对联常识：对联平仄 - 经典对联 -
平仄在对联里的关系以及规律
平仄在对联里的关系以及规律【平仄在对联里的关系以及规律】：（1）平仄在本句中是交替的；（2）平仄在对句中是对立的。
这个也正是平仄在诗词中交错搭配的规律：如寒声带雨山难白，冷气侵人火失红。
其平仄错落搭配是：平平│仄仄│平平│仄，仄仄│平平│仄仄│平。
交替的的规格是两两交替对立的规则也是两两相对只不过一个三字本句交替一个是上下相对我现在想说的是律诗里面的“粘”和“对”大家知道律诗八句绝句四句长律或排律可以无限...“粘对”，是近体诗格律的一项基本原则，古体诗是不讲粘对的，也许有人会说：一首诗，这里平平仄仄，那里仄仄平平的，格式太过复杂，看得脑袋都大了也没弄明白，好难懂，真难学。
其实，这是因为没掌握其中的诀窍，没能避繁就简。
知道了什么是平仄和该怎样押韵后，其实学近体诗格律格式，学平仄搭配，只要弄懂两个字——粘、对，和一个句式——平平仄仄平平仄，一切都变得非常简单。
平平仄仄平平仄这个大家一定要记住！下来我们就结合粘对规律来推衍绝句的格律：对是什么呢？先说“对”。
所谓对，就是对立。
诗词格式中所说的“对”，就是使一联（格律诗每两句构成一联）的上下句平仄相互对立。
对，实际上也是平仄交错的原则（平仄交错主要是体现在一个句子内的平仄隔双交错对立搭配）。
这个对是指平仄在近体诗里是指第一句和第二句对第三和第四对以此类推粘：再说“粘”。
粘，也就是贴上去。
诗词中就是平粘平，仄粘仄，下联出句第二字的平仄跟上联对句第二字相一致。
再细点说，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘，以此类推。
大家仔细了粘是指除去第一句和末尾局之间的也就是除去第一句从第二句开始第二和第三粘第四和第五粘明白了什么是对粘，再记住“平平仄仄平平仄”这个句式，那么近体诗的格律格式就可以推导出来了。
第一句是：平平仄仄平平仄，给它个代号叫做①句式根据“对”原则，那么下句就是：仄仄平平仄仄平。
两两交替两两相对大家看见了吗？注意第三句了要粘了第三句呢？粘！即粘住第二句，它仄开头，我也仄开头，但又不能违反遇单句尾仄，所以把粘仄的倒数第三字与粘平的尾字调换位置，由此构成：仄仄平平平仄仄（③句式）。
古人学写对联歌诀：平对仄，仄对平，平仄两分明
古人学写对联歌诀：平对仄，仄对平，平仄两分明古人学对联歌诀集锦平对仄，仄对平。
平仄两分明。
有无与虚实，死活并重轻。
上去入声皆仄韵，东西南字是平声。
虚对实，实对虚。
轻重莫偏枯。
留心勤事业，满腹富诗书。
古人已用三更足，年少今开万卷余。
寻义理，辨声音。
呼吸务调匀。
宫商角徵羽，牙齿舌喉唇。
难呼语气皆为浊，易纽言词尽属清。
须熟习，莫闲嬉。
讲解更思微。
磨穿桑氏砚，坚下董生帷。
一旦首登龙虎榜，十年身到凤凰池。
天文天对地，地对天。
日月对山川。
祥云对瑞雪，暮雨对朝烟。
北斗七星三四点，南山万寿十千年。
地理溪对谷，水对山。
峻岭对狂澜。
柳堤对花苑，涧壑对峰峦。
舟横清浅水村晚，路入翠微山寺寒。
时令朝对暮，夏对春。
五戊对三更。
重阳对七夕，冬至对秋分。
三百枯棋消永昼，十千美酒赏芳辰。
宫室楼对阁，院对宫。
栋宇对垣墉。
墙头对屋角，寺外对庭中。
几万黄蜂寻苑圃，一双紫燕入帘栊。
国号今对古，汉对唐。
五帝对三皇。
三国分吴魏，六朝有宋梁。
虞夏商周为四代，禹汤文武是三王。
姓名韩对赵，吕对申。
张耳对李膺。
贾山对潘岳，魏绛对陈平。
萧曹汉代称良相，李郭唐朝是伟人。
身体心对口，面对身。
皓齿对朱唇。
咽喉对肺腑，肝胆对腹心。
赤面丹心诚烈士，朱颜绿鬓是佳人。
衣巾襦对袜，帛对巾。
束带对垂绅。
罗帏对绣被，纱帐对锦茵。
礼乐衣冠成上国，文章黼黻美吾身。
文史经对史，赋对诗。
传记对歌辞。
典谟对风雅，赞语对箴规。
萤窗励志穷经日，凤陛成名射策时。
珍宝犀对象，玉对金。
宝瑟对银筝。
珠璫对象简，玉笛对瑶琴。
玻璃可作床书枕，玳瑁常为食客簪。
器皿书对画，碗对觥。
砚匣对棋枰。
藤床对竹几，晓角对寒砧。
光射斗牛知剑气，志存山水辨琴音。
食馔茶对酒，饭对羹。
美酿对香粳。
炮羊对脍鲤，煮笋对餐英。
雪夜烹茶真韵事，春初煎韭见交情。
果品柑对桔，榧对菱。
圆眼对榄仁。
荔枝对松子，都李对林檎。
交梨火枣仙家品，银杏朱樱御苑珍。
蔬菜荠对菽，藻对萍。
捋笋对采芹。
春来堪剪韭，秋至便思莼。
羊肚鸡跖蔬味美，猴头凤尾菜名新。
对联的平仄对仗规则
