大班美术活动：福州三宝之脱胎漆器

我知道的福州三宝

中二班主题活动“软木画”问卷调查姓名：严欣岚班级：中二班学号：13 学校：福州仓山马榕幼儿园
新三宝：寿山石雕脱胎漆器牛角梳
旧三宝：脱胎漆器软木画纸伞
福州软木画艺术家：吴传福制作软木画的材料和工具软木画的工艺
软木画的品种繁多，有雄伟壮观的屏风、挂屏、大摆件、小摆件以及与实用结合的产品、旅游纪念品等，内容大多反映山光水色、名胜古迹和花草虫鱼，达二三百种规格，四五百个花色品种。

我还知道软木画的其他相关资料有：福州软木画产生于1914年，由福州民间艺人吴启棋首创。

巧匠们利用软木质地轻软、纹理细密、色调柔和的特性，以刀代笔，将软木精心雕镂成中国画式的亭台楼阁、花草树木等零部件，再根据创作需要，将这些零部件有机组合成一幅完整的景观，将中国民间精湛的雕刻技艺与中国绘画优美而深远的意境巧妙结合，软木画由此得名。

我还想知道关于软木画的内容有：软木画的未来会怎样？哪里可以学软木画，有多少人可以掌握这门工艺。

福建脱胎漆器艺术简介

福建脱胎漆器历史：福州三宝之一，已有二百多年历史，福州漆器始于南宋。

据传清乾隆年间，漆匠沈绍安在一座寺庙里发现大门的匾额虽然木头已经朽烂，但是漆灰夏布裱褙的底胚却完好无损。

细心的沈绍安从中得到启发，回家后不断琢磨试验，继承发扬了传统漆艺,创造出了最早的脱胎漆器。

沈绍安因此成为福州脱胎漆器的鼻祖。

简介：福州脱胎漆器，质地坚固轻巧，装饰精细，色泽鲜艳，结实耐用，具有独特的民族风格和浓厚的地方特色，与北京的景泰蓝、江西景德镇的瓷器并誉为中国传统工艺的“三宝”。

脱胎漆器的制作方法分为脱胎和木胎两种。

脱胎是以泥土、石膏、木模等为产品的坯胎，然后用夏布(麻布)或绸布和生漆在坯胎上逐层裱褙上去，待阴干后，敲碎或脱下原胎后，留下漆布器形，再经过上灰地、打磨、漆研磨，施以各种装饰纹样，便成了光亮绚丽的“脱胎漆器”工艺品了。

木胎主要是用楠木、樟木、榉木等坚硬木材为坯，不经过脱胎，直接涂漆，工序与脱胎布坯相同。

一件工艺品的工序多达四五十道，有的甚至达到一百多道。

脱胎漆器是以漆的色泽来装饰的。

传统的装饰技法有黑推光、色推光、薄色料、晕金漆画、嵌银上彩、锦纹、嵌螺甸、仿古铜等。

后来发展了宝石闪光(即赤宝砂、绿宝砂)、仿彩窑变、匏纹、暗花、仿青铜器、雕填、浮堆等技法和多种漆艺技法综合运用的磨漆画品种，并将漆技艺同玉、石、牙、木雕结合起来，使漆器工艺品更加绚丽多彩。

福州脱胎漆器产品大致可分为实用和艺术欣赏两大类。

实用的有：花瓶、咖啡具、食具、烟具、文具、茶具以及围屏、挂联、挂框、盘架、插屏等漆器家具；有脱胎人物、动物、博古和仿古制品等欣赏陈列品等，花色品种达3000多种。

脱胎漆器除轻巧美观耐用外，还具有耐热、耐酸、耐碱、绝缘等优点，其运用范围已扩大到工业品上。

工艺流程：“视之九鼎兀，举之一羽轻。

”这是郭沫若先生对福州脱胎漆器最大特点“轻”的写照；福州脱胎漆器光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固耐温、耐酸碱腐蚀。

