植物配置的艺术性分析

《长物志》中列举了适于石隙中生长 的植物：梅、映山红、小竹、松、柏、 紫薇、萱草等。因此，花木配置是山 势，尤其是土山形势的重要补充手段。
3.2与氺的关系
水面配置植物，以保持必要的湖光天色、倒景鲛宫的景象观赏为原则。 在不妨碍美丽倒影的水面上，可以配置些以花取胜的水生植物，如荷花， 睡莲。
《花境》中说“荷之肌妍，宜水阁南轩，使熏风远麝，晓露擎株”。园林 里较大的湖池溪湾，可随形布置水生植物蒲草、芦苇，高低参差，自成野 趣。 水边植树，常随堤岸而定，堤岸曲折便用“堤湾宜柳”的做法，也可溪湾 柳间栽桃，如同弘历《苏堤》诗“一株杨柳一株桃”的湖中风光。 岸边的植物选择上，体形要求高低错落，疏密有致。桃花是“夭冶，宜小 桥溪畔，横参翠柳，斜映明霞”；柳则“临池种之，柔条拂水，弄绿搓黄， 大有雅致”。
6、重视古树名木
• 古藤老树在园林创作中更具独特的造景
价值，一般在设计之初即将起作为既定 条件来考虑。诸如小天井、月台、路口、
庭院等处，以台、座、栏、篱为衬托，
构成独立的观赏对象。如果建筑布局与 其发生位置上的矛盾，则宁可修改方案。 这是因为“雕栋飞楹易构，荫槐挺玉难 成”。这固然是因为“十年树木”—— 树木生长需要较长时间，新植树木见效 缓慢，利用原有大树可以立见成效，还
比。
3.1与山的关系
山有土、石之别，花木配置亦有 区别。土山的效果，除自然缀石之外， 主要是由植配置而烘托山林气氛的。 《园冶》中说：“曲岩松根盘礴”、 “苍松蟠郁之麓”； 《长物志》说：“山松宜值土岗之
上”；
《花境》也说：“松骨苍，宜高山， 宜幽洞，宜怪石一片，宜修竹万竿，
宜曲涧粼粼，宜寒烟漠漠”。
3.3与建筑的关系 在我国园林中，建筑的经营与植物配置之间是协调统一 的。植物是融会自然空间与建筑空间最为灵活、生动的手段。 园林创作通过花木与建筑两者空间、体形的组合，调和建筑 与其所在山水环境——在建筑空间及山水空间普遍配置花草 树木，从而把整个园林景象统一在花红柳绿的植物空间当中， 使人工与自然在共同的主题思想下得到和谐。
煎，瞰之芳脆激齿。堂之北，海棠、棠梨各二株，大可两拱余，繁卉娇艳，
种种献媚。……每春时，坐二种棠树下，不酒而醉，长夏醉而临池，不茗而 醒。文章并未记载豪华的厅堂轩榭，只是写了平台左右配置的两株玉兰，和 堂北的四株海棠、棠梨而已。这样简洁的景色居然能“不酒而醉”、“不茗 而醒”，正是反映了景观中的生气和灵魂，这便是造园者的文气。
如《长物志》中认为芭蕉叶大，极易招风，故常将其配置在小庭院中，
形成“绿窗分映”的景观。
《中国建筑史》庭院论中指出“庭以花为主，庭园花木并重，至园至园 林，则树实为此中之主人翁，花此处不过点缀。
4、中国士人的植物配置 我国历代园林都很注重植物景观的营造，选择植物题材 更有许多传统的手法和独到之处。中国园林植物造景深受历 代山水诗、山水画、哲学思想乃至生活习俗的影响。 在植物选择上十分重视“品格”；
立“意”。凡气度恢宏、位置重要的主建筑物前，
宜用“比德”内涵的植物，以示庄重；幽静雅逸的 较小空间，宜按“诗格取裁”，并用与建筑用途相
近的植物种类，使形成主题性景点；山水空间大则
要形成自然性景观，照顾到画意、季相等。所谓 “或一望成林，或孤枝独秀。……取其四时不断， 皆入图画。
