诗词词体艺术简述

诗词词体艺术简述

一、词之特质

今人赏词，当对词之特质有所了悟。

词之特质，择要而论，忍寒居士在其《论词之作法》中将其归纳为雅、婉、厚、亮四字。

（一）、雅---即清新纯正。观宋人词集，有《乐府雅词》《宝文雅词》《书舟雅词》《紫薇雅词》等，知宋人为词，以雅为上。尤重避俗，俗，庸矣，非通俗尔。通俗为明白如话，庸俗则情趣低鄙。词自避俗外，亦当避熟，盖熟亦俗也。初创为美，继袭为熟。《词源》曰：词以意为主，不要蹈袭前人语意。点化前人词句意境，当自出新意，若沿辙驱车，步

足后尘，视为诟病，诚不足取也。除俗、熟弊词外，怪词、淫词亦不可为，怪则不纯，淫则不正，不纯不正，亦非雅词。金应圭论词有三弊：淫词、鄙词、游词是也。

（二）、婉---温柔缠绵。词之所以异于读者，尤在婉矣。诗有婉与不婉，词则非婉不宜。诗过婉则嫌弱，词不婉则嫌率。名家佳词，无不尚婉。苏、辛二氏，天纵豪放，似不尚婉矣，然二公性情纯厚，健笔绕指。苏词如云：秾艳一枝细看取，芳意千重似束;辛词如云：旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。摧刚为柔，缠绵悱恻，婉丽非常。

（三）、厚---沉郁顿挫。厚与雅、婉，皆相因而生。能婉既厚，能厚即雅。盖厚者薄之反，薄则俗矣。浑成、厚重，词之根本。

（四）、亮---名隽高华。重则潜渊，高则腾天，谓之亮。亮者，清音直揭，鹤唳长空，高朗揭响之意也。沉郁厚重之作，以亮音疏宕词气，则更具飘渺灵动之妙。清真词云：“怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际”，梦窗词云：“自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在云山深处”，白石词云：“淮南皓月

冷千山，冥冥归去无人管”，皆振拨警动，意境邈远，笔无停滞。词谓豪放、清空之说，无外俱一“亮”字，其意存也。

雅、婉、厚、亮，各守其重，互为兼通，相因相济，为词之正要。

二、词之流派

今人赏词，言及风格流派，常以婉约、豪放纵论。婉约、豪放之论，源自明代张綖《文体明辨序论》：至论其词，则有婉约者，有豪放者。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。盖虽各因其质，而词贵感人，要当以婉约为宗。此论影响甚远，延及当代。

婉约词派，表情达意崇尚含蓄婉转，充分发挥词“专主情致”之特点，取材多限儿女私情，离情别绪。表现手法蕴藉缠绵，风格绮丽，尤以美学法则反映生活，“言情”是其主要特点。婉约词另一特点是“以美取胜”。词人以美语、美形、美境、美意，展现自然与生活之美，彰显人性纯雅高洁之辉。温庭筠、柳永、李清照、周邦彦等词人为其领军人物。

豪放词派，以苏轼、辛弃疾为帅，于词中引入豪放清雄之气，“高处出神入天，平处当临镜笑春，不顾侪辈”（王灼《碧鸡漫志》），擅长“以诗为词”，题材广博，境界宏阔，意韵浑厚，开一代词风。然此派将议论句式、散文直述乃至文字游戏赘入词内，消减比兴之喻，致失形象，视为其弱。

词国风貌，景象万千，实非单一风格流派所能概括。

词之风格, 沉雄豪放，缠绵委婉，飘逸俊秀，旷远清幽，顿挫沉郁，清空隽永，自然简朴，柔雅细腻等等，包罗万象，异彩纷呈。词间流派，有周济的四家说，郭麟的四体说，戈载的七家说，陈延焯的十四体说等等，众说纷纭，莫衷一是。

当代学者祝南先生在其《词学论集》中将词之风格流派归为八类，颇显一番见地。

（一）、真率明朗：以柳永为代表。不事假借，极少粉饰，委曲详尽，妥帖谐叶，铺叙展衍，绵密细致，于明朗处见深切。后继词学大家---婉约清新、典丽精工一派词人均受其影响。

