园林色彩构图
合集下载
大致可归纳为三大类：规则式、自然式和混合式一、规则式园林
三、对比与调和
• 对比与调和是运用布局中的某一因素（如 体量、色彩、质感等）程度不同的差异取 得不同艺术效果的表现形式，或可称是利 用人的错觉来互相衬托的表现手法。差异 程度显著的表现称对比，能彼此对照互相 衬托，更加鲜明地突出各自特点；差异较 小的表现称调和，使其彼此和谐，互相联 系，产生完整统一的效果
五、节奏和韵律
• 节奏和韵律是听觉艺术的用语。称为音乐 的声响具有节奏和韵律。自然界的许多现 象，常是有规律和重复出现的，给人一种 节奏感，园林绿地中也强调这种感觉，特 别是在连续的风景构图中，节奏和韵律是 取得多样统一的重要手法
• 节奏是以统一为主的重复变化，韵律是以 变化为主的多样统一。园林构图单体有规
• 1．园林绿地构图的含义
• 所谓构图即组合、联系和布局的意思， 是在工程技术、经济可能的条件下， 组合园林物质要素(材料、空间、时间), 联系周围环境并使其协调,取得美的绿 地形式与内容高度统一的创作技法， 也就是规划布局。这与单纯的平面构 图是有很大区别的
2．园林绿地构图的特点
• 园林构图是一种立体空间艺术 • 园林绿地构图是综合的造型艺术 • 园林绿地构图受地区自然条件的制约，
8．质感的对比
• 在园林绿地中，可利用材料的质感的光滑 与粗糙形成对比，增强效果。如植物之间 因树种的不同而有粗糙与光洁、厚实与通 透的不同，建筑材料则更是如此，如墙面 的处理，未经处理的墙面粗糙，抹了灰浆 的墙面则很光滑。
四、均衡与稳定
• 均衡是指园林布局中的前后、左右的轻重 关系；稳定是指园林布局在整体上下轻重 的关系。
• 园林景物要在对比中求调和，在调和之中 求对比，使景观丰富多彩，生动活泼，又 突出主题，风格协调 。
• 对比和调和只存在于同一因素的差异，而 不同的因素之间不存在调和与对比。对比 的手法有形象的对比、体量、方向、空间、 明暗、虚实、色彩、质感的对比等
园林构图中景观艺术表现手法造景
图3-31 蜿蜒的曲径增加了游园的时间和空间
三、实景与虚景
5.地形空间 6.山石空间
图3-32 假山虚实空间的交替变化
三、实景与虚景
(二)其他园林要素虚实空间的塑造 1.光影 2.香气 3.声音 4.云雾
四、框景与夹景
(一)框景
图3-33 利用树木的枝干作为取景框
四、框景与夹景
(二)夹景
图3-34 夹景手法在园林中应用
2.邻借 3.应时而借
图3-40 西湖十景的断桥残雪是典型的因时而借
七、内景与借景
4.仰借 5.俯借 (二)借景手法 1.开辟赏景透视线 2.提升视景点的高度 3.借虚景
八、季相造景
图3-41 济南红叶谷彩叶树种的季相造景
★ 实例分析
1.颐和园借西山之景分析
图3-42 颐和园借西山之景
★ 实例分析
项目二
园林构图中景观艺术表现手法
一、主配手法 二、抑景与扬景 三、实景与虚景
四ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ框景与夹景
五、前景与背景 六、漏景与添景
七、内景与借景
八、季相造景 ★ 实例分析
★ 实训
一、主配手法
(一)抬高或降低主景法
图3-28 广州越秀公园的五羊雕塑
一、主配手法
(二)轴线布景法 (三)透景线焦点法 (四)对比法
2.利用洞门框景分析
图3-43 洞门作为取景的画框
★ 实训
一、实训题目 二、实训目的 三、实训区的选择要求 四、资料提供 五、成果要求 六、评分标准
五、前景与背景
图3-35 墙面作为背景衬托前面的树木山石
六、漏景与添景
(一)漏景
图3-36 苏州园林中的漏窗
六、漏景与添景
园林规划设计：第二章第二节园林布局
代表：我国山水园、英式风景园、北京 颐和园、承德避暑山庄、苏州拙政园
4.混合式 综合规则与自然两种类型 的特点，将二者有机地结合起来， 没有控制全园的轴线。特点是整齐 明朗、变化无穷。
多用于现代园林中，在较大的现代 园林建筑周围或构图中心，采用规 则式布局；在远离主要建筑物的部 分，采用自然式布局。
一、主景与配景手法
1.主景升高或降低法 6.中心重心法
2.轴线对称法
7.意境引导法
3.视线交点或终点法 8.园中之园法
4.动势集中法
9.尺度突出法
5.对比衬托法
10.多样统一法
二、对景与抑景（障景）手法
对景：多用于园林局部空间的焦点部 位 （入口对面、广场焦点、道路转 折点、草坪一隅等），多用雕塑、 山石、水景、花坛等景物。
多利用建筑的门窗、柱间、假山洞 口等。（角度、位置）
五、透景与漏景手法：
多利用景窗花格、竹木疏枝、 山石环洞等形成。
六、前景与背景：
利用背景衬托、表现主景。
六、前景与背景：
利用背景衬托、 表现主景。
七、配景与添景手法：
配景是指人们视景线前方主景物 的辅助景物。
添景是指人们视野前方 处于中间层次的景物， 增加层次感。
（二）不同视角的风景效果
1.平视风景：以视平线为中心的30`夹角 多利用平地
2.仰视风景：大于45`、60`、80`、90` 多利用山地
3.俯视风景及效果： 小于45`—深远， 小于30`—深渊， 小于10`—凌空， 小于0`—欲缀感 多利用盆地、凹地
（三）花坛设计的视角视距规律
利用植物个体与群落在不同季节的 外形与色彩变化。
5.园林建筑群组的动态序列布局
利用建筑的使用功能、艺术形式及 布置安排。
4.混合式 综合规则与自然两种类型 的特点，将二者有机地结合起来， 没有控制全园的轴线。特点是整齐 明朗、变化无穷。