4.2采用诗格与“比德”兼备的配置形式 诗画相依，诗情并茂，诗与“比德”融合一体是必然的 联系。园林中这种互相结合而反映在景观上的也很多
因植物极富文化内涵，又有良好的观赏功能，所以在
配置植物时寻找植物的某些特点，应用于园林。 第一：选用有吉祥内涵的植物。如合欢之消怒，萱草之忘 忧，故常在居室，书房门前栽植。紫荆是兄弟和睦的象征， 多子女之家必栽。栽植石榴，可求多子多福，故在民间广
为流传。
第二：取名字的谐音和解字栽种植物。如：“玉堂富贵” 的配置，是求一家的富贵荣华；“前榉后朴”的种植，意 为：前门种榉，祝愿子孙读书能中举，后门植朴，朴、仆 同音是希望以后有仆人伺候。
4.3按画理取裁植物景观
中国传统的山水画的创作方法丰富了造园艺术，丰富了植物配置的
艺术。 陈从周先生的《梓室谈美》中曾有：“不知中国画理，无以言中国园林”
的说法，道出了中国古典园林与中国古典绘画的相互渗透的美学关系。
中国古代画论对四时山景论述尤为精妙，宋
代韩拙《山水画全集· 论林木》 提出：“木有
形式上注重色、香、韵，不仅仅为了绿化，而且还力求能入
画，要具有画意；
意境上求“深远”“含蓄”“内秀”。情景交融、寓情于景。
喜欢“诗中有画、画中有诗”的诗情画意般精巧玲珑的景点
布置，偏爱“曲径通幽”的环境。
4.1按诗格取裁植物景观
明代陆绍珩《醉古堂剑扫》中说：“栽花种草全凭诗格取裁” 清· 沈复《浮生六记》中也有：“栽花取势”的论 点。意思是说种植花草树木应符合诗情、要包涵文 气，也就是说园林中配置植物，要有文化气息，要
2.1 由植物特性上升到意境美
运用植物的特征、姿态、色彩给人的不同感受而产生的比拟、联想， 作为某种情感的凭拖或表达某一意境。各种植物由于生长环境和抗御外 界环境变化的能力不同，在人们的观念中留下了它们各自不同的性格特 征。如松刚强、高洁，梅坚挺、孤高，竹刚直、清高，菊傲雪凌霜，兰 超尘绝俗，荷清白无染。杭州的西冷印社，以松、竹、梅为主题，比拟 文人雅士清高、孤洁的性格。
2、重视“意”与“匠”的结合
• 中国古典园林的植物配置重视“意”（文化内容） 和“匠”（技术内容）的结合。植物景观配置的意 是植物自身的文化涵养、园主（造园者）的宇宙观、 人生观、审美关的互相融合，并使之反映在园林空 间之中，成为园林景观体系中最有生气的、最能反 映天地自然与园主内心世界的一种景观。
2.2从形式美升华到意境美 人们对花草树木的鉴赏，从形式美升华到 意境美。在相互的交往中。常用花木来表达感 情。这种美感多由文化传统逐渐形成。自古以 来，咏草颂花的诗词歌赋，以植物为题材的各 类作品数不胜数。不同的植物，被赋予不同的 情感含义。
如明· 王世贞对弇山园中植物景观的记述：名之曰弇山……其阳，旷朗 为平台，可能收全月，左右各植玉兰五株，花时交映如雪山、琼岛，采而入

中国现代园林因为受到西方思潮的影响，再加上服务对象的改变，
植物配置形式出现了多元化的发展。由于现代园林的风格已不象古 典园林那么旗帜鲜明，所以目前国内研究更多的是植物配置的角度 和手法。
