影视构图PPT课件

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影视画面构图分析PPT课件

Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
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对比性构图
渺小
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对比性构图
压迫
压迫
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对比性构图
自由
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对比性构图
下降
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பைடு நூலகம்
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写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
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谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
影视画面构图
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第一节影视画面构成
一、画面构图概说 1、构图——电视构图是把被摄对象及各种造型元素有机的组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
2、影视画面结构特点：（1）动态性：（2）时限性:（3）多视点性：（4）画幅固定性与现场处理的一次性：（5）结构整体性：
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3、画面构图要求：
（1）画面简洁
（2）主体突出
（3）立意明确
(4)布局严谨
(5)画面均衡线条正确、色彩和谐
（6）具有表现力和造型美感
二、画面构图的形成元素 1、光线:光线是构成画面的基础和灵魂。 2、色彩:色彩是电视画面注入情感的重要元素。 3、影调:影调是表现电视画面明暗层次关系要素。 4、线条:线条是电视画面构成的基本形式。
3
三角形构图

(完整版)影视场景设计幻灯片

第三节影片片段赏析（ 1学时）
第四节场景构图练习（ 1学时）临摹影片场景
第二章影视场景设计创作的特殊性
（4学时应用点理解点）
第一节运动的空间造型（ 1学时） • 1、银幕画面的三维性 • 2、银幕造型与时间因素 • 3、银幕造型与运动因素
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
第二节二度创作的独特性（ 1学时）
• 二想就是理解剧本
• 理解剧本是读的升华,只有理解了才能创造出好的电影场景人物形象和电影所需的环境气氛.
• 三设计就是再创作也是我们常说的‘二度创作”
• 剧本属于”原创”是电影创作的工作开始的基点和归宿.
• 导演及其他各部门,相对于”原创”剧本而言是” 二度创作”.电影美术设计也是在”二度创作”集体中.
2、银幕视觉形象中的电影美术
电影视觉形象体系的构成元素主要是: 一场景道具服装化妆特技等手段二光效运动光学色阶等手段三人物造型
声音形象体系的构成元素主要是: 一音乐二录音三剧中人物的语言声音
3、银幕造型的构成元素
电影造型元素有三个主要方面:即电影造型的执行者,美术师和摄影师以及为塑造人物形象为己任的表演.当然导演的总体把握会直接涉及到影片的造型效果.
电影剧本与影视广告剧本的区别
• 电影剧本与影视广告剧本没有根本的区别都是剧本范畴,只是表现方法和目的不同,电影剧本通过文字表述故事以启迪感动观众.而影视广告剧本是通过故事或设计特定情节达到广而告之的目的.其影视广告有它特殊的表现形式和表达方式,是独立的极具个性的一种艺术形式.
怎样看剧本:
• 2、美术师是用画面阐释剧本的第一人 • 3、银幕造型形态的逼真性 • 4、电视美术与电影美术之比较

电影构图PPT课件

像，刻意追求形式美感，与人们的日常视觉经验差别很大。
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3 “经典风格构图”
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它界乎前两种风格之间，汲取二者的优势，避免二者的缺陷，力图将真
实感和造型性完美结合，使观众觉得画面完全真实，同时又很精美。
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3
• 影视构图表现为如下三种类型：静态构图电视画面的平面构图来自绘画，是静态的概念。一般构图要求画面上的各种元素达到美学上的“均衡”，即主客体的配置、方向、色彩、面积、虚实、繁简、浓淡、动静等方面有相对平衡的呼应关系。但特定内容和形式的审美要求可以有意采用不均衡构图。若干个静态的画面组成动态的单元——镜头，画面包含在镜头之中。电影电视的基本的表意单元不是画面，而是镜头。
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• （2）电视画面构图的特点和要素
• A．特点
• 电视画面构图中要求画面构图一次完成；任何一个电视节目中的画面都不是单独存在的，而是整个作品结构中的一个元素，一部电视片的整体性体现在若干镜头的有机组合中，所以画面构图还必须考虑到画面与画面之间的组接关系；电视画面的构图要有固定的横幅格式；画面的视点可变；电视的画面形式是运动的；电视画面中还要参入有时间因素（节奏等）的构图；前后镜头的内容和拍摄技法要和谐统一。
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•开放式构图开放式构图是相对以平面框架为制约的封闭式构图而言的。它打破画框的界限，将画框内外视为相互关联的同一个表现空间。在画框内，画面构图似乎不完整、不均衡，但是通过画面的联想和运动，所表现的对象可以是完整和均衡的。
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•动态构图与运动摄影
• 动态构图是影视画面中最有特色的构图方式。在动态构图中，画面元素处在运动变化的状态中，由此带来了画面格局的连续变化。动态构图要考虑到：