（二）、高旷清雄：以苏轼为代表。扩展词之境界，外

延至诗歌、散文领域。无意不可入，无事不可言，纵横驰骋，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，而逸怀浩气，超乎尘垢之外（胡寅《酒遍词序》）。黄庭坚、叶梦得、朱敦儒等可归入此派。此派词作因取材易，出笔快，间有慵滥肤浅之作，品者自当留意。

（三）、婉约清新：以秦观、李清照为代表。铺排凝整，婉转含蓄，精雕不露刀痕，浑融不失纤巧，妍媚婉约，情韵兼胜。谢逸、赵长卿、吕渭老等程度不一，有此倾向。

（四）、奇艳俊秀：以张先、贺铸为代表。笔力精健，彩藻艳逸为其共通之点。意境奇横，句调惊警，雄奇俊伟，神采飞动，比之柳永、秦观，用笔别成风格。此派词人尚有李之仪、周紫芝等。

（五）、典丽精工：以周邦彦为代表。“融诗入词”是其特质，与苏轼“以诗为词”大异其趣。遣意矜慎，用语精炼，结构严谨，音律谐叶，已臻极致。万俟咏、晁端礼、徐坤、田为等为同一派别。

（六）、豪迈奔放：以辛弃疾为代表。豪放之气源出苏

轼，经贺铸、张元乾等继发，到了辛弃疾，终成气候。此派词风雄奇跌宕、豪气奔越，驱词遣意于经史子集，自然合度，犹探囊取物，挥洒随心。陆游、陈亮、刘过、刘克庄等为此派词人。

（七）、骚雅清劲：以姜夔为代表。极意创新，力扫浮艳，运质实于清空，以健笔抒柔情，骚雅清劲，高远精妙。此派以史达祖、高观国、周密、王沂孙、张炎为要。

（八）、密丽险涩：以吴文英为代表。此派精研字面，烹炼句法，极意雕琢，工巧丽密，以致过求之下，陷于险涩隐晦。世人褒贬不一。尹焕、黄孝迈、楼采、李彭老等当为一路。

词学之道，立意为先，词情为上，词达极致当是浑化天成，情韵高致犹似阴阳感通。词学大家，常能随物赋形，因宜应变，词风虽秉承一体，亦是风格多样，千面一人。今人赏词，断不可拘泥成规，自设藩篱，以致食古不化。初时可众览导引，继之以己之好择派而入，精心研习，细加鉴赏，必有所得。

词体艺术，除前述赏词浅析（一）论及词之节奏外，与词的语义建构、体式等亦密不可分，择要分述于下：

一、词体艺术，首先体现词迥异于律诗的“错综节奏美”。其主要表现形式在句式的音节构成及词之章法上。

句式音节构成中的错综节奏美主要体现在词句的长短相间（即词以长短句为主）、奇偶相寻（即词中奇、偶句交

互运用，奇数句主“流动”，偶数句主“婉媚”）、三字尾与两字尾交替使用（词中常间或采用“上一下四”结构，如柳永慢词：“渐霜风凄紧”《八声甘州》、“动悲秋情绪”《雪梅香》、“每登山临水”《曲玉管》等，以领字带四言句将五言句式切换，转化为“两字收尾”性质）。

章法的错综主要体现为各片的不对称式重叠，如柳永《乐章集》共计一百二十七个词牌，仅十六调为对称式重叠，余皆为非对称式重叠词牌（由此可见一般）。在各片不对称重叠的框架中，词的错综美得到了完美的演绎。

二、语义建构在词体艺术中占有十分重要的位置。在诗歌艺术创作中，语义建构为诗词共同之要件，并而论之。

语词的选用、独特的排列组合以及不同修辞手段的运用，是构成诗词语义建构和表现的基本单元。在诗歌创作中主要体现为语义的倒装、语词的叠用、意义的偏转、变异及语词的超常使用（如通感（1））等。

前人在诗词创作过程中，常常采用“积极修辞” 手法，借助比喻、比兴、夸张、象征、借代等修辞手段，使语义及