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《药》主要人物形象分析
《药》主要人物形象分析◆华老栓1)购药前：觉爽快，跨步格外高远→十分兴奋，充满希望2)购药中：慌忙、抖抖、不敢去接→胆小善良3)购药后：“精神只在一个包上”“ 别的事情都已置之度外了”“整天的笑”→自私麻木“要将这包里的新生命移植到他家里收获许多幸福”◆康大叔交易中：1）眼光：像两把刀→凶狠2）神情：焦急→贪婪3）行为：①一只大手向他摊着，一只手却撮着一个往下滴血的馒头→凶恶残暴，毫无人性，杀人面不改色②抢、扯、塞、抓――野蛮粗暴，谋财不择手段4）语言：“喂！一手交钱，一手交货！”交易后1）语言：“老栓就是运气了你/ 要不是我信息灵”“我可是这一回一点没有得到好处”→贪得无厌“包好”→欺骗2）神态：格外高兴横肉块块饱绽，越发大声说→不以为耻反以为荣恬不知耻3）外貌：浑身黑色，满脸横肉――凶悍4）装束：披一件玄色布衫，散着纽扣，用很宽的玄色腰带，胡乱捆在腰间。
→野蛮5）说话特点：大声嚷道→粗鲁◆夏瑜1）家庭情况：“家里只有一个老娘”“穷”得“榨不出一点油水”→出身穷苦2)入狱原因：被“夏三爷告官”――不先告官，连他满门抄斩→社会黑暗告官，得赏二十五两雪白的银子→人性丑恶3)狱中表现：“关在牢里还要劝牢头造反”“说阿义可怜”“打不怕”→不屈不挠，意志坚定“这大清的天下是我们大家的”→推翻帝制“不要命”→置生死于度外，不怕牺牲，无私无畏4)人们对他的反应他革命：“啊呀，那还了得。
”“发了疯了”→认为大逆不道他挨打：“这两下，一定够他受用了”→高兴得拍手叫好“打了这种东西，有什么可怜呢？”→毫不同情他受刑时：“人们潮一般向前赶”“颈项都伸得很长”→看热闹，麻木他死后：刽子手用人血馒头谋利愚昧群众用他的鲜血为儿子治病母亲上坟时“现出羞愧的颜色”“硬着头皮”。
《药》中主要人物形象及手法研究
《药》中主要人物形象及手法研究北京十一学校饶硕平《药》是鲁迅先生写于1919年“五四”运动前夕的短篇小说，主要讲述的是茶馆主人华老栓夫妇为儿子小栓买人血馒头治病的故事，由于当时领导辛亥革命的资产阶级同封建势力和帝国主义的妥协，未能完成反帝反封建的革命任务，他们脱离群众，空想依靠少数人的力量代替群众的革命运动。
其中的主要人物为茶馆老板华老栓和革命者夏瑜。
华老栓的形象是一个勤劳、善良但是愚昧、没有觉悟、爱子心切的劳动者。
他是勤劳的，整天总是勤勤恳恳地劳动，即使熬了夜，也不肯休息。
为了买药，花了自己攒了很久的积蓄。
买药前，还“按了按，硬硬的还在。
”到了买“药”去刑场，他“吃了一惊”，不敢走近，退到一家铺子屋檐下“发冷”。
在他眼里，看杀头的闲人像“鬼似的”，当刽子手递给他想要买的良“药”——人血馒头时，他却不敢去接。
这些都说明他的性格是善良的。
然而他又是十分愚昧没有觉悟的，深信人血馒头能治病的迷信邪说，华老栓本人也为小栓能吃上夏瑜的血而庆幸不已，一时间他似乎也年轻了许多。
在他心里，儿子的性命是重要的。
买到“药”后，他无比兴奋，小心地煎“药”，充满希望地看儿子吃“药”。
他关心的只是儿子的痨病，完全不理解什么是革命，对革命者的死无动于衷，对刽子手毕恭毕敬，至于所谓的“革命”，他不关心，更不理解。
夏瑜是文章的另一个主要人物。
虽然从始至终从未正面地出现，但是别人的谈论能够很好的展现夏瑜的形象。
夏瑜家境贫寒，英勇无畏、大义凛然、对革命矢志不渝的革命者。
他家境贫寒，以致使贪婪的牢头从他身上“榨不出一点油水”。
他对革命有明确认识，把推翻清朝统治，建立“我们大家”的天下是他的斗争目标。
为了实现这一目标，他意志坚定，在狱中仍坚持宣传革命道理，甚至在狱中还劝“牢头造反”。
他对革命矢志不渝，毫不动摇；在对敌斗争中，“不要命”，“不怕”打，不畏惧，不退缩反而觉得打他的阿义“可怜”，最终在敌人的屠刀下英勇就义。
鲁迅先生这样运用文字的高手在《药》运用了大量环境描写和象征，为他所想表达的主题作了很多铺垫。
《药》人物形象分析
药人物形象分析引言《药》是一部由作者赵本山所创作的小说，讲述了一个关于药物研发与医学伦理的故事。
在小说中，作者将主要的人物形象塑造得栩栩如生，使读者能够深入了解他们的性格特点以及各自的命运。
本文将对小说中的药这一主要人物进行分析，探讨他的形象及其在故事中的作用。
药的外貌描述药是一个中年男子，身材高瘦，面容苍白，眼神犀利，给人一种冷冰冰的感觉。
他经常穿着一件黑色西装，细长的手指总是紧握着一支钢笔。
他的发际线向后退缩，头发稀疏，显得有些狼狈不堪。
在整个故事中，药的形象给人一种不容忽视的强烈印象。
药的性格特点药是一个极具野心和冷酷的人物。
他对医药领域有着浓厚的兴趣，追求着研发出一种能够治愈人类疾病的先进药物。
他对自己的研究寄予了很高的期望，并为此付出了极大的努力。
然而，他在追求成功的过程中，逐渐失去了对伦理道德的底线，不择手段地追求自己的目标。
他的冷酷无情让他变得孤独，与周围的人渐行渐远。
同时，他也显示出一种理智、机智以及冷静思考的能力，这使得他在医学界拥有一定的声望。
药的内心世界药有着一个复杂的内心世界。
尽管他表面上显得冷漠无情，但内心深处却隐藏着对过去的悔恨和愧疚。
他曾经经历了大起大落，深受挫折和痛苦的折磨，在不经意间他失去了他最爱的人。