电视摄像构图

主体
主体
定义：主体就是指画面主要表现的对象，是主题思想的重要体现者，在画面中起主导作用，是控制画面全局的焦点。
作用：其一是内容表达，主体必须是内容的中心，为主题服务；其二是结构画面，主体是结构画面的中心。
获得鲜明和独特的主体的方法
首先，我们应该利用主体自身的条件来让其突出出来。在画面中给主体以最大的面积、最佳的照明、最醒目的位置，将主体以引人注目、一目了然的结构形式直接突出呈现在观众面前。
封闭式构图特点：对主体的处理习惯于把
主体处理在几何中心或趣味中心，形成一种完整感。全景是如此，即使是拍特写近景也讲究画面结构的完整性，不会出现半个脸，半个身子等；封闭式构图十分讲究构图均衡。如拍摄人物，人处在画面的一侧，另一侧就有一定的视觉形象造成均衡格局；封闭式构图也可以把人物处理在画面四周任何一角，但他的视线是向心的，必须在视线前方留有适当空间。
空白
除实体的构图因素以外，画面中还有很大的一部分内容，这就是空白，空白不一定是纯白或纯黑，而只要是画面中影调单一、从属于衬托画面实体形象的部分，都可以视做画面的空白，比如天空、水面、草原、墙壁，甚至包括因景深控制造成的虚化背景都是非常常见的画面空白。
空白的处理
a、画面上留有一定的空白是突出主体的需要。
九宫格构图：九宫格构图就是运用四条线将画面
分为九个相等的方块，其中也出现四个交叉点，通常，我们可以选择其中的一个点做为趣味点，实际上这几个点都符合“黄金分割定律”，是最佳的位置，在这个位置上安排主体，从而使画面更美。九宫格构图也称井字构图。另外，这四个点也有不同的视觉感应，上方两点动感就比下方的强，左面比右强。
动态构图的处理原则
首先，动态构图不必时时处处谨小慎微，在构图中只要重点画面（起幅、落幅和中间暂停的画面）符合章法就可以了；其次，除了特殊需要外，应尽全力做到平准稳匀，即起幅落幅平稳，中间流畅，画面切忌颤抖和摇晃，速度不能忽快忽慢，更不能容忍在拍摄时来回重复运动等等；再次，动态构图的拍摄还必须掌握好节奏。不管是画内被摄体的运动，还是画外的焦距改变或机位改变，其速度的快慢都会明显影响画面的节奏，还会对观众的情绪产生不同的效果；最后，在动态构图中，还可以尽量合理应用前景。

影视制作中的构图

影视中的构图构图（composition），它的含义是把各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面。

概括来说，就是艺术家利用视觉要素在画面上按照空间把他们组织起来的构造，是在形式美方面诉诸于视觉的点、线、形态、用光、明暗、色彩的配合。

摄影的诞生是视觉艺术发展史上的里程碑，它为我们提供了记录客观世界的新手段。

而摄影构图就是要研究以表象形式结构在摄影画面上形成美的形式表现。

经典的表现形式结构，是历代艺术家通过实践用科学的方法总结出来的经验，是适合于人们共有的视觉审美经验，符合人们所接受的形式美的法则，是审美实践的结晶。

从总结的形式美表现形式来看是多样的，而每一形式都有真对不同内容的表现方法。

然而，表现形式不是绝对的，它只能提供对摄影表现形式的帮助与参考。

吸收前人的经验对摄影的形式表现将产生积极的作用。

形式美表现形式在摄影中也称摄影构图。

摄影的过程是令人兴奋而又充满挑战性的。

做为一种创造图像的瞬间艺术，选择哪一个瞬间做为一定情感的载体，在很大程度上取决于摄影者的综合修养及独特的艺术体验和表现技巧。

当我们拿起相机，脑中会构成一个理想的画面，按下快门的瞬间，就是对一种思考的确定和选择。

摄影构图有着自已独特的形式规律在摄影创作过程中，构图一直是一个重要的组成部分，它决定着构思的实现，决定着作品的好坏，直接影响了一幅照片的质量，影响到一幅作品主题是否鲜明、是否具有表现力和感染力，拍摄者必须善于观察自已的拍摄对象来表现拍摄主题。

