明刊本《西厢记》插图艺术研究

从元代中后期宫廷的书画收藏于赞助活动的角度注意蒙古帝王的汉文化造诣还有两岸以及海外一些学者的著述答题都认为中后期诸帝对汉地的艺文无不造诣而较少涉及帝王以外的蒙古族画家及其他少数民族画家所受的汉文化影响
明刊本 《 西厢记》 插 图艺术研究
夏 艺 芳
有关 中国绘画的艺术理论研究 同中国艺术成果一样 源远流 长 ，但艺 术理论 的研究 却不及艺术画作广阔 。需要研究人员进一 步探讨研究 再传 播 给大众 。这 １ ０ ０ ０多年前 提出 的有 关早期 中 国绘 画发展 的理 论至今 仍 基本成立 。有所差异 的是 ，在 各地 出土 了史 前 以及早 期绘 画 的作 品实 物 ，增 强了我们对插画艺术的认知度 。中国新石器 时代的造 型艺术 ，在 彩 陶及绘 画、陶塑和雕 刻方面 ，均有一定 的成就 。 中国绘 画早 在远古时代的岩壁 、彩陶上得 以传承 ，珍 藏在故宫 博物 院里偏偏发 黄残破的绢帛上和那深藏在 昏暗无光洞窟 中闪耀的敦煌 彩绘 昭示着我们伟 大民族不曾停止对艺术的追寻 ，对美 的信仰 。 元代 文人 崇尚隐逸的态度在元朝灭亡后也便不复 返 了。绘 洒不再只 是描绘 宁静山水从而转向了与宋代相似 的花鸟 画。部分 画家 因受 朝廷之 命 ，仍 旧忠实地磨坊宋代的宫廷画 ，却忽 略了个人创 作 ，致使 带有 自我 感情色彩 的画作少之又少 。相 比较之而言 ，关于元代 中期绘 画史的研究 较 为薄 弱。研 究的状况大致归纳为几种类 型：从元代 中后期宫 廷的书画 收藏 于赞助活动的角度 ，注意蒙古帝王 的汉文化造诣 ，还有两 岸以及海 外 一些 学者的著述 。答题都认为 中后期诸帝对汉地 的艺文无 不造诣 ，而 较 少涉及帝王以外 的蒙古族 画家 及其 他少数 民族 画 家所 受 的汉文 化影 响。第 二 ，随着元代史学对 “ 征服 民族与被征服 民族 的文化关 系”研究 的深入 ，元代 中期绘画史 的理论研究也有 了新 的发展 ，都在不 同程度地 设 计对于元代 中期绘 画发展格局 的认识 ，还待 深入 ，但都具有 重要 的指 导 意义 。 中国戏曲艺术在世界戏剧史上 自 成体 系，独树 一帜 ，影 响深远 ，中 外公认 的最优秀的戏剧之一 。历史上最先使用戏 曲这个 名词 的是宋刘埙 （ １ ２ ４ ０— １ ３ １ ９ ） ， 他在 《 词人 吴用章传》 中提出 “ 永 嘉戏 曲” ，他所说 的 “ 永嘉戏 曲” ，就是后人所说 的 “ 南戏” 、“ 戏文 ”、 “ 永嘉杂剧 ” 。从 近 代 王国维开始 ，才把 “ 戏 曲”用来作为 中国传统戏剧文化 的通称 。中国 戏 曲艺 术在两宋兴起 ，元代 的元杂剧 ，明代的明传奇 ，清代 地方戏把 中 国戏曲艺术推 向一个 又一 个高 峰 。其 中艺 术水 平最 高最 得人 心 的要 属
风 粗陋 ，再加之幅面残破保存不完 整 ，仅供参 考 。 弘治北京金 台岳家 刊本插 图 ，刊 于弘治 十一 年 （ １ ４ ９ ９年 ）是现 存 最 早且最完整 的 《 西厢记》 插图 。因是北方插 图 ，弥足珍 贵 。其横 幅长 卷 ，２ ７ ３个 画面合成 １ ５ ６幅插 图 ，共 １ ５ ６画题 ，图 文对 照 ，互 相说 明 。 但 此图画风拘谨 ，不够简练 ， 还 不及上述所说的元代建本 平话插 图生动 豪 迈。