这是福州脱胎漆器特殊的制作工艺所决定的。

美术：欣赏民间工艺品

活动内容：欣赏民间工艺品（艺术）
活动目标：
1、欣赏脱胎漆器的工艺美，萌发对福建民间工艺的欣赏兴趣。

2、用语言大胆表达自己的审美感受，初步学会正确地评价美。

活动准备：
1知识经验准备：请家长带幼儿到商场看脱胎漆器，组织幼儿参观脱胎漆器工厂，帮助幼儿积累有关的知识和经验。

2、物质准备：教师与幼儿共同收集各种各样的脱胎漆器实物及图片，在活动室内教师与
幼儿共同设计、布置“脱胎漆器展览”、录音机、乐曲“高山流水”磁带。

活动过程：
一、组织幼儿参观展览导入，激发幼儿活动兴趣。

组织幼儿参观“脱胎漆器展览”，在轻柔、悠扬的古筝弹奏《高山流水》背景音乐中欣赏脱胎漆器的不同造型、色彩、图案。

二、自由欣赏
1、幼儿在观赏展品时，教师有意识地引导幼儿欣赏脱胎漆器乌亮照人的外观，别致简练
的造型，明艳强烈的色彩。

在参观过程中，鼓励幼儿与同伴交流自己的审美感受和想象。

2、引导幼儿描述自己最喜欢的脱胎漆器。

鼓励幼儿用语言大胆表达自己的审美感受，学
习运用“典雅”、“精美”、“轻巧”、等形容词来赞美、评价脱胎漆器。

3、教师小结：福建脱胎漆器已有两百多年的历史，其质地坚固、轻巧，造型典雅别致，
色泽瑰丽鲜艳，具有碰不坏、摔不破、不掉漆、不褪色等优点。

与北京景泰蓝、景德镇瓷器并称为中国传统工艺品的“三宝”。

三、游戏
请几位语言表达能力较强的幼儿扮演“展览馆解说员”，向大家介绍脱胎漆器。

四、活动延伸
1、请幼儿轮流担任“展览馆解说员”，邀请其他班级的幼儿参观“脱胎漆器展览”。

浅谈福州脱胎漆器的传承与创新

化遗产抢救是刻不容缓的。仅仅依靠政府的推动是远远不够的，行业内的整顿与产业链的重建是根本。内容包括考察要全面，资金要筹集，监督体系要完善等。但是重点工作仍然是要把物质文化遗产如何走产业化道路，将地方文化推广出去，是我们要思考的问题。受市场经济背景影下，福州脱胎漆器的传承与创新必须走文化产业的发展道路，打造福州脱胎漆器的品牌文化，结合多元化宣传，将其文化价值的输出，转换为经济价值，挖掘文化内涵，体现地方民俗文化，让福州脱胎漆器成为一种文化符号，一种文化品牌，从而带动其他产业的发展。或将成为振兴发展福州脱胎漆器产业的重要契机。
人文科学
MING RI FENG SHANG
浅谈福州脱胎漆器的传承与创新文|薛丹摘要：福州脱胎漆器具有鲜明的民俗风情与地方特色，是当地先人智慧的体现。福州漆器始于南宋，2006 年 5 月 20 日，已有二百多年历史的福州脱胎漆器经国务院批准列入第一批国家级非物质化遗产名录。在工业化发展的现今，工业代替传统手工业的制造模式，如何将传统工艺实现既继承创新又不取而代之，如何取其精华，去其糟粕，让原有的传统手工业得以传承又符合现代化的操作，让福州脱胎漆器实现传统手工业的文化输出，如何让传统手工业结合当代工业特色发展，是我们现今要思考的问题。关键词：福州脱胎漆器；传承；创新
（作者单位：重庆师范大学美术学院）
参考文献 [1]《福建脱胎漆器艺术简介》 [2]《脱胎漆器的发展问题初探》
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一、绪论作为中国传统工艺的“三宝”——福州脱胎漆器，因其式样精美，色泽艳丽，质地轻巧而又坚固，融入了独特的民族风情于地域特色和而闻名。福州脱胎漆器的制作工艺分为“脱胎”和 “木胎”两种。“脱胎”的制作方法较为复杂，胚胎的模型是用泥土，石膏，木模等，然后用夏布 ( 麻布 ) 或绸布和生漆在坯胎上逐层拓印，待阴干后，敲碎或脱下原胎后，留下漆布器形。然后经过上灰地、打磨、漆研磨，再加以各种装饰纹样，便成了光亮绚丽的“脱胎漆器”工艺品了。木胎主要是用楠木、樟木、榉木等坚硬木材为坯，与脱胎工艺相比，缺少脱胎的诸多步骤，直接上漆，省时省力，但是工艺程序不如脱胎工艺精细。脱胎漆器外观如此光鲜亮丽自然离不开脱胎漆器的重点装饰——漆。传统的用漆装饰的技法有：晕金漆画、色推光、薄色料、黑推光、嵌银上彩、锦纹、嵌螺甸、仿古铜等。后来发展了宝石闪光 ( 即赤宝砂、绿宝砂 )、仿彩窑变、匏纹、暗花、仿青铜器、雕填、浮堆等技法和多种漆艺技法综合运用的磨漆画品种，为了脱胎漆器看起更不相同，后发明将漆技艺同玉、石、牙、木雕结合起来，使漆器工艺品更加绚丽多彩。福州脱胎漆器产品大致可分为实用和艺术欣赏两大类。实用的多为家用的花瓶，茶具等，既美观耐用又轻巧大方，除此以外，耐磨，耐酸，耐腐蚀也是其一大特点，以上，体现了福州脱胎漆器的用料讲究以及工艺价值。二、脱胎漆器的工艺流程郭沫若先生评价福州脱胎漆器——视之九鼎兀，举之一羽轻。 “轻”是其最大特点，福州脱胎漆器等等特点都是特殊的制作工艺所决定的。第一步，先预制好泥胎或木瓣胎的模型；第二步，用水裱上二层毛边纸；

福州脱胎漆器简介

福州脱胎漆器简介（福建）福州脱胎漆器是具有独特民族风格和浓郁地方特色的汉族传统艺术珍品，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”，享誉国内外。

清宣统二年(1910年)以来，参加美国圣路易斯博览会、意大利觉兰多博览会、德国柏林卫生展览会、英国伦敦博览会和在美国芝加哥、日本东京，以及菲律宾、比利时、巴拿马等地举行的国际博览会，多次荣获特等金牌奖、头等金牌奖和最优奖等多种荣誉，曾被誉为“珍贵黑宝石”和“东方珍品”。

福州脱胎漆器髹饰技艺于2006年入选国家非物质文化遗产。

一、艺术简介福州脱胎漆器是继承中国古代汉族优秀漆文化发展起来的。

它品类之多在全国漆器行业首屈一指，大的如陈列在北京人民大会堂的漆画大屏风、彩绘大花瓶、脱胎仿古铜大狮等，小的如烟具、茶具、餐碗、盘、碟、罐等，共有18类1200多个花色品种；它质地坚固轻巧、造型别致，福州脱胎漆器装饰技法丰富多样，色彩明丽和谐，可谓集众美于一体，具有非凡的艺术魅力。

郭沫若生前曾做诗备加赞誉，称赞福州脱胎漆器是“天下谅无双，人间疑独绝”。

福州脱胎漆器作品，早期多为佛像和神话传说中的人物，后逐渐向自然形、仿生形等方面发展，使作品更加丰富多彩，具有极高的艺术价值二、历史溯源说到脱胎漆器在福建省福州市的发展历史，人们总要把它同"沈绍安"的名字连在一起，至今福州工艺美术界都以"沈绍安"三字作为脱胎漆器的正宗代表。