这段痛苦的回忆让他日夜不安，终日沉浸在自责和内疚之中。
尽管如此，他并没有放弃自己的研究，反而更加努力地寻找药物的突破。
药在故事中的作用药在故事中扮演着重要的角色，他是推动情节发展的关键人物之一。
他从一个医学研究员逐渐崛起为一名医学领域的权威，他的药物研究成果对整个故事的发展起到了至关重要的作用。
同时，他的形象也象征着一种复杂的精神状态，他的冷酷和果断引发了读者的思考。
药与其他角色的纠葛以及他内心的矛盾也使得故事更加扣人心弦，令人难以忘怀。
总结药是《药》这部小说中一个极具特色的人物形象。
他的外貌描述、性格特点以及内心世界都使得他变得深入人心。
他的出现推动了故事的发展，并引起了读者的思考。
分析谈鲁迅小说《药》中的人物出场.doc
分析谈鲁迅小说《药》中的人物出场谈鲁迅小说《药》中的人物出场论文导读：本论文是一篇关于谈鲁迅小说《药》中的人物出场的优秀论文范文,对正在写有关于出场论文的写有一定的参考和指导作用,个人出来的，而是被一群媳妇丫鬟围拥着出来的，众星捧月一般，好不气派。
再看她的打扮，“彩绣辉煌，恍若神妃仙子”，从头到脚珠光宝气、雍容华贵，完全一幅贵妇人的气派、大家的风范。
“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
”万般风情集于一身，摄人魂魄，美丽的背后又让人领略一股威人物是小说里的关键因素，一部小说的成功与否，在很大程度上取决于人物塑造的成败，而人物的出场在人物的塑造中又占有重要地位。
巧妙而艺术的人物出场对于展现人物形象、推动情节发展，揭示主题、吸引读者等都起着至关重要的作用。
鲁迅先生的短篇小说《药》是中国现代文学史上的一篇名著，其中的人物虽然不多，但在安排一些人物的出场上却匠心独运。
笔者试图结合自己多年的教学实践，谈谈《药》中几个人物的出场。
一、华老栓华老栓是小说中最先出现的人物，他是在特定的背景下一步步被推向观众的。
小说开头有几句自然环境的描写：“秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出来，只剩下一片乌蓝的天，除了夜游的东西，什么都睡着。
”一片阴冷、萧瑟、凄凉、死寂的景象。
文字简洁，却含义深刻。
秋天的后半夜，寒意正浓。
月亮下去了，太阳还没有出来，正是黎明前最黑暗的时候。
什么都睡着，死寂，没有生机。
在描写屋外环境的同时，也暗示了辛亥革命前后的黑暗社会，像华老栓这样生活在社会底层的千千万万的劳动人民正在黑暗中昏睡。
我们再来看屋内：遍身油腻的灯盏，可见家庭的穷困；茶馆的两间屋子，交代了全家的生计；青白的光，映出的是清贫、寒酸的景象；老女人的声音是老伴关切的问候；里屋里的咳嗽，暗示生病的儿子。
用极其简省的语句迅速交代出人物的存活背景、家庭状况。
老栓就是在这样的背景下出场的。
本应是人们熟睡之际，华老栓忽然此时起身，莫非有什么要事？人物一出场就为读者设下悬念。
略论鲁迅短篇小说《药》中的次要人物分析和小说主题
略论鲁迅短篇小说《药》中的次要人物分析和小说主题鲁迅作为中国现代小说创作的代表人物，其作品博大精深，不仅具有深邃的思想还拥有巨大的艺术魅力，对社会和历史有着深入的观察和思考。
其创作的短篇小说更是现代短篇小说的典范。
而《药》是鲁迅先生短篇小说中的精品。
小说通过对茶馆主人华老栓夫妇为儿子小栓买人血馒头治病的故事，揭露了封建统治阶级镇压革命，愚弄人民的罪行，颂扬了革命者夏瑜英勇不屈的革命精神，惋惜地指出了辛亥革命未能贴近群众的局限性。
作品以华老栓夫妇给儿子治病为明线，以革命者夏瑜被反动派杀害为暗线，两线交织，结构完整，具有超高的创作技巧和思想文化艺术。
一．次要人物——花白胡子的人小说《药》中几个微不足道的人物对小说情节的铺垫、场景的转移、上下逻辑的串联和揭发的深刻社会意义起到了不可或缺的作用，（一）花白胡子的形象------圆滑世故的老头花白胡子在小说中具有重要作用，常被人忽视。
首先不得不提的是“花白胡子”只是这个人的外貌特征，表明是位老者。
在小说第三部分茶馆谈小栓吃了药后的描写中，康大叔说道：“包好,包好！这样的趁热吃下。
这样的人血馒头,什么痨病都包好!”华大妈听到“痨病”这两个字,变了一点脸色,似乎有些不高兴,但又立刻堆上笑,搭讪着走开了。
这康大叔却没有觉察,仍然提高了喉咙只是嚷, 嚷得里面睡着的小栓也合伙咳嗽起来。
”这一段是很富有戏剧性的。
康大叔毫无顾忌的话引得华大妈有些不高兴,但她又不能表现得太明显,只好“搭讪着走开“。
在场的其他人都感觉到气氛有些尴尬了。
谁来解围呢?只有年老的花白胡子能做到这一点。
他善于察言观色,更感觉到气氛的紧张,于是他出来打圆场了:“原来你家小栓碰到了这样的好运气了。
这病自然一定全好;怪不得老栓整天的笑着呢。
”这几句话立刻冲淡了刚才的紧张气氛。
“自然”、“一定”、“全”三个副词连用, 充分强调了这药的效用,同时也是讨好康大叔的绝妙好词。
花白胡子这几句话既安慰了华老栓夫妇,又讨好了康大叔。
《药》中几个次要人物形象探析
《药》中几个次要人物形象探析鲁迅先生的小说《药》中,资产阶级民主主义革命者夏瑜,封建统治阶级的帮凶、爪牙康大叔,告密者夏三爷,以及勤劳、善良但又迷信、愚昧、麻木的华老栓夫妇,他们的形象早有定论。
