浅析综艺节目叙事理论的故事化技巧
浅析中国电视真人秀节目叙事策略
浅析中国电视真人秀节目叙事策略随着电视真人秀节目的不断涌现，节目的叙事策略也不断地演变和创新，以吸引观众的眼球和提高收视率。
本文从三个方面分析中国电视真人秀节目的叙事策略，包括选手角色的设定、编排呈现方式和叙事情节的构建。
一、选手角色的设定选手角色的设定是电视真人秀节目中最重要的叙事策略之一。
在节目制作中，节目组选择选手的同时会进行人物塑造，力求让选手的形象更饱满，更有特点，更符合观众的口味。
目前，在电视真人秀节目中，选手角色设定主要有以下几类：1.角色设置的多样性：除了按照常规选手设定的明星、普通人、专业选手三类以外，还有体育明星、美食达人、音乐人、主播、网红等不同类型的选手，强化选手的个性和特征，以满足观众日益增长的需求。
2.情感戏份的设置：在选手的情感戏份设置上，节目组会注重以感性戏为主线，突出选手的戏剧性，例如：选手之间的爱恨情仇、同舟共济的合作、甜蜜的爱情故事等，通过荧屏表现出深情厚感的氛围和故事情节.3.改头换面的设计: 把选手在不同地域、场景、角色中变样，例如一些纪实节目，选手可能要扮演很多角色，比如荒岛求生，宣传片等，都会让选手尽量改变个人形象，来体现出他们适应能力的强弱和角色的多样性。
二、编排呈现方式节目的编排呈现方式是电视真人秀节目另一个重要的叙事策略。
在节目制作中，节目组会采用多种方式来进行呈现，以吸引观众的视野和思维，这些方式包括：1.节目场景的设计：节目场景的设计是节目的突出因素之一，不同的节目安排了不同的场景，以满足不同的游戏需求和节目要求。
例如对节目播出环境的整体规划，剪辑、音效设计也是必不可少的，这些环节对于节目体验的观感至关重要。
2.以选手为主线的表现: 选择一两个关键的选手或事件，通过剧情的走向控制叙事节奏，增加戏剧冲突的压缩程度，让观众在不断的期待与惊喜之中更快速地被吸引。
3.语音配音的运用:语音配音在叙事中是一种非常常见的手法，它很好的弥补了选手的表达不足，并且通过心理描写、情感交流来为选手塑造形象，进一步丰富了节目的情感维度，注重选手个性化呈现。
浅析韩国综艺类真人秀节目的叙事策略--以《无限挑战》为例
浅析韩国综艺类真人秀节目的叙事策略--以《无限挑战》为
例
韩国综艺类真人秀节目一直以来都备受关注，而其中代表性的节目之一就是《无限挑战》。
该节目从2005年开始播出，至今已经超过16年，一直保持着高收视率。
其中的叙事策略是该节目赢得观众喜爱的关键之一。
下面就来浅析一下《无限挑战》的叙事策略。
1. 故事情节真实自然
《无限挑战》的叙事策略首先体现在它的情节上。
整个节目是一档真人秀，节目中的每一个挑战都是真实的，没有剧情编排和刻意安排。
2. 充满娱乐性
《无限挑战》的内容并不是无聊的劳动，而是非常娱乐化的任务。
这种特点让观众更加有意思，成为节目的一个主要卖点。
3. 人物角色鲜明
在节目中，每个成员都有其明确的角色定位，有的是傻白甜，有的是精明能干，有的是土味情话大师，等等。
这种特点让观众感到有代入感，能够很好地理解角色的性格和行为。
4. 互动性强
《无限挑战》的叙事策略中最重要的特点之一是互动性强。
节目中的每个挑战都是由所有成员一起完成的，他们之间的交互和合作，是整个节目最大的亮点之一。
这种特点让观众能够感受到更多的温暖和快乐。
5. 情感营造深入人心
《无限挑战》的叙事策略也在情感营造方面下了功夫。
在节目中，观众不仅能看到成员们完成各种挑战，还能看到他们之间的关系，能够感受到节目中的真挚情感。
这使得观众更加投入，更加喜欢这个节目。
总之，《无限挑战》作为一档高收视率的韩国综艺节目，有着独特的叙事策略和一系列特点，使得观众非常喜爱这个节目。
对韩国综艺类真人秀节目《两天一夜》的叙事学分析
对韩国综艺类真人秀节目《两天一夜》的叙事学分析对韩国综艺类真人秀节目《两天一夜》的叙事学分析导语：《两天一夜》是韩国KBS电视台制作的一档综艺类真人秀节目，自2007年首播以来，备受观众喜爱。
该节目的独特叙事方式和精心设计的叙事结构，使其成为了一部经典的综艺节目。
本文将从叙事学的角度对《两天一夜》进行分析，探讨其叙事技巧和吸引观众的原因。
一、叙事结构的多样性《两天一夜》采用了多样的叙事结构，以增加节目的趣味和观赏性。
比如，在每一期节目中，会有一个主题，如“寻找好饭店”、“探险挑战”等，这为节目制造了一个明确的目标，并带给观众一种期待感。
同时，每期节目中也穿插了各种小游戏、任务和旅行等环节，使整个节目更加生动有趣。
另外，节目中还存在着一些固定的叙事元素，如“自我介绍”、“分组竞赛”和“摇岩”的环节，这些元素的定期出现，使观众对节目的结构有一个预期，也增加了观众的参与感。
二、角色塑造的巧妙运用《两天一夜》中的成员角色塑造是其叙事成功的重要因素之一。
每位成员都有着独特的性格和特点，比如，成员之间的优劣势对抗、搞笑成员的发挥、默契团队的合作等。
这些角色在节目中起到了各自的作用，增加了叙事的深度和多样性。
其中，搞笑成员的角色发挥尤为突出，他们通过自身天生的幽默感和表演才能，为观众带来大量的笑声和欢乐。
不仅如此，搞笑成员的表现也常常引发其他成员的反应，使得节目更加有趣。
三、情感共鸣的创造《两天一夜》在叙事过程中，通过真实的情感流露和人性化的表现，创造出与观众的情感共鸣。
其中，成员之间的互动和对待陌生人的友善态度常常使观众产生喜爱和关注之情。
同时，节目中的各项任务和挑战，也使观众能够从中感受到成员们真实的努力和奋斗，从而产生一种共情的心理。
除此之外，节目中也常常会反映一些社会话题和人生哲理，这些内容引发了观众的思考和共鸣，使得观众在娱乐的同时，也能够获得一些思考和成长。