多用于现代园林中，在较大的现代 园林建筑周围或构图中心，采用规 则式布局；在远离主要建筑物的部 分，采用自然式布局。
一、主景与配景手法
1.主景升高或降低法 6.中心重心法
2.轴线对称法
7.意境引导法
3.视线交点或终点法 8.园中之园法
4.动势集中法
9.尺度突出法
5.对比衬托法
10.多样统一法
二、对景与抑景（障景）手法
对景：多用于园林局部空间的焦点部 位 （入口对面、广场焦点、道路转 折点、草坪一隅等），多用雕塑、 山石、水景、花坛等景物。
多利用建筑的门窗、柱间、假山洞 口等。（角度、位置）
五、透景与漏景手法：
多利用景窗花格、竹木疏枝、 山石环洞等形成。
六、前景与背景：
利用背景衬托、表现主景。
六、前景与背景：
利用背景衬托、 表现主景。
七、配景与添景手法：
配景是指人们视景线前方主景物 的辅助景物。
添景是指人们视野前方 处于中间层次的景物， 增加层次感。
（二）不同视角的风景效果
1.平视风景：以视平线为中心的30`夹角 多利用平地
2.仰视风景：大于45`、60`、80`、90` 多利用山地
3.俯视风景及效果： 小于45`—深远， 小于30`—深渊， 小于10`—凌空， 小于0`—欲缀感 多利用盆地、凹地
（三）花坛设计的视角视距规律
利用植物个体与群落在不同季节的 外形与色彩变化。
5.园林建筑群组的动态序列布局
利用建筑的使用功能、艺术形式及 布置安排。
园林艺术及构图法则
园林艺术及构图法则
• 园林艺术概述 • 园林构图法则 • 园林要素与构图 • 园林空间与层次 • 园林艺术的实际应用
01
园林艺术概述
园林艺术的定义与特点
定义
园林艺术是运用自然元素和人造 景观创造宜人环境的一种艺术形 式。
特点
注重空间感、比例与尺度、色彩 与质感，以及意境的营造，旨在 提供视觉、听觉、嗅觉等多感官 的享受。
景观营造
通过植物配置、地形改造、水景设计等手段，营造优美的公园景观， 为市民提供休闲、娱乐的场所。
游憩设施
公园绿地规划需考虑游憩设施的布局，合理设置步道、座椅、照明 等设施，提高公园的便利性和舒适性。
庭院景观营造
私密性需求
庭院景观营造需考虑私密性需求，通过植物、围 墙、篱笆等元素营造安静、隐蔽的氛围。
03
园林要素与构图
植物的运用
植物配置
根据植物的生长习性和形态特征， 合理搭配乔木、灌木、花卉等， 形成层次丰富、色彩斑斓的植物 群落。
季相变化
利用植物在不同季节呈现出的不同 色彩和形态，使园林景观随季节变 化而变化，增加观赏的趣味性。
空间营造
利用植物的遮挡和引导作用，形成 不同的空间感，如私密空间、半开 放空间等，以满足人们的不同需求。
小品选择
选择与园林风格和主题相 符合的小品，如雕塑、灯 具、座椅等，起到点缀和 装饰的作用。
位置布局
合理安排小品的位置和朝 向，使其与周围环境相协 调，同时满足人们的使用 需求。
文化内涵
小品不仅是装饰品，还应 该有文化内涵和艺术价值， 能够引起人们的共鸣和思 考。
04
园林空间与层次
空间的界定与划分
空间的层次与序列
空间层次
• 园林艺术概述 • 园林构图法则 • 园林要素与构图 • 园林空间与层次 • 园林艺术的实际应用
01
园林艺术概述
园林艺术的定义与特点
定义
园林艺术是运用自然元素和人造 景观创造宜人环境的一种艺术形 式。
特点
注重空间感、比例与尺度、色彩 与质感，以及意境的营造，旨在 提供视觉、听觉、嗅觉等多感官 的享受。
景观营造
通过植物配置、地形改造、水景设计等手段，营造优美的公园景观， 为市民提供休闲、娱乐的场所。
游憩设施
公园绿地规划需考虑游憩设施的布局，合理设置步道、座椅、照明 等设施，提高公园的便利性和舒适性。
庭院景观营造
私密性需求
庭院景观营造需考虑私密性需求，通过植物、围 墙、篱笆等元素营造安静、隐蔽的氛围。
03
园林要素与构图
植物的运用
植物配置
根据植物的生长习性和形态特征， 合理搭配乔木、灌木、花卉等， 形成层次丰富、色彩斑斓的植物 群落。
季相变化
利用植物在不同季节呈现出的不同 色彩和形态，使园林景观随季节变 化而变化，增加观赏的趣味性。
空间营造
利用植物的遮挡和引导作用，形成 不同的空间感，如私密空间、半开 放空间等，以满足人们的不同需求。
小品选择
选择与园林风格和主题相 符合的小品，如雕塑、灯 具、座椅等，起到点缀和 装饰的作用。
位置布局
合理安排小品的位置和朝 向，使其与周围环境相协 调，同时满足人们的使用 需求。
文化内涵
小品不仅是装饰品，还应 该有文化内涵和艺术价值， 能够引起人们的共鸣和思 考。
04
园林空间与层次
空间的界定与划分
空间的层次与序列
空间层次
园林艺术及设计原理 第六章 园林形式构图原理
1、主体升高
用基坐把主景抬高，在竖向上突出主景；
2、运用轴线和风景视线焦点； 3、运用动势向心 4、面向朝阳
上述几种突出主景的方法往往不是单独处理，常常是 几种方法的综合运用。
此外，还有色彩、体量、形态、质地等也都具有强调 主景的作用。
凡尔赛宫拉通娜泉池及壮观的中轴
东北农业大学校园
构图重心
可借山峰、宝塔、大树等。
（4）俯借：是指俯视可借看的景物。
（5）应时而借：是指利用一年四季的自然季相变化景色
和朝夕景象而言。就植物四季变化而言， 有春借桃柳、夏借塘荷、秋借红叶、冬借冰雪。
（6）映借（镜借）：是在室中设镜，通过大面积
的镜面将室外景色借进室内。 此外，平静的水面也可映出一份天地来。
第一步：首先确定思想主题。 第二步：考虑园林的主景。主景是核心，是重点，要有艺术
感染力，要体现园林的主题； 第三步：位置安排。一般全园的主景常设在全园的平面构图
