篆刻艺术2

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郑板桥的闲章
“扬州八怪”之一郑板桥的闲章别具一格，印文 耐人寻味，很为人所称道。郑板桥为官清正，不会奉 承上司，他虽是进士出身，却当了十二年的县令。所 以，他在潍县任职时，书画上常盖“七品官耳”一印， 显示了一个失意文人对封建权贵、黑暗官场的蔑视和 嘲讽。郑板桥还有“富贵非我愿”，“恨不能填满了 普天饥债”，“直心道肠”， “二十年前旧板桥” 等闲章。读着这些印文，一个不谋富贵、同情人民厌 42 恨不平社会的书画家的形象就好象出现在我们的眼前。
排及字数均可灵活变化不受局限。这里例举的数 印就可见一斑。朱白的原则大致根据笔划多少而 定，朱文大多笔划较少，白文则相反，从而达到 朱如白，白如朱的和谐效果，这类印大多为私印， 未见用于官印。
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（9）子母印
子母印又称“套印”，起于东汉，盛行于魏 晋六朝，是大小两方或三方印套合而成的印章。
大印腹空，可以合宜地套进一方或二方小印，形 成母怀子的形状。也有套进一方两面印(如下栏 “郭意”印)成一组三方的。在一方印章的体积 中，兼备了几方印的使用价值，古代印押印
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（16）封泥
封泥又叫做“泥封”，它不是印章，而是古代用 印的遗迹——盖有古代印章的干燥坚硬的泥团——保留
下来的珍贵实物。由于原印是阴文，钤在泥上便成了 阳文，其边为泥面，所以形成四周不等的宽边。封泥 的使用自战国直至汉魏，直到晋以后纸张、绢帛逐渐 代替了竹木简书信的来往，才有可能不使用封泥。后 世的篆刻家从这些珍贵的封泥拓片中得到借鉴，用以 入印，从而扩大了篆刻艺术取法的范围。
《恨不十年读书》
此印为清· 钱松的代表作之一，广为流传。“恨 不十年读书”此语出自南朝宋时沈牧之的诗： “早知穷达有命，恨不十年读书。”
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2、刻印刀法
执刀法与运刀法
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执刀法
石章呈菱形角度置于刻者胸前，随着运刀的
轻重徐疾用刀角刻出粗细不同的线条。
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执刀如同执笔，一般是无定法的。各种执刀
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（7）魏晋南北朝印
魏晋的官、私印形式和钮制都沿袭汉代， 但铸造上不及汉印精美。传世的给兄弟民族的 官印，文字较多，用刀如刻如凿，书法风格表 现为舒放自然，从而成为一个时期篆刻风格的 代表。南北朝各国传世印章不多，官印尺寸稍 大，文字凿款比较草率，官印未见铸印。

