莫言与余华小说阅读感受的异同

莫言与余华小说阅读感受的异同

内容摘要：本文通过对莫言与余华小说结构、语言、人物形象等因素的细致分析，阐述了作者在阅读两位作家的作品时，所产生的不同阅读感受。进一步指明二者作品存在的不同之处与引人之处。

关键词：莫言余华阅读比较

七年前买了本《莫言作品精选》，看了第一篇《月光斩》，感觉不对路，就撂下了，直到今年莫言狂潮席卷而来，被冲击得站立不稳，又买了莫言两本被提及最多的长篇小说《丰乳肥臀》和《生死疲劳》。坦白地说，如果不是诺奖，我不知道什么时候会再读莫言。七年前的那次短篇阅读，只能算对莫言的匆匆一瞥，所以是新读。

最早读余华是《许三观卖血记》，一口气读完，然后就毫不犹豫买了余华系列，《活着》《在细雨中呼喊》都读之欲罢不能，这个阅读经验说明，我更喜欢余华。

诺奖可以改变作者和作品的命运，但奈何不了读者的阅读口味。口味说起来好像只是感官的事，其实它很神秘地关乎一个人的性情，而性情既连着你的出生，又沉淀了岁月浇筑了阅历，说口味的时候其实在说整个人。

《丰乳肥臀》还没看完，难以做江河似的宏观评说，就

拿局部的语言和余华做个比较吧。总的来说，余华的语言含蓄内敛克制，有着随意的精致考究，更耐品，更有张力；莫言的语言想象大胆，呼啸奔突冲撞，甚至恣意妄为，瞬间的爆发力让你读之胆颤心悸。如果说莫言的语言是穿膛裂石的利箭，余华的语言就是弦拉满月的强弓。读余华如温水煮青蛙，读莫言就是高空玩蹦极。莫言把想象写给你看，余华把想象指给你看。

比如《丰乳肥臀》中上官鲁氏分娩，莫言是这样写一对双胞胎出生的，先出来的是玉女，“婴儿又扁又长的头颅脱离母体时，发出了响亮的爆炸声，犹如炮弹出膛”；随即是金童，“伴随着鲜血，一个满头柔软的黄毛的婴儿鱼儿一样游出来”。我承认我被吓到了，不是被这样惊悚的生产场面吓到，而是被莫言敢想敢写的胆子吓到了，我愣在当下，不知该拒绝还是接受这样夸张的描写。如果“炮弹出膛”还嫌不够劲道，是不是可以改写成“犹如火箭喷射而出”？

再比如日本人在大栏镇报复性杀了很多人，摞满尸首的马车行进在原野上，这时莫言写道，“高密东北乡宽广地盘上的乌鸦全部到齐，像一团黑云悬在马车上空，它们呼啦呼啦地上下翻飞，发出兴奋的尖叫，排成各种队形，不断地往下俯冲。成熟的老乌鸦用坚硬的喙啄击着死难者的眼睛；缺乏经验的年轻乌鸦则啄击死者的脑门，发出‘笃笃’的响声。‘老山雀’（赶车人）用鞭子抽打它们，每鞭都不落空。有

几只乌鸦跌下去，被车轮碾成肉酱”。不是乌鸦在上下翻飞，感觉是莫言那支放肆舞动的笔在上下翻飞。这段文字可以直接当成电影脚本，拍出的画面肯定让人?}得慌，感官刺激绝对强，但你会怀疑这样的效果是不是用电脑特技加工过的。莫言还觉不过瘾，又写道，“众人一拥而上，与乌鸦开战，骂声、打击声、乌鸦叫声、翅膀扇动声，混成一片。尸臭味、汗臭味、血腥味、淤泥味、麦子味、野花味，搅在一起”，莫言已经来不及细描了，我想象他两手齐上，握笔的手风车似地一阵狂舞，一副色彩斑驳、形象杂乱绝对重口味的人鸦大战图一挥而就。