中心和立面构图中心。平面与立面构图中心可以 合二为一，也可以分开。 第四部：考虑配景。配景起衬托主景的作用，处于从属地位 。
突出主景的方法:
• 规则式园林主景常设在几何重心（有对称性）; • 自然式园林则把主景设在自然重心（不对称，但
均衡）上。
英国文艺复兴
文艺复兴法国
三、对比与谐调
• 对比：组成整体的要素之间在同一性质上彼此的 个性强而共性弱；
• 谐调：组成整体的要素之间在同一性质上彼此的 个性弱而共性强。
• 对比是为了取得变化，谐调是为了达到统一；
园林形式构图中对比与谐调运用主要方法：
1、形 状对比7、色 彩对比源自2、体 量对比对比与 谐调
3、方 向对比
4、开 合对比
6、虚 实对比
用基坐把主景抬高，在竖向上突出主景；
2、运用轴线和风景视线焦点； 3、运用动势向心 4、面向朝阳
上述几种突出主景的方法往往不是单独处理，常常是 几种方法的综合运用。
此外，还有色彩、体量、形态、质地等也都具有强调 主景的作用。
凡尔赛宫拉通娜泉池及壮观的中轴
东北农业大学校园
构图重心
可借山峰、宝塔、大树等。
（4）俯借：是指俯视可借看的景物。
（5）应时而借：是指利用一年四季的自然季相变化景色
和朝夕景象而言。就植物四季变化而言， 有春借桃柳、夏借塘荷、秋借红叶、冬借冰雪。
（6）映借（镜借）：是在室中设镜，通过大面积
的镜面将室外景色借进室内。 此外，平静的水面也可映出一份天地来。
第一步：首先确定思想主题。 第二步：考虑园林的主景。主景是核心，是重点，要有艺术
感染力，要体现园林的主题； 第三步：位置安排。一般全园的主景常设在全园的平面构图
中心和立面构图中心。平面与立面构图中心可以 合二为一，也可以分开。 第四部：考虑配景。配景起衬托主景的作用，处于从属地位 。
突出主景的方法:
• 规则式园林主景常设在几何重心（有对称性）; • 自然式园林则把主景设在自然重心（不对称，但
均衡）上。
英国文艺复兴
文艺复兴法国
三、对比与谐调
• 对比：组成整体的要素之间在同一性质上彼此的 个性强而共性弱；
• 谐调：组成整体的要素之间在同一性质上彼此的 个性弱而共性强。
• 对比是为了取得变化，谐调是为了达到统一；
园林形式构图中对比与谐调运用主要方法：
1、形 状对比7、色 彩对比源自2、体 量对比对比与 谐调
3、方 向对比
4、开 合对比
6、虚 实对比
第四章 园林艺术的基本原理
在园林绿地的布局中，由于受功能、组 成部分、地形等各种复杂条件制约，往往 很难也没有必要做到绝对对称形式，在这 种情况下常采用不对称均衡的手法。
不对称均衡的布置要综合衡量园林绿地 构成要素的虚实、色彩、质感、疏密、线 条、体形、数量等给人产生的体量感觉， 切忌单纯考虑平面的构图。
不对称均衡的布置小至树丛、散置山石、自
强调种植重点
1）中轴对称的手法：
在园林布局中，确定某个方向作为轴线，在轴线 上安排主要景物，在主要景物两侧和对立面安排次要 景物陪衬主景。
2）主景升高的手 法：
为使主景更 加突出，而将主 景置于较高处， 犹如“鹤立鸡 群”。在园林中 主建筑或主景物 一般体量较大， 或者安排在地势 较高的位置就是 这种手法的运用。
对比与协调只存在于统一性质的差异之间，要在共同 的因素，如体量大小，空间的开敞与封闭，线条的曲直，色 调的冷暖、明暗，材料质感的粗糙与细腻等，而不同性质的 差异之间不存在协调对比，如体量大小与色调冷暖就不能比 较。对比的手法有形象的对比、体量、方向、空间、明暗、 虚实、色彩、质感的对比等。
（1）形象的对比 园林中构成园林景物的线、面、体和空间常具有各种不同的形 状，在布局中只采用一种或类似的形状时易取得协调和统一的 效果即调和，相反则取得对比。园林布局中，形象的对比是多 方面的。以短衬长，长者更长，以低衬高，高者更高，这都是 形象对比的效果
一、线条美：线条是构成景物外观的基本因素，是造园家的 语言。用它可以表现起伏的地形线，曲折的道路线、婉转的 河岸线、美丽的桥拱线、丰富的林冠线，严整的广场线、挺 拔的峭壁线、丰富的屋面线。
直线表达的含义
➢ 长条横直线---水平线的广阔宁静 ➢ 竖直线-------给人以上升、挺拔之感 ➢ 短直线-------表示阻断与停顿 ➢ 虚线---------产生延续、跳动的感觉 ➢ 斜线---------使人联想到山坡、滑梯的动势和危机感。 直线类合成的图案和道路，表现出耿直、刚强、秩序、规
园林ppt课件
园林构图
园林构图的要素
园林构图要素包括点、线、面等 ，通过合理运用这些要素，可以 营造出不同的空间感和视觉效果
。
园林构图的法则
园林构图的法则包括对称、均衡、 比例、节奏等，这些法则可以帮助 设计师创造出和谐、美观的园林景 观。
园林构图的方法
园林构图的方法包括空间组织、景 观序列、视景控制等，通过合理的 方法可以使园林景观更加完整、有 序。
园林ppt课件
目录
CONTENTS
• 园林概述 • 园林设计原理 • 园林要素 • 园林分类与风格 • 园林施工与管理 • 案例分析
01
CHAPTER
园林概述
园林的定义与特点
总结词
园林是一种将自然与人工元素相结合，以创造美学和生态价 值的空间。
详细描述
园林通常包括植物、水体、地形、建筑等元素，通过合理配 置，创造出具有美学和生态价值的空间。园林的特点在于其 融合了自然和人工元素，强调和谐、平衡和美感。
日本枯山水园林
总结词
日本园林的代表，以石、沙、苔藓等元素构成简洁而 富有哲理的空间。
详细描述
