第二章夏商周美术资料
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第二章 夏商周美术
青铜器的品种与用途
我国青铜器到商代晚期已经形成了较完备的 青铜器种类，分为：礼器、乐器、兵器、工具和 车马器等四大类。
青铜Байду номын сангаас分类表
炊煮器 食器
酒器 水器 车马器和 杂器 乐器
鼎、鬲、甗[yǎn]等 簋、盂、豆
觚、觯、爵、壶、卣、尊 盘、鉴 辖[xiá]、马衔、炉 铃、鼓、钟
鼎
煮食器
鬲（li）
商周青铜器的铸造
1、陶范铸造法
2、失蜡铸造法
适用于铸造更加复杂精细的器物，先将范内的模 具熔化掉，再注入铜水，得到无分范的器物。具体 是用蜡料作一模型，然后用稀泥渐渐敷裹其外，成 为外范，阴干外范，再加热以熔掉内在的蜡模，就 形成了完整的空腔，可浇注铜水。 凡失蜡法铸造的青铜器都是孤品。
煮食器
甗【yan】
蒸煮器
盂 yú 食器
豆
盛食器
斝
[jiǎ]
温酒 器
卣
You
盛酒器
角
【jué】
饮酒器
爵（饮酒兼温酒，二柱用以节酒）
觚【
方彝 yí （盛酒器）
觥【
gōng 】 酒器
尊 盛 酒 器
壶 酒 器
罍
[léi]
盘
盥[guàn]洗器
鉴
jiàn （盛冰器）
编 钟 （ 示 范 音 乐 ）
1· 焊接：焊接法是将原先铸好的部件，加热连接在新铸好的青铜器上， 这种做法丰富了青铜器的器型。 2· 刻划：铁制工具的使用，使精细刻画青铜成为简单的事情，因此在战 国时期的青铜器上，产生了很多细如发丝的纹样。 3· 镶嵌：青铜器上镶嵌玉石、松石等材料，使之产生不同的质感。 4· 金银错：春秋战国时期新的青铜器镶嵌工艺，特指在青铜器上用金银 丝或者金银片镶嵌成各种图案，然后用厝（cuò）石打磨。 5· 鎏金：先将金箔剪成碎片，在锅内加热，然后按照1：7的比例倒入水 银，熔化成液体，即金泥。把金泥涂在器物上，经炭火温烤使水银蒸发， 金就留在了器皿上，也称火镀金。
夏商周时期的工艺美术
第二章 夏商周时期的工艺美术
但有些 器物已 开始厚 重复杂
第二章 夏商周时期的工艺美术
（二）鼎盛期（商晚 期－西周早期 即公 元前十四世纪－前十 世纪） 明显特点：出现成套 礼乐器，器型庞大浑 厚，纹饰新奇绚丽。
第二章 夏商周时期的工艺美术
成套礼器 天子用九鼎，大概是与“禹铸九鼎”，象征德盖四方，享有天下有关，即“百
商代青铜器，已铸工熟练、种类丰富，造型、装饰自成风格。
第二章 夏商周时期的工艺美术
种类： 鼎、爵、
斝、觚、盉、 簋、鬲，武器 中的戈、箭、 戟。常见器型 为鼎、爵、斝 、觚、盉。
第二章 夏商周时期的工艺美术
造型： 器型完整、规整对称，直壁器、平底器、折腹器较多。 器壁厚、器体不甚庞大，趋于实用。 流、扳、柱、足，实用美观。
三、饕餮纹和夔龙纹 “周鼎铸饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，……以言报更也。”
——《吕氏春秋ㆍ先识览》 神人“缙云氏有不才子，贪于饮食，冒于货赂，侵于崇侈，不可盈厌， 不知纪极，谓之饕餮。”
——《左撰・文公十八年》 “贪昧饕餮之人， 残贼天下，万人搔动。”
——《淮南子・兵略篇》
贪食为饕，贪财为餮
——《韩非子ㆍ十过篇》
第二章 夏商周时期的工艺美术
1956年考古工作者在浙江余姚河姆渡遗址，发现距今7千 年左右的木胎漆碗和漆筒。
1973年河北藁城台西属于商前期的房基遗址中，发现盘盒 之类漆器残片。
1950年河南安阳武官村出土雕花木器印痕。
“周制与车修饰愈多焉。” ——（民国）郑师许《漆器考》
第二章 夏商周时期的工艺美术
第二章 夏商周时期的工艺美术
司母戊鼎是典型代表，还有四羊方尊
造型---庞大、 浑厚、 规整、 威严。
第二章 夏商西周美术
基础，从早期的巫术占卜记 事发展到宫廷史官记事编年，由此保存一个 国家每一朝代的连续不断的历史活动。
饕餮纹 商周青铜器上的纹饰母体，以兽面 牛首为主体。左右对称展开。其形象狞厉可 怕，是用来“辨神奸”的图腾符号。到春秋 时就基本消失
夔纹：夔也是原始人幻想的一种类似于龙的 动物。多以侧面表现。
象纹：大象纹样一般不作为青铜器的主要部 位的装饰，也有个别例外，还有将器物作成 象形的，如象尊。象纹盛行于商代与西周初 期，着重刻画象的粗壮形体。
此外还有龙纹、凤纹、鹿纹、蚕纹等等。
二、人物活动纹类：
人物活动纹饰比较晚，大约在春秋战国时代 开始流行。
第二章 夏商西周美术
夏、商、西周是我国的奴隶制社会。伴 随社会分工的扩大，青铜冶铸、制陶、 玉石骨牙雕刻、漆器及纺织等手工业的 技巧日益精湛。这一时期以青铜器的艺 术成就最为突出，故有青铜时代之称。
青铜器的分类
我国青铜器到商代晚期已经形成了教完备的 青铜器种类，分为：礼器、乐器、兵器、工 具和车马器等四大类。礼器是统治阶级用以 区别尊卑等级的器物，分为：炊煮器、食器、 酒器、水器。其中，炊煮器有鼎、鬲等品种。 食器有簋、盂、豆等品种。酒器有觚、觯、 爵壶等品种。水器有盘、鉴等品种。乐器有 铃、鼓、钟等。车马器和杂器有辖、马衔、 炉等。
商代青铜器
商代青铜器的发展又可分为两个阶段：商代 前期，这是从新石器时代脱离出来形成自己 风格的时期；商代后期，这是整个青铜器发 展的鼎盛时期。这一时期的青铜器基本上体 现了“礼器”的性质，蕴藏着深刻的宗教与 政治意义。综观商代的青铜器，造型以庄威、 典雅、厚重、古朴为主要特征。