摄影构图为了表现某个特定的主题思想，对摄影画面上的人、物或者陪体、环境等作出恰当、合理的、符合视觉规律的安排、选择环境，运用艺术的技巧、技术手段强化或者削弱画面上的某些部分，把构思中典型化了的人或景物加以强调、突出，舍弃那些一般的、表面的、繁琐的、次要的东西，使作品比现实更高、更激烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增强艺术效果。

最终目的是为了使主体形象突出，画面疏密有致，以及结构均衡的艺术效果，从而使主题思想得到充分的表现。

《影视画面构图基础》课件

Our greatest weakness lies in giving up. The most certain way to succeed is alway s to try just one more time
一、摄影与摄像的定义
电影摄影(或电视摄像)是指电影摄影师(或电视摄像师)运用摄影机(或摄像机)、光学镜头、电影胶片(或录像磁带)把被摄对象及其动作轨迹记录下来的过程。
影视艺术的造型，综合和借鉴了其他各种造型艺术的手段和技法．形成了自身的独特的造型语汇，用以表达创作者的创作意图．形象地揭示主题，塑造人物，表述创作者的社会意识形态。
比如在画面视觉上，借鉴了美术领域里的线条、色彩、光效、影调、构图、透视等造型规律，也延伸和超越了美术造型中的材料结构、空间处理等技法。影视艺术造型在综合指鉴和升华其他造型艺术的基础上，形成了既是综合性的又具备个性化的独特的造型语言。
戏剧、舞蹈等舞台艺术的造型，具有“四维空间”的特征，但其时间的概念相对固定，演出时所需的物理时间和舞台上的时间是相等的。在空间上，相对于观众而言，观看过程中观众的视点基本固定，观众对于艺术空间的感受也相对固定不变。
影视艺术造型中的时间和空间都是相对自由的：通过摄影机的运动和镜头组接，影视艺术作品中所呈现的“时间”可以有效地进行压缩、省赂或者延伸、放大。一般情况下、影视作品中所呈现的时间．和现实生活的物理时间都是有区别的，不会同步同一。另外，在空间构成上，影视艺术的造型形式呈现出更大的自由度。
二、影视摄影的主要艺术手段 Ourgreatestweakness liesingivingup.Themostcertainwaytosucceedisalwaystotryjustonemoretime

影视构图基础

小结
• 人是画面中旳一种元素，怎样去框取合适旳人与景，呈现更佳旳意像，是构图时主要旳思维。基本上，在变化框景范围时，想旳是怎样让让场景有旷远、层次旳感觉，而且诉说人物所在旳场景。更进一步，假如是要体现影像背后旳含意，诉说影像旳主题时，在框取影像时，便会有不同旳着眼点。
• 图1 ↑ • 图2 →
• 图1是一幅取景非常失败旳例子。这张照片问题在于地平线过高， MM有一种要掉进水里旳感觉，画面失去平衡。
• 图2这张取景非常成功，让地平线消失在相片1/3--1/2处，看起来非常协调，不会让人感觉MM要从相片里掉出来或陷进去旳感觉（所以摄影旳时候，决不要把地平线摆出相片1/3--1/2以外。）
• 【错误示范】:这张人带景旳影像中，建物 • 支柱旳线条明显地位于人物头部旳上方，这 • 种情况，就犹如外拍时，在人物旳头上拍出 • 树枝、树干一般，显得较为怪异。另外，图 • 1 人物视线旳空间似乎依然留旳太少。
• 【构图改善】:只要稍稍调整拍摄旳角度 • ，避开建物支柱旳线条，而且将相机旳框景 • 范围往右带，留出更多旳视线范围即可处理 • 上述旳问题。
光圈F5.6曝光时间1/500s焦距55mm广角镜头旳选用，不但使人物得以充分体现，同步对环境旳交待也恰到好处
没有距离旳友谊
• 同朋友外出游玩，无非是想拥有更多在一起旳时间，其间总免不了合影留念。此时，虽然没有什么壮观或者漂亮旳景象，只要能经过镜头体现出朋友旳亲密无间，就已经足够了。对于朋友间旳生活照，大多数情况下需要以自然、随意旳方式体现。例如说，尽量鼓励他们做某些可爱旳动作、有意思旳鬼脸，等等，要防止被摄人物做某些模式化旳动作或者表情。当然，摄影者还能够对人物进行抓拍。主体在没有意识到被拍摄旳情况下，其体现是最自然旳。摄影者要眼疾手快，趁其不备，在低声耳语或者追逐打闹旳情况下，迅速抓拍某些精彩旳画面。