对联的平仄对仗规则对联是中国古老表意文字的一种特殊的文学样式, 那么,平仄又是对联因素的重要组成部分. 所以说要出好联和对好联, 就必须掌握平仄, 没有平仄, 也就没有对联一说了:不懂平仄, 对联也无从谈起; 不讲平仄, 决不是对联. 说到掌握平仄, 还是有规律, 有方法的.一, 要了解平仄, 就要先学习基本功. 主要掌握 <声律启蒙>, 这是很有必要的. "云对雨,雪对风, 晚照对晴空. 来鸿对去燕, 宿鸟对鸣虫........" <训蒙骈文>中, "天转北, 日升东. 东风淡淡, 小日蒙蒙. 野桥霜正滑, 江路雪初融......" 这些是学习对联者应该掌握的, 从中可以得到语音, 词汇, 修辞的训练. 特别是 <训蒙骈句> 词语平仄, 对仗工整, 对于对联修辞组句有很大的帮助. 可能有的文友认为, 对联只要有文字功底, 历史知识, 文学知识就可以了. 其实这仅仅是学好对联的必然条件, 但还必须真正了解平仄的基础知识, 没有了平仄制作对联就无从谈起.二,必须运用平仄, 就必须掌控平仄的框架. 秃笔在年<对联和楹联优劣的深入探讨>一文中, 曾谈及对联的平仄来源于律诗, 而又区别于律诗, 因为律诗只有五言, 七言, 而对联在长期的发展中稀释了词曲的长短句耍等格律. 律诗沦为格式化了, 而对联的句式,音节则比较活, 比律诗平仄的运用更加活跃.一、句中平仄规则(以上联为例)一言句：仄二言句：仄仄三言句：平平仄、平仄仄四言句：平平仄仄五言句：仄仄平平仄、仄差强人意仄仄(差强人意平仄仄)六言句：仄仄平平仄仄七言句：差强人意仄仄平平仄、平仄仄差强人意仄仄(仄仄差强人意平仄仄)八言及八言以上的的平仄视节奏而定。
受到唐代以来律诗的影响，五言、七言句更多采用括号中的平仄格式。
二、句脚平仄规则(正格，以上联为例)(最后两句句脚平仄不相同为时态变化)每边一句：仄每边两句：平仄每边三句：平平仄每边四句：仄平平仄每边五句：仄仄平平仄每边六句：平仄仄平平仄每边七句：平平仄仄平平仄每边八句：仄差强人意仄仄平平仄我们在对联时长用到的格式基本框架还有:四字联及:平平仄仄仄仄差强人意五字联:仄仄平平仄平平仄仄平或者:平平平仄仄仄仄仄差强人意六字联:仄仄差强人意平仄仄平仄仄平平或者:平平仄仄平仄仄仄平平仄平七字联:平仄仄差强人意仄仄仄平平仄仄平平或者:平平仄仄平平仄仄仄差强人意仄仄平变格:平平仄仄仄平仄仄仄平平平仄平八字联及:平平仄仄平平仄仄仄仄差强人意仄仄差强人意或者:仄差强人意仄仄平平仄平仄仄平平仄仄平九字联及:平仄仄平平平平仄仄仄差强人意仄仄仄仄差强人意或者:差强人意仄仄仄差强人意仄仄仄仄平平平仄仄平平差强人意平仄仄差强人意仄仄仄仄仄平平仄仄平平十字联及:平平仄仄平平仄仄平仄仄仄差强人意仄仄平平仄平句式:差强人意仄仄差强人意仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平三三四句式:仄平仄平仄平平平仄仄平仄平仄平仄仄仄差强人意十一字联:仄仄差强人意平仄仄差强人意仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平或者:平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄差强人意仄仄差强人意仄仄平五六句式:仄仄仄差强人意仄仄仄平平仄平平平仄仄平平仄仄平平十二字联及:仄仄仄平平仄仄平平平仄仄差强人意平仄仄仄差强人意仄仄差强人意或者:差强人意平仄仄差强人意仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄平平仄仄平短一点的对联, 虽并无紧固的格式, 但必须就是平仄交叠, 互相协同, 要不然就无法算是对联. 其实对于平仄掌控娴熟的人来说, 就是可以冲破平仄格式的束缚的.但是音节部分必须严苛.启功先生曾用一个分节"竹竿"对对联平仄基本框架的形容,即:差强人意仄仄差强人意仄仄差强人意仄仄.........各种句式都可以从竿上截出来, 这是对联创作最简单的框架.对联就是一种讲究格律的文学形式，观赏与文学创作对联，必须介绍其基本的格律建议。
对联大全和对联的标准韵律。
对联的标准韵律一言句：墨（仄）泉（平）二言句：戌狗（平仄）亥猪（仄平）绿叶（仄仄）红花（平平）三言句：独生子（平平仄）特种兵（仄仄平）龙胆草（平仄仄）马兰花（仄平平）四言句：四方来宝（仄平平仄）八路进财（平仄仄平）鸣蝉叫夏（平平仄仄）过雁飞秋（仄仄平平）五言句：有客如擒虎（仄仄平平仄）无钱似撵狼（平平仄仄平）——五言句律诗格之一百花开盛世（仄平平仄仄）双燕入农家（平仄仄平平）——此格式也可看作下列格式的变格。