青铜器以礼器为重，故常见的种类主要 是食器和酒器，如鼎、鬲、簋、爵、尊 等种类，常用的纹饰有饕餮纹、夔纹、 龙纹等动物纹样以及几何纹样。商代早 期的纹饰铸造比较浅，无底纹图案，后 期就逐渐趋向繁缛华丽，主要纹饰基本 上是浅浮雕，并有繁华的底纹。
饕餮纹 商周青铜器上的纹饰母体，以兽面 牛首为主体。左右对称展开。其形象狞厉可 怕，是用来“辨神奸”的图腾符号。到春秋 时就基本消失
夔纹：夔也是原始人幻想的一种类似于龙的 动物。多以侧面表现。
象纹：大象纹样一般不作为青铜器的主要部 位的装饰，也有个别例外，还有将器物作成 象形的，如象尊。象纹盛行于商代与西周初 期，着重刻画象的粗壮形体。
此外还有龙纹、凤纹、鹿纹、蚕纹等等。
二、人物活动纹类：
人物活动纹饰比较晚，大约在春秋战国时代 开始流行。
第二章 夏商西周美术
夏、商、西周是我国的奴隶制社会。伴 随社会分工的扩大，青铜冶铸、制陶、 玉石骨牙雕刻、漆器及纺织等手工业的 技巧日益精湛。这一时期以青铜器的艺 术成就最为突出，故有青铜时代之称。
青铜器的分类
我国青铜器到商代晚期已经形成了教完备的 青铜器种类，分为：礼器、乐器、兵器、工 具和车马器等四大类。礼器是统治阶级用以 区别尊卑等级的器物，分为：炊煮器、食器、 酒器、水器。其中，炊煮器有鼎、鬲等品种。 食器有簋、盂、豆等品种。酒器有觚、觯、 爵壶等品种。水器有盘、鉴等品种。乐器有 铃、鼓、钟等。车马器和杂器有辖、马衔、 炉等。
商代青铜器
商代青铜器的发展又可分为两个阶段：商代 前期，这是从新石器时代脱离出来形成自己 风格的时期；商代后期，这是整个青铜器发 展的鼎盛时期。这一时期的青铜器基本上体 现了“礼器”的性质，蕴藏着深刻的宗教与 政治意义。综观商代的青铜器，造型以庄威、 典雅、厚重、古朴为主要特征。
青铜器以礼器为重，故常见的种类主要 是食器和酒器，如鼎、鬲、簋、爵、尊 等种类，常用的纹饰有饕餮纹、夔纹、 龙纹等动物纹样以及几何纹样。商代早 期的纹饰铸造比较浅，无底纹图案，后 期就逐渐趋向繁缛华丽，主要纹饰基本 上是浅浮雕，并有繁华的底纹。
02夏商周美术
器
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夏商周美术
春秋－战国青铜器
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夏商周美术
春秋－战国青铜器
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夏商周美术
春秋－战国青铜器
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夏商周美术
春秋－战国青铜器
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夏商周美术
夏、商、周[青铜时代]（前21世纪～前221年） • 青铜器作品
东周（春秋、战国）青铜器
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夏商周美术
春秋－战国青铜器
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夏商周美术
春秋－战国青铜器
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夏商周美术
鼎
古代炊煮器，形状大多是圆腹，两耳，三足，也有 四足的方鼎。鼎曾被奴隶主贵族用来“别上下，明 贵贱”，作为标志统治权力和等级的一种器物。
鼎又是旌功记绩的礼器。周代的国君或王公大 臣在重大庆典或接受赏赐时都要铸鼎，以记载 盛况。 鼎被视为传国重器、国家和权力的象征，“鼎” 字也被赋予“显赫”、“ 尊贵”、“盛大”等引 申意义，如：一言九鼎、大名鼎鼎、鼎盛时期、 鼎力相助，等等。
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夏商周美术
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夏商周美术
夏、商、周[青铜时代]（前21世纪～前221年） •青铜制作工艺程序：
炼矿 制模 装饰 制范 合范 浇铸 脱范
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夏商周美术
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春秋－战国青铜器
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春秋－战国青铜器
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春秋－战国青铜器
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春秋－战国青铜器
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夏、商、周[青铜时代]（前21世纪～前221年） • 青铜器作品
东周（春秋、战国）青铜器
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春秋－战国青铜器
