要点：(1)起笔。
柳体笔画的起笔，一般有两种方法。
第一种是逆锋起笔法。
逆锋起笔和回锋收笔，笔毫都藏在点画中，称为“藏锋”，藏锋有“屋漏痕”、“锥画沙”的效果。
比如说“横”画的逆锋起笔：笔毫先向左方运动着纸，再折锋向下顿(类似短竖)，然后从左向右写出横的笔体，它遵循“二欲”规律：欲右先左，欲横先竖。
又比如“竖”画的逆锋起笔；笔毫在空中先向上方运动着纸，在折锋向右顿(类似短横)，再自上而下写竖体，它遵循另一个“二欲”规律：欲下先上，欲竖先横。
如果将柳体横画和竖画的“二欲”规律推广，也适用于其它笔画的运笔方法，比如写“提”画：起笔时先向左下方落笔着纸，再折锋向右上提笔收。
可以说，柳体笔画起笔常用逆锋的方法。
逆锋起笔的教学，教师要抓住柳体的“四欲”规律要点和钢笔“横画竖顿”，“竖画横顿”要点，采用图例法讲解。
另一种起笔方法为顺锋起笔法。
柳体和楷体钢笔字运用顺锋起笔的笔画相对较少，教师可采用列举法让学生熟记。
柳体一般有圆点、反捺、兰叶撇、横弯钩等画，钢笔字一般只有点和捺两种笔画。
(2)行笔。
柳体字的行笔与钢笔字的行笔基本一致，都有提，按，转，折，顿等多种技法，主要区别有两点：(a)柳体行笔尽量保持中锋并有铺毫效果，而钢笔字无中侧锋可言，以笔尖的提按代替铺毫。
(b)柳体在钩处需回锋蓄足笔势，再行钩出，钢笔字不必回锋，钩前原处蓄势，顺势即钩。
(3)收笔。
毛笔字和钢笔字的收笔方法都有回锋和出锋两种。
回锋收笔毛笔笔毫运动轨迹不重复，笔末处笔毫小幅度圆转回锋收，钢笔笔锋下顿后，按原笔迹回笔离纸，以免造作。
书法运笔差之毫厘，缪以千里，书法运笔又贵在变化，但不管采用哪一种运笔方法，点画务求有骨有肉，所谓“多力丰筋者圣，无力无筋者病。
”。
柳体想好看,左右结构字,必须遵守这个法则：左小上提、右小下落!
柳体想好看,左右结构字,必须遵守这个法则：左小上提、右小下
落!
在柳体中，“口”字的书写是一大特色。
往往特点集中在最后一笔的书写上。
写好了，给字增色，写不好，拉低整个字的美感。
无画包竖、有画包横，这两个特点，一定要好好掌握。
学会这个，写字就好看！
1、无画包竖。
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当口内无笔画时，口框右下角横伸出以包竖。
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写这个收笔横画的时候，有顿笔动作和痕迹，收笔处较粗。
处理的时候，要求干净利索，不拖泥带水。
2、有画包横
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当口内有笔画时，口框右下角的竖伸出以包横。
点击加载图片
书写这一笔画时，要求竖画收笔做圆润处理。
竖画较长，包住横画。
并且注意，竖画收笔处位置，略低于左侧。
书法，不讲究结构，笔画再美，也是一团乱麻，成不了一个整体，字写出来也不会好看。
相反，字体结构掌握好了，即便有些笔画有一些瑕疵，整个字看起来也会好看，让人一眼就能看出功夫。
左右结构字体中，下面两个规律，要时刻注意。
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1、左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。
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左右的大小，属于相对而言。
放在米字格中，很容易看出字体的中心。
参考上图中的白色的中线位置，能够清晰地看出两部分的相对位置。
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2、左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。
点击加载图片
知字的右侧半部分，是一个口字，右小处理，一般在中线偏下的位置，形成重心稳固。