福州脱胎漆器的首创者就是清代乾隆年间福州府侯官县（今福州市）漆艺人沈绍安（1767年-1835年）。

福州“脱胎漆器”是沈绍安通过对旧匾额的分析，了解了失传已久的汉代“夹纻”技法的基本材料成分，经过不断尝试，将“夹纻”技法还原，并在手法、材料上有所创新的一种新型漆工艺，它的原理与传统的“夹纻”技术息息相关。

“夹纻”制作技术“夹纻”制作技术，源于战国，兴于西汉，魏晋时期走向成熟。

寺庙大佛，多用“夹贮”法塑造，首先竖立木柱支架，竹篦绷扎、细麻、稻草、泥土及漆灰糊封，涂上漆泥，塑出骨肉、糙漆、磨光、漆彩漆、贴金饰，开光点睛，完成後，把像内木架等重物酌量拆除，减轻重量，以供当年庙会出巡时需要。

福州三宝ship

纸伞
刘梦秋最著名。
如今，福州纸伞由于工艺复杂已悄悄离开繁忙现实的都市生活，但它却作为一种精美的工艺品仍深受人们喜爱而被欣赏和收藏。
脱胎漆器
福州脱胎漆器起于清乾隆年间(1736～1795 年)。先前只作为珍贵的馈赠品，在官场内流传。"五口通商"后逐渐转向外销。
脱胎漆器的鼻祖沈绍安
脱胎漆器的品种
• 产品品种有瓶、盘、具(茶具、酒具、烟具等)、盒、屏风、挂联、动物、雕漆家具以及人物、透花镜屏等。
透花镜屏
产品品种
福州脱胎漆器质地坚固，又十分轻巧，色泽瑰丽鲜艳，造型典雅别致，装饰性强，碰不坏，摔不破，不掉漆，不退色，深受世人欢迎。
脱胎漆器类型
• 脱胎漆器作品主要有：荷叶瓶、竹根瓶、提篮仙女、松鹤瓶、赤宝砂大花瓶、仿制司母戊大方鼎、天女散花，
暗花缠枝牡丹大花瓶
等。
漆的加入平添了一股深沉含蓄的贵族气息
红与黑两种视觉反差，甚至引起社会是非概念联想的颜色，因为漆的加入平添了一股深沉含蓄的贵族气息
红与黑两种视觉反差，甚至引起社会是非概念联想的颜色，因为红与黑最具有中国特色的颜色，漆黑和漆红，红很安静的，黑很神秘，材料的质感很东方很内敛。
惠安女人物形象
丰厚的底蕴和脆弱的保护
• 著名的“福州三宝”纸伞、脱胎漆器和牛角梳曾经享誉海内外。由于工艺品缺乏市场需求，许多企业已经或濒临破产，原来厂内专业技术人员，包括国家级大师在内，目前不得不在家小打小闹接些零活，有的国家级大师甚至在街头摆地摊，不少国家级大师十几年没有作品，真正的脱胎漆器和软木画优秀产品正在消失。
一把寻常的梳子，福州人把它精雕细琢，竟创出达数十个品种，有半月形的京梳，有一端齿间宽、一端齿间窄的鸳鸯梳，带柄的烫发梳，还有广式的、西式的、英雄少年式的等等，名目繁多。

民间美术调查报告及论文《福州脱胎漆器》

关于福州脱胎漆器的调查报告1.调查背景福州是具有2200年建城史的省会城市，国家历史文化名城。

它地处东海之滨，古时属于“越族文化圈”。

考古发现，早在新石器时代，生活在平潭、闽侯、福清和福州新店一带的先民就会制造使用石器和陶器了。

春秋时期，闽越文化在建筑、制陶、冶铁方面都有很高的成就，史记称福州为“东冶”。

闽越文明在源远流长的中华文明中占据着一定地位并延续至今，其中，具有福州地方特色的民间工艺，如寿山石雕，脱胎漆器、骨梳、雨伞等传承至明、清时期曾经一度辉煌，有的仍在当今中国民间工艺百花园中绽放着迷人的芬芳。

改革开放以来，福州市民间工艺在社会主义市场经济浪潮的冲击下，不仅在推动经济和社会发展，推动对外文化交流，推动闽台文化交流，扩大旅游品牌影响等方面产生着积极作用，体现着应有的社会文化价值，而且在复杂多变的社会转型期中，求得了自己的生存、繁衍和发展的空间。

2.调查对象的历史和现状福州漆器在宋代已有较高水平，发展至明清已成为中国漆器的三大主要产地之一。

清代沈绍安创制脱胎漆器并发展形成了中国漆艺史上最成功、最有特色产业形式，为近现代中国漆艺的表达语言系统的积累、完善做出了突出的贡献。

福州脱胎漆器和北京景泰蓝、江西景德镇瓷器并称为现代中国工艺美术的“三大珍宝”。

此后，福州成为中国现代漆艺的摇篮，建国以后，漆器多次获得中国工艺美术百花奖的金、银杯奖。

1984年，福州现代磨漆画在全国美展上囊括金、银、铜奖。

1999年后，有6人分别被评为脱胎漆器或漆画中国工艺美术大师。

3.调查对象存在问题福州的民间工艺发展的状况十分不平衡，拥有200多年制作历史的福州脱胎漆器，享有福州“三宝”之一的美誉，并被列入国家级非物质文化遗产名录，日前又获得“地理标志产品”称号。

然而，学徒少、市场开拓难等现状让这一传统工艺面临着“断代”的尴尬。

脱胎漆器厂倒闭后，除了少部分职工重操旧业，开始手工作坊式生产外，很多都转行至室内装潢及其他行业。

浅谈福州脱胎漆器工艺——以传统佛造像为例

创作实践CREATIVE PRACTICE文陈国勇浅谈福州脱胎漆器工艺福州脱胎漆器与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”，享誉国内外。