八方盈正气（平平平仄仄）四化涌春潮（仄仄仄平平）——五言句律诗格之二六言句：六言句律诗格之一燕舞九洲春韵（仄仄平平平仄）蝉鸣四海夏音（平平仄仄仄平）马蹄韵处处明山秀水（仄仄平平仄仄）家家笑语欢歌（平平仄仄平平）七言句：莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平）——七言句律诗格之一诸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）李白杰作耀人寰（仄平平仄仄平平）——七言句此格式也可看作下列格式的变格。
碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄）青山绿水写江山（平平仄仄仄平平）八言钓诗钩饮下联千首 （仄平平仄仄平平仄）（钓诗钩 是酒的别称）顾渚紫品来赋万篇 （平仄仄平平仄仄平）（顾渚紫 是茶叶名称）八言以上多为复句，在复句中介绍。
（二）复句句脚平仄规则举例二句联：水月星光，青荷伞上蛙声脆。
（平仄）烟花景色，赤杏林中鸟影忙。
（仄平）朝霞万里，诗联浪漫说图画。
（仄仄）雄文千章，翰墨殷实话古今。
（平平）三句联：理论先行，实践紧跟，步步为营摸韵律（平平仄）学习长进，教学互助，天天向上守规则（仄仄平）五瓣开梅，六型出雪，梅雪各型分五六（平仄仄）七夕织女，八卦赶牛，女牛无渡梦七八（仄平平）四句联：品四味，苦辣酸甜，踏四方，东西南北。
（仄平平仄）忆三番，情愁爱恨，想三遍，书画琴棋。
（平仄仄平）台榭漫芳塘，柳浪莲房，曲曲层层皆入画，画为真画（平平仄仄）烟霞笼别墅，茑歌蛙鼓，晴晴雨雨总宜人，人是圣人（仄仄平平）五句以上略。
平仄对联知识点总结归纳
平仄对联知识点总结归纳一、平仄对联的基本概念平仄对联是中国古代文学中的一种传统形式，它是指两联对仗诗互相呼应，上下两句在音节上的平仄对立，通常是前一句起的平起仄，后一句平韵上仄起平仄。
平仄对联的基本要求是上联和下联的平仄各不相同，同时上下联须对仗工整，前后呼应。
它可以反映出作者的情感，抒发作者的感情，体现出诗歌的韵味和特色。
1. 平仄对立：对联的平仄是指平仄两种音的配合。
平仄对联的上下联各自的平仄要相对立，即上联用了什么平仄，下联就要用相反的。
平指声调平和，韵脚韵母是，仄指声调变化，韵脚韵母去平入。
2. 对仗工整：对联的对仗要求工整，既要求上下联的韵词对仗工整，还要求平仄对立、呼应恰当。
二、平仄对联的特点平仄对联有着独特的特点，它具有以下几个方面的特色：1. 音律优美：平仄对联的上下联一般都是严格对仗的，上下联的字音、平仄、韵脚都相互呼应，使得整个对联在音韵上都显得极其优美。
2. 意境深远：平仄对联常常能够体现出文章的深刻内涵和丰富的意境，通过平仄的对立呼应，能够更好地表达出作者的感情和思想。
3. 结构简洁：平仄对联每联只有四个字，所以结构上显得非常简洁，但是却能够表达出丰富的内涵，这也是平仄对联的特点之一。
4. 表达灵活：平仄对联在表达上有很高的灵活性，可以表达出各种各样的情感和思想，使得对联的意境更加丰富。
三、平仄对联的应用平仄对联既具有艺术性，也有实用性，它在诗歌创作和修辞表达方面有着广泛的应用。
1. 艺术性应用：平仄对联在古代的诗歌中广泛应用，它能够表现出诗歌的音韵美和意境美，使得诗歌更加具有艺术感染力。
2. 修辞性应用：平仄对联在修辞方面的应用也非常广泛，它能够使文章的表达更加生动，更有韵味，更容易被人们接受和理解。
3. 教学应用：在教学方面，平仄对联也有广泛的应用，它能够培养学生的语言感和文学鉴赏能力，提高学生的写作水平。
四、平仄对联的创作技巧平仄对联的创作需要具备一定的技巧，只有掌握了这些技巧，才能够写出工整的对联。
对联小常识
对联小常识01、【对句】即“对联”中的“对”，是相互成对而没有统一中心的上下两句。
一般有出句和应句，多由两人以上互相应对完成。
如：张之洞，陶然亭。
02.在对仗的基础上，有两个中心和主题统一的句子，通常由一个人单独完成，独立悬挂。
如:碧水鱼读月，花与静鸟谈天。
03、【对联】是对句和联语的合称，是由两串等长、成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体，它以对偶句为基本形式，讲求声韵，格式自由的独立的文学艺术，它萌发于民间具对偶特点的对句，而后孕育于诗歌、骈赋，最后脱体于律诗成为对独立的对联。
它具有民俗性、文学性、艺术性和实用性。
它既独立于与诗、词、曲、赋、散文、谜语、俚语等各种文字艺术表现形式以外，但又能包容这些艺术形式的特长。
因过去对联常题写在楹柱上，所以也称楹联。
04、【对联的历史】目前认为，它萌芽于律诗之前，发展于律诗之后，鼎盛于诗、词曰益衰落的清代，至今仍被广泛地使用。
从历史朝代来说，对联的萌芽阶段：从汉晋到唐；发展阶段：从五代到元；繁盛阶段：明清两代。