点击加载图片。
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柳体书法基本笔法与结构2016年3月10日柳体书法基本笔画要则1.点变方与圆，呼应有藏露点，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法，更有古人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在内，审其势而侧之。
”方点，行笔中锋，有顿有挫，求劲。
圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。
点是“字之眉目”，故须点与点，点与其它笔划相呼应。
单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。
2.单双多各异，变形须随字单独一点，通常左高右低斜置。
两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。
三点四点排列时，呈弧，各异。
两点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。
竖两边各有一点时，右点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。
“火点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边点外展，弧度小。
“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。
点千变万化，但须因字而变，不可千篇一律，牵强而变。
3.头方腰细横，单重主为长横，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。
柳楷的横多用方笔，即头方刀切。
长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。
短横微下凹，短而粗，可圆转收笔。
每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。
单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。
几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略短，不等长，不平行。
竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。
如“聿”字头，第二横为主横，以下几横逐渐伸长。
4.柳竖多棱角，类别悬垂短竖，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两端之势。
竖之笔法是“弩弯环而势曲”。
柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱角。
竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。
悬针竖上段等力同粗，收笔处稳重，力达笔尖。
垂露竖又分左向垂露（在字之左时）和右向垂露，应圆收，露珠欲滴，忌如骨头。
短竖分断竖与斜竖，断竖有上仰之势；斜竖短而斜。
其状见“口、白”字。
“口”旁，左竖稍长略细，出框；两竖组成约40度的角。
当居上（或下），两竖斜度相对，当居两边时，外竖稍斜，居左“口”偏上，居右“口”偏下。
5.双排细粗向，主竖撑大梁双竖，常左竖短细，右竖稍粗长，相向。
如“冂、囗”部。
但“门”的两竖取相背，亦左短右长，但有时左粗右细。
“冂、囗、门”三框内的笔画重心偏左。
几竖相排，边竖有向有背，竖短时，左竖变斜竖，右竖相对；竖长时，左竖可内偃也可外偃而下，右竖直挺。
排竖，左短右长，左细右粗，但有时差异较小，几竖间距离大致相等。