得益于福州脱胎漆器特殊的铸造工艺，福州脱胎漆器光泽靓丽、不易变形、不易褪色、质地坚固、质量较轻。

在成型的过程中，从选材到制作，福州脱胎漆器需要经历几十道甚至上百道工序，复杂的铸造过程造就了福州脱胎漆器独特的魅力。

一、福州脱胎漆器历史简介福建的漆器制作历史悠久，最早发现的是出土于福州的漆器，已经有700多年的历史。

福州的漆器艺术在乾隆年间得到空前发展，成为漆器集大成的关键时期。

福州脱胎漆器是在我国传统漆器制作的基础上，将地方特色融入其中的一种艺术形式，不仅在漆器的胎体上进行创新，而且融入精巧的技艺中。

这种艺术作品渐渐在福州发展开来，在民间很受欢迎。

到了近代，福州脱胎漆器的制作方法更加先进，在沿袭传统的基础上开始使用膏泥作为内胎，然后在胚胎上覆盖麻和布之类的织物，敲碎或脱下原胎，留下漆布器形，上灰底、打磨、髹漆研磨，施以各种装饰纹样，每件工艺品前后需经数十道甚至上百道工序。

其装饰技法有黑推光、色推光、锦纹、薄色料、晕金漆画、仿古铜、嵌螺、嵌银上彩等十多种。

后来又发展了宝石闪光、堆漆浮雕、仿彩窑变、仿青铜、仿唐三彩和匏纹技法、暗花等工艺，并同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕等结合起来，使表面装饰更加丰富多彩。

二、福州脱胎漆器中的佛教渊源福州作为我国历史悠久的城市之一，宗教文化很早便传到了这里，也由于福州本身地理位置的特殊性，外来人口较多，人口的往复迁徙也让各种文化汇聚到了福州，这些都为宗教在福州的发展提供了基础。

在众多宗教文化中，佛教很早便传入了福州。

从历史上看。

佛教在三国时期便已经在福州传播，到了晋朝，福州已经有了闻名四方的佛寺，五代时候，福州也被称为“佛国”，宋代时佛教在福州传播的更为兴盛，有古诗云：“道路逢人半是僧，城里三山千簇寺”，说明了佛教在福州的繁荣和昌盛。

福州脱胎漆器

福州脱胎漆器福州脱胎漆器片花：它，是有着200多年历史传承的工艺奇葩。

它，被西方人称为“珍贵的黑宝石”、“髹饰之光”和“人间国宝”。

郭沫若曾用“天下谅无双，人间疑独绝”的诗句来盛赞它。

它，就是“福州脱胎漆器”。

1959年，人民大会堂落成，在庆贺宴会上，周恩来总理宴请各国贵宾。

趁着大家兴致正高，他走到一对古铜色的狮子面前，笑着对在场的外宾说：“这是一个铜狮子，你们看，我用手就可以搬动它。

”话音未落，他轻轻用手一抬，铜狮子就翘起来了，正当宾客大赞总理神力时，总理说道，这并不是真正的铜狮子，而是福州脱胎漆器仿紫铜大对狮，它只有几公斤重。

一时间，外宾热烈鼓掌，惊叹福州精湛的制作技艺。

那什么是脱胎漆器呢？顾名思义，它首先是以漆髹饰的器物，丰富多彩的髹饰手法使脱胎漆器色彩瑰丽，光亮如镜，古朴又不失高贵华美。

其次，脱胎漆器的胎质和我们通常所理解的胎质并不相同，不是木胎、竹胎，或者泥胎，而被称作脱胎，这就是紫铜大对狮只有几公斤的根本所在。

除此以外，福州脱胎漆器还有不怕水浸、不变形、不褪色、坚固耐温、耐酸碱腐蚀等诸多优点，以独特的民族风格、独树一帜的地方特色，深受国内外人民的喜爱。

在清朝时，福州就已经成为中国漆器的制造中心，脱胎漆器也正在此时慢慢孕育而成。

追溯它的历史，还要从脱胎漆器的鼻祖“沈绍安”说起。

清朝乾隆年间，沈少安，在福州杨桥路双抛桥附近开了一家漆器铺，他以油漆加工为业，也制售一些漆筷、漆碗、神主木牌之类小商品。

当时福州漆器业很是繁荣，但竞争也十分激烈。

沈绍安的老铺生意清淡，迫于生计，他便到官家深宅或宫观寺庙去做油漆活儿。

有一次他在一座古寺做工时，发现寺庙大门的匾额木头已经朽烂了，但是用漆灰夏布裱褙的底坯却完好无损。

细心的沈绍安从中受到启发，回家后不断琢磨试验，终于创造出了别具一格的脱胎漆器。

自沈绍安之后，在一百多年的历史里，一代一代的漆器大师一方面恢复中国失传近千年的漆艺技法，同时又不断发展创新，将福州的脱胎漆器推向繁荣。

「漆艺」“漆都”是怎样炼成的——福州

「漆艺」“漆都”是怎样炼成的——福州【一、福州脱胎漆器】简介：福州脱胎漆器是具有独特民族风格和特色的汉族传统艺术珍品，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”，享誉国内外。

清宣统二年(1910年)以来，参加美国圣路易斯博览会、意大利觉兰多博览会、德国柏林卫生展览会、英国伦敦博览会和在美国芝加哥、日本东京，以及菲律宾、比利时、巴拿马等地举行的国际博览会，多次荣获特等金牌奖、头等金牌奖和最优奖等多种荣誉，曾被誉为“珍贵黑宝石”和“东方珍品”。

福州脱胎漆器髹饰技艺于2006年入选国家非物质文化遗产。

福州脱胎漆器是继承中国古代汉族优秀漆文化发展起来的。

它品类之多在全国漆器行业首屈一指，大的如陈列在北京人民大会堂的漆画大屏风、彩绘大花瓶、脱胎仿古铜大狮等，小的如烟具、茶具、餐碗、盘、碟、罐等，共有18类1200多个花色品种。