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（8）朱白文印
朱白文相间的印式在汉印中很见巧思，据说起 自东汉。它的方式极为多样，朱白文字的位置安
王戎兵器
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（2）秦印
秦印指的是战国末期到西汉初流行的印章，使用 的文字叫秦篆。看其书体和秦权量，秦石刻等文字极 相近，所以较战国古文容易认识。秦印多为白文凿印， 印面常有“田”字格，以正方为多，低级职官使用的 官印大小约为一般正方官印的一半，呈长方形，作 “日”字格，称“半通印”。私印一般也喜作长方形， 此外还有圆和椭圆的形式，内容除官名、姓名、吉语 外还有“敬事”、“相思得志”、“和众”等格言成 语入印。
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（19）宋元 圆朱文印
魏晋以来，纸帛逐渐代替竹木简札，到了隋唐， 印章的使用已直接用印色盖于纸帛，到文人画全盛时 期的元代，由文人篆写，印工镌刻的印章已与诗文书 画合为一体。起到了鲜艳的点缀作用，为书画家所喜 爱。在这个阶段，首先是宋末元初的书画家赵孟頫对 篆刻艺术大力提倡，由于对精通，又受李阳冰篆书的 影响，印文笔势流畅，圆转流丽，善作铁线篆，开创 了一种风格独特的印章——“圆朱文”印，为后世的 篆刻家所取法。 （均见于赵孟頫墨迹）
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（20）少数民族文字的印章
宋以来的兄弟民族在汉民族文化的影响下，曾 依据汉字书法创造了本民族文字，并把他们的文
字仿效汉字篆体用于官印，传世较少，所见的印 文有金国(女真)书和元代八思巴文及西夏文篆书， 其中有许多文字还不认识。
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（21）其他字体印章
在汉字书法中，篆书由于具备很强的装饰性成为 印章艺术的主体至今不衰。但秦汉以后，随着书体
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（1）战国古玺
古玺是先秦印章的通称。我们现在所能看到的 最早的印章大多是战国古玺。这些古玺的许多文字， 现在我们还不能认识。朱文古玺大都配上宽边。印 文笔划细如毫发，都出于铸造。白文古玺大多加边 栏，或在中间加一竖界格，文字有铸有凿。官玺的 印文内容有“司马”、“司工”、“司徒”等名称。 私玺除方形外，还有各种不规则的形状，内容还刻 有吉语和生动的动物图案。
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西汉\林尹子印
虎钮套印
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(10)六面印
传世六面印实物较少。这种呈“凸”字形的印 章，上面的印鼻有孔，可以穿带而佩，鼻端作一小 印，连同其余五个印面故称六面印。传世六面印的
一种典型风格为带边白文，每字为一行，上密下疏， 印文竖笔多引长下垂，末端尖细，犹如悬针，所以 有“悬针篆”的俗名。这种风格虽然尚有笔意舒展、 疏密相映的好处，但很容易流于庸俗，远不及汉印 的朴茂，故历来篆刻家只偶一为之。 20
分显示了汉代工匠的巧思。两汉私印仍以白文为多， 西汉以凿印为主，东汉则有铸有凿。
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（玉质，螭钮。史记里记有柏阳侯刘终 古，武帝时继博阳侯位，后又被免。）
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（5）将军印
将军印也是汉官印中的一种。这些印 章往往是在行军中急于临时任命，而在仓 促之间以刀在印面上刻凿成的，所以又称 “急就章”。将军印风格独特，天趣横生， 对后世的艺术风格有很大影响。汉代的将 军用印，普通都不称“印”而叫做“章”， 这是将军印的一大特点。