枯山水园林是日本传统园林的代表，其主要特点是以石 、沙、苔藓等元素构成简洁而富有哲理的空间。这种园 林形式注重自然美与人文精神的结合，通过精心设计的 布局和细节处理，创造出一种静谧、纯净的氛围。枯山 水园林的代表作品包括京都的金阁寺、龙安寺等，它们 都是日本园林艺术的瑰宝。在这些园林中，游客可以通 过观察和体验，感受到自然与人文的和谐共存，领略到 东方哲学的深刻内涵。
园林植物配置
园林植物的分类
园林植物包括乔木、灌木、花卉、草本植物等，不同的植物有不 同的生态习性和观赏特点。
园林植物的配置原则
9园林景观组景手法一PPT36页
一是依环境、功能作自由式分区和环状布局； 二是依环境、功能作轴线式分区和点线状布局。 轴线式布局或依轴线方法布局，它有三个特点：
(1)以轴线明确功能联系，两点空间距离最短， 并可用主次轴线明确不同功能的联系和分布。
(2)依轴线施工定位，简单、准确、方便。 (3)沿轴线伸延方向，利用轴线两侧、轴线结点、 轴线端点、轴线转点等组织街道、广场、尽端等 主题景物，地位明显、效果突出。
5.1.4园林景观空间艺术布局
园林景观空间艺术布局是在园林景观艺术 理论指导下对所有空间进行巧妙、合理、协 调、系统安排的艺术，目的在于构成一个既 完整又变化的美好境界。常从静态、动态两 方面进行空间艺术布局(构图)。
❖ 把单一空 间划分为 复合空间， 一个大空 间划分为 若干个不 同的空间。
❖ 采取“欲扬先抑”、或收敛视觉尺度感的手法
❖ 西安市 西郊土 门地区 出土的 唐三彩 庭园假 山水陶 土模型
❖ 西安市西 郊土门地 区出土的 唐三彩庭 园假山水 陶土模型
❖ 南山庭石
❖ 南山庭石
❖ 峰石
5.2.2山石组景基本手法
山水园是中国传统园林景观和东方体系园 林景观主要特征之一。自然式园林景观常常离 不开自然山石与自然水面，即所说的“石令人 古，水令人远”，在庭园中能饱览自然景观之 胜。
5.1.2园林景观结构与布局
❖ 园林景观的使用性质、使用功能、内容组成、 以及自然环境基础等，都要表现到总体结构和 布局方案上。由于性质、功能、组成、自然环 境条件的不同，结构布局也各具特点，并分为 各种类型。但它的总体空间构园理论是有共同 性的。
❖ 总体结构的几种类型
有自然风景园林景观林和建筑园林景观。 建筑园林景观、庭园中又可分为：
谢谢观看/欢迎下载
(1)以轴线明确功能联系，两点空间距离最短， 并可用主次轴线明确不同功能的联系和分布。
(2)依轴线施工定位，简单、准确、方便。 (3)沿轴线伸延方向，利用轴线两侧、轴线结点、 轴线端点、轴线转点等组织街道、广场、尽端等 主题景物，地位明显、效果突出。
5.1.4园林景观空间艺术布局
园林景观空间艺术布局是在园林景观艺术 理论指导下对所有空间进行巧妙、合理、协 调、系统安排的艺术，目的在于构成一个既 完整又变化的美好境界。常从静态、动态两 方面进行空间艺术布局(构图)。
❖ 把单一空 间划分为 复合空间， 一个大空 间划分为 若干个不 同的空间。
❖ 采取“欲扬先抑”、或收敛视觉尺度感的手法
❖ 西安市 西郊土 门地区 出土的 唐三彩 庭园假 山水陶 土模型
❖ 西安市西 郊土门地 区出土的 唐三彩庭 园假山水 陶土模型
❖ 南山庭石
❖ 南山庭石
❖ 峰石
5.2.2山石组景基本手法
山水园是中国传统园林景观和东方体系园 林景观主要特征之一。自然式园林景观常常离 不开自然山石与自然水面，即所说的“石令人 古，水令人远”，在庭园中能饱览自然景观之 胜。
5.1.2园林景观结构与布局
❖ 园林景观的使用性质、使用功能、内容组成、 以及自然环境基础等，都要表现到总体结构和 布局方案上。由于性质、功能、组成、自然环 境条件的不同，结构布局也各具特点，并分为 各种类型。但它的总体空间构园理论是有共同 性的。
❖ 总体结构的几种类型
有自然风景园林景观林和建筑园林景观。 建筑园林景观、庭园中又可分为：
谢谢观看/欢迎下载
园林艺术构图法则
意境。
季相原则
根据植物的季相变化，合理配 置不同花期的植物，呈现四季
景致。
适宜性原则
考虑植物的生态习性、生长条 件和环境适应性，选择适合当
地生长的植物。
植物配置的多样性与统一性
多样性
通过选用多种植物类型和品种，增加园林的观赏性、趣味性 和层次感。
统一性
在多样性的基础上，注重植物之间的内在联系和整体风格的 一致性，实现和谐统一。
园路布局
主线
连接园林主要入口和主要景点的道路，通 常呈直线或曲线。
小径
连接园林内部各个景点的步行道路，呈自 由曲线或枝状分布。
支线
连接园林次要景点或服务设施的园路，呈 枝状或网状分布。
游览道
为了方便游人游览而设置的道路，通常呈 环状或枝状分布。
05
园林艺术构图的视觉分析
视觉分析的基本方法
01
02
园林艺术构图的历史背景与发展趋势
历史背景
园林艺术构图起源于古代中国和古罗马时期，随着历史的演进和文化的交流，逐 渐传播到世界各地。
发展趋势
随着人们对生态、健康、文化等方面的关注不断提高，园林艺术构图也呈现出多 元化和个性化的趋势，注重生态保护、文化传承和人性化设计。同时，新技术和 新材料的运用也给园林艺术构图带来了更多的可能性。
西方古典园林构图案例
法国凡尔赛宫
以大型水池为中心，左右对称分布着草坪、花坛、喷泉等元 素，通过轴线、透视等手法，营造了秩序、庄重、典雅的氛 围。
意大利台地园
以建筑为中心，通过地形、水体、植物等元素的组合，将园 林布局成依山傍水的景色，给人以自然、幽雅的感觉。
现代园林构图案例
上海世博园
运用了现代的构成手法，将各国展馆有机融合在一起，突出了文化交流与科 技展示的主题。
季相原则
根据植物的季相变化，合理配 置不同花期的植物，呈现四季