但,小说中的几个次要人物如花白胡子,二十多岁的人,驼背五少爷的形象却相当模糊,甚至被忽视。
人教版教学用书中,仅以世故圆滑,游手好闲,麻木三个词语来分别概括他们的形象,笔者认为是不够的。
那么,鲁迅先生刻画的这三个人物的形象实质究竟是什么呢?其实是代表着当时社会中不同年龄层次及社会不同阶层的人均对辛亥革命的不理解,不支持,他们的愚昧导致了革命者的悲哀,起到突出小说主旨的作用。
鲁迅先生的小说中人物往往不多,刻画人物也向来是廖廖数笔,惜墨如金,但无不准确、生动,入木三分。
这三个小人物其貌不扬,言行不多,甚至连姓氏也没有,先生仅以其外部特征为之命名却别有深意。
笔者现将自己的一点浅见嗦如后,与方家商榷。
花白胡子。
胡子已花白,足以证明其年龄大。
按常理说,年龄大,见的世事就多,看问题应比年轻人看得远,看得深,看得准,看得透。
他又深受封建制度的压榨和摧残,对封建制度,现实社会应该是不满的,应该是能够接受辛亥革命的政治主张的,应该认为这个不公平的世道是该“革一革”的,然而,他丝毫没有这样的想法。
在《药》中,先生让他在老栓的茶馆里跟不同的人说过几句话,他均以讨好的话语去迎合他人,在其世故圆滑的表象下,暗示的是他代表着当时社会中年龄大的人对辛亥革命的态度――不理解,不支持,是一个群体形象的代表。
二十多的人。
二十多岁足以证明其年轻。
这个年龄,应该是血气方刚,充满朝气,充满好奇,充满理想,充满希望的。
应该是接受新生事物快,对辛亥革命应该是理解支持的,有追求自由和幸福的冲动的。
然而,他不但没有年轻人该有的对自由的向往和追求的冲动,反而整天游手好闲,泡在茶馆里浪费时光。
当他听到康大叔讲夏瑜在牢中劝牢头造反时,“很现出气愤模样”地说,“阿呀,那还了得”。
最新鲁迅《药》的人物形象资料
六、人物形象1.华老栓华老栓是小说的主要出场人物，他和妻子，儿子小栓靠开茶馆过着贫寒的日子。
他可说是当时中国旧社会典型的群众形象。
（1）思想愚昧落后作者通过“买药”的情节，刻画了华老栓的迷信与落后。
华老栓的儿子得了痨病，他不去求医服药，却跟随迷信做法，用人血馒头给儿子治病。
他把辛劳所得的继续拿出来买“药”，当他一想到能买到人血馒头来治儿子的痨病时，就“觉爽快”，仿佛“得了神通......跨步格外高远”，把全部希望寄托在一个人血馒头上。
又如，当他去取“药”时，也正是夏瑜遭处决时，而他根本不想知道被杀害的是什么人！拿着人血馒头，“仿佛抱着一个十世单传的婴儿，别的事情，都以置之度外了。
”他更没想到，这馒头上蘸的正是为像他这样的群众而牺牲的烈士的血，而愚蠢地相信这种人血馒头中有“新的生命”，他要将这“新生命，移植到他家里，收获许多幸福。
”对刽子手康大叔，他是那么地卑躬屈膝，他完全不理解什么是革命，对革命者的死无动于衷，对敲诈他的骗子，毫无认识，以为是好心，结果上当受骗。
他的迷信落后和愚昧无知由此可见。
（2）麻木、不觉悟在精神上，华老栓世纪端麻木、不觉悟，根本不明白革命的目的。
当他买“药”后回到茶馆，还提着大茶壶，“笑嘻嘻的听”康大叔对被杀害的革命者的恶毒咒骂。
他不仅对他的话深信不疑，甚至还为自己碰到了好运气，得了“药”而沾沾自喜。
他对于一个与他儿子一样的青年革命者的被杀，竟无动于衷，也没有同情，更没有丝毫愤怒。
由此可见他精神上的麻木，完全没有民主革命的觉悟。
（3）勤劳、善良华老栓经营小茶馆，藉以维持一家三口的生活。
他每天勤勤恳恳地工作，一家过着贫寒的日子，他拿出来买药的那包洋钱，也是他辛勤劳作，好不容易才有的一笔积蓄。
他在秋天的后半夜摸黑出门，要去买人血馒头，走到离刑场附近的丁字街口时，“吃了一惊”，“倒退几步”不敢前进；后来刽子手拿来了人血馒头，他一见到刽子手的眼光，就感到吃惊，仿佛被刺得“缩小了一半”，当刽子手撮着个鲜红的馒头给他时，他“慌忙摸出洋钱，抖抖的想交给他，却又不敢去接他的东西”，这都表现了他的善良安分。
高一语文知识点：鲁迅小说《药》人物形象分析
高一语文知识点：鲁迅小说《药》人物形象分析本文是关于高一语文知识点：鲁迅小说《药》人物形象分析，感谢您的阅读！高一语文知识点：鲁迅小说《药》人物形象分析写于1919年的《药》是鲁迅先生“采自病态社会的不幸人们中，意思是揭出病苦，引起疗救的注意”的系列小说之一，给广大读者塑造了诸如善良愚昧的华老拴、大义凛然的夏瑜、凶残贪婪的康大叔等具有世界意义的艺术形象，在小说中与华老拴、康大叔相比，“驼背五少爷”不是作者鲁迅笔下着意刻画的主要人物，他的出现只安排在小说的第三部分和第四部分中“茶馆”里，就像老舍的《茶馆》一样，正是这特殊的场合汇聚了社会的各阶层，最能反映社会众生相，就是这样一个不起眼的看似顺手拈来的小人物身上，却体现出了一个文学大师高超的写作技巧和以小见大的表现手法。
在“茶馆”里先后登场的有驼背五少爷、花白胡子、二十多岁的年轻人和康大叔四个人，在这四个人中，除康大叔作为杀害夏瑜的刽子手极端仇视革命外，就要数驼背五少爷最为反对革命，当听到夏瑜在狱中被牢头红眼睛阿义打时，他“忽然高兴”地说“义哥是一手好拳棒，这两下，一定够他受用了”，还有最后的“疯了”，虽然花白胡子也说“简直是发了疯了”二十多岁的人也说“发了疯了”，但是只有他表现出幸灾乐祸。
而花白胡子和二十岁的人因为愚昧，他们的表现都是对革命不理解。