四、适应观众需求的创新《两天一夜》的成功，也在于其不断创新和适应观众需求。
浅析中国电视真人秀节目叙事策略
浅析中国电视真人秀节目叙事策略中国电视真人秀节目的兴起，为观众带来了新的娱乐方式，也成为了许多人喜欢的节目类型。
真人秀节目以其真实性和互动性受到观众的喜爱，而叙事策略则是这些节目成功的关键。
本文将对中国电视真人秀节目的叙事策略进行浅析，探讨其特点和影响。
一、真人秀节目的叙事特点1. 多角度叙事：真人秀节目通常会选择多个参与者作为主角，他们的生活、故事和成长经历都成为叙事的一部分。
通过多角度的叙事，让观众可以从不同的视角感知故事，增加了叙事的层次和趣味性。
2. 真实性：真人秀节目的真实性是其最大的卖点之一。
参与者的真实情感和行为成为了节目叙事的关键，观众也更容易对这些真实的故事产生共鸣和情感连接。
3. 情感化叙事：真人秀节目往往会通过对参与者的情感进行挖掘和展现，让观众在观看中产生共鸣。
这种情感化叙事在叙事过程中注入了更多的情感元素，使得故事更加丰富和有吸引力。
1. 人物塑造：真人秀节目中的参与者通常都会通过节目进行人物塑造。
节目组会通过剪辑、选角和情境设置等手段，对参与者进行塑造，使其拥有鲜明的个性特点和故事背景。
这种人物塑造可以为叙事增加更多的戏剧张力和冲突元素，吸引观众的注意力。
2. 情感渲染：情感化是真人秀节目叙事的一大特点，节目组会通过剪辑和音乐的渲染等手段，将参与者的情感进行加工和处理，使得观众更容易被情感所触动。
情感渲染不仅可以增加叙事的吸引力，也可以拉近观众与节目的距离，增加共鸣和情感连接。
3. 冲突设置：冲突是叙事的灵魂，真人秀节目中的冲突设置可以增加节目的紧张感和观赏性。
节目组会精心策划故事情节，设置各种冲突和矛盾，让观众在观看中产生紧张和期待，增加了观众的观赏欲望。
4. 情节设置：真人秀节目会通过安排节目情节来引导叙事的发展，情节设置通常会包括任务安排、比赛竞争、情感交流等内容，这些情节的设置可以给叙事注入更多的戏剧性和趣味性，增加了观众的观看体验。
5. 节奏控制：叙事节奏的控制是真人秀节目成功的关键之一。
浅析中国电视真人秀节目叙事策略
浅析中国电视真人秀节目叙事策略
随着真人秀节目在电视上的热门和普遍化，一种新的叙事方式也随之诞生。
这种叙事方式与以往的电视剧和电影相比，更注重现实性和真实性，以真实的人和真实的事情为主题展开叙事，挖掘出主人公内心深处的故事，使观众与主人公产生共鸣和情感上的联系。
本文将从三个方面分析中国电视真人秀节目的叙事策略。
第一种叙事策略是个人经历叙事。
这种叙事策略通过主人公的自述、亲友的解说和舞台上的表演等方式展开叙述。
例如，中国最著名的真人秀节目《爸爸去哪儿》中，许多父亲们会告诉孩子们自己的童年故事和家庭经历，既能让观众更好地了解他们，同时也可以引发共鸣，因为每个人都有童年和家庭。
第二种叙事策略是情感纠葛叙事。
这种叙事策略主要是通过各种方式展示主人公之间的情感纠葛，包括爱恨情仇、友情和家庭关系等。
例如，《快乐大本营》这档娱乐综艺节目中，常常播放嘉宾之间的互动和感情纠葛，让观众更好地了解嘉宾之间的人际关系，增强观众的娱乐感。
第三种叙事策略是生活场景叙事。
这种叙事策略主要是以现实生活场景为背景，通过主人公的经历和体验来展开叙事。
例如，《我是歌手》这档音乐真人秀节目中，主人公们经历了许多音乐场景，包括演唱会、音乐比赛等，这些场景不仅让观众更好地了解他们的音乐才华，同时也让观众更加身临其境地感受到音乐的力量。
综上所述，中国电视真人秀节目的叙事策略主要包括个人经历叙事、情感纠葛叙事和生活场景叙事。
这些叙事策略既能引发观众的共鸣，又能增强观众的娱乐感和体验感。
在未来，这种真实和现实的叙事方式将会在中国电视界中越来越受欢迎。
对韩国综艺类真人秀节目《两天一夜》的叙事学分析
对韩国综艺类真人秀节目《两天一夜》的叙事学分析韩国综艺节目一直以来备受全球观众的喜爱，而其中一档备受关注和追捧的节目便是《两天一夜》。
《两天一夜》是一档真人秀节目，它以真实的旅行与游戏环节展开，同时也充满了娱乐感和情感触动。
本文将对《两天一夜》进行叙事学分析，探讨该节目如何通过叙事手法吸引观众和营造情感共鸣。
首先，我们可以看到《两天一夜》通过人物塑造、情节设计和叙事结构等方面来构建其叙事框架。
节目中的成员是一个关键的元素，他们每个人都有独特的性格与特点。
这些成员在不同的旅行中展现出各自的优点和缺点，比如有的成员天不怕地不怕，有的成员则胆小害怕。
这种多样性和对比使得观众可以轻松地找到自己与之产生共鸣的人物。
其次，节目的情节设计也起到了重要的作用。
《两天一夜》每期都选择一个主题，如“吃货特辑”、“冬日温泉之旅”等。
这些主题旅行的背景设定和任务安排都能够激发观众的兴趣和好奇心，让观众可以更好地融入到节目中。
此外，节目中的游戏环节也是非常关键的，它给观众带来了紧张刺激的体验，同时也增加了节目的可看性和娱乐性。
另外，节目的叙事结构也十分重要。
《两天一夜》通常采用多线叙事的方式，通过多个故事情节相互穿插，增加了观众的猜测与期待。
同时，在节目中经常采用 cliffhanger（悬念）手法，让观众渴望下一期的到来。
这种悬念的设置能够有效地增加观众的紧张感和参与感，从而提高了节目的收视率和持续关注度。
此外，《两天一夜》在叙事中还注重情感共鸣的营造。
节目通过展示成员之间的友情、互动和团队合作，刻画了一种真挚和温暖的氛围。
观众能够感受到成员之间的真诚与互动，这种真实和温情带给观众积极的情感体验。
同时，成员们在旅行中经历的困难和挑战，以及他们的努力和奋斗，也给观众带来了启发和正能量。