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春秋－战国青铜器
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鼎
古代炊煮器，形状大多是圆腹，两耳，三足，也有 四足的方鼎。鼎曾被奴隶主贵族用来“别上下，明 贵贱”，作为标志统治权力和等级的一种器物。
鼎又是旌功记绩的礼器。周代的国君或王公大 臣在重大庆典或接受赏赐时都要铸鼎，以记载 盛况。 鼎被视为传国重器、国家和权力的象征，“鼎” 字也被赋予“显赫”、“ 尊贵”、“盛大”等引 申意义，如：一言九鼎、大名鼎鼎、鼎盛时期、 鼎力相助，等等。
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夏商周美术
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夏、商、周[青铜时代]（前21世纪～前221年） •青铜制作工艺程序：
炼矿 制模 装饰 制范 合范 浇铸 脱范
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夏商周美术
中外美术史第二章
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镇 墓 兽
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彩绘木雕小座屏
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彩 绘 木 俑
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战 国 彩 绘 木 俑
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第四节
一、壁画遗迹和有关文献记载
壁画、帛画和漆画
春秋战国时期壁画和其他门类艺术得到极大发展，如“叶公好龙 ”之类的故事传说。但先秦时期的壁画至今无发现。 二、从帛画所见肖像画的新水平 对先秦壁画的研究是以相关文献为依据进行的推论，但是两幅著 名的帛画却能使我们获得关于当时绘画的更多信息。《人物驭龙 图》《人物龙凤图》是迄今所见最早的独立的主体性绘画作品。 确立了中国画以线造型的艺术特征。
第二章 青铜的光辉
——夏、商、周美术
1
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第一节 概述 夏商周史称三代，使中国有文字记载的历史的开端。 公元前22世纪，禹建立夏王朝 公元前17世纪，汤建立商王朝 公元前11世纪分为西周和东周两个时期 公元前221年，秦统一六国，建立中国历史上第一个中 央集权的国家
司 母 戊 大 方 鼎
9
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10
10
11
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四 羊 方 尊
12
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人 面 方 尊
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殷墟期的青铜器有两个显著特征：1.就其在数量和种类上明显 增多；2.流行饕餮纹、云纹、人面纹、虎纹等奇异的动物纹样 ，还出现了拟形青铜器
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3.鼎盛时期（ 周、春秋）
这一时期的青 铜器造型简洁 流畅、外形与 纹饰相和谐、 富有音乐般的 韵律感。利簋 是这一时期的 标准器，造型 端庄典雅，器 下的方座体现 了周人的理性 精神。
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中国美术史教程(蒲松年)第二单元 夏商周时期美术
中国美术史教程（增订本）薄松年第二单元夏商周时期美术（约公元前21世纪-公元前221年）概况：1.约公元前21世纪开始，中国建立了夏王朝，进入奴隶制社会；2.只有奴隶社会才是农业和手工业之间的更大规模分工成为可能，从而为古代文化的繁荣创造了条件；3.夏代已从石器时代进入铜器时代，到商代手工也有很大规模，青铜冶炼，制陶、玉石工艺、古雅雕刻和染织等门类都有了细致而明确的分工；4.春秋战国时期，各门类独立发展，一片繁荣，揭开中国美术史的新篇章。
第一章青铜工艺第一节青铜器的造型和装饰一．青铜器的造型1.青铜器在当时被奴隶主贵族所垄断和享用，主要用于祭祀和宴饮，其被赋予特殊的意义，成为礼制的体现。
2.依照用途，大致可以分为：炊煮器、盛食器、酒器、水器、乐器、车马器等。
炊煮器：鼎、鬲（li）、甗(yan)鼎--用于煮肉，方圆两种。
圆鼎：双耳三足；方鼎：双耳四足。
成组的鼎叫列鼎。
（等级象征）鬲---形状似圆鼎，三足中空，便于大面积受热甗---蒸食用具，可分上下两部分，下半部是鬲，用于煮水，上半部是甑，两者之间有镂空的箅，用来放置食物。
盛食器：簋(gui)、豆、簠(fu)簋---盛放饭食的器皿，也用作礼器，圆口，双耳。
（等级象征，成套的簋多以双数出现，与奇数的列鼎相配）；豆---盛肉酱用的高足盘；簠---盛食物用，长方形，口外侈，四足短，有盖。
