宫崎骏动画电影中少女形象的艺术呈现
宫崎骏动画作品中的少女形象分析
宫崎骏动画作品中的少女形象分析
宫崎骏的动画作品中，少女形象一直是重要的主题之一。
这些角色通常是故事的主要人物，她们的成长经历也常常为动画的情节和主题提供了重要的思考。
在宫崎骏的作品中，少女形象具有以下的几个特点：
1. 独立思考和勇敢的精神：宫崎骏的少女们往往是独立思考和勇敢面对困难的，比如《龙猫》中的小月和梦之女孩西林寺，在接受新环境和生活的挑战时都表现出了坚强的精神。
2. 渐变成熟的过程：宫崎骏的少女们通常是从天真无邪的幼小女孩逐渐成长为成熟自信的年轻女子，比如《龙猫》中的小梅和小月，以及《千与千寻》中的千寻。
她们经历了成长阶段中的痛苦和挣扎，最终走过了自己的成长之路。
3. 具有深刻的内心世界：宫崎骏的少女们通常是内心丰富而感性的，对自己和他人的生命和人生有着深刻的感悟。
比如《千与千寻》中的千寻，她从一开始的懦弱和自卑，到最后的勇敢和自信，表现出了非常深刻的内心变化。
4. 镜头中的美感：宫崎骏的动画作品以美丽的画面和轻柔的音乐著称。
在每一个镜头中，少女们的美感都是宫崎骏用心塑造的。
从头发的曲线到眼睛的神情，都显示出宫崎骏对于女性美感的深刻认知和表达。
总的来说，宫崎骏的动画作品中的少女形象，是对于女性在成
长过程中所遇到的种种挑战和变化的艺术表达。
她们在动画中的深情留影和思考，也给人们的心灵和思维带来了深刻的触动。
宫崎骏电影中的少女形象解析
2016年第12期动画电影《幽灵公主》剧照宫崎骏电影中的少女形象解析角色塑造是表现影片内涵的核心因素，动画电影也是如此。
作为日本的动画大师，宫崎骏的电影受到了大量学者的研究，究其作品我们发现“少女”是宫崎骏动画中的主要角色，她们纯净、善良、勇敢，富有母性与牺牲精神。
一、 宫崎骏塑造女性形象的渊源（一）自身因素宫崎骏出生于战争年代，其生活经历对其创作有着很大的影响。
宫崎骏的父亲是一家军工厂里的主管，家庭条件相对富裕，也因此其家族成员不须入伍。
但是战争年代的富足与安稳并没有减少宫崎骏对战争的厌恶，也没有淡化其对和平的渴望。
他对战争有着强烈的抵触意识，其作品具有强烈的反战思想。
宫崎骏的母亲宫崎美子，是二战时期日本坚强女性的代表，她头脑聪颖，性格坚毅、活泼，对子女的要求则十分严格，然而母亲在战火硝烟中过早地离开了人世，这给年幼的宫崎骏留下了很大的心理阴影。
对母亲的眷恋使得其动画作品中展现出对女性形象的尊崇。
（二）社会因素1.人类精神空间逐渐缩小随着物质文明高速发展，人类的精神思想空间逐渐缩小，困顿、单调和匮乏导致人类文明产生了不平衡的发展现象，也限制了人类自身的发展。
人生目的以及生活意义的丧失，人际关系的不和谐，尤其是青年人更是表现出了对自我信任的丧失，生活的实感不复存在，象征生命和希望的“绿色”在喧嚣的现代都市中更是消失得无影无踪。
宫崎骏用自己的动画电影来关注现代人的精神世界和生存状态，并呼吁现代人热爱和珍惜自己的生存空间，唤醒人们要从自然界中寻求精神世界的抚慰，找回自我，在大自然中追求内心中的一份宁静。
于是，在宫崎骏的电影中，我们也可以看到一类在生活中迷失并且寻找自我的李改婷 娄 博【作者简介】李改婷，女，河北定州人，河北传媒学院讲师，硕士，主要从事汉语言文学方向研究；娄 博，女，河北秦皇岛人，河北科技大学讲师，硕士，主要从事汉语言文学方向研究。
97动画视阈Focus on Animated Movies成长女孩形象。
永恒的女性之美——日本动画电影中女性角色的表现分析
期合刊 动 漫
永恒 的女性 之美—— 日本动 画电影 中女性 角色的表现分析
郭 城
（ 南京 艺术 学 院 ， 江 苏 南 京 ２ １ ０ ０ ］ ３ ）
“ 永 恒 的女 性 引领 我们 上 升 ” ， 这 句话是歌 德的名 言 ， 随着 年
合 引 领 这 些 爱 的不 二人 选 ， 用 爱 来 引 导人 们进 步 。 “ 勇敢” 则 是 宫 崎 骏 作 品 中 女 性 角 色 的 另 一 大 特 点 。不 管 是
故后 ， 不 但没有 丧失对 于生 活的信 心 ， 反 而能够 坚强 勇敢起 来 ，
帮 助 伙 伴 们 解 开诅 咒 ， 同 哈 尔不 离 不 弃 ， 并 勇 敢 地 去 面 对 哈 尔 的
能 忘 怀 。她 们 坚 强 勇 敢 ， 面 对 巨 大 困难 和 挑 战 时 ， 能 够 忍 受 和 克 服 内 心 的 巨 大 挑 战和 恐 惧 ， 最 终 达 成 目标 。她 们 宽 容 善 良 ， 对 于 仇人、 对 于敌 人 ， 她 们 能 以一 颗 伟 大 的 包 容 之 心 谅 解 他 们 ， 甚 至
倒 。而 在 宫 崎 骏 的 众 多 作 品 中女 性 角 色 尤 为 重 要 ， 这 在 以 男 人 为主 的、 大 男 子 主 义 盛 行 的 日本 是 非 常 特 别 的 。在 其 很 多 作 品
的， 这 样 的勇 敢 更 加有 效 ， 更加令人眷恋不 已。 “ 宽容” 则 又 是 宫 崎 骏 作 品 中 女 性 角 色 令 人 称 道 的 一 个 优