福州脱胎漆器鼻祖· 沈绍安（一）“脱胎漆器”历史源流说到脱胎漆器在福建省福州市的发展历史，人们总要把它同'沈绍安'的名字连在一起，至今福州工艺美术界都以'沈绍安'三字作为脱胎漆器的正宗代表。

福州脱胎漆器的首创者就是清代乾隆年间福州府侯官县（今福州市）漆艺人沈绍安（1767年-1835年）。

福州“脱胎漆器”是沈绍安通过对旧匾额的分析，了解了失传已久的汉代“夹纻”技法的基本材料成分，经过不断尝试，将“夹纻”技法还原，并在手法、材料上有所创新的一种新型漆工艺，它的原理与传统的“夹纻”技术息息相关。

清乾隆金漆夹纻旃檀佛像“夹纻”制作技术“夹纻”制作技术，源于战国，兴于西汉，魏晋时期走向成熟。

寺庙大佛，多用“夹贮”法塑造，首先竖立木柱支架，竹篦绷扎、细麻、稻草、泥土及漆灰糊封，涂上漆泥，塑出骨肉、糙漆、磨光、漆彩漆、贴金饰，开光点睛，完成後，把像内木架等重物酌量拆除，减轻重量，以供当年庙会出巡时需要。

③“夹纻器型技术”是佛教造像的重要方式，—直延续了近千年，在唐晚期两度灭佛以后，绝大多数漆艺佛像都被毁坏殆尽，佛教造像的夹纻技术也逐渐衰败，直至失传。

福州脱胎漆器髹饰技艺流程

福州脱胎漆器髹饰技艺流程一、制作材料1.木材：脱胎漆器的主要材料为木材，因为木材具有结实、耐用的特点，适合制作器物。

一般选择优质的茶花木或樟子松作为脱胎漆器的材料。

2.漆液：脱胎漆器所使用的漆液是由桐油、硝石、石灰、雄黄、白土等天然原料制成的。

这些原料经过精心的配比和加工，使得漆液具有优异的耐磨、防水、防腐等特性。

3.饰料：脱胎漆器的饰面多采用彩绘、贴金、镶嵌等工艺进行装饰，所以需要各种颜料、金箔等饰料作为装饰材料。

二、工艺工序脱胎漆器的制作工艺历经数十道工序，其中髹饰技艺是其中的重要一环。

下面我们将分别介绍脱胎漆器的制作工艺流程和髹饰技艺流程。

1.木料加工：首先，需要将选好的木料进行切割、裁割，根据设计要求制作成需要的器物原型。

2.打磨和上胶：经过木料加工后，需要对器物表面进行打磨，使其表面光滑平整。

然后在器物表面刷上一层木胶，以增加漆器的附着力和坚固度。

3.底漆涂刷：在经过打磨和上胶后的器物表面，需要上一层底漆，让木器表面变得更加光滑、坚韧。

4.彩绘或镶嵌：在经过底漆处理后的器物表面，如果需要彩绘或镶嵌装饰的话，就需要在这个环节进行相关工艺。

5.上漆：在底漆处理完成后，就需要开始上漆，将漆液均匀地涂刷在器物表面，经过数次上漆、磨光后，让器物表面呈现出水滑一般的光泽。

6.髹饰：经过上漆和磨光处理的器物表面，就需要进行髹饰工艺了。

下面我们将详细介绍脱胎漆器的髹饰技艺流程。

三、髹饰技艺流程1.髹底：首先，需要在经过上漆和磨光处理后的器物表面，上一层髹底，使其表面更加光滑、坚固。

2.雕饰：在髹底处理完成后，就需要对器物表面进行雕饰了。

雕饰是脱胎漆器髹饰技艺中的重要环节，它需要经过熟练的匠人依据设计要求，在器物表面进行精细的雕刻。

3.贴金：在经过雕饰后，如果需要在器物表面进行贴金装饰，就需要在这个环节进行相关工艺。

贴金需要将金箔粘贴在器物表面，经过精细的打磨和处理后，使其呈现出光亮的金色。

4.彩绘：在经过相关装饰工序后，如果需要对器物表面进行彩绘，就需要在这个环节进行相关工艺。

福州脱胎漆器髹饰技法

福州脱胎漆器髹饰技法
福州脱胎漆器髹饰技法主要有以下几种：
1. 脱胎法：这是福州脱胎漆器最常被人们津津乐道的一种技法，其基
本技法就是完全用黑推光漆在木质或纸质胚胎上层层髹涂，或者是用
不透明的漆砂在创面上涂刮，凭借研磨的力量将沙粒压入漆面下。

这
能让器型看上去如同石雕或雕塑一般。

2. 磨漆术：即利用漆质本身坚硬细腻的质地，让器形在不同的平面结
构上通过打磨、推光，使其呈现出不同的光泽与质感。

这需要有娴熟
的操作技艺。

3. 堆塑彩绘：福州工艺一绝，俗称“立体的漆画”。

它是利用涂饰油
漆后的凸形作地纹，上髹软漆，进行描绘、堆塑相关纹样。

待硬化后，揭取原已涂饰面层，制备成所需器型，俗称“脱胎”。

这种技艺让福
州脱胎漆器的装饰性更好。

4. 雕填：这是用单色或彩色的堆肥漆在器形的地面上按纹样要求雕刻，经填平磨光后呈现浮雕式的花纹。

5. 罩漆贴金：在髹饰好器形的表面后，用金箔、银箔、云母片、蛋壳
等贴嵌在漆面上，再经研磨显光。

这些技艺都需要高超的技艺和耐心才能完成。

（原创）福州脱胎漆器的欣赏和收藏

（原创）福州脱胎漆器的欣赏和收藏福州脱胎漆器的欣赏和收藏（原创）福州脱胎漆器的欣赏和收藏福州脱胎漆器，是具有独特民族风格和浓郁地方特色的艺术珍品，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”，享誉国内外。