２ ．构图均 以人物 为主 ，景物为辅 ，相互 映衬。画 面感较平 ，没有 景深 ，这也是早期插 图的共 同特点 。 ３ ．人物表情传神 ，引人人胜 。 ４ ．线条虚实相结合 ，曲直 、粗细之雅韵相互融合 。 ５ ．起凤馆刊本大面积使用纹饰 图案 ，增强 了一定装饰效果。 ６ ．均为 中国插图艺术史上的杰作典范 。 即使如此 ，四套又各有差异 ： 徽州玩 虎轩刊本 《 琵琶记 》插 图 （ １ ５ ９ ７年） 有 ２ ０图，端庄 典雅 ， 是古典美 的代表 。 金陵继 志斋 刊本 （ １ ５ ９ ８年） 画风工致婉丽 ，属 于金 陵徽化 。 环翠堂 刊本 ，人小景 大，注重环境描绘 。 杭州起凤馆 刊本 （ １ ６ １ ０年） 有 ２ ０图 ，人物修长 ，苗 条秀丽 ，环境 巧用 图案 ，富丽 堂皇 ，装饰性很 强。 万历后期 （ １ ７世纪初 ） 徽州插 图影响很 大 ，广 泛影 响到金 陵、苏 州 、杭州 、建阳等画派 ，使它们 都出现不同程度的徽 化倾 向，形成 了声 势浩大的徽 派画风。其中金陵徽化最为明显 ，例如上述继志斋 刊本 、环 翠堂刊本插 图就是这样。万历建阳游敬泉刊本 《 西厢记》 插图就翻刻金 陵继志斋刊本 ，再一次说明了建本擅长翻刻外地畅销书。 正是在这段时间中 ，中国传统绘画在整体发展过渡的过程 中 ，它 自 身所处阶段的相对独立性更加鲜明地体现出来。不同族群 的画家 为传 统 绘 画的发 展输入 了很多新因素 ，使得这一时期的绘 画从整体上看 ，既具 有 承前启后 的过渡性 ，又具有 自身发展的丰富性 ， 成 为绘画发展 中的一 个 相对独立的时期。 中国传统 绘域 因此特 殊 的文化 情境获 得 了新 的发
总之 ，万历年间 《 西厢记》插 图繁荣 ， 金 陵、徽州 、杭州 、苏州等 地都有佳作 ，百家争鸣 ，争相斗艳 。综上所述 ，明代 《 西厢记》 木板插 图丰富响极 大。不但 对各 地舞台艺术和戏 曲演 出的设计有推动作用 ，也影响到木板年 画以及工艺 美术品上的装饰 、皮影 、剪纸等等 ，为其他工艺美术品 的内容 的丰富和 形式创作打下 了坚 固的基石 。此外 《 西厢记》 插图艺术 自身不仅有极高 的审美价值 ，且给今天 的艺术史论工作者在研究历史插 画点上一盏不灭 的 明灯 。 （ 作 者 单 位 ：武 汉 纺 织 大 学 ）
展。
《 西 厢记 》 了。 《 西厢记》 是在唐人元稹传奇小说 《 莺莺传》 （《 会真记》 ） 的基础 上 ，历经几代艺术家不断完 善而成的。其中最为精彩出众 的要数王 实甫 的元杂剧 ，以至 于 谈及 《 西 厢 记 》 时 ，一般 认 为是 他 的著 作 ，他 的 《 崔莺莺 待月西厢记》 ，共 ５ 本２ ｌ 折 ５楔子 ，他一生 写作 了 １ ４部剧 本 ， 《 西厢记》 大约写于元贞 、大德年 间是他 的代表作 ，文辞华 艳优 美 ，富 于诗的意境 。一经编排在舞 台公 演 ，就博得众人喜爱 ，誉为 “ 西厢 记天 下夺魁 ” 在经典古代名著 《 红楼梦》 中，也提至 过此 书。 现存最早的 《 西厢记》 戏曲插图是元末 明初 的。但其 造型松散 ，画