又具有男性 的刚强 、 勇敢等优 点 ， 而 男 性 角 色 与 之 相 比 往 往 相 形
这个 能 临 风 飞 翔 、 与 其他 物 种心 灵 沟通 、 充 满 无 限 亲 和 力 的 女 孩， 对 于从 杀 父 之 仇 到 灭 家 之 恨 的 各 种 仇 人 ， 都 可 以 去 宽 容 他 们， 用 自己那 幼小 的 身 躯 保 护 、 包 容他们 ， 就算是牺 牲 自己， 也 不
浅论宫崎骏动画电影的艺术特色
浅论宫崎骏动画电影的艺术特色宫崎骏是日本动画界的标志性人物,他以生活的真实感受,通过巧妙的角色设计、丰富的自然意象、夸张的想象与魔幻元素的融合、多元的文化意蕴,创作出带有浓烈的东方人文色彩的动画影片,形成了鲜明艺术特色。
一、丰富朴实的角色塑造人物往往是一部作品的灵魂,成功的人物塑造不仅可以推进电影情节,而且更为深化思想主题提供契机。
宫崎骏电影中的主人公可谓是千篇一律,不是几岁的儿童,就是稍长一些的少女,而且外形上无大差别:稍齐的刘海,单纯清澈的眼眸,淡淡的腮红。
但这些普通平实的形象,却在每部电影作品中被赋予了鲜活的生命力和独特的性格特色。
如幼稚可人的小梅(《龙猫》)、波妞(《悬崖上的金鱼公主》);身上肩负着神圣使命的娜乌西卡(《风之谷》)、桑(《幽灵公主》)、希达(《天空之城》);平凡却勇敢的千寻(《千与千寻》)等,这些女性几乎成为影片故事情节发展的主导者,而男性角色反成为一种陪衬。
这种与传统观念上男尊女卑的性别定位大相径庭的反常规的独特视角与手法,使人物形象的塑造达到了事半功倍的效果。
不仅如此,宫崎电影中亦正亦邪的矛盾人物也刻画得栩栩如生。
电影中有不少反面角色,但他们并非我们想象中那样凶残、厌恶。
如在多部影片中出现的强盗、海盗,大多平和,小善小恶。
起初,他们会为了某种利益相互追逐、争斗,但在主人公的感染下,逐渐弃恶从善。
《千与千寻》中的汤婆婆和《天空之城》中的海盗婆婆皆爱财如命,唠唠叨叨,外表看起来邪恶,但最终却流露出善良的本性。
对此,高田勋在《爱的火花》中曾这样评价:“正因为是他,才能针对故事的需要为所设定的人物依序添加特别的构思,赋予她们独特的魅力,即使是坏人角色,在不知不觉间也会渐渐去除邪恶的部分。
”此外,在宫崎骏的电影中,我们总会发现各种新奇古怪的小配角,这些小配角成为电影人物中的一大亮点。
如《龙猫》里的龙猫和灰尘小精灵、猫状的公交车,《千与千寻》中的煤炭小精灵、《幽灵公主》中的小树精,他们总是在故事中穿插进来,成群成堆的,很多没有人型的肢体,只有圆滚滚的小身躯;没有一句台词,只有一眨一眨的眼睛表露它们的喜怒哀乐,显得活泼又可爱。
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宫崎骏电影中少女形象研究
2020年4月
宫崎骏电影中少女形象研究本文关键词：宫崎骏，形象，少女，研究，电影
宫崎骏电影中少女形象研究本文简介：本科毕业论文开题报告论文题目：宫崎骏电影中少女形象研究一、毕业论文选题的目的和意义宫崎骏是日本著名动画导演，更是日本动画界的标志性人物，其导演的许多动画电影在日本乃至世界动画产业界都博得了广泛关注，留下了重大影响，并被迪士尼称为动画界的黑泽明。
他的作品极具东方美学色彩，且
宫崎骏电影中少女形象研究本文内容：
本科毕业论文开题报告
论文题目：宫崎骏电影中少女形象研究
一、毕业论文选题的目的和意义宫崎骏是日本著名动画导演，更是日本动画界的标志性人物，其导演的许多动画电影在日本乃至世界动画产业界都博得了广泛关注，留下了重大影响，并被迪士尼称为动画界的黑泽明。
他的作品极具东方美学色彩，且是第一位将人文关怀融入动画主题中的人。
宫崎骏的作品将人与自然、女性生存、成长主题等社会问题
1。
宫崎骏动画女性角色的色彩运用
宫崎骏动画女性角色的色彩运用希德〃菲尔德曾经说过：“人物是一个电影剧本的根本基础，它是你故事的心脏、灵魂和神经系统。
”宫崎骏的动画作品在动画界所占的地位是不可估量的，他将高度的人文精神和深刻的思想主题融入动画作品中，给观众带来了视觉盛宴。
这些动画作品，使观众的精神受到了陶冶和启迪，精神素养和文化品位也得到了提升，为青少年树立正确的人生观和价值观提供了参考，具有很高的艺术价值。
在这些成功的动画作品中，女性角色的塑造是核心，而角色的色彩运用又是其中的视觉元素，是体现动画角色魅力的主要因素，对故事的发展有着良好的推动作用。
一、宫崎骏动画中女性角色的文化来源及色彩表现（一）宫崎骏动画中女性角色的文化来源日本人有着“唯美、物哀”的意识和“万物有灵”的信仰，这逐渐影响到了日本的影视动画产业。
宫崎骏动画作品中的女性人物形象就是“物哀”和美好的完美结合，他笔下的女性角色总是带有淡淡的悲情和伤感，而且这些女性人物一改以前日本动漫中大眼睛、高鼻梁、樱桃小嘴、瓜子脸的形象，开始向健康、朴实、有亲和力的人物形象转化，且主人公多为年龄偏小的女孩，人物形象也具有多面性。
（二）宫崎骏动画中女性角色的色彩表现在动画创作中，色彩和材质的选择必须与人物性格特征和动画所要表达的主题相符合，要通过角色的外貌特征来体现出角色的情感和思想。