05、【桃符】据传，古代东海度朔山有大桃树，桃树下有神荼（音“图”）、郁垒二神，主管万鬼，如遇作祟的鬼，他们就把它捆起来喂老虎。
两千多年前的战国时期，中原春节就户悬“桃梗”，又称“桃符”，即在桃木板上写上神荼、郁垒二神的名字，悬挂在门两旁，为驱避鬼怪。
到五代时，桃木板上的神像就演变为书写文字的对联。
06.【对联与字】汉语言不同于其他民族语言，其他民族语言往往很难做出形式工整协调的对联。
汉字形状方正，结构优美，音节分明，声调对称。
因此，汉字便于形成对联，适合创作对联。
汉字的特点使对联成为汉语言文学中一种独特的艺术形式，各种拼音文字都不可能产生对联。
07、【副】对联以副计量，上下联（全联）合称“一副对联”。
08、【言】诗体的“言”以每一句的字数计算，如五言、七言……对联则以上联（或下联）的字数计算，如“愿闻己过；求通民情”为四言；“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花”为七言。
对联平仄常识
对联平仄常识对联和其他所有文学一样，有它自己的要素，平仄就是其中之一。
对联平仄常识对联，雅称楹联，俗称对子。
它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。
可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。
对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联(包括谐趣联)等。
对联文字长短不一，短的仅一、两个字;长的可达几百字。
对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。
但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：一、要字数相等，断句一致。
除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
二、要平仄相合，音调和谐。
传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
(一)平仄归类标准在现代对联写作、评选中，提倡以普通话四声(阴、阳、上、去)为平仄归类标准。
但是，前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大，为充分体会其意境和韵味，应该掌握古四声(平、上、去、入)。
参见《平水韵部》。
允许用古四声创作对联，但应加以注明;如果出句注明“使用古韵”，对句也应遵循古韵，不应在一副对联中古今声韵混用。
普通话平仄归类，简言之，阴、阳为平，上、去为仄。
(古四声：上、去、入为仄。
)(二)平仄相谐规则——马蹄韵当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉教授提出的“马蹄韵”规则。
马蹄韵最基本的规则：平平仄仄两两交替!这是马蹄韵对联规则的精华所在，因状如马蹄的节奏，“马蹄韵”因此而得名。
以上联为例，马蹄韵有两种平仄排列规则(平仄杆)：第一种：平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄第二种：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄不论是句脚平仄还是句中平仄，均应遵循此规则：句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
对联常识之对联平仄
对联常识之对联平仄对联，雅称「楹联」，俗称对子。
它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。
可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝对联自产生的那天起，就在我国文学百花园中站有非常重要的地位，为广大人民所喜爱。
这是因为汉字的独特造型与结构造就了对联：（1）汉字的方正典雅、齐整庄重，上下联语句的工整对仗，赋予了对联结构上的均称美，给人以视觉上的冲击力与享受。
（2）汉语音韵的抑扬顿挫，上下联语调的和谐应对，使得对联诵读时表现出神妙的音韵美，给人以听觉上的愉悦和快感。
（3）就其内容而言，有褒扬、有批判；有抒情、有绘景；有对历史的深思、有对现在的剖析……。
可以说：优秀的对联是集思想、书法、音乐、诗歌、造型艺术于一身的完美的艺术珍品。