为什么“驼背五少爷”同为作者笔下愚昧的群众但又与众不同呢？要弄清这一问题就需从他的称谓上说起，从“五少爷”这个称呼上我们可以推知他出身于一个封建大家庭，在他的身上明显存在着纨绔子弟的某些生活习气，小说中写他“这人每天总在茶馆里度日，来得最早，去得最迟”，整天游手好闲，无所事事。
作者安排他的出现可谓是巧妙，在为数不多的几个茶客中，他是第一个出现在华老拴的茶馆里的，并是在小说的第三部分，这一部分写的是一个很家庭范围的生活片断，华家全家都聚在厨房里，华小拴吃人血馒头，以至于驼背五少爷来时无人招呼。
同时他又是一个封建没落的子弟，他虽身上存在着纨绔子弟的生活习气，喜欢喝茶，但经济实力已不允许他到档次高一点的茶馆里去，只能到陈设简陋华家茶馆里来，这里的最高待遇仅是“外加一个橄榄”，他就像孔乙己一样，“是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”。
赏析鲁迅作品《药》
赏析鲁迅作品《药》鲁迅的《药》是一部深具影响力的中篇小说，它以锐利的笔触、深入的社会洞察和丰富的人性描绘，揭示了辛亥革命前后中国社会的现实困境和人性的复杂面貌。
本文将从背景介绍、主题分析、人物塑造、写作手法和读者反应五个方面进行详细的赏析。
一、背景介绍《药》发表于1919年4月，是鲁迅先生在五四运动时期的重要作品之一。
该小说以1907年辛亥革命为背景，通过讲述革命者夏瑜、小栓和华老栓一家的故事，展现了当时中国社会新旧思想的冲突和民众的麻木。
二、主题分析《药》的主题深刻而复杂，主要集中在以下几个方面：1.揭示社会现实：小说通过华老栓一家的遭遇，揭示了当时中国社会贫困和疾病的问题，以及人们对生活的无奈和麻木。
2.反思革命：夏瑜作为革命者的形象，虽然怀抱理想，但未能唤醒民众，最终献出生命。
这使得鲁迅对辛亥革命进行了深入的反思，揭示了革命者与民众之间的隔阂。
3.人性的复杂：小说中的人物形象各具特色，他们既有善良、纯朴的一面，也有自私、软弱的一面。
这使得读者对人性有了更深入的认识。
三、人物塑造1.华老栓：这是一个典型的旧式中国人形象，勤劳、善良，但因为贫穷而不得不卖掉自己的儿子小栓。
他对新思想持怀疑态度，对革命持观望态度。
2.夏瑜：作为革命者的代表，夏瑜充满理想和热情，但他的理想不为周围人所理解，甚至被嘲讽和打击。
他的孤独和无奈，反映了革命者与普通民众之间的鸿沟。
3.小栓：他是华老栓的儿子，因为得了肺病而备受折磨。
他代表了当时中国社会底层民众的命运，他们无力反抗命运，只能忍受苦难。
四、写作手法1.象征手法：小说中的“药”具有象征意义，它既是小栓治病的良药，也是治疗中国社会疾病的良药。
而这个“药”最终未能救活小栓，也暗示了当时中国社会的沉疴难治。
2.讽刺手法：鲁迅在小说中运用了尖锐的讽刺，如华老栓被描述为用血汗钱买来“人血馒头”，这一情节具有强烈的讽刺意味，深刻揭示了当时社会的荒诞和扭曲。
3.心理描写：鲁迅通过对人物内心的深入挖掘，展示了他们的思想、情感和价值观。
《药》所有人物形象介绍及简介
《药》所有人物形象介绍及简介药主要人物分析1.华老栓，华老栓是一个无意识的劳动人民。
他勤劳、善良、节俭。
他总是整天勤奋工作，即使熬夜也不肯休息。
他爱他的儿子。
为了给儿子治病，他省吃俭用，拿出一包积攒的洋钱给儿子买药。
他非常愚昧落后，信奉人血馒头能治病的迷信邪说。
买这个药他觉得神清气爽，很开心。
他只关心自己的儿子，既不关心也不理解革命，对革命者的牺牲无动于衷。
所以我同情他的不幸遭遇，批判他的愚昧落后。
2、夏瑜，夏瑜是资产阶级民主革命者。
他家境贫寒，对资产阶级民主革命有明确认识，推翻清朝统治，建立“我们大家”的天下是他的斗争目标。
为了实现这一目标，他意志坚定，在狱中仍坚持宣传革命道理，甚至劝“牢头造反”，对革命矢志不渝，毫不动摇。
3、夏四奶奶，夏四奶奶是一个生活在辛亥革命前江南某城镇的贫苦妇女形象。
她家境贫寒，年老体衰。
她深爱相依为命的儿子，因失去他而痛苦悲伤;又因儿子是旧制度的叛逆者而蒙冤受辱，但她愚昧、迷信、守旧，是一个尚未觉醒的社会最底层的妇女。
4、花白胡子，他喜欢见人说好话，喜欢奉承别人，讨好别人。
看到老栓的眼睛周围有一圈黑线，他猜测他可能生病了，但当老栓否认后，他立刻推翻了自己的说法。
这不同于驼背五少爷那种感觉人生已过的生活态度。
他还喜欢打听新鲜事儿，其猎奇的心理使他不惜降低自己的尊严。
花白胡子等茶客身上的共同之处就是一个“闲”字。
“闲”正是鲁迅重点揭示的国民病态生存状态的一种。
5、驼背五少爷，驼背五少爷是茶客中最先出场的。
他既叫五少爷，又能够不为生计操劳，“每天总在茶馆里过日，来得最早，去得最迟”，足见他是一个大清国的遗老。
药的简介《药》反映了辛亥革命前后直到五四初期这一历史时期的中国社会面貌，歌颂了为民族民主革命献身的烈士，揭露和斥责了封建统治的罪恶和黑暗，也批判了当时革命党人脱离群众的缺点和群众的愚昧无知、麻木落后的状态。
这部小说通过描写封建统治的奴才，揭露了封建统治的罪恶和黑暗。
夏三、康大叔、红眼睛阿依等人的形象集中反映了封建统治阶级阴险、恶毒、贪婪、卑鄙的反动本质。
高一语文知识点：鲁迅小说《药》人物形象分析