酒器：爵、觚（gu）、斝(jia)、兕觥（si gong）、尊、卣(you)、彝、壶、盉(he)、罍(lei)等。
爵---饮酒器物，相当于现在的酒杯。
形体较小，圆腹，前流后尾，旁有把手，下有三尖高足。
觚---饮酒器物，上圆口张开，好似喇叭状态，相当于现在的高脚杯。
斝---温酒器物，像爵，但无流尾，形体比爵大。
兕觥--盛酒或饮酒器物，旁有把手，上部带有两角兽头形盖子。
尊-----盛酒器，有方尊、元尊两种。
卣-----盛酒器，有盖子和提梁，腹部或圆或方。
彝-----盛酒器，方形，带有如屋顶四面坡形方盖。
02第二单元 夏商周时期美术
后期： •乐器上出现了变种，为礼乐制度服务 •饕餮纹退居为器足装饰，环带纹、窃曲纹成纹主 流 •“商尚纹、周尚质” 青铜器装饰洗练朴素
春秋时期
• 王室之器减少，诸侯之器增加 • 剑开始成为礼仪和配饰品 • 杂器开始发展（带钩、铜镜）
• 青铜器正是走向日常生活杂器 •装饰纹样出现了人的日常生活场景 装饰手法： •失蜡法
第二单元 夏商周时期美术
公元前21世纪---公元前221年
各种经济时代的区别，不在于生产什么，而在于怎样生产，用什么劳动资 料生产。 -------马克思
概况
• 希腊 • 印度 • 中国
公元前500年左右，世界出了一个轴心时代。 民主城帮制 佛教出现 1. 奴隶制建立、发展、完善 2. 商代统治疆域广阔 3. 奴隶制在西周出现得“成康之治”达到高峰 4. 春秋战国封建制度逐渐形成
玉人：新石器时代晚期，安徽 省含山县凌家滩遗址出土，安 徽省文物考古研究所藏。玉人 头戴圆冠，嘴微张，双手屈举 于胸前，腰有束带。具有明显 的蒙古人种特征，神情庄重肃 穆。凌家滩玉人是中国新石器 时代考古史上首次出现的人体 形象。他的发现为我们了解和 研究新石器时代人类的人体结 构，衣着打扮，价值取向，精 神面貌等提供了极其宝贵的实 物资料。座姿玉人的出现还让 我们了解到这一时期已有座具， 人们不再席地而坐。
三、青铜器的制作
塑模
制范
合范
熔铸
第二节 青铜器的发展和演变
种类不多，器形较小，质地单薄 前期：装饰花纹多为单层，无底纹， 较单纯，常用圆圈纹、夔 纹 后期：是青铜器发展的极盛时期 以回纹为底纹，以饕餮 纹为主花 主花上还有线刻（三层
夏：
商
第二章 夏商周美术(中国美术史)
高93.1厘米，重201.5 公斤。口沿饰兽面纹， 腹部饰流畅的波曲纹。 腹内壁有铭文二百九十 字，字体工整，笔势圆 润，铭文前段14行有阳 线格栏，后段格栏制范 时除去。现藏于上海博 物馆青铜器展馆
虢季子白盘
西周 高39.5厘米 口长137.2厘米 中国历史博物馆
盘为古代盥器。流行于西周至战国时期。盘的作用与现代的脸盆相近，匜则象 一只瓢。贵族行礼仪时，往往用匜浇水洗手，用盘承之。铜盘最早见于商代。 虢季子白盘铸于周宣王时期，与散氏盘、毛公鼎并称西周三大青铜器。四壁各 有两只衔环兽首耳，口沿饰一圈窃曲纹，下为波带纹。盘内底部有铭文111字， 讲述虢国的子白奉命出战，荣立战功，周王为其设宴庆功，并赐弓马之物，虢 季子白因而作盘以为纪念。铭文语言洗练，字体端庄，是金文中的书家法本。
• 青铜纹饰向两个极端发展，一是带有威 严神秘气氛的兽面纹为简练的几何纹； 一是描绘现实生活的情景。装饰手法上， 纹饰刻镂更浅细，前期之粗花变为工整 的细花。新工艺（失蜡法、镶嵌、刻纹） 的提高和推广。青铜工艺走向华巧工致 的新时期。总的来看，春秋战国时期的 青铜器，审美功能被强调突出，实用功 能消弱了，神秘礼制气氛几乎没有了。
龙虎纹尊（商）
高50.5cm；口径45cm 安徽阜南出土 中国国家博物馆藏品
虎纹铜尊（简称龙虎尊），因 其主题纹饰有龙虎而著名（见 图）。它体形高大，口沿广阔， 鼓腹，高圈足，重约20公斤。 铸工极精，整体形成三层花纹。 肩部以圆雕和浮雕相结合，塑 造3条生动的蟠龙形象，龙身 蜿蜒，龙首探出，额有双角， 阔吻巨口，两眼大睁。腹部以 三道扉棱为界，分隔3组相同 纹饰，皆双虎食人之状。虎头 居中，为高浮雕，左右两侧是 虎身，为浅浮雕。裸体人头已 被老虎含噬口中。圈足平雕饕 餮纹饰，饕餮纹也称兽面纹。 在古代青铜艺术杰作中，此件 龙虎尊当为佼佼者，被文物考 古界视为珍宝，当之无愧。
夏商周美术
夏、商、西周时期是中国工艺美术发展史上继原始社 会之后,第2个重要阶段。这一时期，工艺美术品的创 造、制作者主要是直属于官府的百工，他们在创造过 程中所获得的审美经验、制作技艺和制作的无数优秀 作品，对后世有重要的影响
夏、商建筑
河南偃师二里头遗址宫殿区 城墙基址
湖北黄陂盘龙城商代遗址
岐山风雏的西周建筑遗址
亚其爵 商
管流爵 夏代晚期
（公元前18世纪-前 16世纪）
龚子觚 商
斜角雷纹觚 商
兽面纹觚 商
父乙车衢觚
黄觚 商晚期
（公元前13-前 11世纪）
隹父癸尊 商
三羊尊
四羊方尊, 商晚期
妇好鸮尊,商
兽面纹尊
商代中期（公元前16世 纪-前13世纪）
龙虎尊
商代侯期高50.5厘 米口径45厘米
吴王夫差鉴 春秋
齐侯匜 西周晚期
镶嵌几何纹敦 战国
父庚觯(zhi) 西周
早期（公元前11世纪）
龙纹斗 商晚期（公元前13一前11世纪）
爻 斗 商晚期（公元前13世纪-前11世纪）
兽面纹双面鼓
兽面纹铙
商晚期(公元前13 世纪-前11世纪)
晋侯苏编钟 西周
子犯和钟
台北故宮博物院
[素命］铜镈
商代的发 式之一
商代的发 式之二
