中国篆刻艺术

2、摹印篆 秦朝末期，隶书兴起，篆书圆匀 弯曲的笔画变为方直。隶书平方正直 的结体，对于印章，较之篆书更有利 于印文的安排布局。为此，一种 “曲者以直，斜者以正，圆者以方， 参差者以匀整，其文篆而非隶，其体 则隶而非篆，其笔画则隶篆相融，浑 穆端凝”的书体——摹印篆应运而生， 并成为印章的专用文字。 摹印篆的产生和被使用，对汉代 印章的兴盛起了很大的推动作用。汉 代官私印在制作上有铸、凿、琢等多 种形式，采用摹印篆为印文的印章规 矩中见流动，质朴而又自然。
3、缪篆 缪篆是出现在汉代私印中 的一种印章文字。其笔画如丝 之缠绵、屈曲宛转，系吸取汉 碑额篆字和瓦当文字变化而成， 用缪篆作为印文只局限于私印。 它的宇形不同于摹印篆，同鸟 虫篆类似，但却没有鸟虫篆鸟 头虫鱼的形状，是介于摹印篆 和鸟虫篆之间的一种字体。
4、鸟虫篆 鸟虫篆始出现于春秋战国时 期的青铜器铭文上，到了汉代被 列为汉六书之一。鸟虫篆是依据 篆书的字形，将笔画屈曲盘环， 处理成鸟、虫、鱼等形状，用于 印章别具一格。这种字体仅限于 私印和吉语印中使用。
6、楷书 从传世印章 来看，五代起 便有用楷书作 印文的印例， 以后众多的篆 刻家也尝试用 楷书入印。
西泠印社
西泠印社，创建于清光绪 三十年（1904年），由浙 派篆刻家丁辅之、王福庵、 吴隐、叶为铭发起创建， 吴昌硕为第一任社长。以 “保存金石，研究印学， 兼及书画”为宗旨。是海 内外研究金石篆刻历史最 悠久、成就最高、影响最 广国际性的研究印学、书 画的民间艺术团体，有 “天下第一名社”之誉。
一、篆刻艺术
定义：篆刻艺术，是书法（主要是篆书） 和镌刻（包括凿、铸）结合，来制作印 章的艺术，是汉字特有的艺术形式，迄 今已有三千七百多年的历史。
早在殷商时代，人们就用刀在龟甲上刻“字” （即现代称为甲骨文）。这些文字刀锋挺锐， 笔意劲秀，具有较高的“刻字”水平。在春秋 战国至秦以前，篆刻印章称为“玺”。秦始皇 统一六国后，规定“玺”为天子所专用，大臣 以下和民间私人用印统称“印”。这就形成了 帝王用印称“玺”或“宝”，官印称“印”， 将军用印称“章”，私人用印称“印信”。
吴昌硕（1844.8.1—1927.11.29），初名俊， 又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别 号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大 聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴 村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著 名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代 表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲 华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集 “诗、书、画、印”为一身，融金石书画为 一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人 画最后的高峰”。 在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在 诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕 热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、 陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其 指授。[1] 吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作 品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石 印谱》《缶庐印存》等，诗作集有《缶庐 集》。
准备工具
连史纸者拷贝纸
小楷毛笔、墨汁、小镜子、 旧牙 秦始皇统一六国以后，在统 一货币、度量衡的同时，实行 “书同文字”，统一了文字。小 篆因产生于秦朝，故亦称秦篆。 它的产生代替了繁难复杂的六国 文字，使文字的字形、笔画趋向 统一化、规范化。由于秦朝对新 字体进行了大力的推广、传播， 因而秦朝的官私印文字多半采用 秦篆。官印四字多加田字格框栏， 长方印多有日字格边栏（又称半 通印），印文或如刻石方中寓圆， 或如诏版古劲秀逸。
三、隋以后的玺印文字
1、唐篆 这里的唐篆，泛指唐宋 官印用的篆书。由于官印印 面增大，又改用朱文，造成 了印面较多空缺，便把小篆 笔画加以弯转盘回来弥补印 面的空缺。
2、九叠篆 隋唐以后，官印的面 积愈益增大，印文笔画盘 曲更甚，并把印文折叠布 局得平满均匀。九叠篆之 称，则是取这种字体折叠 繁复，且九为数之终而得 名。沙孟海先生说“以九 为数之终，言其多也，叠 数多寡，大抵因印文多寡 而增损。”
4、满文 满文印出现 在清代的官印中， 有半为汉文篆书、 半为满文的；亦 有半为汉文篆书、 半为满文九叠篆 的；还有篆文、 满文和篆体化满 文三种字体合一 的印章。
5、押字 押字亦称花押印，是 把名字花写变化成一个类 似图案的符号作为私印的 印文。押字印起于宋代， 至元代很为盛行，故亦有 “元押”之称。其形式， 有单一个押字的，也有上 刻楷书姓氏，下端为一花 押的，还有表示吉祥的和 各种动物形状的押印。