景致。
适宜性原则
考虑植物的生态习性、生长条 件和环境适应性，选择适合当
地生长的植物。
植物配置的多样性与统一性
多样性
通过选用多种植物类型和品种，增加园林的观赏性、趣味性 和层次感。
统一性
在多样性的基础上，注重植物之间的内在联系和整体风格的 一致性，实现和谐统一。
园路布局
主线
连接园林主要入口和主要景点的道路，通 常呈直线或曲线。
小径
连接园林内部各个景点的步行道路，呈自 由曲线或枝状分布。
支线
连接园林次要景点或服务设施的园路，呈 枝状或网状分布。
游览道
为了方便游人游览而设置的道路，通常呈 环状或枝状分布。
05
园林艺术构图的视觉分析
视觉分析的基本方法
01
02
园林艺术构图的历史背景与发展趋势
历史背景
园林艺术构图起源于古代中国和古罗马时期，随着历史的演进和文化的交流，逐 渐传播到世界各地。
发展趋势
随着人们对生态、健康、文化等方面的关注不断提高，园林艺术构图也呈现出多 元化和个性化的趋势，注重生态保护、文化传承和人性化设计。同时，新技术和 新材料的运用也给园林艺术构图带来了更多的可能性。
西方古典园林构图案例
法国凡尔赛宫
以大型水池为中心，左右对称分布着草坪、花坛、喷泉等元 素，通过轴线、透视等手法，营造了秩序、庄重、典雅的氛 围。
意大利台地园
以建筑为中心，通过地形、水体、植物等元素的组合，将园 林布局成依山傍水的景色，给人以自然、幽雅的感觉。
现代园林构图案例
上海世博园
运用了现代的构成手法，将各国展馆有机融合在一起，突出了文化交流与科 技展示的主题。
风景园林设计基础理论—风景园林构图艺术法则
五、节奏与韵律
节奏本是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。在音乐或诗词中按一定 的规律重复出现相近似的音韵即称为韵律。这原来属于时间艺术，拓展到空间艺 术或视觉艺术中，是指以同一视觉要素连续重复或有规律地变化时所产生的运动 感，像听音乐一样给人以视觉的愉悦，而且由时间变为空间不再是瞬息即逝，可 保留下来成为凝固的音乐、永恒的诗歌，令人长期品味欣赏。韵律的类型多种多 样，在园林中能创造优美的视觉效果。
在群体景物之中，有意识地强调一个视线构图中心，使其它部分与其取得对应关系， 能够在总体上获得均衡感。构图中心往往取几何重心 。在平面构图中，任何形体的重心 位置都和视觉的安定有紧密的关系。
图中大雪松在平面构图中处于三角形构图的中心位置，在立面构图中体量最大，使构图取得均衡。
三、均衡与稳定
均衡的创作方法：2.杠杆平衡法
上海的方塔园和东方明珠都利用水平面与建筑形成对比，凸显建筑的高耸。
二、对比与调和
对比—— 2.形体大小的对比
景物的大小不是绝对的，而是相形之下比较而来的。
蜘蛛雕塑在建筑的衬托下，并没有觉得特别高大，但是在人物的衬托下显得尤其巨大。
二、对比与调和
对比—— 3.色彩的对比
严格的色彩对比是指互补色的运用，在园林设计中，只要色彩配置鲜明，都可以叫色 彩的对比。 绿色的草坪上配置红色、黄色、紫色的郁金香，秋天的红叶在蓝天下分外红艳。
根据杠杆力矩的原理，使不同体量或种重量感的景物置于相对应的位置而取得 平衡感。如颐和园的十七孔桥与廊如亭相连，廊如亭虽体量巨大且为单体建筑，却 能与南湖岛的建筑群取得均衡。
三、均衡与稳定
均衡的创作方法： 3.惯性心理法
人们在生产实践中形成了一种习惯上的重心感。如一般认为右为主(重)，左为辅 (轻)，故鲜花戴在左胸较为均衡；人右手提物身体必向左倾，人向前跑手必向后摆。人 体活动一般在立体三角形中取得平衡，用于园林造景中就可以广泛地运用三角形构图， 是取得景观均衡的有效方法。
园林规划艺术及构图法则
33
a
34
a
35
a
36
a
37
a
38
a
园林艺术构图法则
（八）布局的对比
建筑形象是人为的几何形象，山水风景是天然的自然形象， 两者构成了明显的对立。如果我们恰当处理好两者的关系，在对 立中求统一，便会产生特殊的艺术效果。例如，承德避暑山庄， 是位于自然山水中的大型园林，在山庄南部的正宫部分，建筑采 用了严格的对称布局。它是由于清朝皇帝在此处理朝政的功能要 求决定的。正是这种对称的布局形式，恰当地表现出它是皇家园 林的这一特性，由于这组建筑同一般宫殿相比，采用了较小的尺 度和体量、简单的装饰与色彩，和自然山水的地貌比较和谐，同 时，它的规整布局同正宫后面(岫云门北面)的山、水、桥、堤的 自然形态形成对比，使你从正宫步人岫云门时，会产生豁然开朗、 步人佳境的强烈感受，非常成功地利用了空间变化所产生的效果。
3
a
园林艺术构图法则
（一）形式的统一 （二）材料的统一 （三）线条的统一 （四）花木的多样化的统一 （五）局部与整体的统一
4
a
园林艺术构图法则
（一）形式的统一 首先，应当明确园林的主题与格调，然后决定切
合主题的局部形式，选择对这种表现主题最直接、最 有效的素材。比如，在西方规则式园林中，常运用几 何式花坛，修剪成整齐的树木来创造园林，元素与园 林、局部与总体之间便表现出形状上的统一。而在自 然式的园林中，园林建筑必须围绕“自然”的性质， 作为自然式布局、自然的池岸、曲折的小径、树木的 自然式栽植和自然式整形，即便在旧有自然式花园中， 出于某种经济要求而建造的大楼，也在其墙基采取了 “自然化”的补救措施，一环绿水，数块碎石，以求 得风格的协调统一。
10
园林艺术及构图法则
园林艺术构图法则
（பைடு நூலகம்）线条的统一 在堆石假山上尤其要注意线条的统一，成