宫崎骏对女性角色的色彩选用方面多采用双色法，主要通过两层色彩来强化角色的立体感和光影效果，使画面显得更加生动逼真，活泼有趣。
在他的动画作品中很多背景都是为衬托角色服务的，如他的代表作《千与千寻》中千寻的色彩运用与整个动画主题风格相统一，色彩运用恰如其分，对角色形象的塑造和故事的发展起到了良好的推动作用。
二、色彩在宫崎骏动画女性角色塑造中的作用（一）强化角色性格，加强角色形象识别宫崎骏在塑造女性动画角色的过程中，色彩的运用不仅是为了丰富画面的视觉效果，增添装饰作用，更重要的是为了强化人物角色的性格特征，让观众能在最短的时间内了解角色形象。
浅谈宫崎骏作品中的少女形象
浅谈宫崎骏作品中的少女形象作者：卢仙阁来源：《大观》2015年第01期摘要：动画片的观赏对象都是以少年儿童为主，所以故事多为儿童生活中的身边故事，主体也比较单纯明了，然而宫崎骏动画片虽然题材不同，却都将梦想、环保、人生、生存，这些令人反思的主题融合其中，寓意深远。
有意思的是，“宫崎骏系列”动画的主角全是清一色的少女。
那么宫崎骏为什么对少女如此情有独钟，这些少女形象又有哪些特征呢？本文试作一探讨。
关键词：宫崎骏;动画片;少女一、宫崎骏简介宫崎骏（Miyazaki Hayao）是一位知名日本动画导演、动画师及漫画家，1941年1月5日生于东京。
宫崎骏在全球动画界具有无可替代的地位，他执导的电影获得许多不同的国际奖项。
宫崎骏与高畑勲共同创立受到国际上广泛赞誉的动画工作室：吉卜力工作室。
宫崎骏的女性主义思想经常反映在电影当中，所以电影中的主角往往是坚强且独立的女孩或年轻女性。
他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱人物。
宫崎骏创作的影片背景的画风始终是清新浪漫的，总有一种能让人想要回归自然的感觉。
尤其是影片中出现的天空背景，给人以广阔无垠的感觉，使人不禁生出一种遐想，似乎想要到那背景中去寻找远离城市污浊空气的清新中，去感受自然之美。
大片大片的洁白云朵如棉花糖般，柔软而又充满着幸福和甜蜜的回忆，衬托出片中主人公结局的美好。
绿色的掩映下，一个个充满了生机的世界又重新展现到了我们的面前。
这更为影片增添了美感。
可以说，只有在宫崎骏的影片中，才能释放自己许久以来为工作、学习而感到的压力，重新找到真、善、美，重新找到返璞归真后的悠然与惬意。
二、宫崎骏动画中的少女形象（一）宫崎骏动画的主题在宫崎骏的哲学中，他认为日本应该自己来创作他们想让日本小孩看的东西，所以，遵循宫崎骏哲学的吉卜力工作室（Studio Ghibli）从未向海外其他国家的工作室请求任何援助。
吉卜力将会维持一贯的风格，单纯只为日本的观众制作影片。
浅析宫崎骏电影人物中的女性形象
影视评论浅析宫崎骏电影人物中的女性形象刘牧颐辽宁省大连庄河市高级中学摘要：宫崎骏作为日本动画电影的大师，在诸多动画电影作品中，塑造了很多女性形象。
我们站在女性主义的视角可以看出，宫崎骏在这些女性的塑造过程中，依然不能完全摆脱传统的女性形象。
但是宫崎骏在作品中仍然鲜明地强调了女性独立、坚强与自主的观点。
可以说，宫崎骏大师电影中女性的塑造，对我们分析女性解放与改进两性关系，都有着积极的意义和作用。
关键词：宫崎骏；女性形象；动画电影电影作为文化产业的一个重要组成部分，有着独特的艺术表现形式和感染力，体现了创作者的主张与思想。
宫崎骏塑造的动画电影人物就是一种价值理念的传递，贯穿了自身对于人生价值的理解。
电影中的女性形象是宫崎骏大多数动画电影中的关键和灵魂所在。
我们在宫崎骏电影中看到了很多自主独立、坚韧果敢的女性形象。
这从一定程度上体现了宫崎骏对于女性主义的支持与肯定。
笔者从宫崎骏动画电影中的女性人物形象入手，结合女性独有的气质以及与大自然间紧密的联系，融合女性形象在男权主义影响下的弱化进行分析，以体现对女性的关注，探究宫崎骏作品的精髓之处。
一、宫崎骏简介宫崎骏被人们誉为“动画诗人”和“动画之神”，是日本著名的动画大师，其创作的动画电影在世界动画发展历史上都具有重要的影响和作用。
在动画作品中，宫崎骏大多是描述人与自然的关系、女性主义与一些人文思想，能给人们一种感动和温暖的感觉，可以引发思想与情感的共鸣。
宫崎骏的作品多次入围奥斯卡，其中《千与千寻》就是比较具有代表性的一个电影作品，凭借《千与千寻》宫崎骏获得了奥斯卡终身成就奖的殊荣。
此外，具有自传体特色的《红猪》、3D技术合成的《哈尔的移动城堡》等等，都体现了宫崎骏对于女性主义的关注。
在创作中，宫崎骏坚持认为优秀的动画作品是生活和谐与丰富情感的重要纽带，动画不只是成年人的专属。
宫崎骏在成长中，曾目睹了二战后国家和人民经历的痛苦，他结合自己生活环境，将这些动荡曲折的生活情节融入到动画电影中，启发观看者的内心情感迸发。
宫崎骏动画电影的女性救赎模式解读
宫崎骏动画电影的女性救赎模式解读一、坚强独立的女性形象1.独立自主的女性形象宫崎骏动画电影中的女性角色与现实生活中传统的日本女性形象非常不同，他们不依赖于男性，有着很强的独立自主意识。