这种情感共鸣的营造使观众能够更好地融入到节目中，产生情感共鸣。
最后，还有一点需要强调的是，《两天一夜》通过其独特的风格和幽默感吸引了观众。
浅析中国电视真人秀节目叙事策略
浅析中国电视真人秀节目叙事策略近年来，中国电视真人秀节目在电视台上越来越受欢迎，成为了观众们喜欢的节目类型之一。
真人秀节目以其独特的叙事策略吸引着观众的眼球，成为了电视上的一大亮点。
本文将就中国电视真人秀节目的叙事策略进行浅析，探讨其特点和影响。
一、真实性和情感共鸣中国电视真人秀节目的叙事策略首先要追求真实性和情感共鸣。
这种叙事策略以真实的情感为基础，通过展现选手的真实生活、真实情感和真实互动，使观众产生情感共鸣，这样才能引发观众的共鸣和共情，使观众对参与者形成情感上的共鸣，产生认同感和关注度。
在叙事上注重选手的情感表达和真实性，让观众更容易被节目的内容所吸引，更容易与选手产生情感共鸣，增强了观众的观看欲望。
二、情节设计和故事编排真人秀节目的叙事策略还包括情节设计和故事编排。
在真人秀节目中，情节设计和故事编排是非常重要的部分，它不仅是推动节目进程的核心，也是影响观众情感体验的关键点。
通过对选手们的生活琐事、工作状态和情感波折进行捕捉和编排，设计出引人入胜的情节和故事，产生情节上的高潮迭起，让观众对节目的发展产生更大的好奇心和期待感。
三、人物塑造和形象打造中国电视真人秀节目的叙事策略还包括人物塑造和形象打造。
人物塑造和形象打造是吸引观众的关键点之一，一个成功的真人秀节目必须要有让人印象深刻的角色形象。
通过对选手的人物性格、言行举止和形象打造，将选手呈现给观众一个鲜活而真实的形象，可以让观众对选手产生好奇心和情感共鸣，增加观众的观看兴趣。
通过精心设计选手的形象和人物塑造，还可以在一定程度上引导观众的情感和认知，为节目的情感传播和故事推进奠定基础。
四、互动性和舆论引导在叙事策略上，中国电视真人秀节目一般还会注重互动性和舆论引导。
互动性是现在电视节目越来越注重的一个方面，通过与观众的互动、观众参与和观众引导，可以增加观众的观看体验，提高观众的参与度和黏性。
而舆论引导则是真人秀节目中影响观众观看态度和情感效果的一个重要环节，可以帮助节目更好地引导观众的情感和认知。
对韩国综艺类真人秀节目《两天一夜》的叙事学分析
精品文档供您编辑修改使用专业品质权威编制人：______________审核人：______________审批人：______________编制单位：____________编制时间：____________序言下载提示：该文档是本团队精心编制而成，希望大家下载或复制使用后，能够解决实际问题。
文档全文可编辑，以便您下载后可定制修改，请根据实际需要进行调整和使用，谢谢!同时，本团队为大家提供各种类型的经典资料，如办公资料、职场资料、生活资料、学习资料、课堂资料、阅读资料、知识资料、党建资料、教育资料、其他资料等等，想学习、参考、使用不同格式和写法的资料，敬请关注!Download tips: This document is carefully compiled by this editor. I hope that after you download it, it can help you solve practical problems. The document can be customized and modified after downloading, please adjust and use it according to actual needs, thank you!And, this store provides various types of classic materials for everyone, such as office materials, workplace materials, lifestylematerials, learning materials, classroom materials, reading materials, knowledge materials, party building materials, educational materials, other materials, etc. If you want to learn about different data formats and writing methods, please pay attention!对韩国综艺类真人秀节目《两天一夜》的叙事学分析近年来，韩国综艺节目在海内外掀起了一股热潮，其中最受欢迎的综艺类真人秀节目之一便是《两天一夜》。
电视综艺《见字如面》的叙事学解读
电视综艺《见字如面》的叙事学解读电视综艺《见字如面》是一档由湖南卫视推出的叙事类节目。
该节目以“文字”为主题，通过明星和观众的互动，讲述了许多真实的感人故事。
《见字如面》的成功离不开其独特的叙事方式，它在叙事学上有着深刻的解读和思考。
我们可以从《见字如面》的叙事结构入手，来分析这档节目的叙事学特点。
节目每期的叙事结构大致可以分为三个部分：故事发布、明星朗读、再现现场。
故事发布中，通过文字和影像的结合，呈现了当事人的真实生活和遭遇。
明星朗读环节中，明星们会朗读出当事人所写的信件或文字，通过他们的朗读，将故事带入了一种更加具象化的境界。
再现现场中，当事人和明星会进行面对面的交流，当事人会通过电话或者现身的方式，和明星寄语。
这样的结构设计使得节目的叙事更加立体和有力量。
通过文字、明星朗读和再现现场三个环节的衔接，使得整个故事呈现得更加丰富生动，也更容易引起观众的共鸣和情感共鸣。
