浅谈现代影视摄影的景深控制

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浅谈现代影视摄影的景深控制
赵晓 星 （ 西部 电影集 团有 限公 司 ７ １ ０Fra bibliotek０ ０ ０ ）
摘要 ：景深控 制是现代 影视摄 影 艺术 创作 中一个重要 的表现 手 息量 增 多 ，并通 过大 景 深 的应用 将 主题 与周 围 的环 境紧 密联 系起 段 ，对 于电视 画面构 图发挥 着关键性 的作 用。景深运 用在现代 影视摄 来 ，观 众可 以在 画面 中清晰 地看 到近 处 及远 处 的物 体 ，无 论是 对 影 中，无论是从技术 的角度还是从 艺术 的角度看 ，都 具有潜在 的功能 高大 建筑 物 的拍 摄还 是 自然 风光 的拍摄 ，或 是众 多 人物 场 面的 拍 效应。本文将就现代影视摄影的景深控制进行有 关探讨 ，分析现代 影 摄 ，大景 深 镜头 都 能突 显画 面 空间 的辽 阔与 壮观 。在 《 离婚 前 规 视摄影 中景深控制在影视 画面造 型中的作 用，以及现代 影视摄 影主要 则 》第三 集 中 ，有 一场运 用 到 了大 景深 镜头 的戏 ，赵 亚 彤和 文 浩 运用的景深控制方法 ，进而更好为现代 影视摄 影 中景深控 制而服务 。 去野 外 拍外 景游 玩 的戏 。在 这场 戏 中 ，首先 是利 用 大景 深 固定镜
关键词 ：影视摄影 ；景深 ；画面 ；控制
头拍 摄 了大 自然 山石 的全 景 ，画 面 中 间是一 座拱 桥 ，进 而展 现 人 物从 桥 下走 到桥 上 的行 为动 作 ；其 次 ，在接 下来 的画面 中 ，文浩
坐在 横 卧 的大树 上 ，赵亚 彤 面对 着远 处 的高 山大 叫 “ 开 心 ”的场 面 ，此 时运 用 到大景 深 的运 动镜 头 ，将 摄像 机从 上 向下 移动 拍 摄 出无 限大 自然 的美好 风光 ，突显 出画面 中人 物 的愉快 心情 ，也 营 造 出现代 性 的浪漫 时 尚。 实现 拍摄 意 图和 造 型要 求 ，必 须对 景深 控 制要 素及 其 功能 有深 入 ３ ． 虚 实关 系 的景 深控 制 的认 识 与 了解 ，才 能灵 活运 用好 摄 像机 景深 ，创作 出优 秀 的 电视 般 情 况 下 ，影 视 画 面 中 出现 的 虚 实 效 果 ， 都 是通 过 景深 素材 。本 文 以现 代题 材 的都 市 爱情 剧 《 离婚 前 规 则》 为例 ，分 析 的控 制来 实 现 的 。摄 像师 利 用全 景实 、前 景 虚后 景 实 、前 景 视 后 其摄 影拍 摄对 景深控 制 的有 效应 用 。 经虚 或前 后 景虚 实变 化等 方 式将 需要 的画面 效 果展现 出来 。现代 景深 及景 深控 制要 素的相 关概 述 影视 摄影 师 能灵 活运 用虚 实 关系 的景 深控 制 ， 很 多情７ 下 虚化 景 景深 是 指在 影像 上表 现 出来 的聚焦 点 前后 被摄 场 景 的清晰 范 物 ，突显 出画面 的层 次 感和 意境 美 ，耐 人 寻味 ；虚 化 周 围景物 或 围 ，通俗 的理解 即是 处 于摄 像机 聚 焦 点上 的事 物成 像最 为 清晰 ， 后景 则使 主 体更 加 明显和 突 出 。在 《 离 婚前 规 则 》影视 剧 中 ，有 而 在 聚焦 点 前后 一段 距 离 内的事 物 成像 也较 为清 晰 ， 此视 觉范 围 场 关于 男 女主 人公 在 房 间内 因为 女主 人公 爸爸 带 来 的家庭 困扰 就 是 摄影 的 景深 。不 同的景 深 效果 产 生的 影像 画面 美感 也 是不 同 而抱 头痛 哭 的情 境 ，摄 像 师 为 了 强调 画面 中男 女 主 人 的 真 情 流 的。 露 ， 强调 家 庭 生 活 的 不 顺 ， 将 主人 公周 围 的房 间墙 壁 及 布 置虚 在 影视 拍摄 中，景深控制 主要受 三大要素 的影 响，即为光 圈大 化 ，只呈 现 主人 公两 人 的眼 神交 流 与动 作 。从 视觉 上 ，更 吸引 观 小、焦距 长短 、摄 距远近 。光 圈大小是对 景深影 响最大 的要素 ，而 众 ，感染 观众 ，同 时也流 露 出现 代影 视剧 拍 摄 的真 实感 ，增强 剧 摄距 远近对 景深 的影响必 须在光 圈大小 、焦距长 短不变 的情况下才 情 的可 观性 。 