字中之竖，有“柱”之作用，特别是主竖要写得壮、挺、有力，不歪不斜6.运笔稍快撇，长短有各异撇，撇头有三个棱角，和竖头一样。
写撇运笔要稍快，但须力送其端。
撇可分为长撇和短撇。
长撇（含竖撇古称“掠”，用弩法下引左行，展笔为掠。
长撇常为主笔，应伸展。
短撇（含平撇），古称“啄”，“如鸟之啄物，锐而且速，运笔须初展毫而急敛如鸟啄”“下笔时要如鸟嘴啄物，提笔蹲锋，以疾为是，但力须贯注”。
长撇细而柔，但不娇；短撇粗、锐、直；平撇底边近似水平。
几撇相重，撇头略聚，勿平行7.变化柳回曲，框撇须入内撇的变化，大体上可分为柳叶撇、回锋撇、曲头撇。
柳叶撇空入空出，两头尖，中间肥，但整体偏细。
回锋撇似钩又不能是钩。
曲头撇逆锋入笔，折笔重顿，然后左下，撇头呈厚重的点，弯曲有势。
曲头撇通常和长横组成“有”字头，撇先于横写，并交横于折笔处。
框上有一撇时，这一撇一定要撇入框内，最忌在框外。
8.捺分正平反，短肥有一波捺，捺古称“磔”（正捺）和“波”（平捺）。
柳楷的捺通常短肥，但捺脚却细长，锋芒毕露，平展，勿上挑或下压。
捺“三折一波”即须颔首。
捺分正捺、平捺和反捺。
正捺，通常是主笔，外展；头圆，捺身渐大，捺脚底边内凹。
与撇交时，撇细捺粗，撇低捺高，捺较撇趋平。
平捺，划之难者，写好它，遵循：方头（并颔）、细颈（不过细）、肥腹（但不可凸，略平直）、脚细长（感之无限长，末稍略上拱后平伸）。
反捺，似长点，非长点。
一字中有几捺，或几个字连续有捺，应有反捺；一个字中只有一个正捺（或平捺）。
9.挑者尤为易，但须力送端挑，也称提，古人称之为“策”。
笔法是：仰笔铺毫，轻抬而进，有鞭策之势。
用笔是“鞭之稍极柔，而用之者，刚出其中，其上下左右，疾徐轻重，非如法度不为功，策笔之道，当细参之”。
其易，是因变化少，运笔简单（但难掌握）。
写挑时，应力注笔尖，送至挑巅。
写挑还应注意位置与方向。
“扌、土、王”三旁的挑和横画都较粗，挑头外伸，挑向右部的起笔或字的右上角或右部中心。
横用右尖横为宜。
“扌”的挑交于竖钩的中点，横不长。
“土”旁的竖仰头，有时横长，挑内收，如“场”。
“王”旁的第二横显平。
10.折处有两角，折后粗且斜折，实际上是其它笔画的连接方形转角。
折分横折、竖折、撇折。
写折要多次折锋提按，帮棱角分明，常显两角，但有时弯转而成，便无所谓双角了。
折划折后要加粗变斜，以横折为例，当所包笔画少时，折又粗又斜，反之则显竖直。
另“勹”所包笔画的重心应在撇头正下方。
“弓”部，几折相重，所以应有一弯转（第三折），左边横头逐渐外伸，首横粗重，末折不内超过首折。
11.钩变十八样，不离踢出向钩，古称“剔”。
如人之踢脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力贯注脚尖。
钩常与不同笔画结合，千变万化，这里只介绍几种：竖钩，竖直挺，钩左平出，内侧呈直角，如“刂”旁，两竖相背，左短。
竖弯钩，弯而不媚（弯得匀称，钩脚对竖头），亦左平踢（或稍左上）。
右向钩，写法同竖钩，方向右上角。
横钩，横细，角度小，似“鸟视胸”，写法是，横梢顿成点后回锋向字心踢出。
乙钩（竖右弯钩、横折右弯钩、横折斜弯钩），如弧上钩出，前二者竖直上钩，后者可斜上钩（向右）；前二者的钩不是最低处。
横折斜弯钩与回锋撇组成“几”部，内含划多时写宽，下略收，勿直敞；反之写窄些。
两钩相重，上不踢出，下踢出。
12.宀穴党雨头，左弱盖横细“亠”部，点斜置中，指点的中心在横的中间，因点向左背右，所以，如以交点算左长右短，横宜长，盖下。
“人、登”字头（含“祭”字头），撇捺外展，盖下，斜度相对，组成80至90度的角。
“人”头撇捺交点在直中线，撇超过交点勿高。
“登、祭”头撇捺无交点，虚交点在直中线偏左，“登”头的左点交于撇的中间13.文头点斜中，人登均两脚“宀穴党雨”头部，起笔重，为竖点（“雨”头是短横）；左点亦为竖点，稍外展；横钩的横部细，盖下，应写长，盖严；竖点（或中竖）将横钩分成左短右长的两部分，但所盖笔画以竖点（或中竖）为正中安排。
“穴”头盖内两点左点外撇，右点成竖弯，右点高于左点。