它能启迪人们的心智、慰藉人们的心灵、陶冶人们的情操，具有永恒的艺术魅力。
对联的演革与渊源早在秦汉以前，我国民间过年就有悬挂桃符的习俗。
所谓桃符，即把传说中的降鬼大神“神荼”和“郁垒”的名字，分别书写在两块桃木板上，悬挂于左右门，以驱鬼压邪。
这种习俗持续了一千多年。
这是对联最原始的形式。
在两千多年前的先秦书籍中，就存在许多含有对偶因素的句子。
例如，《诗经》中有“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
”《老子》中有“有无相生，难易相成。
”《论语》中有“君子周而不比，小人比而不周”。
后来，在汉赋以及魏晋南北朝盛行的骈文里，句子更是“奇偶相配”。
隋唐以后，律诗兴起，其颔联、颈联都是对仗的，把它们单独抽出来，就是一副对联。
如“海内存知已，天涯若比邻。
”“无边落木潇潇下，不尽长江滚滚来。
”“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
”等等，对联做为一种独立的艺术形式是从律诗中分化出来的。
这是现代对联的来源之一。
对联的另一个来源是集句。
把原来各不相干的词句按照一定意义集在一起，恰成对偶，也可形成很好的对联。
沈括《梦溪笔谈》说，王安石曾摘“鸟鸣山更幽”对古人诗句“风定花犹落”。
这样，比原诗“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”更妙，因为后者上下句只有一层意思，而前者上句是静中有动，下句则动中有静。
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对联常识：对联平仄- 经典对联-对联，雅称楹联，俗称对子。
它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。
可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。
对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联(包括谐趣联)等。
对联文字长短不一，短的仅一、两个字;长的可达几百字。
对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。
但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：一、要字数相等，断句一致。
除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
二、要平仄相合，音调和谐。
传统习惯是仄起平落，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
(一)平仄归类标准在现代对联写作、评选中，提倡以普通话四声(阴、阳、上、去)为平仄归类标准。
但是，前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大，为充分体会其意境和韵味，应该掌握古四声(平、上、去、入)。
参见《平水韵部》。
允许用古四声创作对联，但应加以注明;如果出句注明使用古韵，对句也应遵循古韵，不应在一副对联中古今声韵混用。
普通话平仄归类，简言之，阴、阳为平，上、去为仄。
(古四声：上、去、入为仄。
)(二)平仄相谐规则马蹄韵当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉教授提出的马蹄韵规则。
马蹄韵最基本的规则：平平仄仄两两交替!这是马蹄韵对联规则的精华所在，因状如马蹄的节奏，马蹄韵因此而得名。
以上联为例，马蹄韵有两种平仄排列规则(平仄杆)：第一种：平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄第二种：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄不论是句脚平仄还是句中平仄，均应遵循此规则：句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个平仄杆的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个平仄杆的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
下联平仄一般要求和上联相反。
完全符合平仄两两交替规则的联句称为正格，不完全符合的称为变格。