高一语文知识点：鲁迅小说《药》人物形象分析导读：高一语文知识点：鲁迅小说《药》人物形象分析写于1919年的《药》是鲁迅先生“采自病态社会的不幸人们中，意思是揭出病苦，引起疗救的注意”的系列小说之一，给广大读者塑造了诸如善良愚昧的华老拴、大义凛然的夏瑜、凶残贪婪的康大叔等具有世界意义的艺术形象，在小说中与华老拴、康大叔相比，“驼背五少爷”不是作者鲁迅笔下着意刻画的主要人物，他的出现只安排在小说的第三部分和第四部分中“茶馆”里，就像老舍的《茶馆》一样，正是这特殊的场合汇聚了社会的各阶层，最能反映社会众生相，就是这样一个不起眼的看似顺手拈来的小人物身上，却体现出了一个文学大师高超的写作技巧和以小见大的表现手法。
在“茶馆”里先后登场的有驼背五少爷、花白胡子、二十多岁的年轻人和康大叔四个人，在这四个人中，除康大叔作为杀害夏瑜的刽子手极端仇视革命外，就要数驼背五少爷最为反对革命，当听到夏瑜在狱中被牢头红眼睛阿义打时，他“忽然高兴”地说“义哥是一手好拳棒，这两下，一定够他受用了”，还有最后的“疯了”，虽然花白胡子也说“简直是发了疯了”二十多岁的人也说“发了疯了”，但是只有他表现出幸灾乐祸。
而花白胡子和二十岁的人因为愚昧，他们的表现都是对革命不理解。
为什么“驼背五少爷”同为作者笔下愚昧的群众但又与众不同呢？要弄清这一问题就需从他的称谓上说起，从“五少爷”这个称呼上我们可以推知他出身于一个封建大家庭，在他的身上明显存在着纨绔子弟的某些生活习气，小说中写他“这人每天总在茶馆里度日，来得最早，去得最迟”，整天游手好闲，无所事事。
作者安排他的出现可谓是巧妙，在为数不多的几个茶客中，他是第一个出现在华老拴的茶馆里的，并是在小说的第三部分，这一部分写的是一个很家庭范围的生活片断，华家全家都聚在厨房里，华小拴吃人血馒头，以至于驼背五少爷来时无人招呼。
同时他又是一个封建没落的子弟，他虽身上存在着纨绔子弟的生活习气，喜欢喝茶，但经济实力已不允许他到档次高一点的茶馆里去，只能到陈设简陋华家茶馆里来，这里的最高待遇仅是“外加一个橄榄”，他就像孔乙己一样，“是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”。
〖2021年整理〗《药》的人物形象分析
《药》的人物形象分析作者以爱憎分明的感情，塑造了几个不同类型的人物形象，深刻地揭示了作品的主题。
1华老栓──当时社会中一部分没有觉悟的劳动群众的代表勤劳善良:经营小茶馆，借以维持一家三口的生活，为了给儿子治病，不惜拿出长期辛勤积攒的钱。
但到了买“药”的市场──刑场，却吃了一惊，不敢走近，退到一家铺子屋檐下发愣。
看到康大叔像两把刀的眼光，刺得他缩小一半，一再吃惊，在他的眼里，看杀人的闲人竟像“鬼似的”，当刽子手给他“良药”──人血馒头时，他却不敢去接。
这是他性格中本质的一面。
愚昧麻木:用人血馒头治病，是一种迷信，他却深信不疑，为有机会去买“药”而感到爽快、幸福，买到“药”后，无比兴奋。
他对人血馒头来历的态度上表现更为突出，只关心自己的儿子，偏不想一想，手中馒头所蘸的人血不正是来自别人的儿子吗对刽子手康大叔是那样地卑躬屈膝，他完全不理解什么是革命，对革命者的死无动于衷，对敲诈他的骗子，毫无认识，以为是好心，结果上当受骗，人财两空。
这是他性格另一个重要方面──即消极落后的一面。
他拮据的生活，卑贱的地位，久病的独子，渺茫的前途，确实令人同情。
他愚昧麻木，极端自私，为封建统治者长期奴役的产物，他不敢同命运抗争，逆来顺受，确实令人可憎，所以作者对他既同情又批判。
“哀其不幸，怒其不争。
”2夏瑜──资产阶级民主主义革命者的形象通过刽子手的谈话侧面描写他坚贞不屈、视死如归:在狱中坚持斗争，宣传革命，甚至劝“牢头造反”，还要在老虎头上搔痒，声称“这大清的天下是我们大家的”，尽管挨打，不但没有丝毫的恐惧和胆怯，反而觉得阿义不觉悟而可怜他。
他为革命献出了宝贵的生命。
孤独与寂寞: 但他对如何造反，如何打天下，是不清楚的。
他在狱中竟劝极端顽固的牢头阿义造反，把阿义错当群众，而群众在他眼里是“可怜虫”，夏瑜的革命理想和革命行动连自己的母亲也不能理解，儿子为革命牺牲，她感到“羞愧”，更可悲的是: 他的鲜血竟被贫穷、善良的华老栓当做一种“药”给儿子治病。
鲁迅小说《药》中的看客形象
鲁迅小说《药》中的看客形象读了小说《药》之后，任何一位读者都不会忘记鲁迅先生对“看客”人物的描写和揭露。
“看客”这一角色之所以具有如此大的艺术魅力，能引起读者永久性的共鸣，关键在鲁迅先生对其进行了精深的艺术加工和创造。
《药》中对“看客”的描写主要集中在“刑场”一节。
华老栓去买药，临近刑场，看客便飘然而至。
一、看客的个像“哼，老头子。
”（看客之一）“倒高兴……。
”（看客之二）无形无影，但如影附形。
先声夺人，但神秘莫测。
一上来就揪住了人们的心。
“哼”，似乎是由气生愤而故作鄙弃语，心理趋向颇为隐晦曲折。
“倒高兴”三字则应是赤裸裸地抒发其妒嫉之情了。
在这里，不用描绘形象，那样显得太呆板；也不用添加动作，任何举止行动都是累赘。
仅仅用语言，简短的六七个字，就足以让人明白：人人都想得到这付药，却孰料被华老栓占了先；人人都是看客，其实华老栓也不例外。
在这里，我们看到小说艺术要遵循“优化组合”原则的一个典范，即尽可能地用最少的字传达最丰富的内涵。