功的假山是用一种材料堆成的，它的色调比较 统一，外形比较接近，但是互相堆叠在一起， 就要注意整体上的线条问题。自然界的石山， 表面的纹理相当统一。如云南石林各峰的纵线 条十分明显、人工假山也要遵循这个规律，求 得线条的统一。无锡一个杜鹃园全部用黄石堆 叠，在横线条的统一上是比较成功的。
园林艺术构图法则
（一）空间对比 （二）虚实对比 （三）疏密对比 （四）方向的对比 （五）大小的对比 （六）色彩的对比 （七）质感的对比 （八）布局的对比
园林艺术构图法则
（一）空间对比 苏州留园出人口的处理，是空间对比的一个佳例。留园的人
口既曲折又狭长，且十分封闭，但由于处理得巧妙，充分利用其 狭长、曲折、忽明忽暗等特点，应用对比的手法，使其与园内主 要空间构成强烈的反差，使游人经过封闭、曲折、狭长的空间后， 到达园内中心水池，感到空间的豁然开朗。同时，由于人园门以 后，内厅的暗与天井的亮的对比，小院天井与曲廊的明与暗的对 比，还有园门后游览路线西一北一西北－西一北一西……不断的 方向变化，加上大天井、小曲廊、小天井、小院、内院……之间 空间大小的变化，使游人处于明暗对比、方向对比、空间大小的 对比变化之中，从而没有沉闷、单调的感觉。相反，通过对比的 原理，最终进入主空间时，顿觉留园中心水池的主空间明朗而宽 阔。
园林艺术构图法则
（三）疏密对比 篆刻艺术的布局处理曾讲到，为求得气韵生动，
在位置经营上必须有疏有密，而不能平均对待。所谓 “宽可走马，密不容针”的提法就是讲究疏密对比的 艺术手法。在园林艺术中，这种疏与密的关系突出表 现在景点的聚散上，聚处则密，散处便疏。例如苏州 留园，其建筑分布很不均匀，疏密对比极其强烈，它 的东部以石林小院为中心建筑高度集中，景观内容繁 多，步移景异，因而人的心理和情绪必将随之兴奋而 紧张。但有些部分的建筑则稀疏、平淡，空间也显得 空旷和缺乏变化，人的心情自然恬静而松弛。
园林景观理念构思图怎么画，才能堪称完美！
园林景观理念构思图怎么画，才能堪称完美！写下这个题⽬的时候，我感觉接触到的有限范围内的⼤多数规划分析图正在⾛向⼀种⽆意义的繁冗，并引以为荣，尤其是理念构思部分。
有时想：为什么画理念图？是为了传达思路，完善成果，还是仅仅为了满⾜作为设计⼈员那点⼉⽆图不欢的怪癖？难道不能以⽂字替代？众所周知分析图的本意是将复杂的⽅案构思以简练的形式传递给⽬标群体——政府领导、开发商、专家，有时还有围观群众。
然⽽在这⼀点上往往有两个误区：其⼀，由于分析图不是关注重点，因此很多⼈就认为这是个鸡肋——⽅案做的⽜，那个随便画画就好了——结果出来本⼦以后万紫千红⼭东电视台⽓息爆表；其⼆，总希望充分展⽰浩瀚的灵感，林⼦不⼤却什么鸟都想往⾥装，最后结果就是多⽽⽆当。
如果这两点都具备了，那恐怕就没法看了。
我总以为，分析图虽不是项⽬的重点，却是吸引点，前期理念构思图尤甚，虽没必要投⼊太多精⼒，但应做精做巧。
构思有⼀个主要的⾜矣，⼤量理念同时出动反⽽削弱了核⼼。
即便需要若⼲延伸性的理念去分别⽀撑结构、路⽹、重点⽚区等，也不宜突破主体构思。
此处有个⼩插曲，两三年前参与了⽼师⼀个项⽬，是⼀条城市重要河流两侧城市设计。
由于包括⽼师在内的我们这个⼩团队的研究⽅向就偏向城市设计，热情度很⾼，看了⾮常多的包括同济、深规院等⼤⽜在内的滨⽔设计案例，同时当时协助⽼师的编写的《城市规划设计分析的⽅法与表达》⼀书刚出版，秉着理论指导实践的原则，简直是哪个都想学，都想借来⽤⽤——理念就像俄国套娃⼀样，最后当局者迷，旁观者更迷。
如你所料，并没有中标，评委意见⼀个字：散。
回过头来看当时的图⾯表达，确实不太理想，可谓“勇⽓可嘉，姿⾊较差”。
同时也很遗憾，因为之后就再也没有接触过这个档次的项⽬了…现在想想，那会⼉真是发起疯来连⾃⼰都打了。
（如下图）下⾯说正题，我把参与的每⼀个⽂本中的前期构思理念图分两类：原则表述和⽅案构思，先分类介绍，接着分别展开。
⼀．理念构思图的特点是什么？1.原则表述类此类构思图，也是我们⼀般所说的模式图。
项目二任务2园林构图分析
缓
任务2 园林构图分析
二、园林设计造型要素
4.形 形就是几何形状的面，不同
的形状有不同的视觉效果，同时 也具有不同性格和气氛，这些感 觉是人们把过去的特殊经验掺入 形状内后，而形成了该形状的一 种特殊属性，
图形 圆形 椭圆形 半圆形 扇形 正三角形 菱形 等腰梯形 正方形或长方形
相似协调 近似协调
任务2 园林构图分析
三、园林构图形式美法则
2．对比与协调 （1）对比
对比是园林中常用的艺术手法，中国传统造园常用欲扬先抑，欲高先低，欲大先小，以暗求明， 以素求艳等对比手法来突出主体，产生强烈的艺术感染力。对比包括形象的对比、体量的对比、方 向的对比、空间的对比、明暗的对比、虚实的对比、质感的对比、色彩的对比等。
点是形态中最初的元素，也是形成世 界最小的表现极限，一个点代表空间中没 有量度的一处位置。点在园林中可抽象表 现为具体的造园元素，景石、喷泉、树池、 花坛、亭等都可以抽象为一个点。
任务2 园林构图分析
二、园林设计造型要素
1.点 （2）点的造景作用
点的聚集性和焦点性可形成园林的重点，突出景观的中心和主题。
二、园林设计造型要素
1.线 （1）线的表情特征
线是点运动的轨迹、点不改变方向 的移动可形成直线，而不断改变方向的 移动就形成曲线。线是园林中重要的视 觉造型元素，其运用形式是丰富多样的， 可抽象表现为园路、建筑的轮廓线、线 性水体、绿化带、景墙等。
任务2 园林构图分析
二、园林设计造型要素
2.线 （1）线的表情特征
山体、微地形等类型。水是园林的灵魂，是园 林中最具吸引力的构成要素，水体分为静水和 动水两种类型。水体包括河、湖、溪、涧、池、 沼、瀑、泉等。
