江西省初中音乐《音乐欣赏》精品课件

江南丝竹
吹打乐
锣：打击乐器。铜制，圆形扁平，直径约 30公分，有锣门(即锣心，直径约10公分 的圆平面)、锣边(与锣心相连的外围斜面) 两部分。奏时左手持锣绳，使锣面垂直， 右手持击槌，以槌头(用布裹成)击打锣门 或锣边而发音。锣音高亢。京剧所用形体 较小，称京锣。打法有重击、轻击、闷音、 掩音、揣锣、打边等。
江南丝竹:流行于江苏南部、上海、浙江西部一带的器乐 曲，乐队以丝弦和竹管乐器为主，所以称为丝竹乐。音乐 柔美秀丽，曲调流畅委婉。在这些地区的城市和农村都很 流行丝竹乐，但风格完全不同。城市丝竹乐风格典雅华丽， 加花较多，流传很广；而农村则常用锣鼓，气氛热烈，风 格简朴。
吹打乐:中国传统器乐乐种，是以唢呐、管子和打击乐器 为主的民间器乐合奏形式之一，声音响亮，风格粗犷豪放， 善于表现热烈的情绪，渲染节日欢乐气氛。吹打乐的主要 演奏场合为庆典、节日、婚丧和农闲季节的迎神赛会等。
楚汉相争
公元前２０２年，西楚霸王与汉王刘邦在垓下（今安徽 灵壁县东南），展开最后的大决战，刘邦起用韩信为大将， 以３０万汉军的绝对优势把十万楚军紧紧包围在垓下楚营 内。夜间，刘邦的谋士张良令会楚地方言的汉兵用箫吹楚 曲，唱楚歌，以此动摇楚军军心。项羽听到楚歌声以为西 楚已失，被困的楚军则思乡心切，斗志瓦解，纷纷逃散， 项羽身边仅剩下千余人，于是决定黎明突围，返回江东， 项羽爱妾虞姬自知难于一同突围，遂自刎于军中。项羽骑 着乌骓马，带领８００余骑兵，终于杀出重围，渡过淮水 时，所随只有百余骑，至阴陵（今安徽定远县南）时又迷 了路，陷入沼泽地区。抵东城（今安徽和县北）时只剩２ ８骑相随。汉军一直在追杀，项羽引兵上了一小山（此山 现在安徽和县北７０里处，后被称为“四马山”、“九头 山”），与汉军冲战数次，最后逃到乌江边，只剩他一人 一骑，自感无颜见江东父老，自刎而死。
《十六板》是19世纪初清代文人荣斋所编的《弦索备考》 （十三套）中的一曲。编者对其十分重视，认为“此套最 难，皆因字音交错强让之妙”。 《十六板》是十三套中最难的一套，它是一首有复调因素 的管弦乐合奏曲。其主旋律是《十六板》，对位旋律是 《八板》。全曲除开头的引子外，共分十六段，由《十六 板》通过加繁、缩减、变节奏等变奏手法，自由变奏十六 次组成。每次反复时，对位旋律《八板》也随之反复，但 不作任何变化。 《弦索十三套》的编者只不过根据当时已有的演奏情形， 用书面予以明确的记录而已。但这种经验只有靠分部的总 谱才能记写出来。编者创造这样的记谱法，对较全面地记 录民间音乐，的确有着积极的意义。它反映了我国人民群 众的智慧与创造才能，也标志着我国音乐的一种新的发展 倾向。
堂鼓：打击乐器。鼓框松木制，上下两 面蒙牛皮，直径约23至32厘米，鼓高60 厘米，置于木架之上，演奏时双手用木 棰敲击鼓面、鼓边、鼓心以求音色变化， 还可控制敲击力量，产生音量对比。堂 鼓用于京剧等地方戏剧和民间歌舞的伴 奏以及吹打乐和民间乐器合奏。