如上所述，这两个短语虽然不多，但却很有穿透力和讽刺性。
是对华老栓迷信愚昧的有力延伸和拓展。
“老栓又吃一惊，睁眼看时，几个人从他面前过去了。
”前面已至少有两个看客出现，所以此处用一“又”字。
老栓没有想到会有这么多人来看杀人（或者来取人血馒头）。
所以他感到吃惊。
有人认为，“又吃一惊”表现了华老栓胆小怯懦的性格，笔者不敢苟同。
“几”，指不定多数。
据情形推测，应该至少三个。
与前两个相比，这三个形诸视觉而非诉诸听觉，侧重肖像与行动，而且注意以点带面。
“一个还回头看他，样子不甚分明，但很像久饿的人见了食物一般，眼里闪出一种攫取的光。
”这种变化，从作家方面分析，是尽量追求小说的艺术性。
从文本世界分析，事件发生的时间已经有所推移，人物心理也进一步加强。
“样子不甚分明”，客观因素在于天未大亮，主观因素在于为去看杀人而着急赶路，这是关键。
尤其“食物”之比喻，形容见神，入木三分，非画师般的描摹术而不能。
鲁迅《药》赏析
感谢观看
• (1)对人血馒头寄予极大希望，只关心自己的儿子， 对
革命者的死无动于衷。 • (2)华老栓夫妇开着茶馆，但愿意花钱给生病的儿子买人
血馒头
• 2.华小栓：无知无助
• 听父母的话吃人血馒头
3.夏瑜：英勇不屈的革命志士、寂水
4.康大叔：愚昧、麻木、凶狠、贪婪
贰 主要情节
《药》
明线： 老栓买”
华家
药”
暗线： 夏家
刑 场
夏瑜被杀 害
小 “栓 药吃 ”添添加加标标题题
茶 馆
夏瑜血被 偷吃
茶客谈 “药”
茶 馆
茶客谈夏 瑜
华大妈上 坟
坟 场
夏四奶奶 上坟
两条线索写了两个悲剧
一是华老栓人财两空的悲剧 二是夏瑜牺牲无人理解的悲剧
华夏的悲剧
叁 人物形象
• 1.华老栓：愚昧落后、爱子心切、勤劳、贫穷
（1）一个刽子手，宣传人血馒头是治病的良药，欺骗 群众
(2)宣扬革命有罪，告密有功
5.茶客：愚昧无知
肆 总结
药的含义：
人血馒头
治疗愚昧麻木人民的良药
探求使革命成功的良药
鲁迅以小说为呐喊，唤醒沉睡的国人，文字直指读者灵 魂深处，发人深思。《药》通过写华夏两家的悲剧，华小栓 最终也因为人血馒头死去，这种药救不了人，夏瑜的死去无 人理解，写出了群众的愚昧和革命的悲哀，控诉封建制度的 罪恶。在那种状况下，死亡是不可避免的。小说《药》为革 命者解救人民寻找良药提供真正的启发与借鉴，从而寻得彻 底治疗中国的“药”。
《药》
赏 析 鲁 迅 小 说
汇报人：李娜
目
壹 作品背景
录
贰 主要情节
叁 人物形象
肆 总结
鲁迅《药》中的人物分析
鲁迅《药》中的人物分析鲁迅先生的小说——《药》，把当时的社会现实揭露的淋漓尽致。
在此，我尚且不谈与主题相关的问题，只说一下我对文中三个小细节的看法。
第一：华老栓夫妇为其儿子所做的一切是不是平常父母对于自己子女的“爱”。
乍一听，问题好象十分荒谬：父母对子女的关心不是伟大的“爱”吗？可在被扭曲的社会现实下，事情往往是难以想象的；正如现在的人们难以理解“套子里”的别里可夫。
虽然如此，可文中的一些细节往往使人发出诘问：为这“药”，华老栓倾出了医生的积蓄；为这“要药”，华老栓“仿佛抱着一个十世单传的婴儿，别的事情都置之度外”，虽年老体迈，还“迈步格外高远”；为这“药”，华老栓弯下了本已直不起的腰，皱瘪的脸上挤出枯涩的笑容；为这“药”，华大妈不知度过多少个不眠之夜，不知流了多少泪水（此诚可想而知）……所以这一切不多浸满了父母对儿子的爱吗？可我倒要问一句：如果华老栓夫妇不是只有一个儿子，而是有许多个儿子，足可以给华氏传宗接代，本就贫穷不堪的华老栓会不会倾出大半生的积蓄为不可救药的儿子买“药”呢？答案可想而知：华老栓是不会这么做的。
因为他还有别的儿子，足可以使华氏香火不灭。
所以，这“爱”就有问题。
你想啊，尽管封建思想开始土崩瓦解，但象华老栓这一类人，“思想蛀虫”已经侵蚀到了他的脑髓，从根本上已经无法改变。
他的脑子里充盈着“不孝有三，无后为大。
”的封建道德，华大妈也被“三从四德”束缚的难以换气，所以为了华氏的香火，为了到阴间向华氏的列祖列宗有个交代，他们竭力保住独苗苗的命根，不惜付出一切代价，甚至用别人儿子的命来“移植”。
他们“爱”的出发点就与平常父母对子女的爱的出发点有着本质的区别，又怎能说是父母之“爱”呢？他们所做的一切，只不过是为了完成他们的人生的重大使命——传宗接代，基于这一点，表现在儿子神圣就成了“爱”的假象。
与其说华老栓夫妇的所作所为是对儿子的“爱”，不如说是对华氏祖宗的“孝”。
这不也是从一个侧面反映出人们身上的封建枷锁何等之紧，何等之牢吗？第二：鲁迅先生是如何看待夏瑜的就义的。
《药》中主要人物形象及手法研究
《药》中主要人物形象及手法研究《药》中主要人物形象及手法研究北京十一学校饶硕平《药》是鲁迅先生写于1919年“五四”运动前夕的短篇小说，主要讲述的是茶馆主人华老栓夫妇为儿子小栓买人血馒头治病的故事，由于当时领导辛亥革命的资产阶级同封建势力和帝国主义的妥协，未能完成反帝反封建的革命任务，他们脱离群众，空想依靠少数人的力量代替群众的革命运动。
其中的主要人物为茶馆老板华老栓和革命者夏瑜。
华老栓的形象是一个勤劳、善良但是愚昧、没有觉悟、爱子心切的劳动者。
他是勤劳的，整天总是勤勤恳恳地劳动，即使熬了夜，也不肯休息。
为了买药，花了自己攒了很久的积蓄。