莫言笔下的乌鸦军团使我油然想起了鲁迅笔下的那只

乌鸦，出现在小说《药》的坟地里，孑然一只，也只有一静一动两处描写。写其静：“那乌鸦在笔直的树枝间，缩着头，铁铸一般站着”；写其动：“忽听得背后‘哑――’的一声大叫；两个人都悚然的回过头，只见那乌鸦张开两翅，一挫身，直向着远处的天空，箭也似的飞去了”。我至今还记得那只乌鸦。

又比如这几句，“司马亭看着我家院子里的尸首，夸张地感叹着。他的嘴角和嘴唇、腮帮和耳朵上表现出悲痛欲绝、义愤填膺的感情色彩，但他的鼻子和眼睛里却流露出幸灾乐祸、暗中窃喜的情绪”。这里莫言直接用褒贬色彩鲜明的成语来形容人物，而且两两连用，如果出现在中学生的优秀作

文里，这是可以加分的句子，可作家通常会弃用这种直白的脸谱化写法。要表现人物内心的复杂矛盾当然是有难度的，但这也是最见作家笔力的地方，你不能简单化地把人的嘴、腮帮和耳朵贴上好人的标签，同时又把鼻子和眼睛贴上坏人的标签。再说了，耳朵表现出义愤填膺，鼻子流露出幸灾乐祸，这想象也太匪夷所思了，这是一张人脸还是鬼脸？

小说中时不时就会出现一些经不起推敲的词句，像硌脚的沙砾，影响了阅读的流畅。这些词句打乱了时代界限，也使人物语言的地域特色、个性特点变得模糊，好像不是人物自己在说话，而是作者在替他们说话。这是作者仓促草就还是有意为之？你要告诉我这是作者在玩魔幻或穿越，我也没有什么话说。

比如黑驴鸟枪队队长沙月亮看上大姐上官来弟，对她说，“……我率部作战的情形你看到过，那场战斗，是英勇悲壮、壮怀激烈、彪炳千古的……”，这是一个拿刀弄枪的粗人说的话吗？

写鸟枪队闯进教堂，莫言写那28匹黑驴，“结成14个对子，你轻轻地啃我的腚，我温柔地咬你的臀，互相关心，互相爱护，互相帮助”，这是班主任在给学生写操行鉴定吧。

母亲带着六个姐姐往地窖里搬运过冬的萝卜，莫言有这么一段描述，“母亲背着我在地窖和萝卜堆之间来回巡视，发布着命令，批评着各种错误，表达着各种感慨。母亲的所

有命令，都是为了提高工作进度。母亲的所有批评，都是为了改进工作方法，保护萝卜们的健康，使它们平安越冬。母亲的所有感慨，都在表达一个中心思想：生活艰难、必须奋力工作，才能熬过严冬”，读起来太别扭了，这是写一个乡下农妇在三四十年代的生活吗？而且用的还是排比句式。

写两个妓女打架用了一页半的篇幅细描过程，不知用意何在。其中有这样的句子，“她们已咬得犬牙交错，老鹰与鹞子打架，钩爪连环，难分难解”，这句话用了四个短语做补语来形容打的状态，用词堆砌，两个成语和两个自创语混搭，不伦不类。

写女兵小唐动员妇女们剪头发，她说“……我们不搞封建迷信，但我们要拆破一切网络……”，抗战期间革命军人对乡下媳妇这样说，她提到“网络”这个词！

写母亲思念大女儿，“她抱着上官来弟的孩子，心中车轮转，双目泪婆娑”，前俗后雅的句子，不管风格的一致了，谁说混搭不是风格呢？但“心中车轮转”还真有些费解。

写“母亲奶水充足，奶汁质量高级，催得我又白又胖”，像泛滥的广告腔调，“质量高级”简直刺眼，太随意粗糙的表述了。

写元宵节的大栏镇上“人与人之间洋溢着安定团结的气氛”，莫言写的是抗战时期的景象，可怎么看都像是从节庆新闻稿中摘录的句子。