无论是成熟的女性还是未成年的少女与幼女都能依靠自己的劳动来维持生计，从不依靠父母或者他人。
《风之谷》中的娜乌西卡虽然贵为风之谷的公主，但是完全显现不出娇生惯养的样子，反倒常常可以看见她独自一人为了拯救苍生而不顾生命安危来行动；《幽灵公主》中的幽灵公主从小就被父母抛弃在森林中，由犬神抚养成人，还未成年的她已经有了非常敏捷的身手以及成熟的思想，为了保护森林，她甘愿冒死独自一人潜入达达拉城刺杀女总督黑帽大人，不仅如此，她还想尽自己的力量保护向人类发起疯狂进攻的野猪群，阻止残酷的战争发生；《天空之城》的女主角希达虽然贵为天空之城拉普达的皇室后裔，但是从小就失去双亲，独自一人面对艰辛的生活，还迎来了政府部门对她的严厉调查与监禁，但是她还是在男孩巴鲁与空中海贼的帮助下亲自来到了她的家乡――天空之城拉普达，并知道了拉普达文明消亡的真实原因，解答了一直存于心中的疑惑；《魔女宅急便》中的小魔女琪琪虽然父母都健在，然而由于魔女家族的传统规定，魔女必须要独自一人在其他城市独立生活一段时间以此作为她们的修行，因此琪琪在13岁那年就迫不及待地离开了自己温馨的家庭，来打了另一个陌生的城市靠着宅急便与面包店店员的工作来独立生存；《哈尔的移动城堡》中的苏菲也是一个人靠着父亲遗留下来的帽子店来生存，母亲改嫁后根本就对她的生活不管不顾，她一个人顽强地撑起了帽子店的生意，最后还用自己的爱拯救了哈尔的生命，并化解了一场激烈的战争；《悬崖上的金鱼公主》中的波妞的父母都尚在，可是她的母亲是海洋之母，掌管着整个海洋的所有事情，很少有空能够照顾关心到她的个人生活，她是靠父亲藤本来抚养长大的，然而父亲却是一位极其厌恶人类的海洋魔法师，他阻止波妞与人类接触，并用魔法将波妞关起来，限制她的人身自由，喜欢宗介的波妞因此非常厌恶她的父亲，一心回到宗介的身边，与宗介一起生活，远离了她的父亲，也是一位独立意识非常强的孩子；《龙猫》中姐妹两人的母亲因为生病而住到了农村的医院里，父亲是一位大学考古系的教师，整天忙于对考古学的研究，所以小月与小米在大多数时间都要靠自己来照顾，作为姐姐的小月更是对妹妹照顾得无微不至，疼爱有加。
宫崎骏动画电影的女性救赎模式解读
宫崎骏动画电影的女性救赎模式解读宫崎骏是日本著名的动画导演和制作人，他的作品以其独特的风格和深刻的内容而闻名于世。
在宫崎骏的动画电影中，女性角色起到了非常重要的作用，而女性救赎模式则是其中一个重要的主题。
对于女性救赎模式的解读不仅可以深入理解宫崎骏作品中的女性形象，还能够从中探讨宫崎骏对于女性自由、平等和独立的思考。
在宫崎骏的动画电影中，女性救赎模式表现出三个主要的特点：独立自主、价值觉醒和超越传统角色。
首先，宫崎骏的动画电影中的女性角色通常都是独立自主的。
不同于传统的“被动”女性形象，他们具有独立思考和行动的意识。
例如，《千与千寻》中的主角千寻，从最初的懦弱和依赖，到后来的勇敢和自立，展现出了她的成长和独立性。
在她面临种种困难和挑战的过程中，她学会了独立思考和面对问题，最终实现了自己的价值。
这种独立自主的形象展示了宫崎骏对于女性自由和平等的思考。
其次，女性救赎模式还表现出女性角色的价值觉醒。
在宫崎骏的作品中，女性角色通常在经历一番历练和困境之后，觉醒并发现了自己的内在价值。
例如，《龙猫》中的梅和小月，她们在与龙猫相遇后，逐渐发现了自然和宇宙的奥秘，并从中获得了平静和力量。
同样，在《幽灵公主》中，主角旺达，一个半人半狼的女孩，通过与人类和动物的交流，逐渐认识到了自己的独特价值和对环境的保护意识。
这些女性角色的价值觉醒，不仅让她们在故事中起到重要的作用，也给观众带来了深刻的思考。
最后，女性救赎模式还表现出女性角色超越传统角色的能力。
在宫崎骏的动画电影中，女性角色往往超越了传统的社会角色和性别定位。
例如，《哈尔的移动城堡》中的主角哈尔，她不仅是个有修理能力的机械师，还是一个坚强、勇敢的女性。
在面对困难和危险时，哈尔展现出了她的勇气和智慧，最终成功救赎了自己和城堡。
这种超越传统角色的特点，展示了女性的多重能力和力量，同时也扩展了观众对于女性形象的认知。
通过对宫崎骏的动画电影中女性救赎模式的解读，我们可以看到宫崎骏对于女性自由、平等和独立的思考。
宫崎骏经典动画电影中的少女形象研究
然 的 情 况 下 ，小 春 救 了猫 王 国 的 月牙 王子 ， 为此 ， 猫 国王 一 定 要 报 答小 春 ， 直至要 娶小春 做猫 王妃 。
日子 ，倒 垃 圾 的 时 候 因 为 看 暗 恋
女 都 得 到 了 感 官 上 的 刺 激 从 而 浮 想联翩 。而“ 宫式 少女 ” 却 绝 非 如 此， 她 们身体看 似单薄但 很健康 ，
的 男 生 而 摔 到 垃 圾 堆 里 ；她 甚 至
不知道 “ 自己 还 有 什 么 用 ” 。 在 偶
想 也 是 男 性 对 异性 的 幻 想 ， 不 论 男
长： 认 识 自我 ， 坚 持 自我 是 这 一 类 型 女 主 角 自我 成 长 的 核 心 。 小 春
起 初 是 一 个 没 有 自我 的 女 孩 子 ，