第四节、书法
甲骨文 金文 简册 帛书
殷虚甲骨文
甲骨文 商
龟甲占卜文
祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞
祭祀狩猎涂朱 牛骨 刻辞反面拓片
祭祀狩猎涂朱 牛骨 刻辞正面拓片
甲骨文百家姓
颂簋盖
铭文 西周
大克鼎铭
散氏盘
金文——西周散氏盘
金文——天亡殷
栾书缶-春秋中期
第二章 夏商周美术
（3）掌握新石器时代雕塑的造型特点。
虎食人卣
神面卣
饕餮纹方盉，周， 日本根津美术馆藏
饕餮纹圆鼎，商 代，妇好墓出土
学习要点及目标
（青1）了解不同文化遗址陶器纹饰的特点，以及陶器的产 铜 生在美术史上的重要地位；领会原始先民经济生活 艺 与艺术形式之间的依存关系。 （术2）了解史前绘画的产生、形式及特点。
米，湖南省博物馆藏，图引自陈建明主 编《马王堆汉墓陈列：湖南省博物馆》
学（绘画艺习1）要了生与点解在艺及意。不美术目。同术形标为文史式夏化上之维商遗的 间护周址重的礼的陶要依教绘器地存服纹画位关务饰；系艺、的领。术为特会是点贵原以，始族人以先生物及民活肖陶经享像器济乐的生画之产活为用主的，工包艺含性有绘“兴画衰也鉴取戒得、了褒突功出挞的过成”就之 （术2）了解史前绘战画国的漆产画生中、的形禽式兽及、特点神。怪、人物形象与《山海经》《楚辞》等古文献所描 （3）掌握写新的石天器时地代、雕山塑川的、造神型灵特内点。容十分吻合，这些神怪画像使得战国漆画成为一个充
卷体夔纹蟠龙盖 罍，辽宁朝阳咯 左县北洞村出土， 辽宁省博物院藏
“父乙”
蟠龙盖兽面纹铜 罍，1959 年四 川省彭县竹瓦街 出土
学习要点及目标
（青1）了解不同文化遗址陶器纹饰的特点，以及陶器的产 铜 生在美术史上的重要地位；领会原始先民经济生活 艺 与艺术形式之间的依存关系。 （术2）了解史前绘画的产生、形式及特点。
南安阳殷墟妇好墓出土，
中国国家博物馆藏
殷墟妇好墓跽坐玉人
学习要点及目标 在艺术的发展进程中，雕塑艺术经历了曲折而漫长的发 （雕1）了解不展同过文化程遗，址并陶器取纹得饰了的特丰点硕，的以及成陶果器，的产积累了宝贵的经验，为后世 （塑艺术2）了生与解在艺史美术的态前术形雕夸绘史式画上之塑张的的 间艺，产重的术风生要依、地存的格形位关发朴式；系展拙及领。特会奠，点原定就。始了制先民基作经础材济料。生活来先看秦，时大期致的可雕分塑为艺青术铜品雕，塑形 （3）掌握新、石玉器时石代雕雕塑塑的、造陶型塑特点和。木雕三类。
虎食人卣
神面卣
饕餮纹方盉，周， 日本根津美术馆藏
饕餮纹圆鼎，商 代，妇好墓出土
学习要点及目标
（青1）了解不同文化遗址陶器纹饰的特点，以及陶器的产 铜 生在美术史上的重要地位；领会原始先民经济生活 艺 与艺术形式之间的依存关系。 （术2）了解史前绘画的产生、形式及特点。
米，湖南省博物馆藏，图引自陈建明主 编《马王堆汉墓陈列：湖南省博物馆》
学（绘画艺习1）要了生与点解在艺及意。不美术目。同术形标为文史式夏化上之维商遗的 间护周址重的礼的陶要依教绘器地存服纹画位关务饰；系艺、的领。术为特会是点贵原以，始族人以先生物及民活肖陶经享像器济乐的生画之产活为用主的，工包艺含性有绘“兴画衰也鉴取戒得、了褒突功出挞的过成”就之 （术2）了解史前绘战画国的漆产画生中、的形禽式兽及、特点神。怪、人物形象与《山海经》《楚辞》等古文献所描 （3）掌握写新的石天器时地代、雕山塑川的、造神型灵特内点。容十分吻合，这些神怪画像使得战国漆画成为一个充
卷体夔纹蟠龙盖 罍，辽宁朝阳咯 左县北洞村出土， 辽宁省博物院藏
“父乙”
蟠龙盖兽面纹铜 罍，1959 年四 川省彭县竹瓦街 出土
学习要点及目标
（青1）了解不同文化遗址陶器纹饰的特点，以及陶器的产 铜 生在美术史上的重要地位；领会原始先民经济生活 艺 与艺术形式之间的依存关系。 （术2）了解史前绘画的产生、形式及特点。
南安阳殷墟妇好墓出土，
中国国家博物馆藏
殷墟妇好墓跽坐玉人
学习要点及目标 在艺术的发展进程中，雕塑艺术经历了曲折而漫长的发 （雕1）了解不展同过文化程遗，址并陶器取纹得饰了的特丰点硕，的以及成陶果器，的产积累了宝贵的经验，为后世 （塑艺术2）了生与解在艺史美术的态前术形雕夸绘史式画上之塑张的的 间艺，产重的术风生要依、地存的格形位关发朴式；系展拙及领。特会奠，点原定就。始了制先民基作经础材济料。生活来先看秦，时大期致的可雕分塑为艺青术铜品雕，塑形 （3）掌握新、石玉器时石代雕雕塑塑的、造陶型塑特点和。木雕三类。
第二章 夏、商、周时期的工艺美术
夏、商、周时期的工艺美术
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《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
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夏、商、周时期的工艺美术
三、青铜器形制与纹饰的演变
简朴——繁缛 凝重——生动 （一）夏代是我国青铜器艺术的初创时期，形体较小、 造型质朴，纹饰也较简单。
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夏、商、周时期的工艺美术
一、历史背景 夏商周史称三代，是中国有文字记载的历史的开端。 1、公元前21世纪，中国第一个世袭奴隶制国家--夏， 诞生了。启改禅让制为世袭制，部落转化为国家机器。 2、公元前17世纪商人汤率领部落推翻夏桀的统治，建 立商王朝。 3、公元前11世纪，商王朝为周武王取代。