我们可以从叙事情节入手，来分析《见字如面》的叙事学特点。
节目中的叙事情节是以真实故事为基础的，这些故事来自于普通人的生活和遭遇，也是人们的真实情感和情感体验。
通过这些真实的故事，反映了当下社会的一些问题和矛盾，也呈现了生活的复杂和多变。
这些情节不仅能够引起观众的情感共鸣，也使得节目的叙事更加接地气和贴近生活。
节目中还融入了一些明星的个人故事，通过他们的朗读和分享，也使得叙事情节更加鲜活和精彩。
整体来看，《见字如面》的叙事情节以真实故事为基础，结合了明星的个人故事，形成了一种丰富多彩的叙事情节。
《见字如面》在叙事学上有着深刻的解读和思考。
通过独特的叙事结构、多元化的叙事视角、丰富多彩的叙事情节和多样化的叙事语言，节目实现了一种真实生动的叙事表现，也使得观众更容易产生情感共鸣。
这种叙事模式的成功，不仅增加了节目的收视率和口碑，也给观众带来了更多的思考和感动。
相信在未来，《见字如面》将会在叙事学上继续有着更加深刻的表现和创新。
论真人秀节目的故事化叙事艺术——以《爸爸去哪儿》为例
岛的时候 ，将镜 头回放到上一期的节 目内 容 ，对于守着每晚直播节 目的观众而言 ，
中 间这戛 然 而止 的 片段 无疑 是 吊足 了 胃 口。 参 考文 献 ：
【 １ １杜磊 １ ． 让故 事还 原真 实—— 纪 录 正 如他 自己所说是 最 不像爸 爸 了 ，镜 头 田亮。大家不禁奇怪 ，此 时的田亮不是应 片 《 舌尖上 的 中国》故 事化叙 事技 巧 Ⅱ １ ． 里 的他 眼神经常是处 于无助游 离的状态 ， 该早起 ，帮孩子们穿衣服吗？随着镜头移 当代 电视 ， ２ ０ １ ２ ， （ ９ ） ． 每次 到 了做饭 时 间 ，手忙 脚乱 束手 无策 动 ，此时的田亮爸爸原来还在床上睡大觉， ［ ２ ］ 刘 宇青 ． 叙 事 元素 在韩 国真 人 秀
细微 动作 。 《 爸爸 去 哪儿 》编辑 组一 个 发起观众强烈的期待和探究心理。 《 爸爸 独 到之 处在 于娴 熟 的画 面掌控 能力 。有 去哪儿 》第 四期 ，四个爸爸出海打鱼，留 时候一 个不 经 意的小 动作 、一个 不 引人 下 田亮照顾 五个 宝贝，大清早在黑暗中起 注 目的表情 ，比千言万语更能打动受众 ， 床找爸爸 的王诗龄在低声哭泣 ，将会发生 例 如 ，糊 涂爸 爸王 岳伦 ，在 五位爸 爸 中 怎样 的事情 呢？王诗龄 自己穿上外套去找
论综艺节目的故事化叙述
力 ，赢得 了更 多观 众 的支持 。本 文结 合综 艺节 目的发展 和 少 持续 发展 的动 力 。例如 ，《 我 爱记 歌词 》 ，这 一档 节 目播
节 目的质量 ，使 其 能够长 期 的、持 续 的、稳 定 的发展 ，为 主持 人风 格 多样化 ，节 目中故事化 叙述 和 品牌 意 识逐渐 觉
综 艺节 目是 电视节 目的主 要形 式 ，以其独 特 的风采 赢 类节 目故 事化叙 述逐 渐 兴起 。这一 时期 综艺节 目的发展 可
得 了大批 观众 的支 持 。随着 综 艺节 目的 发展 ，综艺 节 目中 谓 忧 喜参 半 ，随着其 发展 中所 暴露 出 的各种 问题 ，综艺节
的 故事化 叙述 逐渐 兴起 ，并 取得 了一定 的成功 ，综 艺节 目 的 故事化 叙述 也成 为 了综艺 节 目发展 的一 个必 然趋 势 。面 目的发 展 一 度 陷入 迷 茫 。 之后 的 《 爸 爸 去 哪 了》 、《 奔 跑
（ 一） 综 艺 节 目发 展 概 述 与 故 事化 叙 述 在 综 艺 节 目
中 的 兴起
我 国综 艺 类 节 目的 发 展 可 以说 一 波 三 折 ， 电视 节 目 综 艺节 目最 为流 行 。节 目嘉 宾多为 专业 的 艺人 ，节 目中舞 蹈 、相 声 、小 品 等 艺术 类 型 结合 起来 ，明星 们 争相 献 艺 。
一
、
综艺 节 目的发展
吧 ！兄 弟》故 事设 计 的新奇 百怪 ，甚 至不合 逻辑 ，但 很吸 引观 众 的眼球 ，特 别是 青少 年群 体 。例如 ，给每 个参 与的 明 星设 计 “ 超 能力 ” ，让 他们 去 完成 任 务 。又 如 ，寻找 钥 匙环 节 ，安排 这样 那样 的考题 ，这种 故事化 叙述 形式 非常
试论真人秀节目中“讲故事”方法的运用
试论真人秀节目中“讲故事”方法的运用试论真人秀节目中“讲故事”方法的运用近年来，真人秀节目风靡全球，成为人们娱乐生活的重要组成部分。
而在这些真人秀节目中，一个重要的元素就是“讲故事”。
通过精心编排和挑选，制片人努力营造各种角色形象和故事情节，以吸引观众的青睐。
本文将试论真人秀节目中“讲故事”方法的运用，探讨其对节目的吸引力和成功程度的影响。
首先，真人秀节目中的“讲故事”方法可以帮助制造悬疑和紧张感，增加观众的观看欲望。
节目中常采用的“ cliffhanger”结尾方式，即在关键时刻突然截断，使观众好奇地等待下一集的播出。
这种悬念的制造，使得观众对节目的发展和结局产生了浓厚的兴趣，从而不断地追随。
其次，真人秀节目中的“讲故事”方法能够制造人物形象，增加观众的代入感和共鸣度。
制作团队通过采访选手的家庭、朋友、教育经历等背景信息，以及展现他们的活动、日常生活和情感经历等，塑造选手形象的同时，也使观众更容易和他们产生情感共鸣。
这种共情与共鸣，使观众更加融入节目中，对选手们的命运产生关注和情感投入。
再次，真人秀节目中的“讲故事”方法能够表达情感和价值观，引发听众的思考和讨论。
真人秀节目常常会以选手的成长、团队合作、梦想实现等为主题，通过选手的互动、努力和坚持，传递积极的价值观和情感。