她 生活慵懒 ， 经 常上课 迟到 ， 被 同 学 笑话 ； 她过 着糊涂 、 浑 浑噩 噩的
学 教 育
宫崎骏经典动画电影中的少女形象研究
圃胡 芸 楚 思颖
内容摘要 ： 日本动 画大师宫崎骏创造 了众 多为人 熟知的佳作 ， 他 的作 品 中有着非常鲜 明的少女 形象。本文 以《 猫的报恩》 和《 魔 女 宅 急便 》 为例 ， 通 过 将 宫 崎 骏 作 品 中 的少 女 形 象 与 同 时代 动 画作 品 中的 少 女 形 象 进 行 比
发 箍 的 短 发 造 型 ，但 是 由 于 “ 职
算 是 同样 有 魔女 身 份 的琪 琪 ， 也
没 有 过 分 强 调 其 特 异 功 能 和 使
命 ，而 是 更 加 侧 重 和 突 出 其 自身
的成 长 历 程 ，这 与 之 前 的 少 女 成
性 ，故 本文将 以宫崎 骏 的经典动
宫崎骏动画电影中的少女形象分析
宫崎骏动画电影中的少女形象分析摘要：宫崎骏的动画电影以其深刻的内涵和唯美的画面震动人们的心弦，他的每部作品中几乎都有一位富有个性的少女形象，她们体现和宣扬着宫崎骏心中的理想和爱。
本文通过对宫崎骏动画电影中的少女形象进行系统的分析与研究，认为这些少女虽然有各自的经历和性格，但都是勇敢而坚强的，她们用自己的力量宣扬着宫式的爱与和谐，为人类的最终选择指出了方向，那就是人类社会与自然界的平衡，人与自然、与社会、与人类自身的关系的相互制约与均衡发展。
关键词：宫崎骏；少女形象；现实意义人物形象是一部文学作品的核心，体现着作者的思想情感和理想寄托。
作为影视文学的一个组成部分的动画电影也为我们塑造了众多的人物形象。
日本著名的动画家宫崎骏，“是第一位将动画上升到人文高度的思想者”○1,他的作品充满了纯真美好的希冀及强烈的人文思考，梳理其作品，我们发现他的影片中大多都有一位少女主人公，肩负着促进人类与自然和谐共生的使命，影片引起社会的强烈反响和观众的共鸣，在票房取得成功的同时我们也应思考宫崎骏笔下的这些少女形象为什么如此具有吸引力？作为创作者，宫崎骏在她们身上寄托了怎样的思考？本文通过对宫崎骏动画电影中的这些少女形象进行系统的分析与研究，从而探寻其形象的现实意义。
一、少女形象分析宫崎骏的动画电影都以绿色为基调，为我们营造的是一个个绿色的隐秘世界，而他笔下的少女们在这个隐秘的世界生活着，从她们的生活背景和际遇出发，这些少女形象可以分为三类：（一）拥有“错位人生”的平凡形象以《幽灵公主》中的珊、《千与千寻》中的千寻和《哈尔的移动城堡》中的索菲为代表。
她们都是在奇遇之下发生了一段与自己人生本无关系的经历，而在此过程中她们坚定着自己的理念，最终促成了自己的成熟与改变。
《千与千寻》中的千寻是当代日本社会一个普通平凡的女孩，误入神界之后开始了找寻自我的成长之路。
千与千寻是她在两个世界的名字，千寻开始时是一个漫不经心、毫无精神的在父母的保护之下成长的十岁小女孩，在跟随父母搬家的途中迷了路，经过一条神秘的隧道之后来到一个无人的小镇。
宫崎骏动画电影中的女性形象解析
东南传播2019年第2期（总第174期）40宫崎骏动画电影中的女性形象解析姬玉洁，李 晨，王 倩（ 安阳师范学院外国语学院 河南 安阳 455002 ）现如今，“宫崎骏”这个名字已然成为一个影响力巨大的文化符号。
作为一个日本人，宫崎骏深信传统力量、民族力量，常常借助女性形象来表达一种勇猛强大的精神思想。
他在作品中表达了男女地位平等的观念，塑造的少女形象代表了纯洁的心灵。
他用动画创造出美好的世界，净化人们的心灵。
本文将通过宫崎骏动画电影中的女性形象，对其思想内涵进行解析。
一、宫崎骏动画创作的社会背景和国家文化宫崎骏所在的时代，经历了二战和苏联的解体，工业化社会和大机器生产使女性开始走向社会舞台并发挥重要的作用，同时工业污染也为自然带去了巨大的破坏。
幼年时，宫崎骏见证了日本历史上第一部彩色动画长片《白蛇传》的上映以及日本动画产业的崛起，动画成为感情传递一个很好的载体，使他得以在动画中表达自己的思想。
幼年丧母的经历使宫崎骏在作品中塑造心目中母亲形象的想法异常执着。
宫崎骏在动画电影中塑造的女性形象，不仅是他对母亲形象的完善，也是宫崎骏对日本社会的期待。
在其作品中，宫崎骏将女性作为坚强善良精神的象征，通过对女性形象的塑造表达其对社会和平和环保的向往。
可以说，宫崎骏作品中的女性，既是他情感的体现，也是其思想的寄托。
二、宫崎骏动画电影中多样且丰满的女性形象宫崎骏一直将目光放在女性身上，从女性角度观察并在电影中塑造了一批令人印象深刻的善良淳朴、独立自主、坚强勇敢的女性形象。
这些电影中的角色囊括了不同年纪、不同身份、不同地位的女性。
在其亲自执导的影片中，《风之谷》、《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《干与千寻》、《哈尔的移动城堡》和《悬崖上的金鱼公主》这七部作品都将头号主角的身份给予了女性。
而在其他并非以女性为主角的动画电影中，也同样将女性角色置于重要的地位。