1、句脚平仄正格举例二句联：门辟九霄，仰步三天胜迹;(平仄)阶崇万级，俯临千嶂奇观。
(仄平)爆竹知人意，声声悦耳;(仄仄)梅花晓天时，朵朵欢心。
(平平)三句联：申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁(平平仄) 兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春(仄仄平) 勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富(平仄仄)法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春(仄平平)四句联：九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃;(仄平平仄) 三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。
(平仄仄平) 申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力;(平平仄仄) 促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。
(仄仄平平) 五句联以上以此类推，不再举例。
2、句脚平仄变格举例民意顺，国运兴，四海讴歌称盛世(仄平仄)春风和，日色丽，九州景物换新颜(平仄平)此例句脚平仄没有遵循两两交替规则(没有从平仄杆的最后依次向前截取)，故为变格。
四句、五句及以上的长联，有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破两两交替规则，即为变格。
例：新相识，旧相识，春宵有约期方值。
试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。
(识、值、夕，古韵仄声)这边游，那边游，风景如斯乐未休。
况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。
(句脚押韵)人人论功名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益;官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。
(拆词分总)循规曰圆，循矩曰方。
当圆则圆，当方则方。
或舍圆求方，或舍方求圆，圆方岂可随心变。
明事为觉，明知为悟。
错觉非觉，错悟非悟。
有以觉求悟，有以悟求觉，觉悟缘由阅世来。
(觉，古韵仄声。
普通话jue2平声) (句脚越递)3、句中平仄正格举例一言句：旧(仄)新(平)二言句：诗癖(平仄)画痴(仄平)看水(仄仄)听泉(平平)三言句：独生子(平平仄) 特种兵(仄仄平) 龙胆草(平仄仄)马兰花(仄平平)四言句：四方来宝(仄平平仄) 八路进财(平仄仄平) 恩来立志(平平仄仄) 马到成功(仄仄平平) 五言句：有客如擒虎(仄仄平平仄)无钱请退之(平平仄仄平)五言句律诗格之一百花开盛世(仄平平仄仄)双燕入农家(平仄仄平平)此格式也可看作下列格式的变格。
八方盈正气(平平平仄仄)四化涌春潮(仄仄仄平平)五言句律诗格之二六言句：梅报九州春讯(平仄仄平平仄)六言句此格式也可看作下列格式的变格。
处处明山秀水(仄仄平平仄仄)家家笑语欢歌(平平仄仄平平)七言句：莺歌燕舞留春住(平平仄仄平平仄)虎跃龙腾向未来(仄仄平平仄仄平)七言句律诗格之一诸葛大名垂宇宙(平仄仄平平仄仄)七言句此格式也可看作下列格式的变格。
碧海红霞辉玉宇(仄仄平平平仄仄)东风旭日荡神州(平平仄仄仄平平)七言句律诗格之二八言句以上多为拆分句，拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。
不再举例。
4、关于句中平仄变格句中平仄变格之一：一三五不论，二四六分明规则。
此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替(第一个字则可以灵活处理)。
此规则一般应用于以两平或两仄起头的格式中，且单言句不计最后一字。
具体说(上联)：三言句一不论(□平仄)，四言、五言句一三不论(□平□仄、□仄□平仄)，六言、七言句一三五不论(□仄□平□仄、□平□仄□平仄)，八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。
举例：柳三变(□平仄。
正格应为：平平仄，此例变格：仄平仄)张九成(□仄平。