影视摄影——构图PPT课件

边、四角，也可以是框形或者遍布画面；可以是实像，也可以是虚像。 • 前景的装饰作用和视觉冲击力，以及对纵深的表现力是其优势所在。
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画面成分的划分
• 背景： • 它是画面中可见景物中的最后一层景物。 • 背景的作用可以表达特定环境，创造气氛。 • 衬托主体，形成图底关系。 • 增加画面的空间深度和空间关系。
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1. 正面角度
• 是指与被摄对象正面成垂直角度的拍摄位置。
• 能够毫无保留地再现被摄体正面形象，对正面具有典型性的形象比较适合。
• 能够保持和观众的“交流关系”，营造庄重、威严的气氛。
• 缺点是画面形式呆板，缺乏立体感，不利于表现动感。
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2. 前侧角度
• 是指偏离正面角度，或左或右环绕对象移动到侧面角度之间的拍摄角度。对角线构图是其典型的形式。
第三章影视摄影的构图影视摄影构图的特点?画面的运动性?画面的整体效果?画面的时空限制?画面的多视点多角度影视摄影构图的四种形式电影电视是运动着的时空艺术在构图处理上与绘画平面摄影既有相通之处又有自身特性
影视摄影画面创作
1
第三章影视摄影的构图
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影视摄影构图的特点
• 画面的运动性 • 画面的整体效果 • 画面的时空限制 • 画面的多视点、多角度
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高度关系：平视——自然、客观
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二仰角度（低角度、仰拍）
• 摄影机位置低于人眼，或处于被摄对象以下
• 景物有向上透视集中的感觉 • 近景出的人物、景物显得高大 • 会对被摄主体产生崇敬、仰视、敬畏的效

影视的构图

下面的画面中，各个视觉元素在画面中分别充当什么成分？
环境（后景）环境（背景）
人物（主体）
物件（陪体）
物件（陪体）
主体
• 画面构图中起主导作用的对象，它可以是人，也可以是物，通常处在画面的中心位置，是画面中要着重表现的重点内容，也是拍摄取景、调焦和感光的主要对象。
陪体
• 画面中与主体具有呼应关系的对象，它可以起到突出主体，美化、修饰、平衡画面和渲染气氛的作用。
• 前景可以用以均衡构图和美化画面。
前景的作用4
•
有时成为一种技术手段，当主体和陪体在形态和方位都势均力敌的情况下，利用前景适当遮挡陪体，可以达到突出主体的目的；适当遮挡主体，可以让内容得到更含蓄的表达。
前景的作用5
• 使画面成为主观镜头，特别是在运动画面中，利用门缝、锁眼等形成前景，寓意着危险和被窥视，激发观众的想象力。
循环融合强化圆心视觉循环融合强化圆心视觉比重比重椭圆型构图椭圆型构图可以形成强烈的整体感并可以形成强烈的整体感并能产生旋转运动收缩等视觉效果能产生旋转运动收缩等视觉效果ll形构图形构图cc型构图型构图vv型交叉型构图型交叉型构图直线直线垂直线高耸向上垂直线高耸向上水平线开阔平静水平线开阔平静斜线斜线方向运动方向运动直折线紧张曲折节奏直折线紧张曲折节奏曲线曲线弧线挺拔秀美弧线挺拔秀美ss线流畅优美线流畅优美圆圆满循环生生不息圆圆满循环生生不息波线波动柔美感波线波动柔美感涡线丰满内收感涡线丰满内收感结合结合效果是双重的以优势线为主效果是双重的以优势线为主粗线
陪体的作用1
• 帮助展现说明环境，渲染烘托气氛。向观众展现更多的现场细节，使画面更有生活气息，更加生动、传神，从而使观众更好地理解主体和主题。