（一）宫崎骏电影的少女形象宫崎骏善于描写少女成长的故事，用心塑造了许多生动的少女角色。
宫崎骏经典动画电影中的少女形象研究论文
宫崎骏经典动画电影中的少女形象研究论文宫崎骏一贯追求画面的纯洁、美好，色调上的淡雅、清新。
除了和要表达的主题相扣合之外，也受到日本民族色彩观的影响。
今天店铺要与大家分享的是：宫崎骏经典动画电影中的少女形象研究相关论文。
具体内容如下，欢迎参考：1922年法国影评家艾利?福尔预言说：“终有一天动画片会具有纵深感、造型高超、色彩有层次……会有德拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅力、哥呀的激情、米开朗琪罗的活力。
一种视觉交响乐，较之最伟大的音乐家创作的有声的交响乐更为令人激动。
”在当下，最能够实现其预言的动画大师莫过于日本的宫崎骏。
而宫崎骏的经典动画作品中又以其塑造的少女形象最具代表性，故本文将以宫崎骏的经典动画作品《猫的报恩》和《魔女宅急便》中的少女形象为例，与同时代著名动画作品中的少女形象进行比较。
一.少女造型的突破在宫崎骏的动画作品之前，日本动画电影中的少女形象大多是将少女的体态朝成年人方向靠拢，所谓的典型的“美少女”，年龄在12岁上下，但身材却已然发育成熟，丰乳肥臀、性感妩媚。
拥有这样的身材既是女性对自己的幻想也是男性对异性的幻想，不论男女都得到了感官上的刺激从而浮想联翩。
而“宫式少女”却绝非如此，她们身体看似单薄但很健康，单纯朴素绝不妖艳，没有性感火辣的身材和光鲜时髦的打扮，在《猫的报恩》中，小春就是这样一个简单、普通的扎着两个辫子的少女，就是一个稀疏平常的邻家女孩，常见的马尾辫、普通的T恤短裤，也没有华丽的高跟鞋和大得出奇的眉眼，一如所有12岁的女孩子，是不会使观众产生性幻想的，这与很多流行的“新日本动画”中的女孩形象截然不同。
《魔女宅急便》中的魔女琪琪也是如此，她的造型甚至是更简单的戴发箍的短发造型，但是由于“职业”的特殊性，多了一把扫帚和魔女袍。
这样干净的女性动画形象的确给人一种耳目一新的感觉，但这难道就能说明宫崎骏是一名女性主义者吗?答案是否定的。
正如天天大鱼大肉难免会觉得荤腻，如果能够吃些清爽的素菜，自然会让食客们感觉精神振奋。
宫崎骏动画电影塑造的少女类型
宫崎骏动画电影塑造的少女类型1.平凡的邻家小妹宫崎骏动画电影中平凡邻家小妹的少女形象有《千与千寻》中的千寻、《龙猫》中的小月、小梅。
宫崎骏对平凡邻家小妹少女形象的设计，也是成长中的少女形象，她们年龄比较小，外表机灵可爱，性格单纯，将自己的喜怒哀乐都表现在脸上，即使自己所处的环境再恶劣，也以善良温柔相待，心灵就是孩童的纯净。
千寻为了救出自己的父母，逼迫自己快速成长，迈出了独立的第一步，在这过程中不仅自己得到了成长，同时也帮助了别人。
小月、小梅姐妹俩跟随父亲来到乡下，和母亲分离，家庭的变故促使姐姐小月成为了一个懂事体贴明事理的好姑娘，用自己小小身躯帮助父亲撑起家，妹妹小梅只有4岁，非常孤单，姐妹俩真实的邻家少女形象令人心疼。
2.叛逆的个性少女《幽灵公主》中的珊，幼小由白狼神莫娜抚养长大，虽然珊是人类的孩子，但是其拜神为母，以大自然为家，用自己的力量守护自己从小长大的家园，但是人类的贪婪无休止的破坏森林，抢夺森林资源，珊和白狼、森林的守护者野猪群一起与人类斗争，被对手称之为“幽灵公主”，当森林被拯救之后，珊重新回归了森林，她对人类破坏森林的罪行依然没有办法原谅，同时也反映了人类和大自然之间的矛盾不容易解决。
《红猪》中的菲奥，是一名飞机技师，性格个性张扬勤劳聪明，活泼大胆，在飞机设计上有着惊人的天赋，菲奥帮助罗梭修好了飞机，重返蓝天，也助罗梭赢得了荣耀。
《幽灵公主》中的珊、《红猪》中的菲奥，均非常重视自己的感受，将自己的所想，所感进行理解，并付诸于实际行动中去，她们虽然年龄小，带有固执等缺点，但是她们不允许自我的迷失，敢作敢当，宫崎骏对这种少女形象的刻画展现出了少女的自我坚持及叛逆张扬的一面。
3.奇幻的魔力少女《风之谷》中的娜乌西卡本应该是无忧无虑，美丽善良的风之谷族长的女儿，但是世事变幻，外敌入侵，父亲被杀，娜乌西卡一瞬间长大，明白保护风之谷和人民的重任已经落在自己身上，不允许自己被压垮，用自己坚强勇敢且善良的意志品性征服王虫进攻者，用自己的一己之力来为人类挡去灾难，魔力少女的英雄形象跃然纸上。
宫崎骏动画作品中的女性形象研究
第壹章緒論第一節發現愛與和平之光過去，動畫一直被誤認為是為提供特定年齡層娛樂而產生的媒體，然而，動畫在日本卻不只為取悅青少年或兒童而誕生，它甚至被發展成為最具前瞻性與滲透力的藝術。
動畫相關的周邊商品不僅在日本市場攻下一席地位，也驚天動地的入侵台灣。
不論是紅透全世界的《神奇寶貝》（Pocket Monster）、令人難忘的《科學小飛俠》(Gatchaman)、《原子小金剛》(鐵腕アトム)，或是最近才崛起的《火影忍者》（Naruto）、《海賊王》(Onepiece)等，這些動畫發展出琳瑯滿目的周邊商品，從常見的手機吊飾、公仔娃娃，甚至信用卡，應有盡有。
動畫衍生而來的相關產業，使人們不得不注意到動畫的影響。