这些故事引发了观众们对自身情感和生活态度的思考，增强了他们对生活的审视和思考。
此外，真人秀节目中的“讲故事”方法也能够展示人性的复杂性和多样性，引发人们对社会现象和人性的思考。
通过选手在特定环境下的表现和争议性行为，节目给予观众细腻入微的心理刻画，探讨人性的复杂性。
这种对人性的展示和思考，使观众更加犀利地观察和思考社会生活，对现实世界有更深刻的认识。
然而，真人秀节目中的“讲故事”方法也存在一些问题。
为了制造更多的观看亮点，一些节目制片人可能会夸大故事情节，夸张选手形象，以求赢得更高的收视率。
这种过度追求效果的做法，可能会导致观众对节目的真实性产生疑问，减弱他们对节目的关注度。
电视综艺栏目故事化传播技巧探析
第13卷第14期 Vol.13 No.14 2022年7月 July 2022一、综艺栏目故事化传播的概念中国源远流长的文化里，蕴含着许许多多的优秀故事，不管岁月如何更替，故事永远都不会过时。
赫拉利在《人类简史》里曾说，人类最大的区别于动物的能力就是讲故事和相信故事这种能力，一旦有了故事，传播力就会变强。
随着融媒体时代的到来，各电台的综艺栏目不断进步，并有针对性地进行调整，寻求创新，注重提升可看性。
综艺栏目故事化传播就是运用故事化编创思维，以真实的人物故事和事件为基础［1］，借鉴多种艺术手法对故事进行适度的加工处理，让综艺栏目的故事性更强、情感更饱满、人物更鲜明，从而提高综艺栏目的可看性、趣味性和吸引力，故事化已成为综艺栏目编创的核心策略。
对文化类综艺栏目来讲，从源远流长、璀璨夺目的中国文化中萃取出怎样的主题和故事，采用怎样的形式，选择谁进行讲述，是电视综艺节目编创最关注的问题，2017年2月18日央视推出的文化情感节目《朗读者》［2］，迄今为止一共播出了三季，每一季有12期，每一期都会选取一个主题词，如“初心”“陪伴”“遇见”“生命”“勇气”“家”“青春”等。
栏目组围绕这些主题词来邀请各个领域具有影响力的嘉宾来到节目现场，通过分享他们的人生故事并朗读由节目组挑选出来的一段经典美文，引起观众的共鸣。
运用故事化传播技巧不仅提高了综艺栏目的可看性和文化性，而且弘扬了中华优秀传统文化精髓，增强了观众的民族文化认同感，有利于营造文明祥和的社会氛围，让整个节目呈现出生命之美、文学之美和情感之美。
二、综艺栏目故事化传播的策略（一）选择英雄人物，获得观众认同每一个故事都有一个主人公，他是故事里的英雄人物。
人们对英雄的定义是对人类有贡献、愿意为大义而牺牲的优秀的人。
英雄人物可以是社会各领域的大人物，也可以是在某一时刻做了某种决定的普通人。
我们的世界里没有超级英雄，没有钢铁侠和蜘蛛侠，英雄来自人民，而正是这些平凡的中国英雄，带给我们心安、感动和坚强。
热奈特叙事话语理论下的综艺真人秀
热奈特叙事话语理论下的综艺真人秀热奈特叙事话语理论是研究故事叙述的一种理论框架。
在综艺真人秀中，情节的叙述和，演员参与的表达能力和离奇的人际关系成为故事叙述的要素。
本文将基于热奈特叙事话语理论，对综艺真人秀的故事叙述过程进行分析。
一、故事叙述的三个因素热奈特认为，故事叙述是由三个要素构成的，即情节、表达和人际关系。
在综艺真人秀中，这三个因素同样非常重要。
情节是故事的基础，综艺真人秀中的情节要素主要包括场景、事件和任务等。
这些情节因素经过节目组的操纵和安排，形成了一个有机的整体，以吸引观众的注意力。
例如，中国好声音中，演员的表演和评委的打分同样重要；奔跑吧，兄弟中，成员们的追逐和配合也是场面精彩的关键。
表达是故事情节的主要展现形式。
综艺真人秀中的表达方式多种多样，例如演员的神态、语言、动作、声音、音乐等。
表达能力强的演员可以通过表演吸引观众的注意力，让观众直接感受到情感的传达。
人际关系是故事叙述的重要条件。
综艺真人秀中的人际关系非常复杂，包括演员之间的互动、评委和演员的互动、成员之间的配合等。
通过这些人际关系的安排和组合，综艺真人秀才能吸引观众的视听。
二、故事情节的扭曲和突飞猛进热奈特认为，故事叙述需要按照情节的逻辑进行展开，同时要保证故事情节不至于太平凡。
在综艺真人秀中，节目组通常会通过各种方式扭曲情节，使得故事情节更加突出。
例如，在《一年级》的节目中，一些学员因为自己的表现优异得到了很高的嘉奖，但有些学员因为自己的表现不佳，越来越萎靡不振。
为了让这些学员逐渐逆袭，节目组往往会精心地设置一些曲折、反转和意外，这样就更容易吸引观众了解情节的发展。
三、演员表达能力和人际关系一方面，演员需要通过表演来展现角色。
演员们的表达能力是综艺真人秀成功的一个关键因素，例如《偶像练习生》中，演员需要通过表演技巧和自身的实力来吸引观众，从而获得更多的关注。
同时，在演员表达上的成功，也能够展示故事情节的不同方面，附加更多的意义和信息。
电视综艺《见字如面》的叙事学解读
电视综艺《见字如面》的叙事学解读电视综艺节目《见字如面》由沈腾、华晨宇、沈梦辰等人主持，节目以现代科技手段让明星和草根通过书信的方式相互了解，探索彼此的故事和情感。
这档节目在受到观众热烈欢迎的也引发了观众对叙事学角度的思考。
叙事学是研究叙述和故事的学科，通过对叙事结构、叙述者、受众以及叙述理论的研究，解读和理解各种叙事现象。
本文将从叙事学的角度解读电视综艺《见字如面》，探讨其叙事方式和叙事魅力。
从叙事结构的角度来看，《见字如面》采用的是一种线性叙事结构。
整个节目分为四个部分：明星寄信、草根回信、明星观看回信和面对面见面。
整个叙事过程是按照时间顺序展开的，每一个环节都承上启下，逻辑清晰，观众可以清晰地看到每封信的发送和回复，整个故事情节也因此呈现出一种连贯性和流畅性。