正格应为：仄仄平，此例变格：平仄平)风清云静(□平□仄。
正格应为：平平仄仄，此例变格：平平平仄)九州溢彩(□平□仄。
正格应为：平平仄仄，此例变格：仄平仄仄)四言句特例：百花齐放(□平□仄。
正格应为：平平仄仄，此例实为：仄平平仄，符合第一平仄杆，反而为正格)明月几时有(□仄□平仄。
正格应为：仄仄平平仄，此例变格：平仄仄平仄)我欲乘风归去(□仄□平□仄。
正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄平平平仄)电信九州枢纽(□仄□平□仄。
正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄仄平平仄)草亭闲坐看花笑(□平□仄□平仄。
正格应为：平平仄仄平平仄，此例变格：仄平平仄仄平仄)一三五不论变格处理应注意的问题：(1)忌孤仄/孤平孤仄/孤平导致联句平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。
一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。
如何避免孤仄/孤平?记住一句话：不能只对第三字作变格。
以上联为例：五言正格：仄仄平平仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄(第四字犯孤平，下联孤仄)六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄仄(第四字犯孤平，下联孤仄)七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字变格：平平平仄平平仄(第四字犯孤仄，下联孤平)此外，五言正格仄仄平平仄也不能只对第一字作变格：平仄平平仄。
如此上联犯孤仄，下联犯孤平。
(注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。
)纠正孤平/孤仄的办法：将其他单数位置的字也酌情作变格处理(其依据正是一三五不论规则)。
例：明月几时有(平仄仄平仄)重见六朝名胜(平仄仄平平仄)前途无限未来日(平平平仄仄平仄)(2)忌三仄尾/三平尾忌三仄尾/三平尾的理由同样是平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。
切记：五言第二种律诗格(平平平仄仄)第三字、七言第二种律诗格(仄仄平平平仄仄)第五字不能作变格处理。
否则就会在上联出现三仄尾，下联出现三平尾：平平仄仄仄(下联：仄仄平平平)仄仄平平仄仄仄(下联：平平仄仄平平平)因此，根据一三五不论，二四六分明规则和三仄尾/三平尾的禁忌，我们可以得出以下结论：五言第二种律诗格只能对第一字作变格，七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。
句中平仄变格之二：特殊联格在很多特殊联格中，其平仄运用可以视作马蹄韵的变格，这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。
另外，上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。
在这些变格联句中，平仄安排几乎没有了任何规律。
举例：坐，请坐，请上坐;茶，敬茶，敬香茶。
(复字格，上联全仄)风声雨声读书声声声入耳国事家事天下事事事关心(复字格)上海自来水来自海上山东落花生花落东山(回文格)管他三七二十一醉我三百六十五(谐趣、数字格。
联脚上平下仄，极为特殊) 蔺相如，司马相如，名相如，实不相如; 魏无忌，长孙无忌，尔无忌，我亦无忌。
(此联联脚上平下仄，实因联意需要)逝水载往事此去不返新人说真情常来重游(全平对全仄，古来有之)羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝(同音异字格。
2003中华世纪坛征联一等奖。
本来是变格出句，但是对句做到与出句平仄字字相反，整体对仗十分工整，给人一种物极而反的完美感)另有一些规则此处略去。
三、要词性相对，位置相同。
一般称为虚对虚，实对实，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
四、要内容相关，上下衔接。
上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。
好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。