近年來，動畫漸漸躋身主流媒體，國際級的動畫影展也吸引不少動畫迷和藝術愛好人士注意，關於動畫的論述和活動越來越活躍。
許多知名動畫公司或動畫家的作品，和好萊塢電影已臻平等地位，而許多動畫作品也拿到國際級的大獎。
其中最引人注目的動畫創作者，非日本動畫大師—宮崎駿莫屬。
2001年12月，法國巴黎市邀請宮崎駿參加第二屆動畫影展，並將代表藝術成就的榮譽勳章，頒贈給日本籍的動畫導演宮崎駿，以讚揚他在動畫藝術方面的表現；2002年，這位舉世矚目的動畫大師，再度以《神隱少女》一片，獲得史上第一座頒發給動畫電影的金熊獎。
日本動畫大師宮崎駿的名號，和他的動畫電影，終於受到全世界肯定與讚賞。
宮崎駿將動畫推向國際舞台，讓它不再只是取悅兒童的視覺刺激，而是發人深省的文化產業。
宮崎駿在動畫藝術方面的貢獻與成就，世人有目共睹。
2004年11月20日，宮崎駿繼《神隱少女》上映兩年之後，再度推出暌違已久的新作。
改編自著名小說的《霍爾的移動城堡》在日本全國東寶電影院上映，一如往常，以一上映便破票房紀錄的強大氣勢，在2005年2月進軍台灣，儘管不像迪士尼動畫慣用大肆宣傳的手法，來自於宮崎駿旗下的吉卜力動畫公司所出品的動畫作品，已在台引發一陣強烈的宮崎駿旋風，該動畫影片的實體模型更吸引無數大朋友、小朋友一同欣賞。
宫崎骏动画电影中少女形象的女性主义的映射
宫崎骏动画电影中少女形象的女性主义的映射
1.理想生存方式的探求
在宫崎骏所塑造的少女形象中，深刻的反映出女性主义所经历的发展和变迁，他对女性在社会中的地位、心里状况、精神追求等发起了全新的审视。
尤其是“工作”的元素贯穿了很多作品，体现出宫崎骏对女性生存方式的独到见解。
比如《幽灵公主》中勤劳建设家园的女孩们，她们将物资的追求和享受视为浮云，将心灵的自由和解脱视为人生目标，将倚靠自己能力获取劳动果实视为乐趣，体现出在真正穿越物质表象以后，对女性心理需求的本质进行了深究。
这一点与《魔女宅急便》的主题相互呼应，在追求物质和心灵成长的条件下，女性能够发挥巨大的潜能，并不断寻求自我存在的意义，贯彻着独立的生活原则，通过头脑和双手争取与男性相等的尊重，以及渴望共同建设家园的美好生存方式，代表女性在追求自我解放的道路中，对父权制思想的抵制和决绝。
2.打破传统与彰显个性
在宫崎骏塑造的少女形象中，所有主人公都有着明确的人生目标和特立独行的人生态度，对于父权制的压迫表达出坚强不屈的意志，并且还承担着拯救他人的重大责任。
其中“幽灵公主”珊是非常有代表性的角色，原属于人类社会的珊栖息于森林之中，对希望将她收编到国家机器之中的权利意志坚决的进行抵制。
在珊的身上，具备各种无法消解的冲突和矛盾，她拥有人类的躯体和沟通方式，同时坚定的不与人类为伍，她痛恨人类对自然无止境的索取和无情的杀戮，并且以一己之力对这种行为进行打击报复。
但是当人类男孩为了救她而奄奄一息时，她又将男孩带到森林中治愈，与其敞开心扉平静的许下心灵之约，珊这个少女形象在自然和人类社会的双向选择中，体现出背离主流社会的“独行者”角色所应有的骄傲。
宫崎骏动画电影中的女性形象分析
宫崎骏动画电影中的女性形象分析作者：高竟可来源：《大观》2021年第03期摘要：动画电影大师宫崎骏先生凭借其卓越的想象力，为全世界奉上了诸多优秀的动画电影作品，画风唯美，当中很多女性形象都性格鲜明、特点突出。
观众追随他们，感受了诸多的冒险、刺激和感动。
值得注意的是，在宫崎骏先生的诸多动画电影作品中，主人公大部分是女性，这些女性形象在电影中起到了非常好的剧情推动作用和情感带动作用。
文章就宫崎骏电影中的女性形象进行详细分析，以期为宫崎骏动画电影的多角度研究提供借鉴。
关键词：宫崎骏;动画电影;女性形象在宫崎骏的动画电影中，我们不仅能够看到唯美的风景，跟随主人公去感受独特的经历，还可以在电影当中体会到来自宫崎骏对于自然、社会以及人文的独特思考。
这些思考贯穿电影始末，使我们在观赏电影的同时，也产生深深的思考。
特别是电影中的女性形象，令观众们印象深刻，她们坚韧、乐观，温柔又善良。
这些女性是宫崎骏动画电影中的形象支撑，也是其电影情节的强有力推动者，研究这些女性形象对于更深层地理解宫崎骏的动画电影内涵具有重要意义。
一、宫崎骏动画电影创作的社会背景和国家文化宫崎骏早年经历了第二次世界大战，亲眼目睹了战争对社会和人类的摧残，在日本经济复苏时期，又目睹了工业化对于自然环境的巨大破坏，这些经历对宫崎骏的成长以及其世界观的形成产生了重要影响。
因此，在宫崎骏的动画电影当中，我们时常可以看到战争场面，以及战争对普通民众造成的影响。
而那些唯美动人的自然风光更是常常出现在宫崎骏动画电影的镜头里，给我们带来启迪和震撼。
早年母亲去世，使宫崎骏缺失母爱，这也使得宫崎骏产生了一种塑造女性力量和爱的愿望。
二、宫崎骏动画电影中多样且丰满的女性形象（一）宫崎骏动画电影的少女形象在宫崎骏的动画电影中有不少少女的形象，例如《千与千寻》《风之谷》《魔女宅急便》等，都是以少女的视角，带领我们穿过凶险的汤屋，走过危险的深林，飞上美丽的夜空。
