影视画面构图分析PPT课件

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影视构图PPT课件

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摄影中人物在构图中的位置大体有三种处理方式：
居中、靠边、斜向
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★画面构图的注意问题
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第一，风格形式设想
对于全片构图要用设计和某种倾向性。（考虑光线、色彩基调等）
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第二，主体位置的安排
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第三，人物构成
人物构图是构图的重中之重，要考虑人物的表演、体现人物内心、不同方位和角度对人物进行塑造，想镜头间的组接效果。
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★画面构图的基本形态
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静态构图动态构图综合构图封闭和开放式构图
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静态构图
最大的不同在于时间过程的展现，
是观看者视点、视线处于固定时注意看清楚对象的心理体现。
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□静态构图的作用：
展示对象的性质体积规模空间位置；具有象征作用，停滞不前；展示空间距离感，从距离改变体现情感关系变化；体现静止的主观视线；
采用侧光、侧逆、逆光强
调和勾勒出层次关系，必
要时使用广角夸大空间增
加空间效果。
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单层次构图选择单层次的
景物，采取人物的横向调
度使得画面上只具有人物
和景物的两个层次关系，
必要时采用长焦压缩层次
关系，对多层次景物虚化
以削弱构图的纵深感。
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第六，连贯性的构图
要在上下镜头中利用视觉规律造成视觉连贯性
推荐电影《拯救大兵瑞恩》摄影指导：卡明斯基 Kaminski
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我国较早使用开放式构图的是《一个和八个》广西电影制片厂摄制
导演：张军钊摄影：张艺谋、肖风

电视画面构图PPT课件

清晨，拍摄出来的彩色照片呈蓝紫色，整个画面效果清
新、淡雅。
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《田野之春》前景中的一片金黄色的菜花在暗绿色背景衬托下格外鲜明醒目，画面三大色块互相协奏，谱写出一曲优美的春之赞歌。
前田真三摄
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红色在中国传统文化和民间艺术中永远是喜庆、吉祥的象征。
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色彩的冷暖
色彩的冷暖主要是由于人的感官在受到色彩的刺激后所引起的与温度感觉相联结的心理反应。红色使人联想到火焰、日出、灼热的金属而萌生暖意；蓝色使人联想到海水、碧空、炎夏的树荫和冰雪的阴影而产生凉爽和寒冷感。
第八章电视画面构图
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教学内容：第一节画面构图的目的和任务第二节电视画面构图的特点和构图要素第三节构图原理第四节画面构图的表现方法第五节空间、立体形状和质感的表现
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教学目标： 1、熟悉电视画面构图的形式元素，了解它们的基本特点及在构图中的地位和作用； 2、掌握突出主题的方法和手段，同时能正确处理和运用陪体、前景、背景、空白； 3、了解均衡的方法以及对均衡有影响的因素； 4、掌握常见的对比方法； 5、了解正面、侧面、斜面、背面构图各自的特点； 6、了解平摄、仰摄、俯摄、顶摄构图各自的特点； 7、熟悉长焦距镜头和短焦距镜头构图有何不同； 8、掌握远、全、中、近、特不同景别画面的主要作用。
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第八章电视画面构图
第一节画面构图的目的和任务
一、电视画面的含义
所谓电视画面是指通过摄录系统在一段时间内不间断地拍摄的形象素材，它是组成电视节目的基本单位，是电视造型语言的基本视觉元素
二、画面构图的目的和任务
“想表现什么，该怎样表现”
1、把观众的注意力引导到画面中某一被选择的物体上来

影视构成要素ppt课件

声画同步声画分离声画同一声画对位
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二、声音
声画同步
指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中，也即指声音是由画面中的人或物体、环境所产生的。
全球第一支现代MTV-迈克尔·杰克逊《Thriller》中，声画同步把音乐视频从宣传工具转换成一种带有音乐故事情节的艺术表达形式。
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二、声音
画面的开放性
长镜头利用场面调度、镜头以及摄影机或摄像机的运动使画面产生运动感，这种运动由于其画框边缘的不确定，反而使观众能够对画框以外的空间进行想象和补充，从而使长镜头具有比普通镜头更开放的空间容量。
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四、长镜头
影片《400下》中，著名的奔跑长镜头，被后来诸多作品模仿。长镜头常常用来表现高难度动作，以此来证明表演的真实性。
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一、画面
各种景别示意图
景画面
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近景画面
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特写画面
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一、画面
镜头运动：运动镜头主要包括5种形式
推：镜头逐渐接近被拍摄物的运动。拉：镜头逐渐离开被拍摄物的运动。摇：镜头借助三脚架做出的上下、左右或者旋转运动。移：摄影机或摄像机拍摄时所做出的左右、上下运动。跟：摄影或摄像机镜头与运动着的被拍摄物体保持基本相
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2、全景：取人物的全身及其周围环境，诱导观众思考人与环境的关系。
3、中景：取人物膝盖以上的范围。两人对话时常用。
4、近景：取景范围一般在人腰部以上。好似对人物的衣着、仪表和容貌所作的肖像描写，观众能清晰地看到任务的面部特征和表情。
5、特写及大特写：是对人物脸部的强调性描写，也是一种瞬间的静态造型。它给观众的感觉是“巧笑倩兮，眉目盼兮”式的眉目传情的生动形象。