线性叙事结构能够让观众跟随主线逐渐深入故事情节，体验明星和草根之间的情感波折和成长历程，更能引起观众的共鸣和情感共鸣。
节目中的叙述者也是其叙事魅力的关键因素。
在《见字如面》中，叙述者不仅包括主持人的角色，还包括明星、草根以及书信本身。
主持人作为叙述者的角色，不仅要引导和推动故事情节的发展，更要通过自己的情感表达和引导，让观众更好地理解故事的真相和内涵。
明星和草根在回信的过程中也成为了叙述者，他们通过自己的角度和情感来诠释和呈现故事，让观众更加全面地理解他们的内心世界。
书信本身也是一个重要的叙述者，通过文字的表达和情感的传递，让观众更好地了解故事的来龙去脉。
这种多重叙述者的方式不仅增加了故事的层次感和趣味性，更让观众能够更加全面地了解故事的内涵和丰富度。
观众作为叙述的接受者，也对《见字如面》的叙事产生了很大的影响。
在节目的每一期中，观众通过观看明星和草根之间的书信往来，不仅是“看客”，更是叙事的参与者。
他们能够通过节目的引导和推动，对明星和草根之间的情感互动产生共鸣和感同身受的情感体验。
观众在接受故事的也会主动或者被动地对故事进行解读和理解，这种互动关系更加增加了叙事的魅力和趣味性。
《2024年推理类综艺节目叙事话语分析——以《明星大侦探》为例》范文
《推理类综艺节目叙事话语分析——以《明星大侦探》为例》篇一一、引言随着综艺节目的多样化发展，推理类综艺节目因其独特的情节设置和悬疑氛围，深受观众喜爱。
其中，《明星大侦探》作为一档具有代表性的推理类综艺节目，其叙事话语的运用与节目效果息息相关。
本文以《明星大侦探》为例，对推理类综艺节目的叙事话语进行深入分析，探讨其叙事策略、话语特点及对节目效果的影响。
二、节目概述《明星大侦探》是一档集推理、悬疑、娱乐于一体的综艺节目，以明星嘉宾组成的侦探团队通过分析线索、推理破案为主要内容。
节目在紧凑的剧情中穿插了大量的推理元素，通过精心的故事设定和悬疑氛围的营造，吸引观众跟随节目的进程寻找真相。
三、叙事话语分析（一）叙事结构《明星大侦探》的叙事结构通常包括案件背景介绍、线索搜集、推理分析、真相揭晓等环节。
在每个环节中，节目都运用了不同的叙事话语，使整个故事情节紧凑、连贯。
（二）话语特点1. 悬念设置：节目通过设置悬念，吸引观众持续关注。
如嘉宾的犯罪嫌疑、隐藏的线索等，都为节目增添了悬疑色彩。
2. 逻辑推理：节目中，嘉宾通过逻辑推理分析线索，寻找真相。
这种推理过程不仅考验嘉宾的智力，也增加了节目的趣味性。
3. 情感表达：节目中的情感表达也是叙事话语的重要组成部分。
嘉宾在推理过程中的情感流露，以及与他人的互动，都为节目增添了情感色彩。
（三）叙事策略1. 视角转换：节目中，通过不同嘉宾的视角进行叙述，使故事更加丰富多元。
这种视角转换不仅增加了节目的趣味性，也使观众能够从多个角度思考问题。
2. 节奏把控：节目的节奏把控是叙事成功的关键。
通过合理的剪辑和节奏安排，使节目在保持紧张氛围的同时，也具有观赏性。
3. 互动性：节目中，嘉宾之间的互动和观众的参与也是叙事策略的重要组成部分。
通过互动环节的设计，增加观众的参与感，提高节目的观赏性。
四、对节目效果的影响（一）提高观众的观赏体验：通过精心的叙事设计和话语表达，使节目更具观赏性，提高观众的观赏体验。
电视综艺《见字如面》的叙事学解读
电视综艺《见字如面》的叙事学解读《见字如面》是一档凝聚了情感、故事和文化的综艺节目。
在每一期节目中，观众可以看到来自各个领域的人们在屏幕前看着一封信讲述着自己的故事。
这些人的故事早已发生在他们的生活中，有些是欢笑，有些是泪水，但是它们都是真实的。
本篇文章将会用叙事学的视角来解读这档综艺节目。
首先，该节目的叙事结构非常简单。
整个节目分为两个部分：写信和录制信读信。
写信部分是讲述者写出自己的故事，这里可以包括一些背景介绍和情感表达。
录制信读信部分是主持人会请讲述者来到电视台，看着录制信读信的过程，这个过程中主要强调的是情感流露和与观众的联系。
然后，我们可以从叙事结构中看到一些叙事元素的运用。
故事的起点在写信的时候就已经确定了，也就是讲述者的情感起点。
在这个起点中，讲述者会表达自己故事的重要性和发生的原因。
然后我们可以看到的是故事的发展。
故事的发展有两种方式：一种是正向发展，讲述者通过对自己的情感和故事的解释，使观众能够更深入地了解这个人的心理和故事的背景；另一种是负向发展，讲述者在情感和故事上的表现不够圆满，从而让故事发展不完整。
故事的发展最终会到达顶点，也就是情感高峰。
这是讲述者故事中情感最为激动人心的部分。
最后，就是故事的收尾。
收尾就是一种归纳性结构，讲述者在这里汇总故事，表达自己对故事的感悟。
除了叙事结构与元素，情感也是该节目需要用叙事学解读的面向。
在这个节目中，情感扮演着极为重要的角色。
观众通过听讲述者的故事，亲身经历了讲述者的心理变化，从而建立起对讲述者的情感联结。
这种情感联结不仅仅是观众和讲述者之间的，同时也体现在了讲述者之间。
这是一种情感圆桌，讲述者们不仅仅是作为自己故事的主角，同样也是作为别人故事的读者。
这种交流在电视综艺节目中是很难被实现的。
然而，节目的制作团队成功的让观众和讲述者同在了一个情感空间内。
综上所述，电视综艺《见字如面》是一档情感故事类综艺节目。
这个节目通过简单的叙事结构和元素运用，让观众身临其境的了解到了讲述者的故事和情感联结。
论综艺节目的故事化叙述
论综艺节目的故事化叙述论综艺节目的故事化叙述湖南广播电视台摘要：综艺节目的故事化叙述使节目内容更有吸引力，赢得了更多观众的支持。
本文结合综艺节目的发展和故事化叙述在综艺节目中的兴起，探讨综艺节目发展中的机遇与挑战，针对当前综艺节目故事化叙述的问题展开了讨论，并对此提出了相关的策略。