这些少女的形象在荧幕上各不相同，但有着共同的特点，那就是她们都坚强、乐观和善良。
镜头视角下宫崎骏动画电影的少女形象研究
镜头视角下宫崎骏动画电影的少女形象研究摘要：近年来，宫崎骏的动画电影在全球范围内备受关注，其中以塑造少女形象最为出彩。
本篇论文挑选了宫崎骏的三部代表作《千与千寻》、《龙猫》、《天空之城》，通过镜头视角的研究方法，深入剖析了这三部电影中的少女形象，揭示了在这些形象中所蕴含的思想、价值观和文化内涵，旨在探讨宫崎骏在塑造少女形象方面所体现的性别观、人生观以及文化自觉。
关键词：宫崎骏；少女形象；镜头视角；性别观；人生观；文化自觉1. 前言宫崎骏作为日本动画电影的代表人物，其作品一直以来备受影迷和学术界的关注和研究。
在众多的宫崎骏电影中，塑造少女形象尤为出彩。
少女作为动画电影中的主要角色，承担着传递思想、价值观和文化内涵的重要任务。
在这里，我们选择宫崎骏的三部代表作《千与千寻》、《龙猫》、《天空之城》作为研究对象，通过镜头视角的研究方法，深入剖析了这三部电影中的少女形象。
研究的重点在于探究这些形象所蕴含的思想、价值观和文化内涵，并分析其中所体现的性别观、人生观以及文化自觉。
本文旨在阐述宫崎骏在塑造少女形象方面的独特创意和深刻内涵，并尝试探究少女形象在宫崎骏作品中的意义和价值。
2. 《千与千寻》中的少女形象《千与千寻》是宫崎骏代表作之一，讲述了少女千寻进入神奇的世界，经历了许多磨难和考验，最终成长为一个勇敢、坚强的少女的故事。
在这部电影中，少女形象得到了充分的表现和发挥。
千寻从一个十分胆怯且乖巧的女孩，逐渐变成了一个充满勇气和智慧的少女，这一过程体现了宫崎骏在塑造少女形象方面独特的创意和深刻的内涵。
第一，宫崎骏的镜头视角在塑造少女形象方面给予了极大的关注。
在电影中，宫崎骏利用不断的跟踪镜头和特写镜头，展示了千寻身上的细节。
例如千寻的眼睛、手指、头发等，这些细节的描写增强了观众对千寻角色的感知和表现力，这也是宫崎骏在塑造人物形象中的常用手法。
第二，宫崎骏在电影中刻画的少女形象是无固定形式的。
千寻不是一个典型的“忍辱负重”的女性形象，而是一个充满勇气和智慧的少女。
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宫崎骏动画电影中少女形象的艺术呈现
1.纯真朴实的造型风格
在传统的日本动漫中，女性角色的造型通常具备非常出众的外貌特征，设计者专注于将异于常人的魅力赋予给少女形象，以此达到吸引眼球的目的。
例如很多少女漫画的主角大多明媚动人，身材也无一例外的修长丰盈，呈现出近似完美的“S”型身体形态。
宫崎骏在这方面却一反常态，无心追求少女形象的曲线美，而是更加深层次的挖掘角色的自然美学，所塑造的少女形象无不透露出朴实稚拙、健康乐观的感觉。
虽然少女角色们没有异于常人的外貌和身材，但是却无时无刻都散发出蓬勃的朝气，成功加深了观众对角色形象的印象。
宫崎骏简单明了的勾勒少女角色的造型，同时赋予她们灵动的神采，使她们的角色形象表现出强烈的生命感，散发出难以言表的少女形象魅力。
2.天马行空的想象建构
宫崎骏凭借丰富的想象力与专业的制作能力，在设计、描绘具体内容时加入了形形色色的时空符号，为少女角色们构造了精彩的时空平台。
既有《龙猫》中呈现的昭和年代宁静悠闲的小小村言，也有《侧耳倾听》反映的发达社会的车水马龙繁华都市；既有《幽灵公主》寸室盯时代郁郁葱葱的茂密森林的描绘，也有《风之谷》对“黄埃散漫风萧索”勺荒凉土地的展现；《千与千寻》中时光颠倒、不可思议的神界，《悬崖上的金鱼女主》中深不可测、变化多端的海洋，《天空之城》中那高处不胜寒又引人遐思的拉普达城等，在光与影的交错间，打造出诸多异彩纷呈的想象世界和时空背景。
对时空符号的恰当安排，不仅将新颖的观感传达给观众，还很大程度上于对人文思考的描述、故事情节的开展以及人物形象的凸显等提供了帮助。
因此，时空符号的高效运用是宫崎骏塑造的少女形象广受好评的重要原因之一。
3.多重类型的演绎模式
动画影像有着独特的制作过程，通过匠心独运的制作方式将文本框家自由的挥洒出来，结合强大的想象力，集中采用各种表达方式，以直击观众内心深处使其在情感上产生强烈共鸣为最终目的。
因此，镜头、画面、声音等元素在动画叙述中有着非常关键的作用。
作为一名杰出的动画制作人，宫崎骏有着别具一格的视听机制设计理念，能够将视觉语言和听觉语言细腻丰富的体现出来并有效结合，将少女形象细致的艺术魅力完整的呈现给观众。
在《幽灵公主》中，珊将重伤的阿西达卡带到森林疗伤时的画面和音乐给笔者留下了非常深刻的印象。
在静谧的
岸边，珊不再像以往一样冷酷凶狠，而是将肉干慢慢嚼碎，并温柔的喂给阿西达卡，伴随着低沉平缓的弦乐主调和时而出现的悠扬笛声，优美的旋律、男孩和珊的神情，幽静神秘的自然环境相互结合，通过音乐和画面完美呈现出角色的心理活动，在不知不觉中深深的打动着观众。
相对于传统动画作品，宫崎骏成功跳出了少女角色的既定形象，突出了单一身份的局限性。
同时将生动的造型、视听语言、画面场景等集中在角色，将她们的身心状态和独特魅力淋漓尽致的表现出来。