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夏、商、周时期的工艺美术
（二）商代是青铜器艺术由成 熟到鼎盛的重要阶段
1、前期：种类明显增多，礼器 也大致齐备，纹饰简单，呈带 状分布。 代表：饕餮乳丁纹方鼎
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夏、商、周时期的工艺美术
2、后期——殷墟期青铜器 器壁较厚，通体满花，凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 代表器物:偶方彝、“后母戊”大方鼎
垂鳞纹
重环纹
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夏、商、周时期的工艺美术
造型端庄典雅，腹 与方座上的饕餮纹 可看做是商器风格 的延续，器下方座 则是商代所未见的， 体现周人的理性精 神。
青铜“利”簋
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夏、商、周时期的工艺美术
中国画学全史第二章夏商周秦之画学
中国画学全史第二章夏商周秦之画学作者简介郑午昌（1894～1952），现代书画家、美术史家、出版家。
名家推荐蔡元培评本书为“中国有画史以来集大成之巨著”。
礼教时期| 第二章 |夏商周秦之画学时间约当夏元丙子，迄秦二世三年甲午。
即纪元前2205——207年，凡一千八百九十余年。
其间夏商周三代，为我国郅zhì治时期，礼教殊隆；图画纯应用于礼教。
周秦之际，战乱相仍，廉耻俱丧，礼教中衰，而百家蔚起，思想焕发，绘画受其影响，作用更广，艺术上之进步较速，并分二节述之。
第三节图画应用与三代政教初民作画，纯应现实人生之要求。
虞舜以还，君权确立，因求政治之稳固，礼教之化行，其用益大。
凡百绘画，无不寓警戒之义，诱掖之意，为一种收拾人心，改良社会之工具。
盖当时民智幼稚，对于宇宙间之事物，大率缺乏了解之理智。
历唐而夏，其所以牧民为治之法，即因民智之幼稚，设种种神话，定种种仪制，使之有所惧而自诫，有所感而自警，以便其统治。
于是图画遂被利用。
诚有如曹子建所谓存乎鉴戒者，图画也。
张彦远所谓画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同功，四时并运者也。
舜之画衣冠，异章服以为戮，而民弗犯，即其明证。
夏禹继起，远方图物，贡金九牧，铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸，其用意益显。
伊尹图九主以干汤。
刘向《别录》云：“九主者，有法君、专君、授君、劳君、等君、寄君、破君、国君、三岁社君，凡九品，图画其形。
”高宗梦良弼而图说，《尚书》：“高宗梦帝赉lài予良弼，乃审厥像，俾以形旁求于天下。
说筑傅岩之野，惟肖其画。
”画虽不同，要皆与政教有关。
图画之作用既大，其艺术上之手段，亦渐精进。
是可于当时图画形成之工艺品见之。
禹铸九鼎，所画山川奇异物状之案画，自为一时工匠美术之巨作。
如商之斧木爵、大已卣yǒu、已举彝、鱼觚gū虿chài觚诸器，或蟠螭其盖，或龙翔其柄，画形虽属便化，而益见精整工巧。
器之腰部或腹部，或其他相当之部，则以饕餮纹、回纹等连成各状模样以为底，又以星云鸟兽等变化物状，点缀其间，精湛细致，实有为后世案画所不及。
第二章 先秦美术 (夏商周)全
云雷纹
乳丁纹
环带纹
鳞纹
绳纹
蝉纹
鱼纹
象纹
鸟纹
饕餮（兽面）纹
夔（龙）纹
蟠螭纹pán chī wén
没有角的龙——螭，张口、卷尾、蟠屈。有的作二方连续排列，有的构成四方连续纹样。 一般都作主纹应用。盛行于战国时期。，圆眼大鼻，双线细眉，猫耳，颈粗大且弯曲，腿 部的线条变弯曲，脚爪常上翘。身上多为阴线勾勒，尾部呈胶丝状阴刻线。
二、青铜器
1、饪食器
鼎
司母戊方鼎
商代后期
毛公鼎
西周晚期
炊煮食器
• 扁足鼎，传世和出土均很少。 此鼎立耳、方唇、浅腹、圆 底，下置三个龙形的扁足。 每一个扁足既薄又宽，且两 面都有繁密而遒劲的龙纹， 龙尾斜卷成落地的支撑点， 使整个鼎有稳定感，从而增 强了造型的气势。鼎的腹部 饰长鼻兽纹，图案结构别致 协调。这件鼎从整体到局部 的设计都很和谐，没有其它 不必要的装饰堆砌，具有相 当高超的工艺水平。
• 西周青铜器风格由奇诡转为典雅。
• 春秋时代，一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造，另一方面各诸侯国铸 器增多，手法不断翻新，形成不同的地域风格。
• 战国青铜器追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的动物形象作装饰， 创造了又一个青铜器艺术高峰。
•
商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。青铜器上一些复杂的部件、立体的附 饰和活动的提梁，并不能一次铸造成功，而必须采取二次铸造法或分铸法来完成。 春秋中期，还出现了失蜡铸造法。用这种方法，可以铸造出极为细密精致的具有 多层透雕装饰的青铜器物。
各自变法，战国七雄 ，秦一统
1.青铜器概念
青铜