能实现 。一般来 讲 ，通过 大光 圈、长焦距 、近摄 距可 以形成拍摄 画 ４ ． 用 景深代 替调 焦 面 小景深效 果 ，反之 ，则 形成拍摄 画面 的大景深效 果 。 我们 知道 ， 调焦 是摄 影 拍摄 的必 要环 节 。然 而 ，在 抓 拍影 视 二、景 深控 制在 影视 画面 造型 中 的作用 画面 中 的运动 对 象时 ，完成 对摄 像机 的调 焦 是很 困难 的 ，因此 ， 影 视 摄 影 对 景 深 的应 用 是 为 更 好 的体 现 影 视 画 面 造 型 和 实 用景 深去 控 制画 面范 围是 有 效获 得清 晰 影像 的方 法 ， 同时 能减 少 现 艺术 效 果 ，因 此 ，景深 在 画面 造型 中起 到 很 强 的作用 。 首先 ， 摄 像 师对 调焦 的 压力 。同样 是 《 离婚 前规 则 》开 场 戏 中，在 过 山 突 出主体 作用 ，尤其 在主 体 周 围 的景物 被虚 化之 后 ， 背景 净化 而 车飞 速运 转 的过 程 中 ，拍 摄 男女 主人 公 的行 为状 态 ，必 须 在男 女 主 体更 为 突 出 ，主要 体现 在 小景 深镜 头 的运 用 中 ；其次 ，深 化 主 主人 公前 面确 认 好摄 像机 的 景深 范 围 ，进 而 实现 过 山车 运 转时 对 题 作用 ，同样 是在 虚 实效 果 的作 用下 及 小景 深镜 头 的使 用下 ，能 男女 主人公 表情 的抓 拍 。 够 将 画面 中 的人 物性 格刻 画 的淋 漓尽 致 ，并 揭示 出人物 的 内心 世 四、 结语 界 ，从 而达 到 深化 主 题 的 目的 ；再次 ，营 造 意境 作用 ，影视 摄 影 无 论 是现 代 影视 摄影 还 是传 统影 视摄 影 ， 景深 的有 效 应用 与 强 调意 境 的营 造 ，尤 其在 自然风 光景 物 的场 景 中 ，意境 的 营造 能 控 制 都为 影 视画 面 的造 型构 图起 到 了积 极 的作 用 。尤 其在 现代 影 突 显 出朦胧 美 ，使 人 仿佛 置 身于 意境 之 中 ，增 强 了浪漫 空灵 的 感 视摄 影 中 ，为 了突显 影视 剧 的主 题 思想 ， 为 了追求 影视 画 面 的时 觉 ；最 后 ，增 强透 视 作用 ，虚 实 关系 的景 深 应用 可 以营造 出影视 尚浪 漫 ，获得 优质 的视觉 效 果 ，摄影 师 都灵 活 巧妙 的运 用 了景 深 画 面 的立 体感 与透 视 感 ，表 现 出空 间思 维 ，增 强影 视 画面 的真 实 控 制 。随着 现代 影视 摄影 观 念 的转变 以及 影视 摄影 工 具的 创新 发 性。 展 ，大小 景 深 、虚实 关系 的景深 应用 结 合 了其 他新 的 景深 应用 手 三 、现代 影视 摄 影 中的景深 控 制 段 ，将影 视 画面 完美 的 呈现 在观 众 的眼 前 ，突 出影 视 剧的 主题 ， １ ． 小景 深 的控制 也彰 显 了现代 影 视 的时 尚性 ， 同时 ，也 推动 了现代 影 视业 的创 新 利 用景 深 小 的镜头 拍 摄 ，使 影视 画面 中提供 的信 息 量相 对较 发展 。 少 ，但是却 能更细 致明显 的突 出主 体和相 关景物 ，从而 强调 出画面 主体 的真实状 态 。例 如 ，特 写镜头 就很准确 的运用 了小 景深控制 ， 参考 文献： 起到 突 出强 调主体 的作用 。在 《 离 婚前规 则》 的开场 戏 中，拍摄 男 【 １ 】 汪志平． 摄像 艺术 中景深 的应 用初探Ｕ Ｉ ． 中国现代教 育装备 ，２ ｏ ｏ ８ （ ３ ） ． 女主 人公在 游乐场 中坐过 山车 的戏 份 ，当过 山车 开始飞速 运转 时， ［ ２ 】 张绍江． 电视摄 像 中如何运 用景深 突出画面主体 卟 天津市经理 学院 女主 人公怀 里的玫 瑰花瓣 飞舞起来 ，此时摄 像机 拍摄运用 小 的景 深 学报 ，２ ０ ０ ９ （ ０ ５ ） ． 镜头 ，将画 面定格 于男女 主人公两 拳上举 紧握 、玫 瑰花 瓣在面前 飞 【 ３ ］ 赵 列兵 ， 金林 ． 摄 影中的聚焦与景深 Ｄ 】 冲 国有线电视 ，２ ０ ０ ２ （ ９ ） ． 扬 的场 景 ，突 出 强调 男女 主人 公 的真 爱 ，营 造 出真 实而 浪 漫的 氛 围 ，彰 显 出现 代都市 爱情剧 的时 尚美 感 ，吸 引观众 。 作者简 介：