清宣统二年(1910年)以来，参加美国圣路易斯博览会、意大利觉兰多博览会、德国柏林卫生展览会、英国伦敦博览会和在美国芝加哥、日本东京，以及菲律宾、比利时、巴拿马等地举行的国际博览会，多次荣获特等金牌奖、头等金牌奖和最优奖等多种荣誉，曾被誉为“珍贵黑宝石”和“东方珍品”。

福州脱胎漆器产品大致分为实用和欣赏两大类，常见的有大花瓶、大屏风、各种磨漆画等观赏品以及茶具、文具、餐具日用品等。

它是中国脱胎技艺与髹漆艺术相结合的产物，质地轻巧坚牢，造型多样，色彩鲜艳明亮，纹理清晰秀丽，自成一格，具有独特民族风格和浓郁地方特色，在我国的漆器史上占有重要的地位。

福州漆艺历史悠久，据文献记载，早在宋代福建就有螺钿镶嵌漆器生产，到明清时期，福建已经成为中国漆器重要产区。

福州脱胎漆器由清代乾隆年间福州府侯官县（今福州市）漆艺人沈绍安（1767－1835）首创。

通过分析破旧城楼匾额的坯胎，沈绍安掌握了长期失传的汉代“夹纻”技法的基本材料成分，经过反复试验、改进，终于在“夹纻”技法的基础上研制出了著名的“脱胎漆器”。

沈绍安因此成为福州脱胎漆器的鼻祖。

因沈家脱胎法秘不外传，技艺代代族传家承，独家生产，所以福州脱胎漆器又被称为“沈氏脱胎漆器”。

此后，沈绍安第五代孙沈正镐、沈正恂把泥金和泥银调到漆料中，发明了“薄料髹绘”技法，提高了漆液的光亮度和色彩的鲜艳度，使漆工艺在平面描绘上产生了重大变化，并在原有红、黑、朱、紫的髹漆技艺基础上，新研制出金、银、天蓝、苹果绿、葱绿、古铜等颜色。

沈氏家族所研制的“脱胎漆器”工艺和“薄料髹绘”技艺，极大地推动了福建乃至中国漆器水平的提高和漆器产业的迅速发展。

过去，福州本土的脱胎漆器、漆画在收藏界中算冷门藏品，但从去年开始，脱胎漆器、漆画突然走热，尤其进入2011年，脱胎漆器、漆画市场大幅升温，从去年开始，漆画收藏热明显升温，尤其是经历过几次大型拍卖会后，漆画的独特艺术和工艺受到人们的普遍关注，此前一直处于“低谷”的漆画产品受到越来越多人的青睐和关注，漆画收藏也逐渐成为热门。

百年奇葩——福州脱胎漆

百年奇葩——福州脱胎漆技师首先在准备好的模具里刷上一层脱模剂，然后向内涂抹石膏。

待石膏干后，将模具取下，经过修整，一个石膏内胎制成了。

这可不是脱胎漆器的胎；奥妙在下面。

技师先在石膏表面刷上一层瓦灰，瓦灰是将旧瓦片打碎研磨后，与生漆调和而成的一种混合物。

瓦灰是个填充料，它在漆器上面的应用是很广的，首先它是用来打底用的材料。

第二个如果说木胎的漆器坏了、裂了，它可以用瓦灰来填充，非常牢固。

瓦灰分为三种，粗灰、中灰与细灰，它们各自有不同的功用，粗的就是粗打底的，中途的时候用中灰，那么到了后面，细打底就要用细灰。

技师首先用粗灰进行最初的打底，这个过程结束后，将髹过漆的麻布通体裱在石膏胎的表面。

麻布裱好后，再依次用粗灰、中灰与细灰进行打底。

接下来要将裱着麻布的石膏阴干，8至24小时以后，神奇的一幕呈现了——技师敲下的碎块就是我们前面看到的石膏内胎——所谓脱胎就在于此了。

石膏没有了，剩下的是什么呢？就是那麻布和瓦灰的混合体，因此脱胎漆器的胎又叫“布胎”。

在我国，生漆一般被叫做大漆。

大漆刚刚从树上流出时，是一种白色的液体，放置在空气中一段时间，经过氧化后就会慢慢变黑。

今天，人们形容黑夜能见度差，都会用漆黑一片来形容。

除了颜色的变化外，生漆还会随着时间的推移慢慢地干固，让人奇怪的是，周围环境的湿度越高，大漆干固的速度反而越快。

生漆厂长介绍：生漆里面的漆酶是起一个催干作用，化学漆是靠催干剂让它干，它生漆不一样是靠酶，漆酶活性最强的情况下就是湿度比较高的情况下，那还有一定的温度，它湿度越大，它漆酶活性越强就干的越快。

大漆彻底干固是一个漫长的过程，不过，一旦干固，硬度就会变得非常大，老化的过程也会缓慢，再加上它还具有耐酸耐碱耐腐蚀的特性，因此，用大漆制成的漆器可以历久弥新，马王堆出土的众多精美漆器，之所以保存完好，这也是原因之一.....漆是一种半透明的液体，将漆涂在木制的家具上，既能对家具起到保护作用，增加其耐久性，又能透出木头的天然纹理，使木材呈现一种含蓄蕴藉之美，中国特有的古典器物美便在漆的层层髹涂中出现了。

当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究

当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究1. 引言1.1 背景介绍脱胎漆器，是福建福州地区传统手工艺的一种，具有悠久的历史和独特的艺术价值。