目的在于提升我国综艺节目的质量，使其能够长期的、持续的、稳定的发展，为广大观众带来更多的惊喜。
关键词：综艺节目；故事化叙述；发展；现状；策略综艺节目是电视节目的主要形式，以其独特的风采赢得了大批观众的支持。
随着综艺节目的发展，综艺节目中的故事化叙述逐渐兴起，并取得了一定的成功，综艺节目的故事化叙述也成为了综艺节目发展的一个必然趋势。
面对当前综艺节目的发展趋势，如何有效的进行节目改革创新，将综艺节目的故事化叙述做到最好，这就要求我们熟知过去，预知未来，在借鉴和摸索中寻找到我国特色的综艺节目发展之路。
一、综艺节目的发展（一）综艺节目发展概述与故事化叙述在综艺节目中的兴起我国综艺类节目的发展可以说一波三折，电视节目兴起之初，我国的综艺类节目比较少，当时以联欢形式的综艺节目最为流行。
节目嘉宾多为专业的艺人，节目中舞蹈、相声、小品等艺术类型结合起来，明星们争相献艺。
这一时期的综艺节目有几个显著的特点。
第一，主持人严肃、庄重，没有亲和力，节目中几乎没有与观众互动的环节，主持风格非常的“规范”，缺少幽默感。
第二，节目的娱乐性不足，节目的表演性比较突出。
第三，节目风格严肃，节目的亲和力不够。
随着综艺我国大众文化生活的丰富，综艺类节目的发展非常迅速，接下来一个阶段可以说是综艺节目的全盛时期，这一阶段各种类型的综艺节目“百家争鸣”。
如谈话类综艺节目，《实话实话》、《艺术人生》等；益智类综艺节目，《幸运52》、《开心辞典》等，婚恋类综艺节目《非诚勿扰》、《为爱向前冲》等；选秀类节目《星光大道》、《中国好声音》等，此外还有真人秀、美食、曲艺等类型的综艺节目，这一时期，综艺节目发展很快，有成功，也有很多的问题。
论综艺节日的叙事建构
营造事件的四要素
节目中的事件不是生活中琐碎、平淡、无意义的事件，而是精心设计和营造的，是特定人物在特定时间和具体环境中发生的，有发展变化和结果的事件，并且这一事件与人自身和他所置身的世界密切相关。换句话说，构成一个事件里面得有人物形象、冲突、悬念，最后有结果。那么综艺节目中的事件是如何营造的？
第一要素人物。即综艺节目的选手或参与者，选手最好有一定的故事背景、特长、个性特色和现场表现力，总之挑选观众感兴趣和值得关注的人物。
第一要素人物，3人一组组成团队。主要选取一家三口组队参与，每个环节两队对抗，特定的人物关系结合在一起有一定的故事背景，如造机器人的农民兄弟和支持他们的孩子、家庭美食达人，速成美食有妙招的一家三口等，人物出场有故事展示，参与节目的人都有让观众感兴趣的故事与特长，节目一开场就能让观众对他们产生期待，此外，现场可以秀他们的特长及富有情趣的一面，让观众对他们进一步产生认同感，同时选取的3人组合有鲜明的个性特色（选取个性化的人物尤为重要），相互碰撞能产生戏剧化效果，为接下来情节的发展埋下伏笔。
综艺节目的叙事建构不仅要为节目营造一个个有观赏性和故事情节的事件，而且要让事件与事件之间相互关联，层层推进构成一个完整的故事，成为一个有机整体。如何在节目中建构完整的故事，实质上就是为一个节目找到一个合理的叙事结构，即节目陈述的方式。综艺节目的结构是将一个个精心设计的有情节事件的环节，在总悬念的牵引下，按照一定的关系组合串联在一起，激发观众特定而具体的情感，并产生一定的意义和价构；回环式套层结构；缀合式团块结构；交织式对照结构；梦幻式复调结构。从以上结构类型的比较来看，综艺节目娱乐休闲为主、内容通俗易懂，便于传播和理解的要求，更适合用第一种因果式线性结构。该结构以故事因果关系为叙述动力，以线性时间戏剧化展开故事，叙事链单一，追求情节结构环环相扣、逻辑严密的完整结局，强调外部冲突和动作强度。这一结构类型将整个节目作为一个完整的故事来建构，一是要为节目找到一个值得观众关注和期待的总悬念；二是节目有开端、发展、高潮、结尾比较完整的故事过程；三是各个过程是在总悬念的统领下环环相扣的环节，每一环节都与总悬念相关，目标指向总悬念，是通往总悬念的一个个台阶；四是每个环节都有自身的矛盾、冲突、情节、悬念，各环节详略得当、有轻重缓急，富有节奏变化，为总悬念做铺垫，层层推进将节目推向高潮，最后悬念揭秘给观众一个满意的结局。
电视节目中的叙事技巧分析
电视节目中的叙事技巧分析咱们现在的生活里，电视节目那可真是五花八门，啥样的都有。
从让人笑到肚子疼的综艺，到紧张刺激的悬疑剧，再到感人至深的纪录片，每一种都有着独特的魅力。
可您有没有想过，为啥有的节目能让咱们看得入迷，有的却让人看两眼就想换台呢？这里头啊，叙事技巧可起着大作用。
就拿我前段时间看的一档亲子真人秀节目来说吧。
那节目里有个小男孩，特别调皮捣蛋，一开始总是跟其他小朋友闹别扭。
这要是一般的节目，估计就直接把这当成冲突点，使劲渲染小朋友之间的矛盾。
但这个节目不一样，它通过慢慢展现小男孩的家庭背景，原来他爸妈工作忙，很少陪他，所以他才特别渴望被关注，哪怕是通过调皮捣蛋的方式。
这样一来，观众不仅理解了小男孩的行为，还对他产生了同情和关心。
这就是叙事技巧中的背景铺垫，它让人物形象更丰满，故事也更有深度。
再比如说，有个美食节目，它可不只是简单地介绍菜品的做法和味道。
主持人会先去拜访那些传承了好几代的老店，跟老板聊聊当年创业的艰辛，讲讲家族里和这道菜有关的温馨故事。
然后再带着观众走进厨房，看大厨们如何精心挑选食材，烹饪出美味佳肴。
这种叙事方式，有过去的回忆，有当下的努力，还有最终呈现的美味成果，就像带着咱们经历了一场美食的奇妙之旅。
还有一些悬疑推理节目，那叙事技巧更是让人叫绝。
它们不会一开始就把所有线索都摆出来，而是一点点地透露，让观众跟着主角一起去抽丝剥茧，寻找真相。