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西汉\广汉大将军章
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（6）汉玉印
两汉玉印在古印中是十分珍贵稀少的一类。“佩 玉”在古代也是名公贵卿和士大夫的一种高雅风尚。
一般玉印制作精良、章法严谨、笔势圆转，粗看笔划 平方正直，却全无极滞之意。由于玉质坚硬，不易受 刀，就产生了特殊的篆刻技法，即所谓“平刀直下” 的“切玉法”。又由于玉质的不易腐蚀受损，使传世 玉印得以比较好地保留了它的本来面目。
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《浙江都水》铜质，蛇钮。
《宜春禁丞》铜质，鼻钮。
宜春，秦宫苑名。禁丞是官 名，当“禁圃丞”之省略。
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秦\宜阳津印
秦\焦得
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（3）汉官印
广义地说是汉至魏晋时期的官印的统称。
印文与秦篆相比，更为整齐，结体平直方正， 风格雄浑典重。西汉末手工业甚为发达。所 以新莽时代(“新”为王莽的朝代名）的官印 尤为精美生动，汉代的印章艺术登峰造极， 因而成为后世篆刻家学习的典范。 两汉官印以白文为多，皆为铸造。只有少 数军中急用和给兄弟民族的官印凿而不铸。
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古代的玺印大多有钮，以便在钮上穿孔系绶，系 在腰带上，这就是古代的“佩印”方式。自汉代开 始，以螭、龟、驼、马等印钮来分别帝王百官。例
（17）钮制
如高级官史使用龟钮。驼钮，蛇钮则是汉魏晋时授 与兄弟民族官印常见的钮制。历代钮制形式极为丰 富。其中以坛钮、鼻钮、复斗钮为最常见，现将部 分钮制列举于下，以见—斑。
都有利弊。无非是适应刻者的习惯。看篆刻作品 的好坏，并非观摹操作表演。但采用适合自己习 惯的执刀法可有助于刻好印。我较喜欢采用的执 刀法，如同执钢笔。一般人都易接受。是以拇指、 食指、中指执定，无名指、小指辅于中指之后， 角度约45°。靠上述三指的关节收送，由右下方 朝左前方刻去，运刀方向不变，象打拳一样便于 向外发动。熟练后还可变换刀刃角度、方向，随 意运刀以加工细节之不足。执刀是为了运刀，运 刀是为了镌刻，所以要以运刀为前提，以篆刻为 目的来取决自已的执刀方法。 46
印章到了唐宋两代，作为欣赏艺术的一支日益发展。用
以收藏、鉴赏、校订的专用印记开始出现， “收藏章”钤 之于书画藏品，种类繁多。“斋馆印”是以文人书房、住 室的雅称刻制的印章，如“楼、间、馆、巢、院、斋．轩、 堂”不胜枚举，其实许多有名无实(文征明就说过，他的书 屋大都是建筑在印章上的)只不过是知识分子思想性灵的表 现方式罢了。“闲章”源出古代吉语印，这些以诗文、成 语、名言、俗谚入印的作品，进一步使篆刻由以往单纯的 镌刻官职、名号的实用艺术，发展成为独立的具有文学含 义的欣赏艺术、与诗文书画交相辉映。
不 同 的 执 刀 方 法
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篆刻是书法与雕刻艺术的结合，故前人称 刻刀为铁笔。前人谈刀法，名目繁多，近乎玄虚， 实际上运刀法不外冲刀和切刀两种。 [冲刀] 以刀角顺要刻之线条推刀向前，并用 无名指紧抵石章边缘，以控制运刀速度，但这 “冲”并非一冲了事，而要一节一节地冲，可免 直冲不够凝重之弊，冲时角度较小，约30°左右。 [切刀] 执刀角度较冲刀直，至60°左右，切 刀所切线条较短，依靠刀角一起一伏，将长线条 分段，以若干重复动作完成。因纯用切刀缺乏气 势，一般宜冲切兼用，依靠全身之虚劲，通过肘 腕运到指间，而不是靠手臂大动作来完成。
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（4）汉私印
汉私印即为汉代的私人用印，是古印中数量最多、 形式最为丰富的一类。不仅形状各异，朱白皆备，更 有朱白合为一印，或加四灵等图案作为装饰的，进而 有多面印、套印(子母印)，带钩印等。印文除了姓名 之外，往往还加上吉语，籍贯、表字以及“之印”、 “私印”、“信印”等辅助文字，钮制极为多样，充

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（爱鸟）
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(14）成语印
成语印自战国开始就有，使用的格言、 成语多达百余种，如“正行”、“敬事”、 “日利”、“日入千万”、“出入大吉” 等，成语字数不等，自一、二字始，多达 二十字，其用途除了表示吉祥之外．也有 为死者殉葬之用。

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成语印
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（15）花押印——“元押”
花押印又称“押字”，系雕刻花写姓名的所签 之押，使人不易摹仿，因作为取信的凭记。兴于宋， 盛于元，故又称“元押”。元代盛行的多为长方， 一般上刻楷书姓氏，下刻八思巴文或花押。从实用 意义上说历代印章大都有防奸辨伪的作用，作为个 人任意书写，变化出来的“押字” (有些已不是一 种文字，只作为个人专用记号），自然就更难以摹 仿而达到防伪的效果，因而这种押字一直沿用到明 28 清时代。