“党”头的三点为“小”字头，中点（竖点）高，正中；左点短，趋竖斜；右点成撇点，趋平斜。
“雨”头的四点成对点，聚于一心。
14.羊春横无异，土立丰一横“羊、春”字头，三横的长短粗细差异不大，但并非无异，中横斜度稍大。
“羊”头的两点上开下合，势指字心。
“八”字头，左点可露锋，右点或藏锋收笔或锋没横中。
“春”字头的撇捺斜度相对、外展。
盖下，撇头出横勿高，捺的起笔不在撇上。
“土、立、丰”字头，末横细长，主横上面的笔画应粗重，竖或首点（“立”）置于正中。
“丰”头的中横较第一横左略伸，右不出。
“立”的中间两点成对点，左点可成竖点，也可指第一横头，右点顺首点之势转锋撇下。
当“立”作左旁时写大致相同，上点极靠右，左点指第一横头，底横斜度大，左伸右不出。
15.禾头捺出横，艹竹横竖尖“禾”字头，首撇用平撇，横依字定长短，竖粗、挺、直。
（以上也是“千”字头的写法）撇捺组成的角度宜大，即捺（平捺）趋平。
当横长时，捺右伸出横稍，当横短时，捺脚在横稍下方。
“艹、竹”头，横和竖都变成尖头，双竖下尖，斜向字心。
“艹”的横成左右对尖，右高左低。
“竹”字头的横皆为左尖横，亦右高左低，左撇粗重横短，右撇短横稍长16.疒广撇收内，厂撇休效仿“疒、广”旁，“亠”见前文字头写法，撇在横内部分起笔，可挨横也可不挨。
“广”的撇用正撇或柳叶撇，斜外伸。
“疒”的撇用正撇或回锋撇，趋竖行，撇外两点成对点，挑点指向内部起笔，上点在横头下方，挑点在横头外。
“厂”的撇就勿在横内起笔而在横头下方或在外有一定距离处起笔，勿生着横。
只用正撇，外展，横可长可短。
总结之，当“厂”的横上方有笔画时，撇都在横内起笔；无论横上有无笔画，撇脚都要出于横。
17.虎尸撇各异，载开气钩收“虎、尸”字头，都是左上包右下，且含撇，但各有不同。
“尸”的撇宜长，外展，“ュ”部常扁。
“虎”字头的撇短小，半空悬，似“厂”撇，横钩上面的笔画应粗重；“七”部应小，两竖在一条竖线上。
“载、气”字头，都是右上包左下，且含钩，但各不相同。
“载”字头的“十”部粗短有质；“戈”钩显直、趋竖向，钩脚在横梢下方或稍外，点常轩于斜钩头与横梢的连线上，所包笔画有一笔稍左出横头，撇与所包笔画相融。
单用“戈”时，钩亦直、斜，起笔正中。
“气”的“乙”显曲、有内压之势，把整字分成几乎相等的上下两部分，短撇与首撇约交于直中线，三横距离相匀、第三横较长。
18.山顶少有正，暑日在两头“山”宜写斜、小、窄。
但中竖在直中线上，斜中求正。
左竖应趋右倒。
“山”为左旁时，显正、修长，以适右部。
“山”为底时（见“幽”），正、两竖外拱。
“日”当头，勿成“曰”，须瘦劲、轩置于正中，有时上开下合。
“日”作底，亦高瘦，右竖外拱，瘦中见胖。
“日”为左旁更瘦劲、两竖相背，右竖脚向左弯向，末横常成提画。
“日”三横间距是上稍窄。
19.人旁撇强竖，双人头相重“亻”旁，撇短（不过短）、重、直，有劲；竖或长或短，可内偃外偃，见细。
“亻”的大小向背依字而定，以谐整字，通常是右划多时竖长而外拱。
“彳”旁，撇亦短、重、直，有劲。
首撇短而稍平，第二撇稍长、斜。
两撇头相重。
竖常短小，稍左斜20.见贝页同宗，示衣旁共主“见、贝、页”旁，都有“目”部，且写法相同：两竖相向，右粗长，显胖（单用“目”旁时稍瘦），横折不搭竖头，四横匀布，中间两横不碰右竖，第四横左出，亦不挨右竖。
“目”下一撇起于横右半部，“页、贝”的撇短，点在竖下，“页”的首横粗短；“见”的撇稍长，“レ”起于撇与竖脚的中间，两不碰，外伸。
“示、衣”为旁，主体一样，“衣”旁比“示”旁多一点。
上点指横梢，横撇勿短，竖对准上点中心。
“示”旁的下点在竖头起笔；“衣”旁的下面两点交于竖头稍下，撇点稍长出横梢，两点勿同向。
21.言石定折位，金食头同形“言、石”旁，皆以“口”为底。
“口”勿方，折后延长交左竖于梢成三角形。
“言”的三横第一横长、第三横短，在点下方左右收笔；点近第一横梢，二三横紧，“口”的竖势指第一横头，折对准上点。
“石”旁“厂”部写法前“厂”部，竖倚撇而写，折对准第一横梢。