买药前，还“按了按，硬硬的还在。
”到了买“药”去刑场，他“吃了一惊”，不敢走近，退到一家铺子屋檐下“发冷”。
在他眼里，看杀头的闲人像“鬼似的”，当刽子手递给他想要买的良“药”——人血馒头时，他却不敢去接。
这些都说明他的性格是善良的。
然而他又是十分愚昧没有觉悟的，深信人血馒头能治病的迷信邪说，华老栓本人也为小栓能吃上夏瑜的血而庆幸不已，一时间他似乎也年轻了许多。
在他心里，儿子的性命是重要的。
买到“药”后，他无比兴奋，小心地煎“药”，充满希望地看儿子吃“药”。
他关心的只是儿子的痨病，完全不理解什么是革命，对革命者的死无动于衷，对刽子手毕恭毕敬，至于所谓的“革命”，他不关心，更不理解。
夏瑜是文章的另一个主要人物。
虽然从始至终从未正面地出现，但是别人的谈论能够很好的展现夏瑜的形象。
夏瑜家境贫寒，英勇无畏、大义凛然、对革命矢志不渝的革命者。
他家境贫寒，以致使贪婪的牢头从他身上“榨不出一点油水”。
他对革命有明确认识，把推翻清朝统治，建立“我们大家”的天下是他的斗争目标。
为了实现这一目标，他意志坚定，在狱中仍坚持宣传革命道理，甚至在狱中还劝“牢头造反”。
他对革命矢志不渝，毫不动摇；在对敌斗争中，“不要命”，“不怕”打，不畏惧，不退缩反而觉得打他的阿义“可怜”，最终在敌人的屠刀下英勇就义。
《药》语言特色人物
《药》语言特色人物特点
《药》是鲁迅先生的短篇小说，以“药”为线索，通过叙述华老栓买药、小栓吃药、茶客谈药的故事，展现了辛亥革命前后中国社会的冷漠与人们的愚昧无知。
在这篇文章中，鲁迅运用了独特的语言特色和人物特点，将主题深入浅出地表达出来。
首先，鲁迅的语言特色在《药》中得到了充分体现。
他的语言简洁明了，生动有力，常常通过简短的语句揭示人物的内心世界和社会的本质。
例如，在描写华老栓买药时，鲁迅写道：“天气比屋子里冷得多了；老栓便站起身，跨出门槛，预备出门。
”这句话简洁地描绘了华老栓的生活状态和社会地位，同时也暗示了他的愚昧无知。
其次，鲁迅在《药》中的人物特点也非常鲜明。
他通过对人物形象的细致刻画，生动地表现了他们的性格特点和心理状态。
例如，华老栓是一个老实善良的人，他为了治儿子的病而甘愿付出一切。
而小栓则是一个软弱无力的年轻人，他对父母的期望和社会的冷漠感到无奈和绝望。
此外，茶客们也是鲁迅笔下的人物特点之一，他们代表着当时社会的主流思想和价值观，对小栓的病不以为意，只关心自己的利益和命运。
最后，鲁迅通过《药》这篇文章深刻地揭示了当时社会的冷漠和人们的愚昧无知。
他通过“药”这一主题，巧妙地运用语言特色和人物特点，将主题深入浅出地表达出来，让读者在感受故事情节的同时，深刻地反思当时社会的现实问题。
综上所述，《药》这篇文章在语言特色和人物特点方面都具有非常高的艺术价值。
鲁迅通过简洁明了的语言和生动有力的人物形象，将主题深入浅出地表达出来，让读者在感受故事情节的同时，深刻地反思当时社会的现实问题。
因此，《药》不仅是一篇优秀的短篇小说，更是一篇具有深刻思想内涵的文化遗产。
最新鲁迅《药》的人物形象资料
六、人物形象1.华老栓华老栓是小说的主要出场人物，他和妻子，儿子小栓靠开茶馆过着贫寒的日子。
他可说是当时中国旧社会典型的群众形象。
（1）思想愚昧落后作者通过“买药”的情节，刻画了华老栓的迷信与落后。
华老栓的儿子得了痨病，他不去求医服药，却跟随迷信做法，用人血馒头给儿子治病。
他把辛劳所得的继续拿出来买“药”，当他一想到能买到人血馒头来治儿子的痨病时，就“觉爽快”，仿佛“得了神通......跨步格外高远”，把全部希望寄托在一个人血馒头上。
又如，当他去取“药”时，也正是夏瑜遭处决时，而他根本不想知道被杀害的是什么人！拿着人血馒头，“仿佛抱着一个十世单传的婴儿，别的事情，都以置之度外了。
”他更没想到，这馒头上蘸的正是为像他这样的群众而牺牲的烈士的血，而愚蠢地相信这种人血馒头中有“新的生命”，他要将这“新生命，移植到他家里，收获许多幸福。
”对刽子手康大叔，他是那么地卑躬屈膝，他完全不理解什么是革命，对革命者的死无动于衷，对敲诈他的骗子，毫无认识，以为是好心，结果上当受骗。
他的迷信落后和愚昧无知由此可见。
（2）麻木、不觉悟在精神上，华老栓世纪端麻木、不觉悟，根本不明白革命的目的。
当他买“药”后回到茶馆，还提着大茶壶，“笑嘻嘻的听”康大叔对被杀害的革命者的恶毒咒骂。
他不仅对他的话深信不疑，甚至还为自己碰到了好运气，得了“药”而沾沾自喜。
他对于一个与他儿子一样的青年革命者的被杀，竟无动于衷，也没有同情，更没有丝毫愤怒。
由此可见他精神上的麻木，完全没有民主革命的觉悟。
（3）勤劳、善良华老栓经营小茶馆，藉以维持一家三口的生活。
他每天勤勤恳恳地工作，一家过着贫寒的日子，他拿出来买药的那包洋钱，也是他辛勤劳作，好不容易才有的一笔积蓄。
他在秋天的后半夜摸黑出门，要去买人血馒头，走到离刑场附近的丁字街口时，“吃了一惊”，“倒退几步”不敢前进；后来刽子手拿来了人血馒头，他一见到刽子手的眼光，就感到吃惊，仿佛被刺得“缩小了一半”，当刽子手撮着个鲜红的馒头给他时，他“慌忙摸出洋钱，抖抖的想交给他，却又不敢去接他的东西”，这都表现了他的善良安分。
《药》中人物分析
《药》中人物分析1、华老栓为主的形象。
(1)从以下细节描写,可瞧出华老栓就是属于贫穷的劳动者。