镲：打击乐器。铜制，圆形中间突起，中 心有一个小孔，两片成一副，演奏的人双 手各持一片，相击发音，声音响亮，没有 固定音高。常用来伴奏戏曲、秧歌，也可 以用于合奏或演奏民间吹打乐。 木鱼：打击乐器。原为佛教“梵吹”（宗教歌 曲）的伴奏乐器，清代以来流行于民间。呈团 鱼形，腹部中空，头部正中开口，尾部盘绕， 其状昂首缩尾，背部（敲击部位）呈斜坡形， 两侧三角形，底部椭圆；木制棰，棰头橄榄形。 木鱼大小不一，音高不同。常用于轻快活泼的 乐曲中，有时可独奏简短的乐句，或用来模仿 马蹄声的音响效果。木鱼是广东地区曲艺“木 鱼歌”的击节乐器。
八音是中国古代用金、石、丝、竹、匏、土、革、 木等材料制成的乐器的统称。后来，人们将民间器乐 的演奏形式也称为八音。
笙
埙
磬
梆子
云锣
笛
二 胡
堂 鼓
琶：拔弦乐器。秦汉时称“批把”、“弦鼗”。以 后有改进，发展为阮咸、秦琴、三弦、月琴等多种形制， 其共同特点为圆形直颈，宋以前均称琵琶。南北朝时又有 曲项琵琶传入，隋唐年间盛极一时，有龟兹琵琶、五弦、 忽雷等，其共同特点为半梨形曲项，当时统称为胡琴。唐 宋以来，在两种琵琶基础上不断改进，逐渐形成现今形制： 音箱呈半梨形，面平背圆，以桐木板蒙面，琴项向后弯曲， 颈与面板上设“相”和“品”，张四根琴弦，按四五度关 系定弦。演奏方法改原横抱为竖抱，改原用拔子弹奏为五 手指弹奏，成为独奏、伴奏和合奏的重要民族乐器。许多 地方戏曲剧种、曲艺曲种都用为伴奏乐器。近代通行的琵 琶为四相十三品，后经改革，增至六相二十三（四）品， 能奏所有半音。
笛子二胡Biblioteka 笛子独奏，江先渭采用昆曲音调创作，是一首颇具江 南丝竹韵味的优秀笛曲。乐曲优扬委婉，表现了美丽的姑 苏风光和人们游览时的愉悦心情.颇具江南丝竹韵味。 第一段：宁静的引子,悠扬抒情甜美，展现了优美的姑 苏风光。 第二段：抒情优雅的行板,表现人们观赏精巧秀丽的苏 州园林时的愉悦心情。 第三段：起伏的小快板,热情欢快，运用切分节奏表现 游人嬉戏的欢快情绪。 第四段：第二段的减缩再现，更加委婉动听，表现游人 沉醉于美丽的景色之中，流连忘返，余音悠长婉转，令人 回味。
二胡独奏曲，刘天华作于1931年春。这是一首振奋人心 的进行曲，旋律明快坚定，节奏富于弹性。 全曲共分为四段，另有引子和尾声。 在引子中，可以听到坚定整齐的步伐行进声，然后出现 小军鼓似的敲击节奏和昂扬的音调。 第二段进行曲风格的旋律，流畅舒展，优美如歌。乐曲 由一种内在的、被抑制的热情，发展为更加开朗和富于自信 心的新的音乐形象。 第三段将 2 32 1 2 3 1这一富有特性的音型加以重复、 模进、移调，作不断呈现。犹如人们踏着矫健步伐，昂首阔 步地前进。 尾声中，利用颤弓的特殊效果再现第二段的主题，并且 加以扩展；当情绪发展到高潮时，又运用了紧缩重复的手法， 使音乐更加热烈；最后出现了模拟军号声的主三和弦分解进 行的旋律，这一切都使全曲生气勃勃，充满勇往直前的进取 精神和对光明前途的乐观自信。