二、中国传统园林植物配置艺术性特点 1、模拟大自然植物景观 人类按哲学观与文化传统去创造空间。中国古代强调“天人合 一”，人类是自然中的一部分，因此追求返朴归真、向往自然。 其中“三境界”观（生境、画境、意境）对植物造景的影响最大。 反映在植物造景中则是要求仿照自然状态错落有致地组合成人工 群落，与山石、水体等一同形成神似自然状态的环境，并要求园 林建筑与环境协调。 中国古典园林作为自然山水园林，常师法自然，模拟大自然植物 景观入园。即使是在面积很小的园林中，也模拟“三五成 林”‘创造“咫尺山林”的意境。甚至按照陶渊明《桃花园记》 的描述，在园林中创造“武陵春色”；或者把田园风光搬进园林， 设置“稻香村”等。明文征明《王氏拙政园记》记载秫香楼， “ ‘竹涧’之东，江梅百株，花时香雪灿然，望如瑶林玉树，曰： ‘瑶圃’”。明王世贞在《游金陵诸园记》中也提及西园中“堂 之背，修竹数千挺”，说明在中国私家园林中，也有成片种植林 木花树的。
内研究更多的是植物配置的角度和手法。
3 、现代园林植物配置的艺术性特点一般从传统美学角度、生 态学角度、心理学角度去研究。
谢谢！
花木造景艺术性特点
一、 前言
植物与园林不可分割，离开了树木花草也就不成其为园林艺术了。 中国古代园林植物配置的记载，最早见于宋代的有关花谱、艺花一 类书籍，明代的《群芳谱》、《园冶》、《长物志》中均以论及，
清代的《广群芳谱》、《花境》中有较详细的说明。从这些文学记
述和保留至今的园林、古树名木来看，中国传统园林植物配置的特 点，后详述。
在于此举可以体现尊重自然，顺应自然
的思想，即使枯干朽木，也不轻易挖去， 而是采用特殊的手法，如缠以紫藤、凌
霄，便可“枯木逢春”，蔚然成景。
三、现代园林植物造景特点
• 美学原理：形式美法则；色彩、质地、姿态等搭配组合； • 生态学原理： • 心理学原理：空间的开合、转折、衔接等
四、讨论与总结
1、中国传统园林植物的配置更注重生态、文化背景、意境的 深层次含义，因此传统园林植物配置的含义更为深刻， 意境更强。 2、中国现代园林因为受到西方思潮的影响，再加上服务对象 的改变，植物配置形式出现了多元化的发展。由于现代 园林的风格已不象古典园林那么旗帜鲜明，所以目前国
四时，春英夏荫，秋毛冬骨”；宋代郭熙在 《林泉高致· 山水训》中又作了更为精深的描 写：“春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋 山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”这又可在 扬州四季假山的植物布置上找到范例。而“岁 寒三友”、“竹石图”等，则是中国园林中长
用的“画题式”植物配置方式。
5、中国民间的植树风俗
•
如拙政园远香堂，根据荷花的 “比德”属性，命名该主建筑为远 香堂，这里虽以荷花之清高为首选， 但咏荷之诗又何止百千，所以两者 是互通与兼备的。
再如得真亭，在拙政园中部，一方亭 面北，前有隙地种植桧柏四株，此四株 桧柏便成此亭之主景。园主以此作为寄 寓心志之所系，用柏树经霜不凋的坚强 性格以自勉。采用植物的“比德”属性 而作为配置中的意境，是与园主的修养 有关的。
3、重视植物同园林其他要素的关系
我国园林中的花木配置，根据场合、具体条件，积极
处理好与山水、建筑两大造园要素间的关系。无论山石、 水体、园路和建筑物，都以植物衬托，甚至以植物命名， 如万松岭、樱桃沟、桃花溪、海棠物坞、芙蓉石等，加强 了景点的植物气氛。以植物命名的建筑物如藕香榭、玉兰 堂、枇杷院、万菊亭等，建筑物是固定不变的，而植物是 随季节、年代变化的，这就加强了园林景物中静与动的对