任务2 园林构图分析
任务2 园林构图分析
二、园林设计造型要素
4.形 形就是几何形状的面，不同
的形状有不同的视觉效果，同时 也具有不同性格和气氛，这些感 觉是人们把过去的特殊经验掺入 形状内后，而形成了该形状的一 种特殊属性，
图形 圆形 椭圆形 半圆形 扇形 正三角形 菱形 等腰梯形 正方形或长方形
相似协调 近似协调
任务2 园林构图分析
三、园林构图形式美法则
2．对比与协调 （1）对比
对比是园林中常用的艺术手法，中国传统造园常用欲扬先抑，欲高先低，欲大先小，以暗求明， 以素求艳等对比手法来突出主体，产生强烈的艺术感染力。对比包括形象的对比、体量的对比、方 向的对比、空间的对比、明暗的对比、虚实的对比、质感的对比、色彩的对比等。
点是形态中最初的元素，也是形成世 界最小的表现极限，一个点代表空间中没 有量度的一处位置。点在园林中可抽象表 现为具体的造园元素，景石、喷泉、树池、 花坛、亭等都可以抽象为一个点。
任务2 园林构图分析
二、园林设计造型要素
1.点 （2）点的造景作用
点的聚集性和焦点性可形成园林的重点，突出景观的中心和主题。
二、园林设计造型要素
1.线 （1）线的表情特征
线是点运动的轨迹、点不改变方向 的移动可形成直线，而不断改变方向的 移动就形成曲线。线是园林中重要的视 觉造型元素，其运用形式是丰富多样的， 可抽象表现为园路、建筑的轮廓线、线 性水体、绿化带、景墙等。
任务2 园林构图分析
二、园林设计造型要素
2.线 （1）线的表情特征
山体、微地形等类型。水是园林的灵魂，是园 林中最具吸引力的构成要素，水体分为静水和 动水两种类型。水体包括河、湖、溪、涧、池、 沼、瀑、泉等。
任务2 园林构图分析
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
园
林
艺
术
第三节 利用气象变化的自然色彩组成景观
张德喜有一首诗形象而生动地说明了气象变化引 起天空色彩变化所带来地景观效果： 数声闷雷起风云，墨云飞渡南北峰。 南峰霎时倾盆雨，北峰还在残阳中。 雨过气爽山近人，重岭叠岗层次明。 遮峰絮云忽吹散，化作晚霞迎月升。
园
林
艺
术
第四节 利用山石、水体和动植物等的天然色 彩美化环境
园
林
艺
术
第六节 园林色彩的艺术处理
园 • 中性色的应用：白色、灰色、金色
• 色块的镶嵌：自然界和园林中的色彩，不论是对比 林 色还是调和色，大多是以大小不同的色块镶嵌起来 的。 艺 • 多色处理：严格的说纯粹的单色彩的园林空间是不 存在的，而多色彩的园林空间到处都是。首先单色 术 本身就有三种间色，如绿、蓝绿、黄绿，有九种明 度和五种纯度的等级变化，有一百三十五种不同色 泽的变化，多色处理有生动、活波、愉快、兴奋的 效果。多种颜色一般宜由点——线——面，动静结 合。
园
林
艺
术
第六节 园林色彩的艺术处理
调和色处理：指各调和色的处理。 调和色：指各色彩之间含有某种共同色素，配合在 一起极易调和。 渐层：指某一个色相由深到浅，由明到暗或反之的 变化，或由一种色相逐渐转变为另一种色相，甚至 转变为互补色，这些因微差引起的变化和由此由一 个极端变为另一个极端都称为渐层。
第二节 空气透视与色消视的景观效果
园
林
艺
术
一切远景都被透明的蓝色空气所笼罩
第三节 利用气象变化的自然色彩组成景观 •
园林中的各种构图要素山石、道路、水体、建筑、植 物等无不呈现各种颜色，其中某一类物质的色彩完全 不受人们意志的左右，如天空、水体、山石等。 • 天空一日之间，一年之间的变化是很大的。晴天呈现 蓝色，阴天呈灰黑色，多云雨天呈白灰色。天空色彩 还具有瞬息万变的特点，有日出日落带来的晨辉与晚 霞，使天空与大地的色彩绮丽而灿烂。蓝天与白云把 大地的山山水水衬托的明明秀秀。
园
林
艺
术
第三节 利用气象变化的自然色彩组成景观
园
林
艺
术
天空的色彩千变万化
第三节 利用气象变化的自然色彩组成景观
• 佛光、云海、赤壁等自然色彩变化无穷。如泰山日出、 黄山云海、峨嵋金鼎佛光、武夷丹壁赤霞等。一天中的 早晨、傍晚、朝霞、晨光、夕阳等色彩最为丰富。 • 当以天空为背景布置主景的时候，主景可采用红色、橙 色、金黄色、灰白色等，而不宜采用淡蓝色和淡绿色。 如以蓝天白云衬托的鲜艳的五星红旗，北海的白塔、美 丽的国会大厦、白宫、俄国的克里姆林宫。在园林中以 青铜像做主景雕塑时，仰角不宜太大，以平视景观将远 处的天空作为背景，效果最好。
第五节
人为色彩在园林中起画龙点 睛和装饰作用
园
林
艺
术
常用 园路 铺装 宜用 比较 温和 黯淡 的色 彩
第五节
人为色彩在园林中起画龙点 睛和装饰作用
草 地 上 的 园 路 铺 装
园
林
艺
术
第五节
园林中的 假山石只 有灰、灰 白、黄褐 等颜色。 古朴稳重 但比较单 调，可通 过植物的 搭配来缓 和气氛。
园
林
艺
术
第一节 光对景物色彩的影响
灰色是指物体对日光中各种色光等量部分反射所呈 现的现象。
园
林
艺
术
园
林
艺
术
园
林
艺
术
第一节 光对景物色彩的影响
在许多情况下，景物所表现的并不是景物的固有色， 而是条件色。所谓物体的条件色：受光源色和环境色影响 物体所呈现的色彩。例如某种颜色由于受其他颜色的影响， 比单独看他时表现出很大的不同。例如当红与黄放在一起 时，红更艳，当红与棕放在一起时，红显得黯淡。同样， 橙—红，发黄，橙—黄，发红。将相同明亮的灰色以白色 做底，灰色发暗，以黑色做底，灰色发亮。互补色放在一 起，颜色的鲜艳程度更加鲜明。白居易诗“一道残阳铺水 中，半江瑟瑟半江红”道出了光对水的影响。 • 在一般情况下，明亮的颜色其饱和度高，如红、黄比 绿、紫的饱和度高。背景亮时，亮的更亮，背景暗时，暗 的更暗。
