(完整版)世界电影史

一、意大利新现实主义电影意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。

（1）不顾忌传统，富有创造性和探索精神。

（2）具有鲜明的美学特征，标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就.（3）改变了西方电影与美国电影之间的力量的比较，并向传统的戏剧电影挑战，创造出更为电影化的艺术作品。

意大利新现实主义，是一次从内容到形式的美学革命，继先锋主义电影运动之后，在世界电影史上所出现的第二次电影美学运动,它对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响。

1、新现实主义电影的产生背景（1）从政治背景讲，战争的结束，对意大利人而言，不仅意味着战争的结束，而且更突出的意味着长达20年的法西斯统治时期的终结。

（2)从经济上讲，美国人的援助和政府的津贴维持了影片的创作。

(3）从文化角度讲，新现实主义的源泉：“1910年一1920年间的少数几部现实主义的影片，如吉奥内的《大盗扎·拉莫》或马尔托里奥的《迷失在黑暗中》；爱德华。

德。

菲利浦的方言戏剧和维尔加的小说。

以及那种在左拉的自然主义基础之上的,以“真实主义为模式”的文学创作的传统，这便是“形成新现实主义生活观的一个有力因素”.（4)从电影艺术发展的自身规律角度讲,意大利新现实主义电影与现实主义美学追求的各种风格、流派之间存在某种必然的联系.新现实主义的制作者,特别是一些进步的电影工作者们，他们推崇苏联电影，同时，又受到了诗意现实主义的影响。

他们的电影创作紧密地贴近当时的社会现实,突出普通人的银幕形象的表现，并以最为朴实无华的风格、形式，将电影现实主义的创作方法推向了这一时期的最高峰。

维斯康蒂的剪辑师马里奥·赛朗德在为《沉沦》进行剪辑的过程中，给维斯康蒂写信说：我是第一次看到了这样的影片,我称它为新现实主义的.这便是“新现实主义"这一术语的第一次出现.理论先声:巴巴罗教授1943年发表在《电影》杂志上的“新现实主义”宣言中提出了四点纲领：1.清除“在意大利影片中占有很大比重的那些幼稚和公式化的老调”;2.取消“不谈人类问题和人道观点的那些荒诞可笑的和生编硬造的东西"；3。

不要听腻了的故事，也不要小说改编的电影剧本；4。

扬弃硬说所有意大利人都为“同样崇高的感情”所鼓舞的高调.创作宣言:罗伯托·罗西里尼的《罗马，不设防的城市》.由于这部影片的出现，根本地改变了意大利电影的创作道路和思想，人们便把罗西里尼称作为是意大利新现实主义的先驱人物，而《罗马，不设防的城市》则成为新现实主义的一部奠基之作.2、代表人物及其代表作品罗西里尼：新现实主义的先驱人物《罗马，不设防的城市》、《德意志零年》维斯康蒂：“新现实主义之父”《大地在波动》、《沉沦》德·西卡：《偷自行车的人》被誉为新现实主义电影创作最典型和最突出的代表作品。

德·桑蒂斯:《罗马11时》西柴烈·柴伐梯尼与德·西卡合作,编写了由德·西卡拍摄的《擦鞋童》（1946年）；《偷自行车的人》、《米兰的奇迹》(1951年）和《温别尔托·D》等所有重要影片的剧本。

影片中大量地使用外景和非职业演员的表演，形成了一种自由、新颖的表现风格。

最具有代表意义的新现实主义的杰作：《偷自行车的人》。

《大地在波动》外部(技术)特征：1。

完全使用真实的外景拍摄；2。

影片中的渔民选用非职业演员的真正渔民。

艺术特征：以近似纪录式的写实主义，以长镜头和变焦镜头的手段处理，以画面景深镜头的浓郁诗意,将现实主义和唯美主义结合起来。

表现出一种独特的个性化追求。

《偷自行车的人》的艺术和美学特征:（1）影片叙述语调是温和的，不动声色的，但其中蕴涵着的情感冲突却是强烈的；（2）故事虽然是简单的,但其中包含的社会含义却是极其深刻的。

（3)影片的结构以现实为依托,以一组组“平民化”的剧情推进，展现了一个普通劳动者日常生活中的一件事。

（4）拍摄风格上不用搭制的布景，完全在真实环境中进行拍摄；启用非职业演员;摄影机跟随着人物而运动；没有传统的所谓场面调度的运用等3、新现实主义的美学特征意大利新现实主义电影被巴赞称为“真实电影"。

由此产生出巴赞所倡导的电影纪实美学。

新现实主义电影与好莱坞电影的比较：（1）新现实主义强调贫困，而不是好莱坞影片的魅力;（2）强调丑陋的贫民茅棚，而不是洁净的时髦公寓；（3）强调表现普通人、世俗无礼的人，而不是理想、完美的绅士等等。

柴伐梯尼曾为新现实主义创作原则确立了这样的定义:表现事物的真实面目，而不是表面看上去的样子；使用事实而不用虚构;描绘普通人而不是那些油头粉面的英雄，揭示每天的事件而不是例外的事件；表现人与他的真实社会关系而不是他的浪漫主义的梦幻.4、意大利新现实主义的形式特征：1.纪录性（纪实性)：密切关注现实，并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现，使文学故事性消失在如同新闻报道般的叙事状态之中。

《偷自行车的人》和《罗马11时》都是这方面最为突出的代表。

2.实景拍摄：将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来。

他们的口号是：将摄影机搬到大街小巷上去，在实际空间中进行拍摄.拍摄过程中,摄影机跟随着人物在实际空间中的运动，实现了电影在空间观念上的突破，使传统的场面调度场面消失,使更为电影化的真实的空间形式得以表现出来.同时,实景拍摄也避免了隶属于舞台观念的戏剧性用光,更多地采用了自然光。