有时候，还会故意设置一些误导观众的情节，等咱们都以为自己猜到了结局，结果来个大反转，让人忍不住拍大腿，感叹：“哎呀，居然是这样！”咱们来仔细分析分析这些叙事技巧。
首先，一个好的电视节目，它得有个清晰的故事主线。
就像咱们走路得有个方向一样，节目得让观众知道它到底在讲啥，不然东一榔头西一棒子，观众肯定迷糊。
比如说历史纪录片，可能主线就是某个朝代的兴衰，或者某个人物的传奇一生。
然后呢，情节的设置也很重要。
要有起有伏，不能平平淡淡。
就像坐过山车，一会儿高一会儿低，这样观众的心才能被紧紧抓住。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
浅析综艺节目叙事理论的故事化技巧
作者：李蔚瑄陈怡宁李楚玥
来源：《传播力研究》2018年第30期
摘要：随着电视媒介的发展，真人秀类综艺节目无论是在节目形式还是内容设置上，近些年来都产生了巨大的变化。
作为2017年上半年现象级的真人秀类综艺节目，《向往的生活》自开播之前的质疑连连，到开播之后收视率屡屡夺冠，其中必定有其独特的节目优势和值得借鉴的成功经验。
关键词：叙事理论；真人综艺节目；故事化技巧；向往的生活
一、引言
叙事学（Narratology）是研究叙事作品的科学，即“关于叙事作品、叙述、叙述结构以及叙述性的理论。
”该概念由法国结构主义符号学家托多洛夫于1969年在《十日谈》中首度提出，随后即被应用于对文学作品、绘画、电影、电视节目等多种叙事承载物和媒介的研究分析当中。
它“研究所有形式叙事中的共同叙事特征和个体差异特征，旨在描述控制叙事（及叙事过程）中与叙事相关的规则系统”。
电视媒介相比于文本媒介更能调动广大受众的多感官反应，这一优势将对综艺节目的发展起到积极的推动作用。
二、叙事理论视角下对《向往的生活》的节目分析
（一）叙事文本
“感染力六原则”指出，故事在人际传播中占有相当的地位，人们比起分享信息更愿意分享故事。
在《向往的生活》中，制作方以故事形式呈现出节目设置，并赋予叙事者以故事情节发展制造者的身份，把叙事空间从演播室突破至户外，创新了叙事文本和形式。
该节目作为一档生活纪实类综艺节目，浓缩了主人公和嘉宾们的乡村经历与他们之间的互动，双线并进进行叙事。
在文本内容的阐述中，节目组针对年轻人的需求，邀请三位主人公体验农家生活，并邀请流动嘉宾共同完成任务，人与人的关系在这个看似简单的叙事文本里呈现。
因此节目在通过叙事承载文本、再现自身的同时，对观众产生了直接有效的视觉影响。
（二）叙事语法
综艺节目不同于小说、剧本等传统文本，需要用特殊的叙事方式传达制作方所设置的“议程”。
对比托多洛夫的研究，14期各自独立的节目好比“单个的故事”，节目整体所设置的形式即“叙事语法”。
而根据格雷马斯所提出的“角色模式”和“语义方阵”这两个概念，叙事体是和句子相类似的语义结构，并根据句法分析中的动素和动词的模型来说明叙事中的“动素”和功能的
模型。
将其表层结构的四个阶段（产生欲望、具备能力、实现目标和获得奖赏）与《向往的生活》对应，该节目反映了相当一部分都市居民的心声，他们渴望重返乡村、寻找内心的声音。
在节目中，三位主人公作为都市人的代表，一边体验乡村生活，一边获得心灵满足。
制作方直接以“向往的生活”命名，也是为了更好地展示出想要传递的价值观。
虽然节目类型单一平缓，但嘉宾们和三个主体人物所碰撞出的故事却并未给观众留下乏味的印象。
以“青春特辑（下）”中的刘宪华为例，尽管他很少和大家聊得尽兴，却能与嘉宾陈都灵说上许久，节目由此表现出人际互动间“一个萝卜一个坑”的特点，传递出“默契”这个主题。
一直以来，网络上有关这档节目无法适应“快消娱乐”趋势的质疑声不断。
但事实上，这档节目既没有没完没了的游戏冲突和人物矛盾，也没有充满“套路”和做作的“台本式综艺演绎”。
在缓慢的节奏下，受众对节目的认识反而能跳脱娱乐本身，达到对自己和他人的心理映射及思考，形成更深层次的文化传达。
（三）叙事主角和角色效果分析
依据普罗普所言，角色的功能充当了故事稳定不变的因素，它们不依赖于由谁以及怎样完成，构成了故事的基本组成成分。
因此，人物和角色成为了推动叙述的重要因素，而非叙述的产物。
从叙事主角上看，节目中的三个主线人物——黄磊、何炅和刘宪华，以及黄狗小H，3H 型的叙事主角及其各自的性格优势，保证了节目的多样化运作。
从角色效果上看，三位主人公在功能上基本实现了家庭角色的分配——黄磊负责解答疑难问题，扮演“爸爸”的角色；何炅负责照料饮食起居，扮演“妈妈”的角色；刘宪华则负责和嘉宾一起玩闹，扮演“孩子”的角色，这样的组合对于中国家庭来说具有一定普适性。
其次，每期流动嘉宾担负着制造戏剧冲突的重要任务。
在节目里，因为人物结构而产生的戏剧效果和人物关系的变化，随着嘉宾带来的新鲜感，为节目输送了更多看点。
从这一点讲，《向往的生活》领先其他同类节目一大步。
最后，节目以嘉宾来访作为切入点推动节目发展，也是角色效果中可圈可点的一部分。
根据节目安排、每当新嘉宾到来，三位主人公就要为嘉宾所要求的“特殊菜式”进行额外劳动以换取食材。
在互帮互助的“对应”关系中，无论是主人公还是嘉宾，都在剧情发展中发挥了不可替代的作用。
可以说，和叙事主角相比，角色设定在节目中所具有的实际价值反而更大。
三、结语
《向往的生活》这类新型真人秀综艺节目所取得巨大的成功，着实引起了国内综艺节目市场的思考。
真人秀类综艺节目要想取得良好的市场反响，就需注重对叙事策略的把握和运用。
媒介的根本目标是服务于广大受众，因此任何媒介形式都应做到紧跟时代变化，不断开拓创新，才能牢牢占领媒介市场中属于自己的“一亩三分地”。