电影构图PPT课件

像，刻意追求形式美感，与人们的日常视觉经验差别很大。
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3 “经典风格构图”
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它界乎前两种风格之间，汲取二者的优势，避免二者的缺陷，力图将真
实感和造型性完美结合，使观众觉得画面完全真实，同时又很精美。
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• 影视构图表现为如下三种类型：静态构图电视画面的平面构图来自绘画，是静态的概念。一般构图要求画面上的各种元素达到美学上的“均衡”，即主客体的配置、方向、色彩、面积、虚实、繁简、浓淡、动静等方面有相对平衡的呼应关系。但特定内容和形式的审美要求可以有意采用不均衡构图。若干个静态的画面组成动态的单元——镜头，画面包含在镜头之中。电影电视的基本的表意单元不是画面，而是镜头。
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• （2）电视画面构图的特点和要素
• A．特点
• 电视画面构图中要求画面构图一次完成；任何一个电视节目中的画面都不是单独存在的，而是整个作品结构中的一个元素，一部电视片的整体性体现在若干镜头的有机组合中，所以画面构图还必须考虑到画面与画面之间的组接关系；电视画面的构图要有固定的横幅格式；画面的视点可变；电视的画面形式是运动的；电视画面中还要参入有时间因素（节奏等）的构图；前后镜头的内容和拍摄技法要和谐统一。
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•开放式构图开放式构图是相对以平面框架为制约的封闭式构图而言的。它打破画框的界限，将画框内外视为相互关联的同一个表现空间。在画框内，画面构图似乎不完整、不均衡，但是通过画面的联想和运动，所表现的对象可以是完整和均衡的。
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•动态构图与运动摄影
• 动态构图是影视画面中最有特色的构图方式。在动态构图中，画面元素处在运动变化的状态中，由此带来了画面格局的连续变化。动态构图要考虑到：

《影视画面构图基础》课件

Our greatest weakness lies in giving up. The most certain way to succeed is alway s to try just one more time
一、摄影与摄像的定义
电影摄影(或电视摄像)是指电影摄影师(或电视摄像师)运用摄影机(或摄像机)、光学镜头、电影胶片(或录像磁带)把被摄对象及其动作轨迹记录下来的过程。
影视艺术的造型，综合和借鉴了其他各种造型艺术的手段和技法．形成了自身的独特的造型语汇，用以表达创作者的创作意图．形象地揭示主题，塑造人物，表述创作者的社会意识形态。
比如在画面视觉上，借鉴了美术领域里的线条、色彩、光效、影调、构图、透视等造型规律，也延伸和超越了美术造型中的材料结构、空间处理等技法。影视艺术造型在综合指鉴和升华其他造型艺术的基础上，形成了既是综合性的又具备个性化的独特的造型语言。
戏剧、舞蹈等舞台艺术的造型，具有“四维空间”的特征，但其时间的概念相对固定，演出时所需的物理时间和舞台上的时间是相等的。在空间上，相对于观众而言，观看过程中观众的视点基本固定，观众对于艺术空间的感受也相对固定不变。
影视艺术造型中的时间和空间都是相对自由的：通过摄影机的运动和镜头组接，影视艺术作品中所呈现的“时间”可以有效地进行压缩、省赂或者延伸、放大。一般情况下、影视作品中所呈现的时间．和现实生活的物理时间都是有区别的，不会同步同一。另外，在空间构成上，影视艺术的造型形式呈现出更大的自由度。
二、影视摄影的主要艺术手段 Ourgreatestweakness liesingivingup.Themostcertainwaytosucceedisalwaystotryjustonemoretime