她家的一点洋钱来之不易,就是血汗积攒来的。
为了儿子治病,她只好从“枕头底下”拿出来。
但带钱郑重其事,深恐掉失。
A、华大妈从枕头底下掏了半天,掏出一包洋钱交给老栓。
B、老栓接了,抖抖的装入衣袋,又在外面按了两下。
C、按了按,硬硬的还在。
D、老栓慌忙摸出洋钱,抖抖的交给她。
(2)作为普通劳动者,华老栓具有性格最本质的一面——勤劳而善良。
她疼爱儿子,为了给儿子治病,不惜拿出长期辛勤积攒而舍不得花的钱。
到了买“药”去刑场,她却“吃了一惊”,不敢走近,退到一家铺子屋檐下“发冷”。
在她眼里,瞧杀头的闲人像“鬼似的”,当刽子手递给她想要买的良“药”——人血馒头时,她却不敢去接。
这些都说明她的性格就是善良的。
(3)在第二部分写华老栓回到家,她的女人,从灶下“急急走出,睁着眼睛,嘴唇有些发抖。
”问:“得了么？”当将煎人血馒头时,又写小栓的母亲慌忙说:“小栓——您坐着,不要到这里来。
”描写华大妈的神态与语言,就是为了表现母亲爱子心切,深怕买不到被认为医痨病“包好”的“药”。
因为能否买到直接关系到儿子的生死。
当知道这“药”已得到后,在未煎烤前,又怕儿子瞧了血淋淋的馒头不敢吃,所以不让儿子过去。
(4)提问:作者主要就是突出华老栓性格的另一面——十分愚昧、麻木。
她对刽子手骗人的话深信不疑,为有机会买到这种“药”而感到“爽快”、“幸福”;买到“药”后,她无比兴奋,小心地煎“药”,充满希望地瞧儿子吃“药”。
她关心的只就是儿子的痨病,完全不理解什么就是革命,对革命者的死无动于衷,对刽子手毕恭毕敬。
这些都表现她愚昧到麻木不仁的程度。
(5)文中华老栓爱子心切,而显得十分愚昧的有关心理描写句子。
A、天气比屋子里冷得多了;老栓倒觉爽快,仿佛一旦变了少年,得了神通,有给人生命的本领似的,跨步格外高远。
而且路也愈走愈分明,天也愈走愈亮了。
B、她的精神,现在只在一个包上,仿佛抱着一个十世单传的婴儿,别的事情,都已置之度外了。
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高一语文知识点：鲁迅小说《药》人物形象分析
高一语文知识点：鲁迅小说《药》人物形象分析
写于1919年的《药》是鲁迅先生“采自病态社会的不幸人们中，意思是揭出病苦，引起疗救的注意”的系列小说之一，给广大读者塑造了诸如善良愚昧的华
老拴、大义凛然的夏瑜、凶残贪婪的康大叔等具有世界意义的艺术形象，在小
说中与华老拴、康大叔相比，“驼背五少爷”不是作者鲁迅笔下着意刻画的主
要人物，他的出现只安排在小说的第三部分和第四部分中“茶馆”里，就像老
舍的《茶馆》一样，正是这特殊的场合汇聚了社会的各阶层，最能反映社会众
生相，就是这样一个不起眼的看似顺手拈来的小人物身上，却体现出了一个文
学大师高超的写作技巧和以小见大的表现手法。
在“茶馆”里先后登场的有驼
背五少爷、花白胡子、二十多岁的年轻人和康大叔四个人，在这四个人中，除
康大叔作为杀害夏瑜的刽子手极端仇视革命外，就要数驼背五少爷最为反对革命，当听到夏瑜在狱中被牢头红眼睛阿义打时，他“忽然高兴”地说“义哥是
一手好拳棒，这两下，一定够他受用了”，还有最后的“疯了”，虽然花白胡
子也说“简直是发了疯了”二十多岁的人也说“发了疯了”，但是只有他表现
出幸灾乐祸。
而花白胡子和二十岁的人因为愚昧，他们的表现都是对革命不理解。
为什么“驼背五少爷”同为作者笔下愚昧的群众但又与众不同呢？要弄清这一
问题就需从他的称谓上说起，从“五少爷”这个称呼上我们可以推知他出身于
一个封建大家庭，在他的身上明显存在着纨绔子弟的某些生活习气，小说中写
他“这人每天总在茶馆里度日，来得最早，去得最迟”，整天游手好闲，无所
事事。
作者安排他的出现可谓是巧妙，在为数不多的几个茶客中，他是第一个
出现在华老拴的茶馆里的，并是在小说的第三部分，这一部分写的是一个很家
庭范围的生活片断，华家全家都聚在厨房里，华小拴吃人血馒头，以至于驼背
五少爷来时无人招呼。
同时他又是一个封建没落的子弟，他虽身上存在着纨绔
子弟的生活习气，喜欢喝茶，但经济实力已不允许他到档次高一点的茶馆里去，只能到陈设简陋华家茶馆里来，这里的最高待遇仅是“外加一个橄榄”，他就
像孔乙己一样，“是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”。
由此可见，这个“驼背
五少爷”的称谓真是以小见大，匠心独用，也许“驼背”不仅仅是“五少爷”
的特点，也是他的家庭在现实社会上的特点。
所以还不能把“驼背五少爷”简
单的归纳在麻木愚昧的百姓这一类。
正是这一特殊的身份，决定了“驼背五少爷”对夏瑜这些革命党人的态度。
家
族的败落使他对封建王朝心存抱怨，但敢怒不敢言，所以他不像康大叔那样死
心塌地甘做清朝政府镇压革命的工具，仇视革命；贵族的出身虽家道破败但本能的反对革命，所以他又不同于花白胡子和二十多岁的年轻人，因愚昧而不理解革命。
由于这一形象塑造，使得《药》这篇小说在反映现实方面更具有广泛的社会空间，涵盖了社会的各个阶层，同时避免了在人物塑造上的简单化公式化，虽然“驼背五少爷”不是小说的主要人物形象，但作者并不因此而敷衍了事，却在这一形象上承载了丰富的社会内涵。
一个“驼背五少爷”让读者领略了文学大师的高超本领。