• 青铜器的基本概念 • 青铜器的制造工艺 • 青铜时代
夏商周时期美术
2020/2/18
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概述
❖ 公元前16世纪夏朝为商所取代。至公元前14 世纪时商王盘庚迁都至殷（今河南安阳）， 出现了商朝最强盛的局面。
❖ 兴起于渭水中游的周族日益强盛，于公元前 11世纪中期发兵灭商，建立周朝，定都镐京 （今西安附近），史称西周。
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概述
❖ 夏商西周时期，社会生产力大为提高，青铜 器的大量使用，结束了玉石器的主流地位， 标志着“金石并用时代”的结束，“青铜时 代”从此开始。这实际上也是完成了由氏族 公社向奴隶社会的过渡，美术的发展也进入 了一个新的发展阶段。夏商西周美术，以青 铜艺术为主流。
尊，盛酒器。形似觚，中部较粗，口径 较小，也有方形的。
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（6）、卣
邢季史卣(you， 音有) ，盛酒器 (是盛酒器中的 主要一种)。一 般形状为椭圆 口、深腹、圈 足，有盖和提 梁，腹或圆或 椭或方，也有 作圆筒形、鴟 鴞形或虎食人 形。
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（7）、方彝
妇好偶方彝 ，盛 酒器。高方身， 有盖，盖形似 屋顶，且有钮。 有的方彝上还 带有觚棱。腹 有曲的，有直 的，有的在腹 旁还有两耳。
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动物纹
❖ （4）、虎纹：一种作虎头状，其额顶有一对环形 竖耳，另一种为虎的侧视爬行纹饰，较为形象。
❖ （5）、牛纹：一种是牛头状兽面纹，有作主题纹 饰，有在器肩或器鋬上作为附饰的，也有牛的全躯 侧视形象。
❖ （6）、蝉纹的特征为大目，腹部有节状条纹，多 数蝉体呈竖三角形，不带蝉足，也有长方形蝉体带 蝉足的，四周皆填以云雷纹。作为主题纹饰，多横 向排列成带状，或纵向排列连续式，但多数蝉纹处 於附饰地位。
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甲骨文、金文书法
甲骨文是指契刻或书写在龟甲、牛胛骨上的文字。 甲骨文基本上是以刀刻成，因而其线条往往是瘦 劲、犀利，以直线形的较多。
随着生产力水平的提高，社会物质生活和精神生活得到极大 发展，雕塑表现的题材内容也随之丰富起来。尤其是春秋战 国时期，面向现实生活的作品日益增多，反映在其中的人观 察生活、创造审美对象的能力也大为提高。
一、玉石雕刻
玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，具有神 秘的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴隶社会时期，青 铜工具的出现使得玉石器的象征性功能进一步增强。具有美 丽色泽和晶莹温润的质感，产量稀少而又难于加工的玉石成 为象征性器物的最佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也 正是在这时开始确立。
饕餮乳钉纹方鼎 河南郑州杜岭出土 商
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第三节 雕塑艺术
夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕 塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕现手段和创造能力比原始社会大为进步。这时 不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以延续，而且出现了青铜雕塑， 另外还有不少具有某些特殊用途的木雕保存下来。
三、漆木雕刻
战国时期楚国的漆器工艺发达，一些被看做是楚文化标志 的漆器可说是极为精美的雕刻作品。这些漆木雕刻造型奇 特，想象丰富，制作精工，体现了一种与楚辞文学一致的 精神文化传统。
虎 座 凤 架 鼓 （ 复 原 件 ）
湖 北 江 陵 出 土
战 国
镇 墓 兽 （ 复 原 件 ）
河 南 信 阳 长 台 关 楚 墓 出 土
玉凤鸟 河南安阳妇好墓出土 商
双面玉人 河南安阳妇好墓出土 商
跽坐玉人 河南安阳妇好墓出土 商
镂空龙凤纹玉佩 安徽长丰出土 东周
玉挂饰 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
二、青铜雕塑
夏商周时代青铜雕塑的成就也是惊人的。青铜雕大体上可以 分为两类：一类是前面提到过的拟形的青铜器上各种动物形 的装饰附件；另一类是独立青铜塑像。
春秋中期，还出现了失蜡铸造法。用这种方法，可以铸造出 极为细密精致的具有多层透雕装饰的青铜器物。
二、青铜器的品种与用途
商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器、乐器、 兵器、工具和车马器几类。