脱胎漆器是指在陶瓷或木制器皿上，运用一种特殊的绘画手法，通过在烧制前将绘制好的图案覆盖在器皿表面，最终烧制完成后再将图案脱离器皿表面而形成的一种工艺。

这种工艺既保留了传统的手工制作方式，又加入了现代技术和设计元素，使得脱胎漆器具有独特的魅力。

福州作为中国传统文化的发祥地之一，自古以来就有着丰富的手工艺传统，脱胎漆器便是其中之一。

脱胎漆器不仅在文化传承方面发挥着重要作用，同时也在促进当地经济发展和文化交流方面起到了积极的作用。

随着社会的变迁和经济的发展，脱胎漆器的传统技艺面临着严峻的挑战，如何有效保护和传承脱胎漆器制作技艺，成为当前急需解决的问题。

本文将就当代福州脱胎漆器的保护和开发利用进行探究，以期为脱胎漆器的传承和发展提供一些有益的思考和建议。

1.2 研究目的研究目的：本文旨在通过对当代福州脱胎漆器的保护和开发利用进行深入探究，探讨脱胎漆器在当代社会的价值和意义，挖掘脱胎漆器的历史渊源和制作技艺，并提出保护措施和开发利用的建议，进一步推动脱胎漆器产业的发展，呈现其独特的文化魅力和艺术价值。

通过本研究，我们旨在唤起社会对传统手工艺的关注和重视，促进脱胎漆器的传承和发展，实现文化传统与现代生活的有机结合。

1.3 意义和价值脱胎漆器作为福州传统手工艺品的代表之一，具有深厚的历史文化底蕴和独特的艺术魅力。

保护和开发利用脱胎漆器不仅是对福州传统文化的传承和弘扬，更是对城市文化软实力的提升和传统产业的振兴。

脱胎漆器的保护和开发利用还能够带动相关产业链的发展，促进当地经济的繁荣。

在当今文化多元化的社会背景下，脱胎漆器作为具有地域特色和民族传统的文化遗产，具有重要的历史和艺术价值。

通过对脱胎漆器的保护和开发利用，可以进一步挖掘和传承福州古老的文化传统，扩大文化产业的影响力，提升城市形象，增强人们对本土文化的认同感和自豪感。

幼儿园福州脱胎漆器教案

幼儿园福州脱胎漆器教案一、教学背景福州脱胎漆器是福州市的传统手工艺之一，在中国文化历史悠久，是中华民族传统手工艺中的瑰宝。

幼儿园是培养幼儿审美能力，提高幼儿动手能力的重要场所。

通过这次福州脱胎漆器教学活动，旨在让幼儿了解福州脱胎漆器这种文化艺术形式，并且培养幼儿的团队合作意识。

二、教学目标1.了解福州脱胎漆器的历史和现状；2.培养幼儿的动手能力；3.培养幼儿的创造力；4.培养幼儿的团队合作意识。

三、教学内容1.福州脱胎漆器介绍；2.福州脱胎漆器的制作方法；3.幼儿制作福州脱胎漆器；4.学生之间互相展示和交流。

四、教学步骤第一步：福州脱胎漆器介绍1.教师介绍福州脱胎漆器的历史和现状；2.对于幼儿难以理解的部分给出例子进行解释。

第二步：福州脱胎漆器的制作方法1.教师向幼儿介绍福州脱胎漆器制作的方法；2.将幼儿分组进行制作。

第三步：幼儿制作福州脱胎漆器1.教师向幼儿介绍使用环保材料的重要性；2.要求幼儿根据制作流程，依次完成各个步骤；3.指导幼儿使用工具注意安全。

第四步：展示和交流1.完成制作的福州脱胎漆器，让幼儿之间互相展示；2.对于其他小组制作的福州脱胎漆器，幼儿进行评价和交流。

五、教学评估1.老师观察幼儿在制作过程中的表现；2.老师评价幼儿制作出来的福州脱胎漆器的质量。

六、教学反思在教学过程中，应该注意指导幼儿正确使用工具，保证幼儿的安全。

另外，环保材料使用的重要性也应该一再强调，让幼儿从小养成环保意识。

同时，对于其他小组制作的福州脱胎漆器，应该注重幼儿之间的评价和交流，增强团队合作意识。

脱胎漆器工艺的传承与创新

脱胎漆器工艺的传承与创新福州脱胎漆器，是我国著名传统漆种之一，其中国传统工艺“三宝”之一，同时作为福州“三宝”、榕城“三绝”之一，名号享誉国内外。

脱胎漆器质地坚固，防水耐腐，不惧高温，色彩光亮不褪色，且轻巧便移动。

它同其他漆器的区别在于脱胎。

脱胎是就其做法而命名的，脱胎漆器的胚体制作分为两种：脱胎和留胎，前者针对泥土、石膏的胎体，在髹漆阴干之后，脱去内胎，而后继续其他工序；后者则是就木胎或其他硬胎而言，无需脱胎直接髹漆。

脱胎漆器小至杯、盘、碟、碗，大至花瓶、神像、屏风等18类品种，1200多花色，数不胜数的组合方案，精细的做工，或刻或绘的点缀，让世人为之沉醉，有诗赞曰：“天下谅无双，人间疑独绝。

”笔者通过文献考究，搜集数据，走访三坊七巷漆器店，访问千文万华堂的陈老师，得到相关的市场需求、发展现状、工艺改进等数据与资料，现将其整理如下：一、历史传承脱胎漆器的发展传承历经多次沉浮，道路蜿蜒曲折，但时光无法抹去它的光彩。

笔者将其归纳为4个阶段：1、产生与落寞：脱胎漆器工艺首创于清乾隆年间，是沈少安经过研究还原夹纻技艺，并青出于蓝的创新技艺。

因当时工匠对吃饭营生的重视，它被作为沈家独门技艺传承，没有发展和对外传授。

尽管作品不断，这项技艺自沈公创之后近200年享誉国内外，却缺少了精简和创新的机会，也导传承的几近断绝。

第六代传人沈忠英（第五代传人沈正镐幼女）作为唯一直系传人亦改行从医。

2、新生：新中国成立后，党政府重视起脱胎漆器艺术，开办福州第一、第二脱胎漆器厂，福州工艺美术研究所和学校，劝服了沈忠英重回脱胎漆器行业，并将一批老工人召回，推动脱胎漆器工艺的复兴和传承，并在漆艺上发展出了漆画，即把髹饰技艺用于绘画上，形成独特的画种，使得这项技艺得以延续。