影视画面的艺术构成ppt课件

这种镜头的运动除了靠摄影机的真实移动之外，还可以通过摄影机镜头的焦距改变来完成
这其实是一种运动的假象这种镜头表现形式使得画面缺少纵深感和层次
感，但方式较为简单，在影视中运用较多。
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影视镜头——摇镜头
摄影机位置固定，而镜头借助三脚架作上下，左右或旋转摇动的运动
让观众的目光顺着一定方式对被摄对象巡视，可以起到改变拍摄对象，角度以及追踪拍摄对象的作用。
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5)动静对比主体运动，陪体（或环
境）不动。陪体（或环境）运动，
主体不动。
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陪体
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2、陪体——突显主体的绿叶
陪体是相对于主体而言的，它是指与拍摄主体有紧密联系的对象，是画面中陪衬主体的景物或人物。
陪体的作用：
帮助突出主体给人以联想为转场提供方便
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环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物和空间。包括前景、后景、背景三个部分。
平衡构图：按照均衡的设置于组合方案对画面中的景物（包括主体、陪体与环境）进行处理，景物所占面积、景物的大小甚至是景物的“分量” 要均衡、适中。
不平衡构图：有意打破这种均衡的画面景物设置与组合方案。
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一、构图的类型
平衡构图
在平衡构图中，画面那的各个部分配置基本均衡、匀称、适中。
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一、构图的类型
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影视构图的主要类型与方法
影视创作注意取景框，也就是画框——有一定的时间维度，动态的。
通过这一取景框，创作者对物质现实和虚拟影像进行选择、提炼和创造。
影视构图分为两类： 1. 封闭式构图 2. 开放式构图
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封闭式构图
封闭性构图是指画面中包含完整的视觉形象、具备明确的视觉信息的构图。