青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜 器几乎都是礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方 面。即一方面在祭祀中用做人神“沟通”的工具，另一方面 在各种礼仪中象征奴隶主的权势和地位。
战 国
漆奁绘车马人物出行图 湖北荆门包山大冢出土 战国
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第五节 建筑
东周时期建筑有两个特点值得注意，即瓦屋的日趋广泛和斗 拱的流行。
战国时的瓦当有半瓦当和圆瓦当，齐、燕流行前者，赵、秦 流行后者，瓦当上的各种模印图案具有很高的美术价值。
斗拱是这时建筑的另一特点。这种结构将建筑物上部的重量 平均分配在木构架上，分散屋顶的剪应力，同时也能使屋顶 的出檐较大，以保护台基。
战 国
木雕小座屏 湖北江陵出土 战国
木 俑
河 南 信 阳 长 台 关 出 土
战 国
持剑木俑 传出于湖南长沙近郊 战国
彩 绘 女 俑
湖 南 长 沙 仰 天 湖 出 土
战 国
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第四节 装饰性绘画、 壁画、帛画和漆画
青铜器上的装饰绘画《宴乐攻占铜壶》
对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨慎推 论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅著名的战 国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能使我们获得关 于当时绘画的更多信息。
已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像，有的绘制 在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。湖北荆 门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马人物出行 图》，是迄今发现的最早风俗画作品。
人 物 驭 龙 图
湖 南 长 沙 子 弹 库 出 土
战 国
人 物 龙 凤 图
湖 南 长 沙 陈 家 大 山 出 土
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第二章 青铜的光辉
——夏、商、周美术
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第一节 概述 第二节 青铜器艺术 第三节 雕塑艺术 第四节 壁画、帛画和漆画 第五节 建筑
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概述
鉴于青铜器的制作和使用在当时人们心目中的地位和对社会 生活的实际影响，文化史上常用“青铜时代”来指称这个时 代。
夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多神秘、奇诡。 各种纹样和造型都被附上神性的权威。
自殷商以来，青铜器这种贵重器物被大量用来祭祀祖先和鬼 神。西周统治者实行分封制度。青铜礼器被用来维护和体现 这种等级制度，这就是“藏礼于器”。春秋战国时期，“尊 神重鬼”观念逐渐淡薄，青铜器中日常生活用器逐渐增多， 礼器便失去了昔日的辉煌。
三、青铜器形制与纹饰的演变 总的说来，夏、商经西周，到春秋、战国时期青铜器的形制
与纹饰经历了一个由简朴到繁缛、由凝重到生动的发展演变 过程。 殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，总体 风格造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 西周青铜器风格由奇诡转为典雅。 春秋时代，一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造，另 一方面各诸侯国铸器增多，手法不断翻新，形成不同的地域 风格。 战国青铜器追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的 动物形象作装饰，创造了又一个青铜器艺术高峰。
人 虎 相 抱 卣
湖 南 安 化 出 土
商
象 尊
湖 南 醴 陵 出 土
商
四羊方尊 湖南宁乡出土 商
盠驹尊 陕西郿县出土 西周
编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
青铜面具 四川广汉三星堆出土
鹿 角 立 鹤
湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土
战 国
错银铜牛 安徽寿县出土 战国
西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现出一种严整 而富于法度的理性精神。
春秋以后，造型艺术不复有神性的观念和严格的规范。这种 时代性的趋向到了战国时期更加明显，现实生活题材开始进 入战国时期的各种品类样式的艺术品中。
商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。青铜器上一些复 杂的部件、立体的附饰和活动的提梁，并不能一次铸造成功， 而必须采取二次铸造法或分铸法来完成。