3、个体经营：随着我国的对外开放和经济体制改革，改革开放的浪潮席卷全国，轻工业飞速发展，福州脱胎漆器行业遭遇倒闭危机，90年代末，福州第一、第二脱胎漆器厂相继倒闭，大量师傅和职工被迫下岗，大工厂式的国有、集体企业，转变成个体户经营和私人作坊。

略论福州脱胎漆器

略论福州脱胎漆器我国是世界上最早用漆的国家。

所谓漆，就是把漆树上乳灰色的黏质汁液加工后，再分配以各样颜色所制成的一种涂料，这是中国人最早发明的。

据文件记录，我国最早使用漆器的历史能够推溯到虞舜、夏禹期间。

中国最早的漆器，经考古科学挖掘的出土物，有距今七千多年前的浙江余姚河姆渡原始社会旧址发现的漆木碗等遗物。

商周期间，民间漆器的制作已经渐渐获取发展。

春秋战国，各诸侯国的青铜礼器开始衰颓，南方各地如楚国的漆器制作却得以空前发展，故楚地域和长沙马王堆出土的大量优良漆器，令人对当时已经这样精深的漆器技艺不得不刮目相待。

秦汉期间，各地漆器品种不停增添，纹饰花式多姿多彩，装修设计优良雅观，漆器的制作工艺达到较高的水平。

东汉此后，各地连年战乱，加之青瓷用具的兴起，古老的漆器制作开始出现萎缩。

直至大唐盛世，跟着当时社会经济的迅速发展，各样民间工艺也得以步入中兴期间。

此时民间漆器制作也挣脱了历史困境，出现空前发展的态势。

唐朝出现的“雕漆”工艺，是在中国漆器艺术发展历史中拥有划时代意义的创举。

宋元两代，戗金、雕漆工艺持续得以发展，从上层统治阶级，到一般公众，都视华贵的漆器如瑰宝。

福州等地现代考古发现宋元期间的一些漆器，戗金、雕漆等工艺都达到很高的水平，显示了当时社会漆器制作的高明技艺。

有人以为，中国漆器的发展，大概可分为两个阶段，从先秦时代至魏晋期间为转折点。

前期漆器的主要功能是作为生活适用品，尔后一阶段的漆器就渐渐转为适用和赏析相联合。

明清期间，传统的漆绘又与镶嵌等装修手法相联合，使很多装修优良的漆器达到特别华丽文雅的境地，漆器制作工艺水平仍旧不停向前发展。

明朝漆器工艺的发展已相当作熟。

漆制品数目众多，品种新奇，制作优良，特别是在工艺上采纳多种髹漆法相联合的手法，使传统漆器从一般的适用器上涨为赏析价值极高的艺术品。

传世的明朝漆器，以雕漆器占绝大部分。

这些漆器按品种来分，有剔红、剔黄、剔彩和剔犀等，它们的优良器型和精深的雕饰技艺，使明朝漆器在中国漆器发展史上又获取一次新的飞跃。

脱胎漆器研学教案

脱胎漆器研学教案教案标题：脱胎漆器研学教案教学目标：1. 了解脱胎漆器的历史、制作工艺和文化价值。

2. 培养学生的观察力、创造力和团队合作精神。

3. 提高学生的艺术鉴赏能力和手工制作技能。

教学重点：1. 了解脱胎漆器的制作工艺和文化背景。

2. 学习脱胎漆器的艺术鉴赏和欣赏。

3. 进行脱胎漆器的实践制作。

教学准备：1. 脱胎漆器的制作材料和工具。

2. 相关的图片、视频和文献资料。

3. 学生的手工制作工具和材料。

教学过程：引入：1. 利用图片或视频展示脱胎漆器的精美外观和独特工艺，引起学生的兴趣。

2. 提问学生是否了解脱胎漆器，引导他们对这一艺术形式的认识。

知识讲解：1. 通过讲解脱胎漆器的历史起源、制作工艺和文化背景，让学生了解其重要性和独特之处。

2. 展示脱胎漆器的不同种类和样式，让学生对其艺术形式有更深入的了解。

艺术鉴赏：1. 分析和讨论脱胎漆器的艺术特点，如色彩运用、图案设计等。

2. 展示一些脱胎漆器的精品作品，引导学生欣赏和品味。

实践制作：1. 分组让学生进行脱胎漆器的实践制作。

2. 提供必要的指导和技巧，帮助学生完成作品。

3. 鼓励学生在制作过程中发挥创造力，尝试不同的图案和色彩组合。

展示和分享：1. 让学生展示他们的脱胎漆器作品，并分享制作过程中的体验和困难。

2. 学生之间进行作品欣赏和交流，互相学习和借鉴。

总结：1. 回顾学习的内容，强调脱胎漆器的艺术价值和文化意义。

2. 鼓励学生将所学的知识和技能应用到日常生活中，培养对艺术的热爱和欣赏能力。

拓展活动：1. 组织学生参观脱胎漆器制作工坊或博物馆，深入了解其制作过程和历史背景。

2. 鼓励学生进行更深入的研究，撰写关于脱胎漆器的论文或展示报告。

评估方式：1. 观察学生在实践制作过程中的参与程度和创造力发挥。

2. 评估学生对脱胎漆器历史和文化背景的理解程度。

3. 对学生的脱胎漆器作品进行评价，包括技巧运用、创意和完成度。

教学延伸：1. 结合其他艺术形式，如绘画、雕塑等，进行跨学科的教学。