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摄影中人物在构图中的位置大体有三种处理方式：
居中、靠边、斜向
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★画面构图的注意问题
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第一，风格形式设想
对于全片构图要用设计和某种倾向性。（考虑光线、色彩基调等）
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第二，主体位置的安排
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第三，人物构成
人物构图是构图的重中之重，要考虑人物的表演、体现人物内心、不同方位和角度对人物进行塑造，想镜头间的组接效果。
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★画面构图的基本形态
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静态构图动态构图综合构图封闭和开放式构图
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静态构图
最大的不同在于时间过程的展现，
是观看者视点、视线处于固定时注意看清楚对象的心理体现。
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□静态构图的作用：
展示对象的性质体积规模空间位置；具有象征作用，停滞不前；展示空间距离感，从距离改变体现情感关系变化；体现静止的主观视线；
采用侧光、侧逆、逆光强
调和勾勒出层次关系，必
要时使用广角夸大空间增
加空间效果。
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单层次构图选择单层次的
景物，采取人物的横向调
度使得画面上只具有人物
和景物的两个层次关系，
必要时采用长焦压缩层次
关系，对多层次景物虚化
以削弱构图的纵深感。
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第六，连贯性的构图
要在上下镜头中利用视觉规律造成视觉连贯性
推荐电影《拯救大兵瑞恩》摄影指导：卡明斯基 Kaminski
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我国较早使用开放式构图的是《一个和八个》广西电影制片厂摄制
导演：张军钊摄影：张艺谋、肖风
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★画面构图的基本规律
均衡=平衡
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★画面构图的各个部分
画面边界、画面中央位置、两侧边缘地带、画面的顶与底、画面的左和右、画面之外、人物头顶的空间
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人物构图时由于画面景别限制，构图要关注人物神态、视线方向、身体姿势和身体动态。
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第四，空镜头
在视觉上要与叙事有内在联系，处理时在视觉和节奏上产生延续，对情绪渲染。
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第五，两种不同效果处理
多层次构图和单层次构图
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多层次构图选择多层次的
景物，注意人物纵深调度，
使得画面具有纵深关系，
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第七，构图的简洁
无论何种场景被摄主体应当是简洁突出明确的，背景关系上不能抢夺主体，力图使得最简答的元素去解决最复杂的问题。
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A.
视觉
中心
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34
B.
视觉
中心
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35
两法中四个点具有不定向性，方向性，也有活泼性，暗示性，不对称性，不均衡性，视觉中心点的利用在全景景别构图中明显，可以产生位置上空间感和对比感。
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★ 画面构图地平线位置
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天地间的分界线有清晰和不清晰，视觉上是分割画面的，也是摄影画面的明显标志，全景使用。
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14
动态构图
这是区别图片的重要构图形式
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□动态构图的三种形态：
机器在动，被摄体不动机器不动，被摄体动机器在动，被摄体动（同时）
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动态构图的作用：
可以详尽的展示对象的运动过程，以及动态人物的表现；只要一动画面的所有造型都在运动之中；同一画面的动态中主体和陪体，主体和环境关系都在变化中；运动的速度可以表现情绪；
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综合构图
□作用：在一个镜头内表现较复杂的情节时或是信息量大时；表现人物连续的行为动作；表现人物内心情绪复杂变化；表现情节的相对复杂变化；
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封闭式构图
这是最主要的构图形式，追求的是完整构图、画面均衡。
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□封闭式构图的特点：
对主体处理习惯放在几何中心或趣味中心点，形成完整感；画面中不会出现半截身子；注重均衡；讲究画面完整性；人物视线前方留有适当位置。
来源于绘画的构图，完整和均衡
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开放式构图
来源于新浪潮电影，电影银幕是窗户的理论。追求画外空间表现、要打破画内空间的限制。
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21
□开放式构图的特点：
以不完整、不均衡的画面结构，重视画外空间表现；常以这种结构形式出现；主体处理在边角位置、有时在人物背后故意流出大片空间、以画外音作为结构的依据；使画面出现均衡与否反复的变化；借助于活动的前景；极具客观和主观性，常表现人物视线或心理活动。
4 影视摄影构图
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1
构图的意义
对摄影意味着两个过程：构思和构成
摄影构图的学习和创作两个过程：理性和感性
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2
构图是将现实变为视觉形象时采用的基本画面形式
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3
构图的目的
在无限空间里寻找具有视觉价值的美点，构图是选择的过程，无序到有序，使得全片画面有形象性、形式感、风格、美感、具有视觉重点。
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增加画面构图深度、深远感十分风格化和形式化
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增加画面横向空间，有宽广感，天高地远，有仰拍的效果，具有很强的装饰效果，具有意味。
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54
★ 画面构图的透视感
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55
透视是画面空间的明显暗示，透视也是画面构图的魅力所在，用构图形式体现空间透视关系是结构画面时的主要任务。
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4
影视画面在屏幕上停留的时间是短暂的，这就有画面视觉的观赏时限性，基于此特征所以简洁、突出，一眼看清主体。
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5
★画面构图的基本要求
简洁、突出、连贯
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★画面构图的元素处理
确定主体：着重表现什么？然后通过光线、色彩、运动、角度、景别等突出此主体
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8
瑞士电视制片人弗雷制作的纪录片《战争摄影师》 2003年获得奥斯卡最佳纪录片奖这是以摄影师为题材的电影第一次问鼎奥斯卡
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29
★画面构图的视觉元素
分ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
析
画面构图是一种形式，主要的视觉元素组合成画面构图形式
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30
A.几何中心
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31
B.几何中心
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32
产生对称、均衡、庄重、形式感
从景别分析：全景,把主体水平垂直线处理在中心点上，会使画面多几分呆板和分割，少几分活泼和统一。
近景，把主体处理在中心点靠上一点，会使得多几分庄重和形式感，或者表现一种宗教仪式感，视觉上有强调和集中感。
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56
机位和被摄体的距离是决定画面透视感的根本所在
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使用光学透镜
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★ 画面构图的画幅形式
自然形态是横幅斜构图方式代表作《新龙门客栈》、《天生杀人狂》、《关于莉莉周的一切》
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★ 画面构图的人物位置
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人物常常是画面中的主体，人物的位置对构图是有着很大意义。人物在画中的位置决定了构图风格、构图形式、构图效果、也决定了人物形象的塑造。