电视摄像构图PPT优秀课件

大多数时候只是在其中某个位置出现，一角或者一边。前景的形状、线条结构、透视、色彩关系都将起到对主体的烘托或者妨碍作用。
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<Ducks in Central Park>39
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前景的处理
A、离开视觉中心位置，它的面积不能过大，否则掩盖主体，抢夺观众视线。 B、前景景物亮度不宜超过主体，色彩方面也不能显得比主体鲜艳。 C、前景的影像，可以利用焦距和拍摄距离的变化，使之以较虚的形式，来突出主体。 D、前景的位置，处于最接近镜头的地方，自然可能对它后面的景物产生遮挡。 E、处理运动的前景的时候要注意，它出现的时间不宜过长。
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陪体的处理原则
原则：切忌喧宾夺主，或平分秋色陪体影像的像势不能强于主体，应放在相对次要的位置，常常被处理成不完整的状态。陪体在景别、光线、色彩和构图等诸多方面都不应过于抢夺观众视线。最后，一般来说，陪体在屏幕上占据的时间也要相对短于主体。
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前景：通常位于画框的四角，或者边缘位置，
画框固定，构图一次性完成。典型的运动性多构图特征。视点多变。电视的时限性。电视画面构图的蒙太奇因素。
画面简洁明了
主体突出
立意明确
二构图的基本要求讲究均衡
构图基本要求
构图要有连惯性
画面有美感和表现
力
（１）画面要简洁
（究均衡
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（5）画面应具有表现力和造型美感
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电视由于技术条件的限制，其画幅形式是较单一的。电影普通银幕的边比为1：1．375，现在的宽银幕，不论是假宽、变形镜头其画幅比例均近于或大于1：2。，电视荧屏的边比一般为1：1． 33，现在的数字电视画幅是16：9。与绘画、平面设计、图片摄影相比，电视的画幅不能根据题材的需要“随机应变”，而只能“削足适履”。在影视中不管什么对象、什么形状。都要纳入这个以“不变”应“万变”的固定画幅比例之中，这使摄影师在处理形象时失去了一个有力的取舍手段，摄影师只能采用其他造型手段，克服影视画幅比例不变带来的不足。

影片分析第3讲构图课件PPT

（二）线条线条是指画面形象所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。
根据线条所在位置的不同，可分为外部线条和内部线条。 ①外部线条指画面形象的轮廓线，处理好外部线条，有利于表现被摄物体的整体形态。（适合大景别） ②内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线条，处理好内部线条，有利于表现被摄物体的细节部位及其质感。（适合小景别）
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线条的类型
直线
曲线直曲结合
垂直线－－高耸、向上水平线－－开阔、平静斜线－－方向、运动直折线－－紧张、曲折、节奏弧线－－挺拔、秀美 S线－－流畅、优美圆－－圆满，循环，生生不息波线－－波动、柔美感涡线－－丰满、内收感
效果是双重的，以优势线为主
线条的功能
粗线：宏伟、力量感细线：秀丽、精致感长线：舒展、开放感短线：急促、跳跃感单线：简洁、明快感复线：丰富、厚实感机械线：精确、理性感手画线：自由、情趣感
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• 电影靠什么来感染观众、吸引观众、打动观众的心呢 ? 无疑和其它艺术一样，电影也是靠深刻的思想内容与尽可能完美的艺术形式，来感染观众、吸引观众、打动观众。
• 用光和构图是摄影师必须掌握的两项重要技能。因为它们不仅影响着影片内容的表达，更决定着影片造型形式和风格的体现。
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• 曲线构图：椭圆型构图可以形成强烈的整体感，并能产生旋转、运动、
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收缩等视觉效果。
三、构图的主要原则
• 概括起来，处理好一部影片的构图，应考虑以下三点，或者说遵守以下三个原则 :
• 美学原则 • 主题服务原则 • 变化原则
• 1、处理好主体与陪体的关系

第九章电影场景构图ppt课件

精选PPT课件
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画面构图的基本规律
均衡=平衡
画面构图的各个部分
画面边界、画面中央位置、两侧边缘地带、画面的顶与底、画面的左和右、画面之外、人物头顶的空间
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画面构图的视觉元素分析
画面构图是一种形式，主要的视觉元素组合成画面构图形式
影视画面在屏幕上停留的时间是短暂的，这就有画面视觉的观赏时限性，基于此特征所以简洁、突出，一眼看清主体。
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画面构图的基本要求：
简洁、突出、连贯
画面构图的元素：
确定主体：着重表现什么？然后通过光线、色彩、运动、角度、景别等突出此主体。
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5精选PPT课件6 Nhomakorabea瑞士电视制片人弗雷制作的纪录片《战争摄影师》 2003年获得奥斯卡最佳纪录片奖这是以摄影师为题材的电影第一次问鼎奥斯卡
静态构图的作用：展示对象的性质体积规模空间位置；具有象征作用，停滞不前；展示空间距离感，从距离改变体现情感关系变化；体现静止的主观视线；
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动态构图：这是区别图片的重要构图形式
动态构图的三种形态：
机器在动，被摄体不动机器不动，被摄体动机器在动，被摄体动（同时）
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机位和被摄体的距离是决定画面透视感的根本所在
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A.几何中心
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B.几何中心
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产生对称、均衡、庄重、形式感