人为色彩在园林中起画龙点 睛和装饰作用
园
林
艺
术
第六节 园林色彩的艺术处理
单色处理或类似色处理：指用同一光流量的色光或 同一种色相的处理。 类似色：同一色相的不同明度和饱和度的各种 颜色。 适合：生长低矮、开花繁茂、花期长而一致。如花 菱草、金盏花、香雪球等。 对比色处理：指互为补色的两种色彩的处理。 要求：主次分明---佛香阁建筑群在苍松翠柏陪衬下 分外庄丽悦目。
园林色彩构图
空气透视与色消视的影响 利用山石、水体和动物、植物等天然色彩美化环境 人为色彩在园林中起画龙点睛和装饰作用 园林色彩的艺术处理 园林空间色彩构图
园 • 光对景物色彩的影响
• 林 • • 艺 • •
术
第一节 光对景物色彩的影响
• 色彩是指可见光在我们视网膜上所产生的感觉。 色为光之子，有了光才有了五光十色的世界。太阳光 是我们常见的光线，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七 色光，色彩受光源的限制。 • 红、绿、蓝为三原色，两种原色混合而成间色， 由间色混合成复色。当两种原色混合在一起的间色为 第三原色的补色。在色环上相对1800的颜色为对比色。
园
林
艺
术
第四节 利用山石、水体和动植物等的天然色 彩美化环境
• 园林中动物的色彩，不仅形象生动，而且点缀风景， 为环境增色。如湖中的白鹅，“鹅，鹅，鹅，曲项向 天歌，白毛浮绿水，红掌拨青波”是诗人对鹅与环境 色的生动描述。鸳鸯戏水，不仅增添水中的色彩褐动 态美，而且具有美满幸福的寓意。自然界中的丹顶鹤、 孔雀、梅花鹿、大熊猫、斑马、长颈鹿、羚羊等动物 的色彩不仅给园林增色，而且使园林风景具有动态美。 “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”也是诗人对大 自然景物的生动描写，他不仅描述了鸣禽与植物，与 环境中黄和绿、白和青的清新、明快的效果，而且生 动刻划了园林空间中一动一静的对比效果。
园
林
艺
术
第五节
人为色彩在园林中起画龙点睛 和装饰作用
园
林
艺
术
建在水边宜用淡黄、灰白、淡红等淡雅的色调与水面 的色彩取得对比协调。
第五节
• 建在山 边可选 用红、 橙、黄 等暖色 调在明 度上有 对比的 近似色。
人为色彩在园林中起画龙点 睛和装饰作用
园
林
艺
术
第五节
• 做主景的 园林建筑， 色彩要凝 重大方， 或鲜艳夺 目，以取 得统领全 局的效果。
园
林
艺
术
第四节 利用山石、水体和动植物等的天然色 彩美化环境
园
林
艺
术
庙宇作为山上的主体宜采用明快的色调
第四节 利用山石、水体和动植物等的天然色 彩美化环境
水面通常反映 的是天空和 岸边景物的 色彩，在以 水面为背景 或则是前景 布置景物时， 应着重处理 主景与四周 环境和天空 的色彩关系。
园
林
艺
• 自然山石根据不同的自然山体，不同的岩石构造、甚 至远近的不同等表现出不同的色彩。土山多呈灰黄色，石 山的色彩有较大的变化，有褐红色、土红、棕红、棕黄、 青灰色、也有灰红色等等。远山多为灰暗，近山多为青绿。 山石通常呈暗色调，如灰、会黑、褐红等，少数呈明色调， 如汉白玉、花岗岩。 • 在山上布置主景时，主体宜采用明色调，如浙江一带 山上的庙宇，一般都是黄色、红墙、灰瓦，白塔色彩鲜明， 协调。
术
第四节 利用山石、水体和动植物等的天然色 彩美化环境
水 体 与 色 彩
园
林
艺
术
第四节 利用山石、水体和动植物等的天然色 彩美化环境
• 园林植物是园林色彩构图的骨干，也是最活跃的因素。园 林植物是园林风景构图的底色，一年中随着季节的交替， 有着自身的季相变化规律。
园
林
艺
术
第四节 利用山石、水体和动植物等的天然色 彩美化环境
• 秋天到处 是金黄、 橙红，毛 泽东“万 山遍红， 层林尽染” 的著名诗 句描绘出 秋天的植 物色彩， 勾起人们 的无限遐 思。
园
林
艺
术
第四节 利用山石、水体和动植物等的天然色 彩美化环境
冬 季 的 色 彩 是 灰 白 苍 茫 。
园
Байду номын сангаас
林
艺
术
第四节 利用山石、水体和动植物等的天然色 彩美化环境
• 我们可以有意识的将园林植物进行人工组合、艺术配 置，建设植物色彩景观。园林植物形形色色，构成了 园林色彩的丰富多变。
园
林
艺
术
园 • 红与黄放在一起时，红更艳，当红与棕放在一起
时，红显得黯淡。
林
艺
术
园
林
艺
术
• “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”描述鄱阳湖傍 晚的景色，真实的反映出色的空气透视和色消视现象。 这两种现象是由下列两个原因造成的： • ①空气分子的散射，当阳光通过空气层时，其中大部 分青、蓝、紫等短波长的色光被散射。使空气呈现蓝 色，一切远景都被透明的蓝色空气所笼罩; • ②景物的色彩随距离的增加而减退其亮度和饱和度， 最后与天空同色。
园
林
艺
术
第一节 光对景物色彩的影响
园
林
艺
术
第一节 光对景物色彩的影响
园
林
艺
术
第一节 光对景物色彩的影响
颜色是物象的固有色，在白光的散射照耀下，物体 所呈现的颜色。物体的固有色：在漫射光照射下物体所 呈现的色彩。如我们通常所说的白色是物体对日光中各 种光全部反射所呈现的现象。黑色是指物体对日光中各 种色光全部吸收所呈现的现象。