3.长镜头的运用:作为表现空间真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用.既体现了创作者忠实于自然的客观性，又使影片获得了现实真实的透明性，削弱了影片的主观性。

4.非职业演员的运用新现实主义将职业演员与非职业演员的混用,使演员之间相互影响、相互渗透，这种结果才“必然能够获得意大利电影的绝妙的真实性”。

5.线性而松散的结构形式大多以生活事件本身的线性发展来结构影片,很少运用倒叙、闪回等,这种朴实无华的结构形式与影片的纪实风格追求密切相关。

6。

地方方言的运用是意大利民族电影追求声音效果表现力的极为突出的一种手段。

二、战后法国电影（一)、优质电影1、特征：(1）依赖于经典文学作品的改编，致力于“高尚”电影的营造，特别重视编剧在影片创造中的作用。

(2)常常沉迷于浪漫主义的氛围之中，以营造身处冷漠且充满恐惧感的社会环境中的男女恋人们的爱情悲剧为能事。

（3)镜像风格上，多运用豪华的布景、特技效果、精心布置的灯光、华丽的服装等元素,来表现和强化一个个洋溢着热情与忧郁的“优雅”故事。

2、代表作品：《夜之门》（1946年）(编导:马赛尔·卡尔内,雅克·普佛瑞）《肉体的恶魔》（1947)（让·奥仁查，佩里·鲍士特编剧）雷内·克雷芒执导的《禁止的游戏》（1952）(编剧：让·奥仁查,佩里·鲍士特）《公正与命运》和《我们都是凶手》,均是导演查尔斯·司帕克和编剧安德瑞·卡叶特合作的影片。

3、对于“品质的传统”（优质电影）的认识和评价为了与美国片对抗,战后法国电影界特别重视制片价值。

讲究高预算、大明星、精致的剧本、华丽的布景、服装和陈设，构筑成一种特殊的电影质感，号称“品质的传统”，也成为观众和票房的保证。

“品质的传统"整体延续了沦陷时法国电影的古典风格，制作态度严谨，在政治、道德和艺术的理念上非常相似.但是因时代已经改变，沦陷时那些神话、寓言、梦境的逃避主义完全不被战后受美国化影响的年轻人接受了。

生活不再是梦，新的年轻人希望与现实社会接触.4、新浪潮批评“品质的传统”（优质电影）的主要方面：（1）、是编剧电影而非人的电影。

（2)、其专注于心理写实-—经常太过悲观，反教权、反布尔乔亚，而非“存在”式的浪漫的自我表达。

（3）、场面调度太雕琢(片厂布景、工整的构图、复杂的打灯、古典剪接)，而非自然即兴的开放形式。

（4）、太讨好观众，仰赖类型,尤其是明星,而非靠创作者的个性.战后新老两代法国电影导演及其代表作1。

老一辈导演的复出，主要指的是1920末—1930年代初进入影坛的导演。

雷内·克莱尔：《沉默是黄金》让·雷诺阿：《河》、《法国康康舞》让·谷克多:《美女与野兽》、《奥菲斯》、《奥菲斯的遗嘱》2。

新一代独立导演（1）让·皮埃尔·梅尔埃尔：《大海的沉默》、《可怕的孩子们》(2）布莱松：《一个乡村牧师的日记》、《死囚越狱》。

（3）雅克·塔蒂：《假日》、《于洛先生的假日》.（二)、法国新浪潮电影1、“新浪潮"电影:1958年首先出现在法国的具有新的电影创作观念与电影作品的电影运动.具体表现在两个方面:(1）新的电影理论主张和电影批评观念的产生，即以“作者论”为主要代表的电影主张，把影片形式与风格分析和道德批判结合，强调电影应是导演的独立创作;(2）以克洛德·夏布罗尔、特吕弗、戈达尔为代表的诸多青年电影导演,第一次拍摄了自己的处女作，一大批新电影的诞生。

“作者论”作为一种创作主张，它强调导演比剧作作者更重要，是制作各个环节的总指挥，而剧本、脚本只是制作的一个环节而已。

而作为一种批评方法，它“尊崇导演的全部作品，通过系统的考察去追溯导演个人特有的主题、结构和形式的特色。

”2、新浪潮产生的思想和历史背景(1）从历史背景上看,这个新浪潮由一群新的电影青年推动，他们攻击整个50年代的“品质传统”，要求用新的观点和看法对待电影.（以反判的姿态)（2）从思想背景上看,新浪潮电影导演深受萨特等人的存在主义哲学思潮影响，提出“主观的现实主义”口号,反对“品质的传统”（优质电影）那种“僵化状态"，强调拍摄具有导演“个人风格"的影片。

3、“新浪潮"电影运动中的导演又可以细分为两部分人：“新浪潮”与“左岸派”（1）一是团结在著名电影理论家安德烈·巴赞周围的以弗朗索瓦·特吕弗为核心的年轻影评人，包括让-吕克·戈达尔、克洛德·夏布罗尔、爱里克·罗梅尔、雅克·里维特等。

这批人都是“法国电影图书馆"和巴赞主编的电影杂志《电影手册》的编辑和主要作者，因此人称“电影手册派"，“作者电影”。

（2）二是有实践经验的专业电影工作者和小说作家，包括阿涅斯·瓦尔达、阿仑·雷乃、路易·马勒、玛格丽特·杜拉等人。

他们中的多数人寄寓于塞纳河左岸，故有“左岸派"之称，又叫“作家电影"。

这两部分人并没有形成一个统一的组织。

两派的成员虽然职业背景略有不同；但他们的作品在思想内容和创作手法上有许多相同和相似之处。